Literatura española (siglos XX-XXI)

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Literatura española (siglos XX-XXI)

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Teatro, desde 1939

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Fecha de Creación: 2022/05/06

Categoría: UNED

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La literatura española publicada en los años comprendidos entre 1939 y 2010 se ha desarrollado en una sociedad sometida a unos cambios más radicales que los experimentados en cualquier otra etapa de la historia. Este proceso ha sido motivado por las transformaciones políticas producidas a partir de la _________, por la inserción de nuestra sociedad en un ámbito internacional, y por las ____________. Antes de llegar a esta situación se han recorrido diversas etapas especialmente difíciles, empezando por las consecuencias de una devastadora __________, que dejó al país en una dictadura que dividió a la sociedad hasta nuestros días, sin atisbo de resolución, pasando por unos episodios de sangre entre hermanos demoledores: Democracia, nuevas tecnologías, guerra civil. Restauración borbónica, nuevas tecnologías, guerra civil. Democracia, transiciones energéticas, Primera Guerra Mundial.

¿Qué cambios ha visto la literatura española publicada en los años comprendidos entre 1939 y 2010?. Transformaciones políticas producidas a partir de la democracia, por la inserción de nuestra sociedad en un ámbito internacional, y por las nuevas tecnologías. Restauración borbónica, dictadura de Primo de Rivera y Segunda República.

Transformaciones políticas y sociales en España (a partir de 1939): Se juntan la dura represión sufrida en el interior y el profundo aislamiento del exterior. España se mantiene neutral en el conflicto europeo, y llegan años de escasez, un racionamiento, una agricultura que se desenvuelve a duras penas y un pésimo sector industrial. En 1945 finaliza la II GM y se crea la ONU, que condena el régimen de Franco. A partir de aquí se produce cierta recuperación gracias a la ayuda de Argentina, que se incrementa cuando Truman excluye a España del Plan Marshall. No se presentan grandes cambios políticos. El poder se traspasa de la burguesía agraria a la financiera, mientras que se añade al panorama aristocrático las familias del régimen, que se enriquecen a costa de la sangre de otros. A pesar de las malas relaciones con el exterior, en 1952 España ingresa en la UNESCO y unos años después empieza a recibir ayudas estadounidenses. En 1955 consigue entrar en la ONU y en breve se produce la independencia de Marruecos. La vida pública empieza a verse agitada con movimientos obreros y estudiantiles dispuestos a recuperar los más elementales derechos democráticos, a los que se responde con violencia, encarcelamientos y asesinatos. Se pone en marcha el Primer Plan de Desarrollo, y las movilizaciones de obreros, estudiantes e intelectuales siguen floreciendo mientras la represión está a la orden del día. Se aprueba la Ley de Prensa e Imprenta, que limita un poco la censura previa. Han conocido tantas transformaciones y a tanta velocidad que han marcado una nueva época sin parangón con ninguna otra. Se ha roto la política de bloques pero se han agrandado las diferencias con países del tercer mundo y las naciones más desfavorecidas. Se han modificado las estructuras sociales, políticas e informativas. Nuestro país no ha podido sustraerse al proceso de globalización.

En lo político y lo social, los años comprendidos entre 1970 y 2010 se pueden dividir en cuatro etapas: Muerte de Franco en 1975, Príncipe de Asturias coronado rey. Transición a la democracia, con el Referéndum para la Reforma Política, la legalización de los Partidos Políticos, elecciones al Congreso y al Senado con triunfo de UCD, con Adolfo Suárez a la cabeza. Se aprueban los Estatutos de Atuonomía de Cataluña y del País vasco. Cuando en 1981 Suárez dimite y se nombra a Calvo Sotelo, se produce el intento golpista por parte del Teniente Coronel Tejero. Tras el golpe, Sotelo se pronuncia a favor del ingreso en la OTAN, que se consigue en 1982. Gobierno socialista con Felipe González como presidente, ganando por mayoría absoluta. En 1985 se firma el tratado de Adhesión a la Comunidad Económica Europea, y en 1988 se produce una huelga general contra la política económica socialista. En 1991 estalla la guerra en los Balcanes, con presencia española, y en 1992 se producen multitud de celebraciones (Expo Sevilla, Juegos Olímpicos Barcelona, etcétera). En 1993 el PSOE gana las elecciones sin mayoría absoluta. Gobierno de José María Aznar y el Partido Popular sin mayoría absoluta, que sí conseguirán en el 2000. El panorama internacional se vuelve altamente inestable, con Bush ganando en Estados Unidos por menos de mil votos de diferencia; el 11 de septiembre de 2011 se produce el atentado de las torres gemelas; comienza el bombardeo a Afganistán; entra en circulación el euro; se produce el atentado en Madrid, que el PP adjudica a ETA erróneamente. Gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero, aunque el temario se detiene en 2010 (año de publicación del manual). Primera vez en España que se elige un gobierno paritario. El boom de internet estalla, y en 2008 se inicia la crisis económica y financiera mundial con la quiebra del banco de inversión estadounidenses Lehman Brothers.

Segunda Guerra Mundial: 1939-1945. 1956. 1952.

¿En qué año se crea la ONU?. 1945. 1952. 1955.

¿En qué año se produce el Plan Marshall?. 1948 (duró cuatro años). 1914 (duró cuatro años). 1945 (duró cuatro años).

¿En qué año ingresa España en la Unesco?. 1952. 1955. 1945.

En ______ ingresa en la UNESCO y unos años después empieza a recibir ayudas estadounidenses: 1952. 1955. 1945.

Terminada la guerra (1936-1939), la mayoría de los autores que estuvieron activos durante el conflicto tuvieron que irse al exilio. Dramaturgos exiliados y sus obras: "Hernán Cortés", además de las novelas escénicas "Los laureles de Anselmo" y "Jubileo en el zócalo". Para este autor el teatro debía cumplir una función social. "San Juan" y "Morir por cerrar los ojos". "El adefesio" o "Noche de guerra en el Museo del Prado", además de adaptaciones y algunas piezas cortas. "El parecido" y "Los santos". En esta última, un grupo de republicanos escapa del fusilamiento cuando unas estatuas de santos asumen su destino.

¿En qué año entra España en la ONU?. 1955. 1952. 1945.

¿En qué década se producen movimientos obreros y estudiantiles que buscan la recuperación de sus derechos?. Década de los 50. Década de los 40. Década de los 30.

Se pone en marcha el Primer Plan de Desarrollo y se aprueba la Ley de Prensa e Imprenta (limita un poco la censura previa): Década de los 60. Década de los 50. Década de los 40.

Se rompe la política de bloques: Entre 1970 y 2010. Década de los 40. Década de los 50.

¿En qué año muere Franco?. 1975. 1982. 1985.

¿En qué año es coronado rey el Príncipe de Asturias?. 1975. 1982. 1985.

¿En qué año entra España en la OTAN?. 1982. 1975. 1985.

Gobierno socialista con Felipe González como presidente, ganando por mayoría absoluta: 1982-1996. 1996-2004. 2004-2012.

¿En qué año se firma el tratado de Adhesión a la Comunidad Económica Europea?. 1985. 1975. 1982.

¿En qué año estalla la Guerra de los Balcanes?. 1991. 1982. 1985.

¿En qué año se produce el atentado de las torres gemelas?. 2001. 1982. 1985.

Gobierno de José María Aznar y el Partido Popular: 1996-2004. 2004-2012. 1982-1996.

Gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero: 2004-2012. 1982-1996. 1996-2004.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (____________________________________) tuvo que marchar al exilio, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en Francia, donde los exiliados practicarían un teatro auténticamente militante, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología burguesa conservadora, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada ______________. Se clasifican en dos grupos: el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...; teatro de la derecha. Joaquín Calvo Sotelo, José López Rubio, Juan Ignacio Luca de Tena, Víctor Ruiz Iriarte; teatro de la izquierda. Fernando Arrabal y Francisco Nieva; teatro del centro-derecha.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...) tuvo que marchar al exilio, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en Francia, donde los exiliados practicarían un teatro __________________, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología ____________________, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada teatro de la derecha. Se clasifican en dos grupos: el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Auténticamente militante, burguesa conservadora. Auténticamente surrealista, de clase obrera. Auténticamente creacionista, burguesa conservadora.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...) tuvo que marchar al exilio, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en __________, donde los exiliados practicarían un teatro auténticamente militante, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología burguesa conservadora, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada teatro de la derecha. Se clasifican en dos grupos: ___________________________. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Francia, el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Alemania, el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Italia, el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...) ____________________, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en Francia, donde los exiliados practicarían un teatro auténticamente militante, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología burguesa conservadora, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada teatro de la derecha. Se clasifican en dos grupos: el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, _______________________, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Tuvo que marchar al exilio, al humor irónico y futurista. Tuvo que apoyar al régimen, al humor cansino y creacionista. Tuvo que quedarse sin trabajar, al humor sarcástico y surrealista.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...) tuvo que marchar al exilio, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en Francia, donde los exiliados practicarían un teatro __________________, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología _____________________, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada teatro de la derecha. Se clasifican en dos grupos: el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Auténticamente militante, burguesa conservadora. Auténticamente surrealista, de clase obrera. Auténticamente creacionista, burguesa conservadora.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...) tuvo que marchar al exilio, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en ___________, donde los exiliados practicarían un teatro auténticamente militante, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología burguesa conservadora, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada teatro de la derecha. Se clasifican en dos grupos: ___________________________. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Francia, el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Alemania, el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Italia, el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen.

EL TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA. EL TEATRO REALISTA. Terminada la guerra, la mayoría de los autores que desarrolló una importante actividad teatral durante el conflicto (como Alberti, Max Aub, Pedro Salinas, Ramón J. Sender...) _____________________, donde se representan algunas de sus obras. Además de estos autores exiliados en América, también hubo, por ejemplo, en Francia, donde los exiliados practicarían un teatro auténticamente militante, más radicalizado que el que sale de América Latina. Produjeron el más importante foco de resistencia y de aproximación a las nuevas corrientes europeístas. En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por una ideología burguesa conservadora, y orientado por una intención a veces moralizadora y a veces puramente evasiva, llamada teatro de la derecha. Se clasifican en dos grupos: el teatro de los vencedores y un teatro para un régimen. Destaca un apartado especial para el teatro del humor, que presenta tal diversidad de matices digno de mención, con apelaciones a lo inverosímil, _______________________, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas. También nombramos el teatro de compromiso humano y social, del que destacamos a Buero Vallejo: Tuvo que marchar al exilio, al humor irónico y futurista. Tuvo que apoyar al régimen, al humor cansino y creacionista. Tuvo que quedarse sin trabajar, al humor sarcástico y surrealista.

EL TEATRO EXPERIMENTAL Y EL NUEVO TEATRO (A PARTIR DE 1970). Con el realismo convive pronto una corriente del teatro experimental y surrealista, representada fundamentalmente por ____________________ y los grupos independientes: Francisco Nieva, Fernando Arrabal. Buero Vallejo, Alfonso Sastre.

EL TEATRO EXPERIMENTAL Y EL NUEVO TEATRO. Con el realismo convive pronto una corriente del teatro _____________________, representada fundamentalmente por Francisco Nieva, Fernando Arrabal y los grupos independientes: Experimental y surrealista. Posibilista y creacionista. Experimental y dadaísta.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL XXI. A la renovación de la dramaturgia española en el último tramo del siglo XX contribuyen, además de las nuevas propuestas de escritura dramática, una serie de fenómenos como la creación en 1982 de la Asociación de Directores de Escena de España y la Federación de la Unión de Actores del Estado Español, entre otras asociaciones e instituciones. Los aspectos escenográficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos en etapas anteriores en el caso español, van a empezar a asumir el papel que les corresponde gracias a estas asociaciones. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que secularmente se les venía negando. En el campo de la escena, varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y con tal finalidad se crea en 1986 la Asociación de Dramaturgas Españolas para dar a conocer la existencia de sus textos y la suya propia. En estos años consolidan su trayectoria dramática algunos autores que ya habían publicado en fechas anteriores, y otros que lo hacen con motivo de diversos premios o tras haberse formado en las Escuelas de Arte Dramático y en Talleres de Teatro. También proliferan salas alternativas que querían seguir explorando ese teatro diferente y seguir siendo diferentes: H. X. XS.

La literatura española publicada en los años comprendidos entre 1939 y 2010 se ha desarrollado en una sociedad sometida a unos cambios más radicales que los experimentados en cualquier otra etapa de la historia. Este proceso ha sido motivado por las transformaciones políticas producidas a partir de la ________, por la inserción de nuestra sociedad en un ámbito ______________, y por las nuevas tecnologías. Antes de llegar a esta situación se han recorrido diversas etapas especialmente difíciles, empezando por las consecuencias de una devastadora ________, que dejó al país en una dictadura que dividió a la sociedad hasta nuestros días, sin atisbo de resolución, pasando por unos episodios de sangre entre hermanos demoledores: Democracia, internacional, guerra civil. Segunda Guerra Mundial, periodístico, Restauración. Independencia de Cuba, internacional, guerra civil.

En la década de los 40 se juntan la dura represión sufrida en el interior y el profundo aislamiento del exterior. España se mantiene neutral en el conflicto europeo, y llegan años de escasez, un racionamiento, una agricultura que se desenvuelve a duras penas y un pésimo sector industrial. En ____ finaliza la II GM y se crea la _____, que condena el régimen de Franco. A partir de aquí se produce cierta recuperación gracias a la ayuda de Argentina, que se incrementa cuando Truman excluye a España del ______: 1945, ONU, Plan Marshall. 1952, UNESCO, Plan Marshall. 1945, cuenca del Ebro, Plan Marshall.

En la década de los 50 no se presentan grandes cambios políticos. El poder se traspasa de la burguesía agraria a la financiera, mientras que se añade al panorama aristocrático las familias del régimen, que se enriquecen a costa de la sangre de otros. A pesar de las malas relaciones con el exterior, en ____ España ingresa en la UNESCO y unos años después empieza a recibir ayudas estadounidenses. En ____ consigue entrar en la ONU y en breve se produce la independencia de ________. La vida pública empieza a verse agitada con movimientos obreros y estudiantiles dispuestos a recuperar los más elementales derechos democráticos, a los que se responde con violencia, encarcelamientos y asesinatos: 1952, 1955, Marruecos. 1945, 1952, Marruecos. 1952, 1955, Cuba.

En la década de los 60 se pone en marcha el ______________, y las movilizaciones de obreros, estudiantes e intelectuales siguen floreciendo mientras la represión está a la orden del día. Se aprueba la Ley de __________, que limita un poco la censura previa: Primer Plan de Desarrollo, Prensa e Imprenta. Primer Plan de Desarrollo, Vagos y maleantes. Tercer Plan de Desarrollo, Prensa e Imprenta.

Los años comprendidos entre 1970 y 2010 han conocido tantas transformaciones y a tanta velocidad que han marcado una nueva época sin parangón con ninguna otra. Se ha roto la ______________ pero se han agrandado las diferencias con países del tercer mundo y las naciones más desfavorecidas. Se han modificado las estructuras sociales, políticas e informativas. Nuestro país no ha podido sustraerse al proceso de ___________: Política de bloques, globalización. Amistad entre PP y PSOE, globalización. Política de bloques, europeización.

Muerte de Franco en ____, Príncipe de Asturias coronado rey. Transición a la democracia, con el Referéndum para la Reforma Política, la legalización de los Partidos Políticos, elecciones al Congreso y al Senado con triunfo de ____, con Adolfo Suárez a la cabeza. Se aprueban los Estatutos de Autonomía de _____________. Cuando en 1981 Suárez dimite y se nombra a Calvo Sotelo, se produce el intento golpista por parte del Teniente Coronel Tejero. Tras el golpe, Sotelo se pronuncia a favor del ingreso en la OTAN, que se consigue en ____: 1975, UCD, Cataluña y el País Vasco, 1982. 1985, PSOE, Cataluña y el País Vasco, 1982. 1975, UCD, Galicia y Navarra, 1985.

Gobierno socialista con Felipe González como presidente, ganando por mayoría absoluta. En ____ se firma el tratado de Adhesión a la Comunidad Económica Europea, y en 1988 se produce una huelga general contra la política económica socialista. En ____ estalla la guerra en los Balcanes, con presencia española, y en 1992 se producen multitud de celebraciones (Expo Sevilla, Juegos Olímpicos Barcelona, etcétera). En 1993 el PSOE gana las elecciones sin mayoría absoluta: 1985, 1991. 1982, 1991. 1985, 2011.

Gobierno de José María Aznar y el Partido Popular sin mayoría absoluta, que sí conseguirán en el 2000. El panorama internacional se vuelve altamente inestable, con Bush ganando en Estados Unidos por menos de mil votos de diferencia; el 11 de septiembre de ____ se produce el atentado de las torres gemelas; comienza el bombardeo a Afganistán; entra en circulación el euro; se produce el atentado en Madrid, que el PP adjudica a ____ erróneamente: 2001, ETA. 1991, ETA. 2011, Daesh.

Gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero, aunque el temario se detiene en 2010 (año de publicación del manual). Primera vez en España que se elige un gobierno _______. El boom de internet estalla, y en _______ se inicia la crisis económica y financiera mundial con la quiebra del banco de inversión estadounidenses Lehman Brothers: Paritario, 2008. Feminista, 2008. Paritario, 2018.

En ____ se inicia la crisis económica y financiera mundial con la quiebra del banco de inversión estadounidenses Lehman Brothers: 2008. 2018. 1985.

Proceso mediante el cual organizaciones o entidades responsables o interesadas en fomentar la cultura se encargan de difundir, apoyar y fomentar las mismas, en este caso la producción literaria nacional: Mediación. Recepción. Recreación.

Durante el mandato de ____ se creó un ministerio que ha sido fomentado durante gobiernos de izquierdas y ninguneado durante gobiernos de derechas. Dicho ministerio de Cultura, además de gestionar museos, patrimonio histórico, promoción del arte... también canaliza su labor a través de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas y de los organismos autonómicos dependientes del Ministerio (Biblioteca Nacional, Instituto de Artes Escénicas y la Música, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales...). En el ámbito de la empresa privada constituyen importantes aparatos de mediación los _____________ (Nadal, Planeta, Alfaguara, Cervantes...). Las universidades también organizan actividades como herramienta de mediación. Otro elemento importante de mediación son los centenarios o aniversarios de obras y de autores, celebrando congresos, seminarios o conferencias. Tampoco debemos olvidar a las nuevas tecnologías y a los medios de comunicación: casi todos los diarios cuentan con _______________, y existen multitud de revistas culturales; si bien es verdad que la mediación en radio y televisión deja mucho que desear de un tiempo a esta parte: UCD, Premios Literarios, suplementos culturales. PSOE, Premios periodísticos, suplementos culturales. PP, Premios Literarios, suplementos gananciales.

Es una estrategia de democratización cultural que busca favorecer el acceso a las artes y la cultura, luchar contra la exclusión y fomentar la participación ciudadana en este ámbito: Mediación. Recepción. Recreación.

La _________ es el concepto que engloba todos los aspectos literarios encarados al público receptor de una obra. Se suele decir que solo existen los libros que son leídos, así que el hecho de que el nivel de lectura haya descendido en la primera década del siglo XXI es un hecho más que negativo. Las materias más apreciadas son la __________, seguida por las humanidades y las ciencias sociales. Los temas preferidos son la __________, la de misterio y el relato de aventuras. En cuanto al teatro, la importancia del espectador se resalta en las formulaciones teóricas. El público prefiere el cine al teatro porque el arte escénico se ha instalado (aquí y ahora) en una imitación muy realista superada en seguida por el séptimo arte, que sube mientras el teatro baja. Esta situación ha hecho que el teatro canalizara el cine como un instrumento para la incorporación de nuevos públicos, especialmente los más jóvenes: Recepción, creación literaria, novela histórica. Recreación, danza, novela histórica. Mediación, creación literaria, telenovela.

Es el concepto que engloba todos los aspectos literarios encarados al público receptor de una obra: Recepción. Recreación. Mediación.

¿A qué se refiere el término "recreación"?. Textos literarios llevados al cine, la televisión, las nuevas tecnologías, el teatro. Proceso mediante el cual organizaciones o entidades responsables o interesadas en fomentar la cultura se encargan de difundir, apoyar y fomentar las mismas, en este caso la producción literaria nacional. Concepto que engloba todos los aspectos literarios encarados al público receptor de una obra.

¿A qué se refiere el término "recepción"?. Textos literarios llevados al cine, la televisión, las nuevas tecnologías, el teatro. Proceso mediante el cual organizaciones o entidades responsables o interesadas en fomentar la cultura se encargan de difundir, apoyar y fomentar las mismas, en este caso la producción literaria nacional. Concepto que engloba todos los aspectos literarios encarados al público receptor de una obra.

¿A qué se refiere el término "mediación"?. Textos literarios llevados al cine, la televisión, las nuevas tecnologías, el teatro. Proceso mediante el cual organizaciones o entidades responsables o interesadas en fomentar la cultura se encargan de difundir, apoyar y fomentar las mismas, en este caso la producción literaria nacional. Concepto que engloba todos los aspectos literarios encarados al público receptor de una obra.

La ___________ de textos literarios no ha de ser entendida exclusivamente desde el denominado proceso de adaptación, traducción o recreación. Walter Benjamin se refirió al papel del cine en el proceso de desaparición del _____ de la obra artística, y multitud de críticos han hablado y comentado sobre su trabajo o en base a él. El cine constituye un verdadero desafío para la literatura narrativa, que debe cuestionar las reglas recibidas por sus predecesores. La fotografía, por ejemplo, no ha sido un desafío lanzado a la pintura desde el exterior, así que el cine tampoco lo ha sido con relación a la literatura narrativa. Si ya el Arcipreste de Hita consideraba su obra no como algo cerrado e inmutable, con la llegada del cine, la televisión y las nuevas tecnologías se ha asistido a un asedio a los textos literarios para recrearlos y difundirlos. La obra original no pierde su aura singular ni se liquida con esas recreaciones, sino que gracias a las mismas puede llegar a ser conocida por un público más amplio. Es lo que sucede con estas adaptaciones, traducciones o recreaciones fílmicas o televisivas de textos literarios: Recreación, aura. Mediación, aura. Recepción, aura.

Si ya el Arcipreste de Hita consideraba su obra no como algo cerrado e inmutable, con la llegada del cine, la televisión y las nuevas tecnologías se ha asistido a un asedio a los textos literarios para recrearlos y difundirlos. La obra original no pierde su áurea singular ni se liquida con esas recreaciones, sino que gracias a las mismas puede llegar a ser conocida por un público más amplio. Es lo que sucede con estas adaptaciones, traducciones o recreaciones fílmicas o televisivas de textos literarios: Mediación. Recepción. Recreación.

No ha de ser entendida exclusivamente desde el denominado proceso de adaptación, traducción o recreación. Walter Benjamin se refirió al papel del cine en el proceso de desaparición del aura de la obra artística, y multitud de críticos han hablado y comentado sobre su trabajo o en base a él. El cine constituye un verdadero desafío para la literatura narrativa, que debe cuestionar las reglas recibidas por sus predecesores. La fotografía, por ejemplo, no ha sido un desafío lanzado a la pintura desde el exterior, así que el cine tampoco lo ha sido con relación a la literatura narrativa: Mediación. Recepción. Recreación.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. A la renovación de la dramaturgia española en el último tramo del siglo XX contribuyen, además de las nuevas propuestas de escritura dramática, una serie de fenómenos como la creación en _______ de la Asociación de Directores de Escena de España y la Federación de la Unión de Actores del Estado Español, entre otras asociaciones e instituciones. Los aspectos escenográficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos en etapas anteriores en el caso español, van a empezar a asumir el papel que les corresponde gracias a estas asociaciones: 1982. 1985. 1945.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. A la renovación de la dramaturgia española en el último tramo del siglo XX contribuyen, además de las nuevas propuestas de escritura dramática, una serie de fenómenos como la creación en 1982 _________________________________________________________, entre otras asociaciones e instituciones. Los aspectos escenográficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos en etapas anteriores en el caso español, van a empezar a asumir el papel que les corresponde gracias a estas asociaciones: De la Asociación de Directores de Escena de España y la Federación de la Unión de Actores del Estado Español. De la Asociación de periodistas libres.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. A la renovación de la dramaturgia española en el último tramo del siglo XX contribuyen, además de las nuevas propuestas de escritura dramática, una serie de fenómenos como la creación en ______ de la Asociación de Directores de Escena de España y la Federación de la Unión de Actores del Estado Español, entre otras asociaciones e instituciones. Los aspectos escenográficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos en etapas anteriores en el caso español, van a empezar a asumir el papel que les corresponde gracias a estas asociaciones: 1982. 1985. 1945.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. A la renovación de la dramaturgia española en el último tramo del siglo XX contribuyen, además de las nuevas propuestas de escritura dramática, una serie de fenómenos como la creación en 1982 _________________________________________________________, entre otras asociaciones e instituciones. Los aspectos escenográficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos en etapas anteriores en el caso español, van a empezar a asumir el papel que les corresponde gracias a estas asociaciones... De la Asociación de Directores de Escena de España y la Federación de la Unión de Actores del Estado Español. De la Asociación de periodistas libres.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que secularmente se les venía negando. En el campo de la escena, varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y con tal finalidad se crea en ______ la Asociación de Dramaturgas Españolas para dar a conocer la existencia de sus textos y la suya propia: 1986. 1976. 1966.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que secularmente se les venía negando. En el campo de la escena, varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y con tal finalidad se crea en 1986 ____________________________ para dar a conocer la existencia de sus textos y la suya propia: La Asociación de Dramaturgas Españolas. La Asociación de Escritoras Españolas. La Asociación de Periodistas Españolas.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que secularmente se les venía negando. En el campo de la escena, varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y con tal finalidad se crea en _____ la Asociación de Dramaturgas Españolas para dar a conocer la existencia de sus textos y la suya propia: 1986. 1976. 1966.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX Y DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que secularmente se les venía negando. En el campo de la escena, varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y con tal finalidad se crea en 1986 ___________________________ para dar a conocer la existencia de sus textos y la suya propia: La Asociación de Dramaturgas Españolas. La Asociación de Escritoras Españolas. La Asociación de Periodistas Españolas.

EL TEATRO COMERCIAL (1939-1950). A excepción de una obra de Buero Vallejo, "___________________" (1949), el teatro de la inmediata posguerra está marcado por la conformidad, la no renovación a favor de un teatro comercial, una ideología burguesa conservadora y una intención moralizadora y evasiva. Los empresarios de esos años prefirieron no arriesgarse y llevar a los escenarios autores no comprometidos y de éxito seguro, como ___________________. Este autor después de sus primeras obras de línea benaventina, como "La casa" (1946), derivaría hacia un teatro ingenioso, como "Los tres etcéteras de don Simon"1958). Miguel Mihura con su obra "Tres sombreros de copa" es otra excepción en el conservador panorama esos años. La mencionada obra tiene rasgos comunes con el teatro del absurdo. Jardiel Poncela aparece también como ejemplo de un intento renovador en el teatro de humor, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas: "Historia de una escalera", José María Pemán. "La visita que no llamó al timbre", Joaquín Calvo Sotelo. "En la muralla", Víctor Ruiz Iriarte.

EL TEATRO COMERCIAL (1939-1950). A excepción de una obra de Buero Vallejo, "Historia de una escalera" (1949), el teatro de la inmediata posguerra está marcado por la conformidad, _____________________________, una ideología burguesa conservadora y una intención moralizadora y evasiva. Los empresarios de esos años prefirieron no arriesgarse y llevar a los escenarios autores no comprometidos y de éxito seguro, como José María Pemán. Este autor después de sus primeras obras ______________________________, como "La casa" (1946), derivaría hacia un teatro ingenioso, como "Los tres etcéteras de don Simon"1958). Miguel Mihura con su obra "Tres sombreros de copa" es otra excepción en el conservador panorama esos años. La mencionada obra tiene rasgos comunes con el teatro del absurdo. Jardiel Poncela aparece también como ejemplo de un intento renovador en el teatro de humor, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas: La no renovación a favor de un teatro comercial, de línea benaventina. La renovación a favor de un teatro innovador, de línea quevedesca. La no renovación a favor de un teatro surrealista, de línea benaventina.

EL TEATRO COMERCIAL (1939-1950). A excepción de una obra de Buero Vallejo, "Historia de una escalera" (1949), el teatro de la inmediata posguerra está marcado por la conformidad, la no renovación a favor de un teatro comercial, una ideología burguesa conservadora y una intención moralizadora y evasiva. Los empresarios de esos años prefirieron no arriesgarse y llevar a los escenarios autores no comprometidos y de éxito seguro, como José María Pemán. Este autor después de sus primeras obras de línea benaventina, como "La casa" (1946), derivaría hacia un teatro ingenioso, como "________________________". Miguel Mihura con su obra "Tres sombreros de copa" es otra excepción en el conservador panorama esos años. La mencionada obra tiene rasgos comunes con el _______________. Jardiel Poncela aparece también como ejemplo de un intento renovador en el teatro de humor, con apelaciones a lo inverosímil, al humor irónico y futurista, a los juegos lingüísticos y a las técnicas vanguardistas: "Los tres etcéteras de don Simon", teatro del absurdo. "El tragaluz", teatro surrealista. "La taberna fantástica", teatro creacionista.

EL TEATRO COMERCIAL (1939-1950). A excepción de una obra de Buero Vallejo, "Historia de una escalera" (1949), el teatro de la inmediata posguerra está marcado por la conformidad, la no renovación a favor de un teatro comercial... Otros escritores de comedias: Con obras de tema intrascendente, como "La visita que no llamó al timbre" (1950). "En La muralla" (1955) se aparta de la comedia para tratar el tema de la Guerra Civil. Con obras como "Celos del aire" (1950). Fue escritor de comedias burguesas como "Don José, Pepe y Pepito" (1952). Con obras como "El landó de seis caballos" (1950).

CONTEXTUALIZACIÓN. Las consecuencias de la Guerra civil española (1936-1939) tuvieron un fuerte impacto en todas las capas de la realidad española, incluido el panorama teatral. Por una parte, las innovaciones anteriores a la guerra, producidas, sobre todo, por __________________________________, desaparecieron con sus autores y, por otra, el exilio acabó absorbiendo gran parte del capital literario que tuvo actividad durante el conflicto. Cabe mencionar (por la importancia del autor en la pregunta objeto) la obra que marca una nueva etapa en el teatro de posguerra: "Historia de una escalera", de Antonio Buero Vallejo (1949). Nace así un teatro social-realista que deja atrás la evasión lírica y el tremendismo y se desmarca del teatro comercial de su tiempo: Federico García Lorca y Ramón María del Valle-Inclán. Buero Vallejo y Alfonso Sastre. Joaquín Calvo Sotelo, José López Rubio.

CONTEXTUALIZACIÓN. Las consecuencias de la Guerra civil española (1936-1939) tuvieron un fuerte impacto en todas las capas de la realidad española, incluido el panorama teatral. Por una parte, las innovaciones anteriores a la guerra, producidas, sobre todo, por Federico García Lorca y Ramón María del Valle-Inclán, desaparecieron con sus autores y, por otra, el exilio acabó absorbiendo gran parte del capital literario que tuvo actividad durante el conflicto. Cabe mencionar (por la importancia del autor en la pregunta objeto) la obra que marca una nueva etapa en el teatro de posguerra: "____________________", de Antonio Buero Vallejo (1949). Nace así un teatro social-realista que deja atrás la evasión lírica y el tremendismo y se desmarca del teatro comercial de su tiempo: "Historia de una escalera". "Tres sombreros de copa". "Los tres etcéteras de don Simon".

CONTEXTUALIZACIÓN. Las consecuencias de la Guerra civil española (1936-1939) tuvieron un fuerte impacto en todas las capas de la realidad española, incluido el panorama teatral. Por una parte, las innovaciones anteriores a la guerra, producidas, sobre todo, por Federico García Lorca y Ramón María del Valle-Inclán, desaparecieron con sus autores y, por otra, el exilio acabó absorbiendo gran parte del capital literario que tuvo actividad durante el conflicto. Cabe mencionar (por la importancia del autor en la pregunta objeto) la obra que marca una nueva etapa en el teatro de posguerra: "Historia de una escalera", de Antonio Buero Vallejo (1949). Nace así un teatro social-realista que deja atrás __________________ y se desmarca del teatro comercial de su tiempo: La evasión lírica y el tremendismo. El modernismo y la experimentación. El romanticismo y lo social.

CONTEXTUALIZACIÓN. Las consecuencias de la Guerra civil española (1936-1939) tuvieron un fuerte impacto en todas las capas de la realidad española, incluido el panorama teatral. Por una parte, las innovaciones anteriores a la guerra, producidas, sobre todo, por Federico García Lorca y Ramón María del Valle-Inclán, desaparecieron con sus autores y, por otra, el exilio acabó absorbiendo gran parte del capital literario que tuvo actividad durante el conflicto. Cabe mencionar (por la importancia del autor en la pregunta objeto) la obra que marca una nueva etapa en el teatro de posguerra: "____________________", de Antonio Buero Vallejo (1949). Nace así un teatro social-realista que deja atrás la evasión lírica y el tremendismo y se desmarca del teatro comercial de su tiempo: "Historia de una escalera". "Tres sombreros de copa". "Los tres etcéteras de don Simon".

CONTEXTUALIZACIÓN. Las consecuencias de la Guerra civil española (1936-1939) tuvieron un fuerte impacto en todas las capas de la realidad española, incluido el panorama teatral. Por una parte, las innovaciones anteriores a la guerra, producidas, sobre todo, por Federico García Lorca y Ramón María del Valle-Inclán, desaparecieron con sus autores y, por otra, el exilio acabó absorbiendo gran parte del capital literario que tuvo actividad durante el conflicto. Cabe mencionar (por la importancia del autor en la pregunta objeto) la obra que marca una nueva etapa en el teatro de posguerra: "Historia de una escalera", de Antonio Buero Vallejo (1949). Nace así un teatro social-realista que deja atrás __________________ y se desmarca del teatro comercial de su tiempo: La evasión lírica y el tremendismo. El modernismo y la experimentación. El romanticismo y lo social.

TEATRO DESDE 1950. Como dijimos, la situación del teatro de posguerra da un giro positivo en __________ con "Historia de una escalera", de Antonio Buero Vallejo. En 1949, tras el largo parón originado por la Guerra Civil, se reanuda la convocatoria del Premio Lope de Vega, y la galardonada es, precisamente, la mencionada obra de Vallejo. "Historia de una escalera" forma parte de la _____________________ (1949-1957) del autor. Una obra que provoca un cambio en un teatro marcado por el tono evasivo que reproducía fórmulas estéticas de autores anteriores a la guerra, como Benavente (comedia burguesa). En ella se refleja la austera vida material y espiritual de varias familias trabajadoras, con sus amores, rencores y fracasos como telón de fondo: 1949, etapa existencialista. 1959, etapa social-realista. 1966, etapa rupturista.

TEATRO DESDE 1950. Como dijimos, la situación del teatro de posguerra da un giro positivo en 1949 con "________________________", de Antonio Buero Vallejo. En 1949, tras el largo parón originado por la Guerra Civil, se reanuda la convocatoria del Premio Lope de Vega, y la galardonada es, precisamente, la mencionada obra de Vallejo. "Historia de una escalera" forma parte de la etapa existencialista (1949-1957) del autor. Una obra que provoca un cambio en un teatro marcado por el tono evasivo que reproducía fórmulas estéticas de autores anteriores a la guerra, como Benavente (____________________). En ella se refleja la austera vida material y espiritual de varias familias trabajadoras, con sus amores, rencores y fracasos como telón de fondo: "Historia de una escalera", comedia burguesa. "El triciclo", comedia social. "El rayo colgado", comedia proletaria.

TEATRO DESDE 1950. Como dijimos, la situación del teatro de posguerra da un giro positivo en __________ con "Historia de una escalera", de Antonio Buero Vallejo. En 1949, tras el largo parón originado por la Guerra Civil, se reanuda la convocatoria del Premio Lope de Vega, y la galardonada es, precisamente, la mencionada obra de Vallejo. "Historia de una escalera" forma parte de la ____________________ (1949-1957) del autor. Una obra que provoca un cambio en un teatro marcado por el tono evasivo que reproducía fórmulas estéticas de autores anteriores a la guerra, como Benavente (comedia burguesa). En ella se refleja la austera vida material y espiritual de varias familias trabajadoras, con sus amores, rencores y fracasos como telón de fondo: 1949, etapa existencialista. 1959, etapa social-realista. 1966, etapa rupturista.

TEATRO DESDE 1950. En 1950, Buero estrena "___________________", obra que forma parte de la mencionada __________________ del autor (1949-1957), por su evidente sesgo existencial: refleja las contradicciones del ser humano, con sus vicios y sus virtudes, a través de unos ciegos que viven conformes con su condición, hasta que llega otro ciego, Ignacio, y contagia su angustia y rebeldía a los demás. "En la ardiente oscuridad", etapa existencialista. "El asno", etapa social. "Hijos de Hybris", etapa modernista.

TEATRO DESDE 1950. En 1950, _________ estrena "En la ardiente oscuridad", obra que forma parte de la mencionada etapa existencialista del autor (1949-1957), por su evidente ______________: refleja las contradicciones del ser humano, con sus vicios y sus virtudes, a través de unos ciegos que viven conformes con su condición, hasta que llega otro ciego, Ignacio, y contagia su angustia y rebeldía a los demás. Buero, sesgo existencial. Sastre, sesgo social.

TEATRO DESDE 1950. Es interesante señalar algunas notas contextuales que expliquen el sentido rupturista-existencialista de la primera etapa de Buero: −Nuestro autor luchó durante la Guerra civil española (1936-1939) en el bando republicano. Una vez finalizada la guerra, ______________________________. Esta experiencia tuvo gran influencia en su vida y obra. −Las obras de Buero consiguen pasar el filtro de la censura gracias a una postura ____________________ que, como veremos más adelante, contrasta con la opción estética de Alfonso Sastre. Una postura que invita a la reflexión honda y sosegada: Fue encarcelado y condenado a muerte, posibilista. Pasó el resto de sus días en casa, con la familia, rupturista. Se pasó al bando franquista, economista.

TEATRO DESDE 1950. Es interesante señalar algunas notas contextuales que expliquen el sentido rupturista-existencialista de la primera etapa de Buero: −Nuestro autor luchó durante la Guerra civil española (1936-1939) en el bando republicano. Una vez finalizada la guerra, ______________________________. Esta experiencia tuvo gran influencia en su vida y obra. −Las obras de Buero consiguen pasar el filtro de la censura gracias a una postura ___________________ que, como veremos más adelante, contrasta con la opción estética de Alfonso Sastre. Una postura que invita a la reflexión honda y sosegada: Fue encarcelado y condenado a muerte, posibilista. Pasó el resto de sus días en casa, con la familia, rupturista. Se pasó al bando franquista, economista.

TEATRO DESDE 1950. Es interesante señalar algunas notas contextuales que expliquen el sentido rupturista-existencialista de la primera etapa de Buero: −Nuestro autor luchó durante la Guerra civil española (1936-1939) en el bando republicano. Una vez finalizada la guerra, _____________________________. Esta experiencia tuvo gran influencia en su vida y obra. −Las obras de Buero consiguen pasar el filtro de la censura gracias a una postura ___________________ que, como veremos más adelante, contrasta con la opción estética de Alfonso Sastre. Una postura que invita a la reflexión honda y sosegada: Fue encarcelado y condenado a muerte, posibilista. Pasó el resto de sus días en casa, con la familia, rupturista. Se pasó al bando franquista, economista.

TEATRO DESDE 1950. "________________________" (1949) abrió una tendencia realista-social en el teatro de mediados del siglo XX; sin embargo, no fue la única obra que revolucionó el panorama teatral de la época. Con "Escuadra hacia la muerte" (1953), de ________________, se consolida el drama realista español. Las características principales del mismo son las siguientes: reflejo de la realidad en el escenario, a partir de un contexto que el espectador puede identificar; espacios escénicos complejos; caracteres de los personajes muy bien matizados; un fondo social marcado por la injusticia social. Ambos autores señalados, con diferentes enfoques y a través de sus obras, muestran los problemas de una España marcada por la dictadura. La expresión teatral de Buero es indirecta y posibilista −teatro posibilista−, mientras que Sastre opta por escribir como si no hubiese censura, pensando que, de ese modo, podría tantear los límites de la libertad y reconquistarla, al menos, en parte. Sin embargo, la obra de Sastre también pasa por diferentes etapas, y en 1954 escribe "La Mordaza" −etapa de evolución−, obra de corte “posibilista” creada para darle un empujón a la lucha revolucionaria: "Historia de una escalera", Alfonso Sastre. "Greta quiere suicidarse", Fernando Arrabal. "¿Me concede este baile?", Francisco Nieva.

TEATRO DESDE 1950. "Historia de una escalera" (1949) abrió una tendencia realista-social en el teatro de mediados del siglo XX; sin embargo, no fue la única obra que revolucionó el panorama teatral de la época. Con "_____________________________" (1953), de Alfonso Sastre, se consolida el drama realista español. Las características principales del mismo son las siguientes: reflejo de la realidad en el escenario, a partir de un contexto que el espectador puede identificar; espacios escénicos complejos; caracteres de los personajes muy bien matizados; un fondo social marcado por la injusticia social. Ambos autores señalados, con diferentes enfoques y a través de sus obras, muestran los problemas de una España marcada por la dictadura. La expresión teatral de Buero es indirecta y posibilista −____________________−, mientras que Sastre opta por escribir como si no hubiese censura, pensando que, de ese modo, podría tantear los límites de la libertad y reconquistarla, al menos, en parte. Sin embargo, la obra de Sastre también pasa por diferentes etapas, y en 1954 escribe "La Mordaza" −etapa de evolución−, obra de corte “posibilista” creada para darle un empujón a la lucha revolucionaria: "Escuadra hacia la muerte", teatro posibilista. "El triciclo", teatro socialista. "Guernica", teatro rupturista.

TEATRO DESDE 1950. La ya mencionada "Escuadra hacia la muerte" acabó retirada del cartel, debido a la “visión rupturista” de su autor, formando parte del llamado “____________________” (solo pudo ver la luz en los teatros no comerciales), junto con obras que ni siquiera llegaron a escena. Tal es el caso de _______________ con "La camisa", obra que “se presentó por primera vez a censura en 1961 y fue prohibida; en enero de 1962 se autorizó para una única función de cámara y dos meses más tarde se permitió su explotación comercial”. En este sentido, también podemos destacar a _________________ con "El tintero", “uno de los autores de este grupo más castigados por la censura”. Teatro soterrado, Laura Olmo, Carlos Muñiz. Teatro al aire libre, Angélica Liddell, Itziar Pascual. Teatro de la calle, Laila Ripoll, Gracia Morales.

TEATRO DESDE 1950. "______________________ dice así: “Digámoslo sin ninguna reserva: el teatro de Buero es el único testimonio amplio que nuestra escena ha conseguido proponer sobre nuestra época. En algunas obras, el objetivo fundamental de la investigación ha sido la sociedad española; en otras, el hombre concreto de esa sociedad. Aunque, como decíamos antes, en Buero existe una voluntad de asociar ambas investigaciones. Para alzar este testimonio, en el marco de un teatro substancialmente testimonial −los Rodríguez Buded, Laura Olmo, Rodríguez Méndez, Carlos Muñiz, Alfonso Sastre… apenas si han podido estrenar alguna obra−, Buero ha tenido que valerse a menudo de formas metafóricas”: Mariano de Paco. Fernando Arrabal. Francisco Nieva.

TEATRO DESDE 1950. "________________________ habla extensamente sobre las vivencias de Buero en la cárcel y de cómo estas alimentaron su obra: “Yo, lo confieso, prefiero la actitud de Buero. Es español. Perdió una guerra civil. Estuvo condenado a muerte durante meses, temiendo a cada amanecer que se cumpliera la sentencia. Ha escrito muchas obras hablando de nuestra España. Unas son, probablemente, si es que el término tiene algún sentido preciso, mejores y, otras, peores. En cada una de ellas se ha preguntado por nuestra condición social y humana. Ha intentado contemplarnos −al contemplarse a sí mismo− en un juego de responsabilidades sociales y de relaciones inextricables. Habiendo obtenido con su primer estreno, Historia de una escalera, un considerable éxito, no se ha conformado con volver a sus rasgos para repetir la suerte. Su teatro ha sido una sostenida interrogación, una duda renovadora”: Mariano de Paco. Fernando Arrabal. Francisco Nieva.

TEATRO DESDE 1950. En palabras de ______________: “Historia de una escalera es la primera obra que, con mensaje y compromiso, se representa en los escenarios españoles, habituados (por el desenlace de la guerra) a ofrecer obras de evasión, de exaltación patriótica, de halago al vencedor y de adulación al público burgués, principal espectador de ese teatro […]. Sin embargo, si relacionamos esta obra con las realizadas años antes por autores como Valle-Inclán, García Lorca o Unamuno hay que reconocer que la obra de Buero no alcanza la originalidad de las creaciones de aquellos, pero teniendo en cuenta la ruptura que significó la guerra y las condiciones tan desfavorables de la posguerra para cualquier autor comprometido (y más en el caso de Buero que había conocido el campo de concentración y la cárcel) es preciso insistir en su gran mérito renovador”: Ana Suárez. Itziar Pascual. Laila Ripoll.

TEATRO DE LOS AÑOS 60. Como adelantamos, Buero y Sastre iniciaron el __________________ que formaría parte del teatro de los años 60. Sastre, en su etapa de madurez, radicaliza sus ideas revolucionarias y modifica su técnica dramática (“___________________”). La obra más importante de este periodo es "La taberna fantástica" (1966). En la etapa social de Buero (1957-1970) podemos ver un enfoque más social, acentuado en las relaciones entre el individuo y su entorno. Tales actos se producen en un tiempo y unas estructuras sociales concretas, con sus formas de explotación y de opresión. Todo ello “respetando” los límites de la censura del régimen. Para pasar por encima de esa censura, Buero cultivó un tipo de drama histórico que situaba la acción en el pasado, pero reflejaba los problemas del momento. Tal es el caso de "______________________" (1959), "Las Meninas" (1960) y "El sueño de la razón" (1970): Realismo social, tragedia compleja, "Un soñador para un pueblo". Realismo crítico, tragedia griega, "Noche de guerra en el Museo del Prado". Realismo objetivista, teatro soterrado, "Los santos".

TEATRO DE LOS AÑOS 60. Como adelantamos, ___________________ iniciaron el realismo social que formaría parte del teatro de los años 60. Sastre, en su etapa de madurez, radicaliza sus ideas revolucionarias y modifica su técnica dramática (“tragedia compleja”). La obra más importante de este periodo es "_____________________" (1966). En la etapa social de Buero (1957-1970) podemos ver un enfoque más social, acentuado en las relaciones entre el individuo y su entorno. Tales actos se producen en un tiempo y unas estructuras sociales concretas, con sus formas de explotación y de opresión. Todo ello “respetando” los límites de la censura del régimen. Para pasar por encima de esa censura, Buero cultivó un tipo de drama histórico que situaba la acción en el pasado, pero reflejaba los problemas del momento. Tal es el caso de "Un soñador para un pueblo" (1959), "Las Meninas" (1960) y "El sueño de la razón" (1970): Buero y Sastre, "La taberna fantástica". Arrabal y Nieva, "Noche de guerra en el Museo del Prado".

__________________ dice así: “La naturaleza del teatro histórico de Buero, fijada por este crítico y considerada no como un simple escenario o telón de fondo donde transcurren los hechos, sino como una serie de obras en que nos muestra el sentido de nuestro pasado ‘poniendo frente a frente el orden moral y el orden de la historia’, es la que da pie para considerar que la técnica funcional empleada en este teatro es una exigencia interna, profunda y totalmente justificada por el propio contenido de tales creaciones”. Mariano de Paco. Francisco Nieva. Fernando Arrabal.

La década de los 60 también supuso la renovación del teatro… Algunos dramaturgos creyeron que el drama social estaba agotado y se lanzaron al ancho campo de la experimentación. Estos autores recogieron las influencias vanguardistas de la dramaturgia extranjera y apuntalaron un teatro más basado en la estética que en el contenido, con elementos surrealistas, oníricos y grotescos. Ya no hay tanta censura, gracias a la llamada “Ley Fraga” de 1966. Este teatro, que se puede dividir en “subgéneros”, también refleja la sociedad en la que vive, pero de una forma más alegórica, distinta a la empleada en el teatro de la década anterior: José Ruibal, con la sátira "El hombre y la mosca" (1968), obra que “bajo la forma de un simbolismo abstracto trata asuntos como la permanencia y el abuso de poder, la naturaleza represiva de la sociedad y la deshumanización de la vida como resultado de la revolución tecnológica”; Fernando Arrabal, con "El arquitecto y el emperador de Asiria" (1966), una obra que “se propone como metáfora de una sociedad que no busca valores como la sabiduría o la justicia sino que, en la búsqueda por imitar o anhelar imperios ficticios, cae cíclica y repetidamente en sus propios errores”. Nace de la apertura política de la España de finales de los 60. Destacaremos únicamente, para ajustarnos a la década, el grupo teatral Els Joglars, creado en 1962 por Albert Boadella, Carlota Soldevila y Anton Font.

El teatro de Buero fue el más representativo de la época y, por ello, recogemos las siguientes palabras de _____________: “A Buero, como a todo autor que vive intensamente su tiempo, le preocupan las novedades que a cada nada pintan en el arte de hacer comedias. Pero nada más lejos de él que el mimetismo irreflexivo. Por eso, ante cualquier nueva invención que le pete, sus pasos son cautelosos, pero continuos. No se arranca como el chisgarabís, con la última novedad llegada por el Pirineo, sin antes no mesarla largamente, hasta darle el color y el calor de sus faceduras, de su obrador impar. Cada nueva obra de Buero, en este camino de la renovación de su arte, de manera medida, ‘buerizada’, supone un experimento, un ensayo sutil de nuevas andaduras”. Mariano de Paco. José Ruibal. Jerónimo López Mozo.

La década de los 60 también supuso la renovación del teatro… Algunos dramaturgos creyeron que el drama social estaba agotado y se lanzaron al ancho campo de la ________________. Estos autores recogieron las influencias vanguardistas de la dramaturgia extranjera y apuntalaron un teatro más basado ________________________, con elementos surrealistas, oníricos y grotescos. Ya no hay tanta censura, gracias a la llamada ____________ de 1966. Este teatro, que se puede dividir en “subgéneros”, también refleja la sociedad en la que vive, pero de una forma más alegórica, distinta a la empleada en el teatro de la década anterior: ___________________________: Experimentación; en la estética que en el contenido; "Ley Fraga"; teatro experimental y teatro independiente. Vertiente social; en el contenido que en la estética; "Ley Suárez"; teatro romántico y teatro independiente. Vertiente realista; en la estética que en el contenido; "Ley Fraga"; teatro experimental y teatro futurista.

La década de los __ también supuso la renovación del teatro… Algunos dramaturgos creyeron que el ____________ estaba agotado y se lanzaron al ancho campo de la experimentación. −Teatro experimental: ________________, con la sátira "El hombre y la mosca" (1968), obra que “bajo la forma de un simbolismo abstracto trata asuntos como la permanencia y el abuso de poder, la naturaleza represiva de la sociedad y la deshumanización de la vida como resultado de la revolución tecnológica”; ____________________, con "El arquitecto y el emperador de Asiria" (1966), una obra que “se propone como metáfora de una sociedad que no busca valores como la sabiduría o la justicia sino que, en la búsqueda por imitar o anhelar imperios ficticios, cae cíclica y repetidamente en sus propios errores”. − Teatro independiente: nace de la apertura política de la España de finales de los 60. Destacaremos únicamente, para ajustarnos a las fechas señaladas en el ejercicio, el grupo teatral Els Joglars, creado en 1962 por Albert Boadella, Carlota Soldevila y Anton Font. No podemos olvidarnos de "El tragaluz" (1967), obra de Buero con tintes sociales que presenta pinceladas de renovación. De hecho, la renovación del teatro de esta época se debe, en gran parte, gracias a la evolución de Buero Vallejo y de Alfonso Sastre: 60; drama social; José Ruibal; Fernando Arrabal; "El tragaluz". 80; drama romántico; Joaquín Calvo Sotelo; José López Rubio; "La visita que no llamó al timbre". 90; drama neocolonial; Juan Ignacio Luca de Tena; Víctor Ruiz Iriarte; "El landó de seis caballos".

La década de los __ también supuso la renovación del teatro… Algunos dramaturgos creyeron que el ____________ estaba agotado y se lanzaron al ancho campo de la experimentación. −Teatro experimental: José Ruibal, con la sátira ____________________ (1968), obra que “bajo la forma de un simbolismo abstracto trata asuntos como la permanencia y el abuso de poder, la naturaleza represiva de la sociedad y la deshumanización de la vida como resultado de la revolución tecnológica”; Fernando Arrabal, con ______________________________ (1966), una obra que “se propone como metáfora de una sociedad que no busca valores como la sabiduría o la justicia sino que, en la búsqueda por imitar o anhelar imperios ficticios, cae cíclica y repetidamente en sus propios errores”. − Teatro independiente: nace de la apertura política de la España de finales de los 60. Destacaremos únicamente, para ajustarnos a las fechas señaladas en el ejercicio, el grupo teatral _________, creado en 1962 por Albert Boadella, Carlota Soldevila y Anton Font. No podemos olvidarnos de "El tragaluz" (1967), obra de Buero con tintes sociales que presenta pinceladas de renovación. De hecho, la renovación del teatro de esta época se debe, en gran parte, gracias a la evolución de Buero Vallejo y de Alfonso Sastre: 60; drama social; "El hombre y la mosca"; "El arquitecto y el emperador de Asiria"; Els Joglars. 80; drama romántico; "Hernán Cortés"; "Morir por cerrar los ojos"; Els Joglars. 90; drama neocolonial; "Noche de guerra en el Museo del Prado"; "Los santos"; Els Joglars.

EL NUEVO TEATRO, A PARTIR DE 1970. La desaparición de la censura con posterioridad a la muerte de Franco en ______ dio paso a una explosión teatral. Se renovó la cartelera teatral, en que se representaron obras de autores no del gusto del anterior régimen político, como García Lorca. Estas representaciones teatrales suponían un acontecimiento cultural, ya que significaban la superación de una época y el enlace con las _________________________. Este espíritu renovador alcanzaba también a la puesta en escena de obras no tan vanguardistas, como ___________ de Lorca, de las que se hicieron representaciones totalmente vanguardistas. La aparición de un grupo de dramaturgas y directoras teatrales es otro síntoma del cambio de mentalidad en la sociedad española. Entre estas dramaturgas se podría citar a ______________________, que en general proponen nuevos rumbos teatrales de gran compromiso social y existencial, pero adaptados a las nuevas temáticas y técnicas teatrales: 1975; tendencias vanguardistas teatrales anteriores a 1936; "Yerma"; Carmen Resino o Paloma Pedrero. 1985; tendencias modernistas teatrales anteriores a 1936; "Bodas de sangre"; Carmen Martín Gaite o Ana María Matute. 1975; tendencias vanguardistas teatrales anteriores a 1936; "La casa de Bernarda Alba"; Clara Sánchez o Lucía Etxebarría.

EL NUEVO TEATRO, A PARTIR DE 1970. La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el ____________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde _________________ son elementos fundamentales, y _________________ sus temas predominantes. Fernando Arrabal no pudo dar a conocer sus obras en España hasta después de la muerte de Franco. En su teatro hay _______________________. Este autor se acerca a las concepciones teóricas y vitales del _____________, al igual que a otras tendencias teatrales vanguardias, sin olvidar el arte provocador y nihilista de __________. Su trayectoria dramática se ha estructurado en tres etapas: 1. El primer ______________. Del absurdo al prepánico, con, por ejemplo, "El triciclo" (1953). Son obras emparentadas con el teatro del absurdo. 2. La ___________________, con, por ejemplo, "Guernica" (1959). 3. En la tercera fase se distinguen tres subfases: el pánico revolucionario, con obras como "Oye, patria, mi aflicción" (1975); el __________, con obras como "Róbame un billoncito" (1978); y ______________, con obras como "Carta de amor (2001)": Enfoque realista; lo grotesco y lo onírico; la violencia y el sexo; innovación textual y de escinificación; Surrealismo; Tristan Tzara; teatro ingenuo; vanguardia del pánico; teatro bufo; la serenidad de los dioses. Enfoque realista; lo grotesco y lo onírico; la fiesta y el sexo; innovación textual y de escinificación; Creacionismo; Vicente Huidobro; teatro ingenuo; vanguardia del pánico; teatro bufo; la serenidad de los pueblos. Enfoque realista; lo grotesco y lo onírico; la violencia y el sexo; innovación textual y de escinificación; Surrealismo; André Bretón; teatro burlón; vanguardia del pánico; teatro bufo; la serenidad de los dioses.

EL NUEVO TEATRO, A PARTIR DE 1970. La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. Fernando Arrabal no pudo dar a conocer sus obras en España __________________. La trayectoria dramática de Fernando Arrabal se ha estructurado en tres partes: 1. El primer teatro _______. Del absurdo al prepánico, con, por ejemplo, "El triciclo" (1953). Son obras emparentadas con _________________. 2. La vanguardia del pánico, con, por ejemplo, __________ (1959). 3. En la tercera fase se distinguen tres subfases: el pánico revolucionario, con obras como ________________ (1975); el teatro bufo, con obras como "Róbame un billoncito" (1978); y la serenidad de los dioses, con obras como __________________ (2001)": Hasta después de la muerte de Franco; ingenuo; el teatro del absurdo; "Guernica"; "Oye, patria, mi aflicción"; "Carta de amor". Hasta después de la muerte de Franco; burlón; el teatro del absurdo; "El rayo colgado"; "Oye, patria, mi aflicción"; "Sombra y quimera de Larra". Hasta después de la muerte de Franco; anodino; el teatro del absurdo; "Guernica"; "Pelo de tormenta"; "Carta de amor".

La experimentación que en los años __ se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el _____________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más __________. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación. ________________, por ejemplo con "El rayo colgado" (1952). __________________, con, por ejemplo, "Pelo de Tormenta" (1962). _____________________, con, por ejemplo, "Sombra y quimera de Larra". Representación alucinada de "No más mostrador ́ (1975): 70; enfoque realista; barroca; teatro de farsa y calamidad; teatro furioso; teatro de crónica y estampa. 70; enfoque realista; romántica; teatro soterrado; teatro furioso; teatro de crónica y estampa. 60; enfoque naturalista; barroca; teatro de farsa y calamidad; teatro cansino; teatro de crónica y estampa.

La experimentación que en los años __ se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el _____________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más __________. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación. Teatro de farsa y calamidad, por ejemplo con ______________ (1952). Teatro furioso, con, por ejemplo, _________________ (1962). Teatro de crónica y estampa, con, por ejemplo, ____________________. Representación alucinada de _______________ (1975): 70; enfoque realista; barroca; "El rayo colgado"; "Pelo de tormenta"; "Sombra y quimera de Larra"; "No más mostrador". 70; enfoque realista; romántica; "El triciclo"; "Guernica"; "Oye, patria, mi aflicción"; "Róbame un billoncito". 60; enfoque naturalista; barroca; "Carta de amor"; "Pelo de tormenta"; "Róbame un billoncito"; "No más mostrador".

La experimentación que en los años __ se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el _____________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más __________. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación. ________________, por ejemplo con "El rayo colgado" (1952). __________________, con, por ejemplo, "Pelo de Tormenta" (1962). _____________________, con, por ejemplo, "Sombra y quimera de Larra". Representación alucinada de "No más mostrador ́ (1975)... 70; enfoque realista; barroca; teatro de farsa y calamidad; teatro furioso; teatro de crónica y estampa. 70; enfoque realista; romántica; teatro soterrado; teatro furioso; teatro de crónica y estampa. 60; enfoque naturalista; barroca; teatro de farsa y calamidad; teatro cansino; teatro de crónica y estampa.

La experimentación que en los años __ se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el _____________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más __________. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación. ________________, por ejemplo con "El rayo colgado" (1952). __________________, con, por ejemplo, "Pelo de Tormenta" (1962). _____________________, con, por ejemplo, "Sombra y quimera de Larra". Representación alucinada de "No más mostrador ́ (1975).. 70; enfoque realista; barroca; teatro de farsa y calamidad; teatro furioso; teatro de crónica y estampa. 70; enfoque realista; romántica; teatro soterrado; teatro furioso; teatro de crónica y estampa. 60; enfoque naturalista; barroca; teatro de farsa y calamidad; teatro cansino; teatro de crónica y estampa.

La experimentación que en los años __ se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el _____________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más __________. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación. Teatro de farsa y calamidad, por ejemplo con ______________ (1952). Teatro furioso, con, por ejemplo, _________________ (1962). Teatro de crónica y estampa, con, por ejemplo, ____________________. Representación alucinada de _______________ (1975): 70; enfoque realista; barroca; "El rayo colgado"; "Pelo de tormenta"; "Sombra y quimera de Larra"; "No más mostrador". 70; enfoque realista; romántica; "El triciclo"; "Guernica"; "Oye, patria, mi aflicción"; "Róbame un billoncito". 60; enfoque naturalista; barroca; "Carta de amor"; "Pelo de tormenta"; "Róbame un billoncito"; "No más mostrador".

La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el enfoque realista del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más barroca. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación: "El rayo colgado" (1952). "Pelo de tormenta" (1962). "Sombra y quimera de Larra". Representación alucinada de "No más mostrador " (1975).

La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el enfoque realista del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Trayectoria dramática de Fernando Arrabal: "El triciclo" (1953). Son obras emparentadas con el teatro del absurdo. Guernica (1959). El pánico revolucionario, con obras como "Oye, patria, mi aflicción" (1975); el teatro bufo, con obras como "Róbame un billoncito" (1978); y la serenidad de los dioses, con obras como "Carta de amor" (2001).

La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el enfoque realista del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Trayectoria dramática de Fernando Arrabal... "El triciclo" (1953). Son obras emparentadas con el teatro del absurdo. Guernica (1959). El pánico revolucionario, con obras como "Oye, patria, mi aflicción" (1975); el teatro bufo, con obras como "Róbame un billoncito" (1978); y la serenidad de los dioses, con obras como "Carta de amor" (2001).

La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el enfoque realista del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Trayectoria dramática de Fernando Arrabal.. "El triciclo" (1953). Son obras emparentadas con el teatro del absurdo. Guernica (1959). El pánico revolucionario, con obras como "Oye, patria, mi aflicción" (1975); el teatro bufo, con obras como "Róbame un billoncito" (1978); y la serenidad de los dioses, con obras como "Carta de amor" (2001).

La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el enfoque realista del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más barroca. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación... "El rayo colgado" (1952). "Pelo de tormenta" (1962). "Sombra y quimera de Larra". Representación alucinada de "No más mostrador " (1975).

La experimentación que en los años 70 se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el enfoque realista del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más barroca. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Su producción sigue la siguiente clasificación.. "El rayo colgado" (1952). "Pelo de tormenta" (1962). "Sombra y quimera de Larra". Representación alucinada de "No más mostrador " (1975).

A PARTIR DE LOS 70. Al lado de esta experimentación teatral aparecen otros autores vanguardistas, como José Ruibal, de tono más intelectual, y cuyas obras mostraban una alta intencionalidad ____________. Pertenece a la corriente denominada ______________, que se aleja del realismo tradicional y usa alegorías y símbolos. De sus obras destaca ________ (1962). ____________ también pertenece al Nuevo Teatro. Algunas obras que ha publicado en la última década son "Puerta metálica con violín" (2000) o _______________ (2001). En esta última, asistimos a una nueva reelaboración del ________________ y a una denuncia del terrorismo. Encuentra en la mitología griega una fuente de inspiración. Algunos de estos autores del Nuevo Teatro crearon talleres de escritura teatral donde se forman muchos de los dramaturgos de la denominada __________________, en la que se incluyen nombres como Paloma Pedrero, Sergi Belbel... Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; Hijos de Hybris; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Antiguo Teatro Español; "El asno"; Dámaso Alonso; Hijos de Hybris; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; Hijos de Hybris; teatro de la ingenuidad; generación de los 90.

A PARTIR DE LOS 70. Al lado de esta experimentación teatral aparecen otros autores vanguardistas, como José Ruibal, de tono más intelectual, y cuyas obras mostraban una alta intencionalidad ____________. Pertenece a la corriente denominada ______________, que se aleja del realismo tradicional y usa alegorías y símbolos. De sus obras destaca ________ (1962). ____________ también pertenece al Nuevo Teatro. Algunas obras que ha publicado en la última década son "Puerta metálica con violín" (2000) o ______________ (2001). En esta última, asistimos a una nueva reelaboración del ________________ y a una denuncia del terrorismo. Encuentra en la mitología griega una fuente de inspiración. Algunos de estos autores del Nuevo Teatro crearon talleres de escritura teatral donde se forman muchos de los dramaturgos de la denominada __________________, en la que se incluyen nombres como Paloma Pedrero, Sergi Belbel.. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; "Hijos de Hybris"; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Antiguo Teatro Español; "El asno"; Dámaso Alonso; "Hijos de Hybris"; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; "Hijos de Hybris"; teatro de la ingenuidad; generación de los 90.

A PARTIR DE LOS 70. Al lado de esta experimentación teatral aparecen otros autores vanguardistas, como José Ruibal, de tono más intelectual, y cuyas obras mostraban una alta intencionalidad ____________. Pertenece a la corriente denominada ______________, que se aleja del realismo tradicional y usa alegorías y símbolos. De sus obras destaca ________ (1962). ____________ también pertenece al Nuevo Teatro. Algunas obras que ha publicado en la última década son "Puerta metálica con violín" (2000) o ______________ (2001). En esta última, asistimos a una nueva reelaboración del ________________ y a una denuncia del terrorismo. Encuentra en la mitología griega una fuente de inspiración. Algunos de estos autores del Nuevo Teatro crearon talleres de escritura teatral donde se forman muchos de los dramaturgos de la denominada __________________, en la que se incluyen nombres como Paloma Pedrero, Sergi Belbel.. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; Hijos de Hybris; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Antiguo Teatro Español; "El asno"; Dámaso Alonso; Hijos de Hybris; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; Hijos de Hybris; teatro de la ingenuidad; generación de los 90.

A PARTIR DE LOS 70. Al lado de esta experimentación teatral aparecen otros autores vanguardistas, como José Ruibal, de tono más intelectual, y cuyas obras mostraban una alta intencionalidad ____________. Pertenece a la corriente denominada ______________, que se aleja del realismo tradicional y usa alegorías y símbolos. De sus obras destaca ________ (1962). ____________ también pertenece al Nuevo Teatro. Algunas obras que ha publicado en la última década son "Puerta metálica con violín" (2000) o ______________ (2001). En esta última, asistimos a una nueva reelaboración del _______________ y a una denuncia del terrorismo. Encuentra en la mitología griega una fuente de inspiración. Algunos de estos autores del Nuevo Teatro crearon talleres de escritura teatral donde se forman muchos de los dramaturgos de la denominada __________________, en la que se incluyen nombres como Paloma Pedrero, Sergi Belbel.. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; Hijos de Hybris; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Antiguo Teatro Español; "El asno"; Dámaso Alonso; Hijos de Hybris; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; Hijos de Hybris; teatro de la ingenuidad; generación de los 90.

A PARTIR DE LOS 70. Al lado de esta experimentación teatral aparecen otros autores vanguardistas, como José Ruibal, de tono más intelectual, y cuyas obras mostraban una alta intencionalidad ____________. Pertenece a la corriente denominada ______________, que se aleja del realismo tradicional y usa alegorías y símbolos. De sus obras destaca ________ (1962). ____________ también pertenece al Nuevo Teatro. Algunas obras que ha publicado en la última década son "Puerta metálica con violín" (2000) o ______________ (2001). En esta última, asistimos a una nueva reelaboración del ________________ y a una denuncia del terrorismo. Encuentra en la mitología griega una fuente de inspiración. Algunos de estos autores del Nuevo Teatro crearon talleres de escritura teatral donde se forman muchos de los dramaturgos de la denominada __________________, en la que se incluyen nombres como Paloma Pedrero, Sergi Belbel: Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; "Hijos de Hybris"; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Antiguo Teatro Español; "El asno"; Dámaso Alonso; "Hijos de Hybris"; teatro de la crueldad; generación de los 80. Antifranquista; Nuevo Teatro Español; "El asno"; Jerónimo López Mozo; "Hijos de Hybris"; teatro de la ingenuidad; generación de los 90.

La experimentación que en los años __ se produce en teatro tiene dos autores fundamentales: Fernando Arrabal y Francisco Nieva. En ambos autores el _________________ del teatro ha desaparecido, para dar paso a un teatro simbólico y pánico, donde lo grotesco y lo onírico son elementos fundamentales, y la violencia y el sexo sus temas predominantes. Francisco Nieva comparte con Arrabal la concepción vanguardista del teatro, aunque es una concepción del teatro más ________. Busca la trasgresión moral en el tratamiento de ciertos asuntos, mediante un lenguaje en el que se combinan diversos registros y estilos. Al lado de esta experimentación teatral aparecen otros autores vanguardistas, como _________, de tono más intelectual, y cuyas obras mostraban una alta intencionalidad antifranquista. Pertenece a la corriente denominada Nuevo Teatro Español, que se aleja del realismo tradicional y usa alegorías y símbolos. De sus obras destaca "El asno" (1962). ______________ también pertenece al Nuevo Teatro. También en los años 70-80 surgieron gran cantidad de grupos de ___________________, como un deseo más de experimentación proponiendo nuevas alternativas teatrales y como una reafirmación de la libertad escénica alcanzada con posterioridad a 1975. La eclosión teatral producida a finales de los años 70 no pudo ser recogida únicamente por los teatros comerciales, que participaban además de diferentes postulados teóricos sobre el teatro, por lo que fue necesaria la creación de salas alternativas, que absorbieron parte de este teatro independiente. Grupos como ____________________ son algunos de los nombres de este tipo de teatro. En los grandes teatros se estrenaron con éxito en estos años obras de los grandes renovadores teatrales europeos, como Brecht o Beckett: 70; enfoque realista; barroca; José Ruibal; Jerónimo López Mozo; teatro independiente; Los Goliardos, Els Joglars o Tábano. 70; enfoque naturalista; barroca; José Ruibal; Unamuno; teatro independiente; Los Goliardos, Els Joglars o Tábano. 80; enfoque realista; romántica; José Ruibal; Rosa Chacel; teatro independiente; Los Goliardos, Els Joglars o Tábano.

OTRAS TENDENCIAS TEATRALES (A PARTIR DE 1970). Además de las tendencias ______________ (Arrabal, Nieva, Nuevo Teatro Español, grupos de teatro independiente), aparece otra serie de autores que se aparta de esta línea para renovar el teatro realista, aunque revitalizado con nuevos enfoques y con la aplicación de nuevas técnicas dramáticas Entre estos dramaturgos se podría citar a: ____________ (1930): llega al teatro realista a través de un teatro más lírico, de preocupaciones más existencialistas que colectivas, y donde la acción no es lo dominante, sino la temática que se plantea, como el tema del amor. El planteamiento de aspectos comprometidos es frecuente en sus obras anteriores a 1980, como "Petra regalada" (1980). "Romero Esteo" (1930): su teatro es provocador y corrosivo y se encuentra dentro del realismo grotesco. Entre sus obras destaca "Pontifical" (1967). Manuel Martínez Mediero (1938): retoma el teatro realista para plantear temas sociales como las drogas, la prostitución... Mezcla en sus obras el humor con la experimentación, como en "El bebé furioso" (1974). También utiliza temas históricos tratados desde una óptica peculiar, no exenta de comicidad, como en "Aria para un papa español" (1983), sobre los Borgia. Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y José Sanchís Sinisterra vuelven también al teatro realista, esta vez retomando formas más tradicionales como _____________________. Algunas de ellas tendrán como fondo temas históricos, como "¡Ay, Carmela!" (1986), de Sanchís Sinisterra, ambientada en la Guerra Civil. Sin embargo, en sus obras dominan los temas contemporáneos, contemplados a veces con un matiz cómico, como en "Bajarse al moro" (1985) de Alonso de Santos, o "Tú estás loco", Briones (1978), de Fermín Cabal. A estas propuestas realistas se unen otras donde la experimentación es mayor, como en el teatro de Juan Mayorga o Yolanda Pallín. En sus obras se juega tanto con el texto literario como con su puesta en escena, por lo que no es fácil su acceso a teatros comerciales. A su lado aparecen propuestas teatrales más alegóricas y simbólicas, como el teatro de ___________: No realistas; Antonio Gala; el sainete y la comedia de costumbres; Alfonso Vallejo. Naturalistas; Antonio Gala; el sainete y la comedia de costumbres; Buero Vallejo. No realistas; Antonio Gala; el soneto y el romance; Alfonso Vallejo.

OTRAS TENDENCIAS TEATRALES (A PARTIR DE 1970). Además de las tendencias ______________ (Arrabal, Nieva, Nuevo Teatro Español, grupos de teatro independiente), aparece otra serie de autores que se aparta de esta línea para renovar el teatro realista, aunque revitalizado con nuevos enfoques y con la aplicación de nuevas técnicas dramáticas Entre estos dramaturgos se podría citar a: Antonio Gala (1930): llega al teatro realista a través de un teatro más _________, de preocupaciones más existencialistas que colectivas, y donde la acción no es lo dominante, sino la temática que se plantea, como el tema del amor. El planteamiento de aspectos comprometidos es frecuente en sus obras anteriores a 1980, como ______________ (1980). ______________ (1930): su teatro es provocador y corrosivo y se encuentra dentro del realismo grotesco. Entre sus obras destaca "Pontifical" (1967). ______________ (1938): retoma el teatro realista para plantear temas sociales como las drogas, la prostitución... Mezcla en sus obras _____________________, como en "El bebé furioso" (1974). También utiliza temas históricos tratados desde una óptica peculiar, no exenta de comicidad, como en "Aria para un papa español" (1983), sobre los Borgia. Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y José Sanchís Sinisterra vuelven también al teatro realista, esta vez retomando formas más tradicionales como el sainete y la comedia de costumbres. Algunas de ellas tendrán como fondo ____________, como "¡Ay, Carmela!" (1986), de Sanchís Sinisterra, ambientada en la Guerra Civil. Sin embargo, en sus obras dominan los temas contemporáneos, contemplados a veces con un matiz cómico, como en ____________ (1985) de Alonso de Santos, o "Tú estás loco", Briones (1978), de Fermín Cabal. A estas propuestas realistas se unen otras donde la experimentación es mayor, como en el teatro de Juan Mayorga o Yolanda Pallín. En sus obras se juega tanto con el texto literario como con su puesta en escena, por lo que no es fácil su acceso a teatros comerciales. A su lado aparecen propuestas teatrales más alegóricas y simbólicas, como el teatro de Alfonso Vallejo: No realistas; lírico; "Petra regalada"; "Romeo Esteo"; Manuel Martínez Mediero; el humor con la experimentación; temas históricos; "Bajarse al moro". Realistas; lírico; "Petra regalada"; "Romeo Esteo"; "El triciclo"; el humor con la experimentación; temas sociales; "Bajarse al moro". No realistas; romántico; "Petra regalada"; "Romeo Esteo"; "Pelo de Tormenta"; el humor con la experimentación; temas históricos; "Bajarse al moro".

OTRAS TENDENCIAS TEATRALES (A PARTIR DE 1970). Además de las tendencias ______________ (Arrabal, Nieva, Nuevo Teatro Español, grupos de teatro independiente), aparece otra serie de autores que se aparta de esta línea para renovar el teatro realista, aunque revitalizado con nuevos enfoques y con la aplicación de nuevas técnicas dramáticas Entre estos dramaturgos se podría citar a: Antonio Gala (1930): llega al teatro realista a través de un teatro más lírico, de preocupaciones más existencialistas que colectivas, y donde la acción no es lo dominante, sino la temática que se plantea, como el tema del amor. El planteamiento de aspectos comprometidos es frecuente en sus obras anteriores a 1980, como "Petra regalada" (1980). "Romero Esteo" (1930): su teatro es provocador y corrosivo y se encuentra dentro del ______________. Entre sus obras destaca Pontifical (1967). Manuel Martínez Mediero (1938): retoma el teatro realista para plantear temas sociales como las drogas, la prostitución... Mezcla en sus obras el humor con la experimentación, como en El bebé furioso (1974). También utiliza temas históricos tratados desde una óptica peculiar, no exenta de comicidad, como en Aria para un papa español (1983), sobre los Borgia. ___________________________________ vuelven también al teatro realista, esta vez retomando formas más tradicionales como el sainete y la comedia de costumbres. Algunas de ellas tendrán como fondo temas históricos, como "¡Ay, Carmela!" (1986), de Sanchís Sinisterra, ambientada en la Guerra Civil. Sin embargo, en sus obras dominan los temas contemporáneos, contemplados a veces con un matiz cómico, como en "Bajarse al moro" (1985) de Alonso de Santos, o "Tú estás loco", Briones (1978), de Fermín Cabal. A estas propuestas realistas se unen otras donde la experimentación es mayor, como en el teatro de Juan Mayorga o Yolanda Pallín. En sus obras se juega tanto con el texto literario como con su puesta en escena, por lo que no es fácil su acceso a teatros comerciales. A su lado aparecen propuestas teatrales más alegóricas y simbólicas, como el teatro de Alfonso Vallejo: No realistas; realismo grotesco; Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y José Sanchís Sinisterra. Realistas; realismo fino; Angélica Liddell, Itziar Pascual, Laila Ripoll. Naturalistas; realismo crítico; Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y Gracia Morales.

OTRAS TENDENCIAS TEATRALES (A PARTIR DE 1970). Además de las tendencias ______________ (Arrabal, Nieva, Nuevo Teatro Español, grupos de teatro independiente), aparece otra serie de autores que se aparta de esta línea para renovar el teatro realista, aunque revitalizado con nuevos enfoques y con la aplicación de nuevas técnicas dramáticas Entre estos dramaturgos se podría citar a: Antonio Gala (1930): llega al teatro realista a través de un teatro más _________, de preocupaciones más existencialistas que colectivas, y donde la acción no es lo dominante, sino la temática que se plantea, como el tema del amor. El planteamiento de aspectos comprometidos es frecuente en sus obras anteriores a 1980, como ______________ (1980). ______________ (1930): su teatro es provocador y corrosivo y se encuentra dentro del realismo grotesco. Entre sus obras destaca "Pontifical" (1967). ______________ (1938): retoma el teatro realista para plantear temas sociales como las drogas, la prostitución... Mezcla en sus obras _____________________, como en "El bebé furioso" (1974). También utiliza temas históricos tratados desde una óptica peculiar, no exenta de comicidad, como en "Aria para un papa español" (1983), sobre los Borgia. Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y José Sanchís Sinisterra vuelven también al teatro realista, esta vez retomando formas más tradicionales como el sainete y la comedia de costumbres. Algunas de ellas tendrán como fondo ____________, como "¡Ay, Carmela!" (1986), de Sanchís Sinisterra, ambientada en la Guerra Civil. Sin embargo, en sus obras dominan los temas contemporáneos, contemplados a veces con un matiz cómico, como en ____________ (1985) de Alonso de Santos, o "Tú estás loco", Briones (1978), de Fermín Cabal. A estas propuestas realistas se unen otras donde la experimentación es mayor, como en el teatro de Juan Mayorga o Yolanda Pallín. En sus obras se juega tanto con el texto literario como con su puesta en escena, por lo que no es fácil su acceso a teatros comerciales. A su lado aparecen propuestas teatrales más alegóricas y simbólicas, como el teatro de Alfonso Vallejo: No realistas; lírico; "Petra regalada"; "Romeo Esteo"; Manuel Martínez Mediero; el humor con la experimentación; temas históricos; "Bajarse al moro". Realistas; lírico; "Petra regalada"; "Romeo Esteo"; "El triciclo"; el humor con la experimentación; temas sociales; "Bajarse al moro". No realistas; romántico; "Petra regalada"; "Romeo Esteo"; "Pelo de Tormenta"; el humor con la experimentación; temas históricos; "Bajarse al moro".

OTRAS TENDENCIAS TEATRALES (A PARTIR DE 1970). Además de las tendencias ______________ (Arrabal, Nieva, Nuevo Teatro Español, grupos de teatro independiente), aparece otra serie de autores que se aparta de esta línea para renovar el teatro realista, aunque revitalizado con nuevos enfoques y con la aplicación de nuevas técnicas dramáticas Entre estos dramaturgos se podría citar a: Antonio Gala (1930): llega al teatro realista a través de un teatro más lírico, de preocupaciones más existencialistas que colectivas, y donde la acción no es lo dominante, sino la temática que se plantea, como el tema del amor. El planteamiento de aspectos comprometidos es frecuente en sus obras anteriores a 1980, como "Petra regalada" (1980). "Romero Esteo" (1930): su teatro es provocador y corrosivo y se encuentra dentro del ______________. Entre sus obras destaca Pontifical (1967). Manuel Martínez Mediero (1938): retoma el teatro realista para plantear temas sociales como las drogas, la prostitución... Mezcla en sus obras el humor con la experimentación, como en El bebé furioso (1974). También utiliza temas históricos tratados desde una óptica peculiar, no exenta de comicidad, como en Aria para un papa español (1983), sobre los Borgia. ___________________________________ vuelven también al teatro realista, esta vez retomando formas más tradicionales como el sainete y la comedia de costumbres. Algunas de ellas tendrán como fondo temas históricos, como "¡Ay, Carmela!" (1986), de Sanchís Sinisterra, ambientada en la Guerra Civil. Sin embargo, en sus obras dominan los temas contemporáneos, contemplados a veces con un matiz cómico, como en "Bajarse al moro" (1985) de Alonso de Santos, o "Tú estás loco", Briones (1978), de Fermín Cabal. A estas propuestas realistas se unen otras donde la experimentación es mayor, como en el teatro de Juan Mayorga o Yolanda Pallín. En sus obras se juega tanto con el texto literario como con su puesta en escena, por lo que no es fácil su acceso a teatros comerciales. A su lado aparecen propuestas teatrales más alegóricas y simbólicas, como el teatro de Alfonso Vallejo: No realistas; realismo grotesco; Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y José Sanchís Sinisterra. Realistas; realismo fino; Angélica Liddell, Itziar Pascual, Laila Ripoll. Naturalistas; realismo crítico; Fermín Cabal, José Luis Alonso de Santos y Gracia Morales.

EL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX. ASOCIACIONES Y AGRUPACIONES TEATRALES. A la _________ de la dramaturgia española en el último tramo del siglo XX contribuyen una serie de fenómenos como la creación en ______ de la Asociación de Directores de Escena de España y otras asociaciones e instituciones. Los aspectos escenográficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos en el caso español, van a empezar a asumir el papel que les corresponde gracias a la Asociación de Directores de Escena. Desempeñan también un importante papel las escuelas y talleres dramáticos, promovidos por ________________ En ellos se presta atención al fenómeno dramático en su totalidad: texto, interpretación... Los asistentes a estos talleres son ya autores muy notables. Gracias a la iniciativa de Jesús Cracio, se creó en 1984 el premio “Marqués de Bradomín”. Estaba destinado a escritores jóvenes y tenía como objetivo fundamental el de ______________________: Renovación; 1982; Fermín Cabal, Jesús Campos...; descubrir y potenciar nuevos valores. Renovación; 1985; Fernando Arrabal, Francisco Nieva ...; descubrir y potenciar nuevos valores. Introspección; 1982; José Ruibal, Jerónimo López Mozo...; descubrir y potenciar nuevos valores.

ASOCIACIONES DE DRAMATURGAS. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que se les venía negando. Varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y en ______ nació la Asociación de Dramaturgas Españolas para dar a conocer la existencia de sus textos. Sus objetivos son promover el teatro español, en general, y el femenino en particular, incentivar el intercambio y los contactos culturales para un mayor desarrollo y divulgación del quehacer teatral, promocionar el papel de la mujer ___________________________. Hay otros colectivos que pretenden construir un espacio para la mujer creadora. Por su parte, grupos de investigación de universidades han organizado congresos dedicados a las dramaturgias femeninas: 1986; en el ámbito escénico y contribuir a su integración en la vida cultural española. 1982; en la vida social. 1985; en el mundillo eclesiástico.

ASOCIACIONES DE DRAMATURGAS. En el último tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan a ocupar en la vida pública española el espacio que se les venía negando. Varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para alcanzar este objetivo y en 1986 nació la ______________________ para dar a conocer la existencia de sus textos. Sus objetivos son ___________________________________________, incentivar el intercambio y los contactos culturales para un mayor desarrollo y divulgación del quehacer teatral, promocionar el papel de la mujer en el ámbito escénico y contribuir a su integración en la vida cultural española. Hay otros colectivos que pretenden construir un espacio para la mujer creadora. Por su parte, grupos de investigación de universidades han organizado congresos dedicados a las dramaturgias femeninas: Asociación de Dramaturgas Españolas; promover el teatro español, en general, y el femenino en particular. Asociación de Periodistas Españolas; promover el teatro español, en general, y el femenino en particular. Asociación de Dramaturgas Españolas; reducir el paro y favorecer a la sociedad en su conjunto.

DRAMATURGIAS SIGNIFICATIVAS DE FINALES DEL SIGLO XX Y PRINCIPIOS DEL XXI. En estos años consolidan su trayectoria dramática algunos autores que ya habían publicado en fechas anteriores, y otros que lo hacen con motivo del Premio ____________________, o que escriben sus primeras obras después de haberse formado en las Escuelas de Arte Dramático y en Talleres de Teatro. Muchos de ellos encuentran su espacio escénico en las salas alternativas, y en algunos casos crean y dirigen una compañía propia. Entre estos nombres pueden citarse _________________ (1965) o __________________ (1957): "Marqués de Bradomín"; Juan Mayorga; Paloma Pedrero. "Federico García Lorca"; Angélica Liddell; Itziar Pascual. "Miguel de Unamuno"; Laila Ripoll; Gracia Morales.

LAS SALAS ALTERNATIVAS. FINALES DEL SIGLO XX Y PRINCIPIOS DEL XXI. En _______ apareció en el panorama escénico madrileño la Cuarta Pared Escuela de Teatro, como centro de investigación y de formación teatral. En 1997 la sala entregó premios a colectivos, al espectador más joven... Se han marcado objetivos como la flexibilidad de la programación o la mejora de los medios técnicos. Una obra estrenada en ese escenario es "Las manos", dirigida por los responsables de dicha sala madrileña, Javier García Yagüe, José Ramón Fernández y Yolanda Pallín. Es el relato crepuscular de Castilla y un homenaje a _________. Las salas proliferan y en ______ se crea la Red de Teatros Alternativos, con el objetivo de difundir esta modalidad dramática y de facilitar el encuentro, el debate y la divulgación de propuestas innovadoras. En Madrid se crea la Coordinadora de Salas Alternativas. La experiencia es común a otros lugares de la Península. En _______ el Festival de Teatro Internacional de Sitges acogió en su programa la celebración del VIII Congreso Estatal de Salas Alternativas y del Foro Abierto de Creación escénica Contemporánea. Otros espacios han constituido el laboratorio teatral de determinadas compañías, como Moma Teatre de Valencia: 1986, Delibes; 1992; 2002. 1986; Rosa Chacel; 1991; 2009. 1982; Max Aub; 1990; 2000.

LAS SALAS ALTERNATIVAS. FINALES DEL SIGLO XX Y PRINCIPIOS DEL XXI. En 1986 apareció en el panorama escénico madrileño __________________, como centro de investigación y de formación teatral. En 1997 la sala entregó premios a colectivos, al espectador más joven... Se han marcado objetivos como la flexibilidad de la programación o la mejora de los medios técnicos. Una obra estrenada en ese escenario es Las manos, dirigida por los responsables de dicha sala madrileña, ____________________________. Es el relato crepuscular de Castilla y un homenaje a Delibes. Las salas proliferan y en 1992 se crea la ________________________, con el objetivo de difundir esta modalidad dramática y de facilitar el encuentro, el debate y la divulgación de propuestas innovadoras. En Madrid se crea la Coordinadora de Salas Alternativas. La experiencia es común a otros lugares de la Península. En ____ el Festival de Teatro Internacional de Sitges acogió en su programa la celebración del VIII Congreso Estatal de Salas Alternativas y del Foro Abierto de Creación escénica Contemporánea. Otros espacios han constituido el laboratorio teatral de determinadas compañías, como Moma Teatre de Valencia: La Cuarta Pared Escuela de Teatro; Javier García Yagüe, José Ramón Fernández y Yolanda Pallín; Red de Teatros Alternativos; 2002. El Premio Marqués de Bradomín; Javier García Yagüe, José Ramón Fernández y Yolanda Pallín; Red de Teatros Alternativos; 2005. Cuarta Pared Escuela de Teatro; Angélica Liddell, Laila Ripoll y Yolanda Pallín; Red de Teatros Alternativos; 1985.

LAS SALAS ALTERNATIVAS. FINALES DEL SIGLO XX Y PRINCIPIOS DEL XXI: La Cuarta Pared Escuela de Teatro. Red de Teatros Alternativos. Festival de Teatro Internacional de Sitges.

ALGUNAS DE LAS APORTACIONES ESCÉNICAS DE ESTOS ÚLTIMOS AÑOS. En los últimos años, la dramaturgia española se ha renovado con las aportaciones de dramaturgas como: Angélica Liddell (1966): comienza su trayectoria dramatúrgica en el año 1988 con ___________________. En 1993 crea la compañía “Atra Bilis”, que ha sido calificada de agitadora y provocadora. Desde una postura ética, ha publicado algunos libros de teatro, como "Leda" (1993). Itziar Pascual (1967): con, por ejemplo, ________________ (1991). Laila Ripoll (1964): ha adaptado a clásicos españoles, entre los que destaca su versión de "El rufián Castrucho", de Lope de Vega, estrenada en 2003 con el título de "Castrucho". Entre sus obras merece citarse "El día más feliz de nuestra vida" (2001). Ha fundado la compañía teatral Micomicón. En su dramaturgia ocupa un lugar de privilegio la crítica del terror y de los dogmatismos. Gracia Morales (1973): cofundadora de ______________, es autora, entre otras obras, de "Como si fuera esta noche" (2001): "Greta quiere suicidarse"; "¿Me concede este baile?"; Remiendo Teatro. "Greta quiere suicidarse"; "El rayo colgado"; Remiendo Teatro. "Pelo de Tormenta"; "¿Me concede este baile?"; Remiendo Teatro.

ALGUNAS DE LAS APORTACIONES ESCÉNICAS DE ESTOS ÚLTIMOS AÑOS. En los últimos años, la dramaturgia española se ha renovado con las aportaciones de dramaturgas como: ___________ (1966): comienza su trayectoria dramatúrgica en el año 1988 con "Greta quiere suicidarse". En 1993 crea la compañía “Atra Bilis”, que ha sido calificada de agitadora y provocadora. Desde una postura ética, ha publicado algunos libros de teatro, como "Leda" (1993). ____________ (1967): con, por ejemplo, "¿Me concede este baile?" (1991). __________ (1964): ha adaptado a clásicos españoles, entre los que destaca su versión de "El rufián Castrucho", de Lope de Vega, estrenada en 2003 con el título de "Castrucho". Entre sus obras merece citarse "El día más feliz de nuestra vida" (2001). Ha fundado la compañía teatral Micomicón. En su dramaturgia ocupa un lugar de privilegio la crítica del terror y de los dogmatismos. ______________ (1973): cofundadora de Remiendo Teatro, es autora, entre otras obras, de "Como si fuera esta noche" (2001): Angélica Liddell; Itziar Pascual; Laila Ripoll; Gracia Morales. Fernando Arrabal; Francisco Nieva; José Ruibal; Jerónimo López Mozo.

Algunas de las aportaciones escénicas de estos últimos años: Comienza su trayectoria dramatúrgica en el año 1988 con "Greta quiere suicidarse". En 1993 crea la compañía “Atra Bilis”, que ha sido calificada de agitadora y provocadora. Desde una postura ética, ha publicado algunos libros de teatro, como "Leda "(1993). Con, por ejemplo, "¿Me concede este baile? (1991)". Ha adaptado a clásicos españoles, entre los que destaca su versión de "El rufián Castrucho", de Lope de Vega, estrenada en 2003 con el título de "Castrucho". Entre sus obras merece citarse "El día más feliz de nuestra vida" (2001). Ha fundado la compañía teatral Micomicón. En su dramaturgia ocupa un lugar de privilegio la crítica del terror y de los dogmatismos. Cofundadora de Remiendo Teatro, es autora, entre otras obras, de Como si fuera esta noche (2001).

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