Luego de una escasez de creatividad en el diseño gráfico durante el siglo XVII, el Siglo XVIII fue una época de originalidad tipográfica Verdadero Falso.
Los diseños de las letras nuevas tenías menos propiedades caligráficas inspiradas en el cincel y la pluma plana y se conseguía cierta armonía matemática mediante los instrumentos de medición y de dibujo. Verdadero Falso.
El rey Francés Luis XIV en el año 1962 ordeno la creación de un comité de estudios para desarrollar una tipografía nueva para: Las nuevas letras se tenían que diseñar según principios basados la “religiosidad” Las nuevas letras se tenían que diseñar según principios “científicos” Encabezados por un artesano (Nicolas Jaugeon) los artesanos analizaron todos los alfabetos y los estudios previos sobre la forma de lectura que era algo único en la época. También para ganar mejor notoriedad en su gobierno Encabezados por un matemático (Nicolas Jaugeon) los académicos analizaron todos los alfabetos y los estudios previos sobre diseño de tipografía – También para Imprimerie Royale; la imprenta real, para recuperar la calidad de la impresión anterior.
El diseño de nuevas letras se conseguía cierta armonía matemática mediante los instrumentos de medición y de dibujo, de todos modos, estos diseños no eran meras construcciones mecánicas, porque las decisiones finales se tomaban a por medio de una consulta de los gustos de los artesanos de la época. Falso Verdadero .
La Romain du Rou: asi se llamaba la nueva tipografía, es decir “romana del rey”, aumentaba el contraste entre los trazos gruesos y los finos, tenía remates horizontales definidos y la forma de cada letra esteba bien equilibrada. Louis Simonneau (1654-1727) registro los alfabetos originales como grandes grabados hechos con planchas cobre Louis Simonneau (1654-1727) registro los alfabetos originales como grandes grabados hechos con matrices de madera similares a las usadas por Gutember Louis Simonneau (1654-1727) registro los alfabetos originales como grandes grabados hechos con matrices de oro a las usadas por los Fenicios .
Los tipos diseñados para la imprenta Real sólo podían ser usados por esta oficina para impresiones reales: Cualquier otro uso constituía un delito capital Cualquier otro uso, tras previa autorización especial, constituía todo un privilegio Cualquier otro uso, previo pago de un canon, implicaba un ingreso para las arcas de la imprenta Real muy importante.
Durante más de dos siglos y medio después de la invención del tipo móvil, Inglaterra busco en el continente europeo el liderazgo en la tipográfica y diseño. Verdadero Falso .
La guerra civil, la persecución religiosa habían creado un clima poco propicio para la innovación gráfica. Verdadero Falso .
La revolución industrial provocó un cambio en: El papel social y económico de la comunicación tipográfica El papel técnico y cultural de lo diseñador gráfico, obligándolo a ser más especializado en esta área.
Durante la segunda guerra mundial se produjeron inmensos avances tecnológicos. Después de la guerra, la capacidad productiva se volcó hacia: Los bienes de consumos y muchos creyeron que la estructura capitalista de la economía produciría una expansión económica y una prosperidad interminable La reconstrucción de las naciones y muchos creyeron la estructura capitalista de la economía produciría una expansión de muchas propuestas comerciales muy competitivas.
Con una visión tan optimista del futuro: El Buen diseño es un buen negocio El buen diseño es una necesidad estética sin un fin comercial El buen diseño es no es un buen negocio, dado que muy pocos lo reconocen y valoran.
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