Literatura XVIII-XIX

¿Quién fue el máximo representante del realismo pedagógico del XVIII en España?. El padre Martín Sarmiento. El padre Feijoo. Iriarte.

¿Con qué famoso fabulista dieciochesco mantuvo una polémica Juan Pablo Forner?. Iriarte. Samaniego. Luzán.

¿Qué dice Juan Pablo Forner sobre el estilo de Iriarte?. Que es poco poético por querer ser preciso y exacto. Que es muy opaco, muy barroco. Que se entretiene demasiado en las explicaciones.

¿Qué autor dieciochesco nació en Mérida y fue un fervoroso discípulo de José Cadalso?. Juan Pablo Forner. Feijoo. Luzán.

Corrientes literarias del XVIII: Se desarrolla durante la primera mitad del siglo, sobre todo en teatro. Los poetas y prosistas de la primera mitad de siglo heredan el arte del barroco e imitan sus formas: culteranismo, conceptismo, prosa moral. Se desarrolla durante el reinado de Carlos III (1759-1808), es la puramente ilustrada. Vuelta al mundo clásico (Grecia, Roma). Sometimiento a las reglas de creación literaria (principalmente a las de Aristóteles). Entienden que el arte y la literatura deben buscar la utilidad. Anticipa el Romanticismo del XIX. Sentimientos frente a razón. Se empieza a valorar el individualismo, las emociones. Ambientaciones cercanas al Romanticismo.

Periodización de reinados del XVIII: Felipe V. Fernando VI. Carlos III.

¿Con qué composición ganó Meléndez Valdés un premio literario en 1780?. Batilo. Las bodas de Camacho el rico. Las enamoradas anacreónticas.

¿Cómo se llama la sátira que Juan Pablo Forner escribió contra Iriarte para vengar el daño que éste último le produjo a Meléndez Valdés tras ganar un premio literario con "Batilo"?. Asno erudito. Oración apologética por la España y su mérito literario. Exequias de la lengua castellana.

Quedó como hijo único tras la muerte de su hermana. Se crió en casa de su abuelo. Pero la muerte se llevó también a sus abuelos y a su madre. Quizá estas desgracias tempranas originaron su tendencia depresiva que se vio reflejada en algunas de sus obras literarias. ¿De qué autor dieciochesco se trata?. José Cadalso. Juan Pablo Forner. Ignacio de Luzán.

Fue un coronel que falleció al ser alcanzado por una granada inglesa en el sitio de Gibraltar. Es recordado por sus obras "Los eruditos a violeta", "Noches lúgubres" y "Cartas marruecas": José Cadalso. Padre Feijoo. Nicolás de Moratín.

Murió en 1782, a poco de ser nombrado coronel: José Cadalso. Iriarte. Samaniego.

¿Cuál de las siguientes obras de José Cadalso es de corte quevedesco?. Los eruditos a la violeta. Cartas marruecas. Noches lúgubres.

¿En cuál de las siguientes obras de José Cadalso se puede ver una mezcla de crítica moral y observación de las costumbres?. Cartas marruecas. Noches lúgubres. Los eruditos a la violeta.

Simplificando mucho, podría decirse que la Ilustración, como movimiento literario, presenta dos aspectos fundamentales: La didáctica y la crítica. El despotismo ilustrado y el amor a las letras. Anacreóntica y rococó.

Tipos de poesía dieciochesca: Hereda el amaneramiento formal del Barroco, pero se vacía de contenido. Poesía de tono menor, refinada, de léxico cortesano y arcaizante. Los temas preferidos son el amor y la belleza femenina. Tiene antecedentes clásicos. Los temas predominantes son el amor, el goce de la vida, el vino, la alabanza de la vida retirada... Arte consciente, objetivo y realista que invitaba a reflexionar sobre la sociedad del momento y su progreso. Afirma el predominio del sentimiento frente a la razón. En sus obras, los escritores expresan sentimientos tristes y exaltados.

¿Cuál de las siguientes obras de José Cadalso tiene un claro tono prerromántico?. Noches lúgubres. Cartas marruecas. Los eruditos a la violeta.

Sufre una profunda depresión, de la que no es capaz de distraerse, ni siquiera frecuentando las tertulias literarias, en las que toma contacto con Moratín e Iriarte. ¿De qué autor dieciochesco se trata?. José Cadalso. Padre Feijoo. Padre Martín Sarmiento.

¿Quién es el hombre ilustrado más importante del siglo XVIII español?. Gaspar Melchor de Jovellanos. Juan Pablo Forner. Ignacio de Luzán.

La obra literaria de Gaspar Melchor de Jovellanos: Al morir el marqués de los Llanos en 1780, la Sociedad Económica de Madrid, de la que era socio, encargó a Jovellanos su elogio. Aunque parece estar pensando más en la exposición de sus ideas que en el elogio. No es un elogio al rey, sino la exaltación de toda la política ilustrada de los primeros años. Empieza poniendo de relieve el triste estado de España al comenzar el reinado de Carlos III y nos cuenta su tarea reformadora. Aparecen alusiones a Floridablanca, Aranda y Campomanes. Viaje a España de Antonio Ponz. Los ilustrados hacían uso de la observación directa para conocer a las gentes y sus costumbres, sus medios de vida y sus problemas. Informe que había pedido el Consejo de Castilla a la Academia de la Historia con vistas a la reforma de la correspondiente legislación. Dividió la memoria en dos partes: la primera de carácter histórico y en la segunda se ven reflejadas sus propias ideas. Constan de una "Descripción del castillo de Bellver y de sus vistas" y de cuatro apéndices sobre el mismo castillo, la catedral de Palma, la Lonja y los conventos de Santo Domingo y San Francisco. Entra él mismo en el cuadro, enlazando los objetos descritos con su propio sentimiento (recuerda al Machado simbolista). Se originó por los atropellos de que, como miembro de la Junta, fue víctima. Va desde el 20 de agosto de 1790 al 6 de marzo de 1810, con diversas interrupciones. Aparecen datos de historia política y económica, descripciones de obras de arte, observaciones sobre libros y sobre personas... Refleja la actitud crítica del ilustrado, a quien interesa la realidad social no en lo que pueda tener de típico, sino en lo que tiene de realidad observada.

¿En qué momento aparecen ante el público las dos obras más importantes de José Cadalso ("Noches lúgubres" y "Cartas marruecas"?. Entre 1789 y 1790, de forma póstuma. En la juventud prosística del autor. En 1782, justo después de morir en el asedio a Gibraltar.

Este movimiento tiene su máxima expresión en Inglaterra, donde aparecen figuras de la talla de Newton, Hobbes o Locke, y en Francia, donde se genera una corriente intelectual encabezada por Voltaire, Rousseau y Montesquieu, que culmina con la redacción de la Enciclopedia, y que será el germen de la Revolución francesa de 1789: Ilustración. Romanticismo. Naturalismo.

¿Qué autor dieciochesco, de la escuela sevillana, le pidió a los componentes de la escuela salmantina que abandonaran la poesía amorosa y frívola (anacreóntica y rococó) para dedicarse a la filosofía moral, a la épica y al teatro?. Jovellanos. Forner. Meléndez Valdés.

Poesía de Jovellanos: Ejemplo de poesía amorosa de la época. El poeta se haya atormentado por la traición de Enarda en el silencio del monasterio. Su corazón está lleno de ideas mundanales que chocan con la paz de los monjes. Sátira de la nobleza aplebeyada y de la nobleza afrancesada en sus costumbres. Aparece expuesto una especie de socialismo, no como programa político, sino como sueño ideal. Descripción de la vega del Bernesga. Surge del sentimiento del poeta al abandonar Sevilla. Pedía a los componentes de la escuela salmantina que abandonaran la poesía amorosa y frívola (anacreóntica y rococó) para dedicarse a la filosofía moral, a la épica y al teatro. Contra García de la Huerta.

Ya no se trata de recuperar los principios estéticos clasicistas (como ocurría en el Renacimiento), sino de una nueva visión de los mismos, y de ahí la denominación de... Neoclasicismo. Posbarroco. Prerromanticismo.

Etapas literarias dieciochescas: Durante la primera mitad del siglo, se mantiene la reacción contra los postulados estéticos del Barroco. Durante la segunda mitad del siglo, siguiendo los postulados de Ignacio de Luzán en su "Poética", y sin apartarse mucho de la línea antibarroquista, triunfa la corriente neoclásica, basada en una actualización de temas y estilos heredados de la antigüedad griega y latina. Tiene dos vertientes: una profunda, marcada por su búsqueda de la utilidad y su finalidad didáctica, y otra más ligera, conocida como Rococó, en la que predominan los temas pastoriles y la exaltación del placer y el amor galante. Las estrofas más habituales son las odas, las epístolas, las elegías y los romances. A caballo entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, comienza a apuntar cierta tendencia hacia la expresión espontánea de los sentimientos y las emociones íntimas, como una reacción frente a la tiranía de la razón, que imponía la Ilustración, y frente a la concepción del amor como un sentimiento liviano y superficial, propia del rococó.

¿Con qué obra comienza el estilo neoclásico literario?. "Poética" de Luzán. "Oración apologética por la España y su mérito literario" de Juan Pablo Forner. "Teatro crítico universal" de Feijoo.

Es el tono menor, elegante y frívolo de la poesía dieciochesca: Rococó. Anacreóntica. Posbarroco.

La literatura se pone al servicio de unos ideales, que van desde lo metafísico hasta lo económico: literatura comprometida: Neoclasicismo. Prerromanticismo. Barroquismo.

¿Cuál es la base de todo el programa ilustrado?. La educación. La poesía. La crítica.

No fue una filosofía, ni siquiera un sistema ideológico, sino unos cuantos principios generales, que engendran programas de actuación, todos ellos con una meta: hacer un hombre nuevo. Y esos programas tendrán que enfrentarse a las estructuras religiosas del momento: Ilustración. Neoclasicismo. Romanticismo.

¿Cómo comienza el estilo neoclásico?. Con la "Poética" de Luzán (1737). Con el inicio de la dinastía de los Borbones en España (1700). Con la Revolución francesa (1789).

¿Cuál es la base de todo el programa ilustrado?. La educación. La poesía. La vida retirada.

Para Luzán, el genio no podrá producir jamás cosa buena si no se somete... A las reglas. A la razón. Al espíritu ilustrado.

¿Por qué razón se puede deducir que la doctrina de Luzán es, en cierto modo, incongruente?. Porque arranca de un principio absoluto, la norma universal, pero acaba aceptando la fantasía, el ingenio y el juicio como creadores de la poesía y como freno de los posibles excesos. Porque arranca de la fantasía, como creadora de la poesía, pero acaba aceptando un principio absoluto, la norma universal.

Luzán creía que el conocimiento de las cosas nos viene por los sentidos, debiendo pasar primero por ellos todo lo que el entendimiento comprende. ¿Quién le transmitió estas ideas?. Locke. Descartes. Rousseau.

¿Qué regla de oro aristotélica rompió Luzán?. La de la verosimilitud. La de la unidad de acción (un solo conflicto). La de la unidad de tiempo (todo la acción en un solo día). La de la unidad de lugar (todo en un único lugar).

¿Qué autor romántico fue un conspirador contra el absolutismo fernandino y acabó en el exilio de forma voluntaria?. Espronceda. Zorrilla. José Cadalso.

¿Qué autores orientan los pasos del grupo salmantino?. La obra de Fray Luis de León, Jovellanos y el influjo de Cadalso. La obra de Bécquer, Jovellanos y el influjo de Cadalso. La obra de Góngora, Jovellanos y el influjo de Cadalso.

Características de los grupos salmantino y sevillano: Encabezada por Fernando de Herrera. Concisión y precisión en el lenguaje, llaneza en la expresión, realismo en el pensamiento, naturalidad y sencillez, cultivo de ambas rimas: asonante y consonante; temas menos profundos. Orientan sus pasos la obra de Fray Luis de León, Jovellanos y Cadalso. Grandilocuencia; su obra es más de meditación que de sentimiento, más de documentación que de observación de la naturaleza y de la vida; preferencia por la estrofa larga y la composición extensa; uso abundante de la adjetivación y del ornato retórico; poesía sincera y natural. Temática moral y religiosa. Poesía intelectual y elaborada. Sus principales componentes fueron: Fray Diego Tadeo González, José Iglesias de la Casa, Juan Pablo Forner y Juan Meléndez Valdés. Auspiciado por Jovellanos y Juan Pablo Forner. Sus representantes fueron: Alberto Lista y Aragón, Manuel María de Arjona, Félix José Reinoso y José María Blanco White.

Poesía de Espronceda: Tienen sello neoclásico: "A la patria", "Al dos de mayo"; las canciones: "La canción del pirata", "El canto del cosaco", "El mendigo", "El reo de la muerte", "El verdugo". "El estudiante de Salamanca" y "El diablo mundo".

Escribió muchísimo, y precisamente por eso, algunas de sus composiciones pecan de poca altura poética: Zorrilla. Espronceda. El Duque de Rivas.

¿Cuáles fueron los temas preferidos de Zorrilla?. La religión y la patria. El amor romántico y la naturaleza. La religión y el amor romántico.

Algunas de sus poesías más conocidas son "Toledo" (nostálgica evocación de su grandeza en los días de la dominación árabe) y "Fragmentos a Catalina" (uno de los amores de su juventud): Zorrilla. Espronceda. El duque de Rivas.

¿Qué estilos poéticos cultivó Juan Meléndez Valdés?. La poesía rococó, la poesía filosófica y la poesía neoclásica. Novela, costumbrismo, periodismo, poesía y teatro. Novela, poesía bucólica y teatro.

¿Quién es el representante más genuino de la poesía ilustrada?. Juan Meléndez Valdés. Juan Pablo Forner. José Cadalso.

Su lírica se compone de cuatro vetas principales: lo anacreóntico y sensual, el bucolismo, la actitud sentimental y la tendencia moral y filosófica. ¿De qué autor neoclásico se trata?. Juan Meléndez Valdés. Ignacio de Luzán. El padre Feijoo.

¿Qué autor neoclásico pasó la frontera del destierro en 1813?. Juan Meléndez Valdés. Espronceda. Larra.

¿Cuándo se produjo la aparición del costumbrismo?. En el segundo cuarto del siglo XIX. En el segundo cuarto del siglo XVIII. A finales del siglo XVIII.

Surge como una consecuencia del interés romántico por lo típico nacional. Supone una reacción contra los excesos de la fantasía romántica y prepara el terreno a la novelística de la segunda mitad del siglo XIX: Costumbrismo. Realismo. Naturalismo.

¿En qué etapa literaria se crea la novela como género?. Romanticismo. Neoclasicismo. Realismo.

Nace en la entraña del Romanticismo y como una consecuencia de él: Realismo. Barroco. Neoclasicismo.

Acompañó y precedió a la novela: Costumbrismo. Naturalismo. Realismo.

Novelas de Fernán Caballero: La Gaviota, La familia de Alvareda, Clemencia, Un verano de Bornos. El escándalo, El niño de la bola, El sombrero de tres picos, La pródiga.

¿Qué autora del XIX inicia la novela realista española?. Fernán Caballero. Emilia Pardo Bazán.

Novelas de Pedro Antonio de Alarcón: El escándalo, El niño de la bola, El sombrero de tres picos, La pródiga. La Gaviota, La familia de Alvareda, Clemencia, Un verano de Bornos.

¿Dónde surgió el Realismo?. Francia. España. Alemania.

¿Quién es el primer gran precursor del realismo moderno?. Stendhal. Merimée. Balzac.

Es la única novela poética de Benito Pérez Galdós: Marianela. Doña perfecta. Misericordia.

Obras de Benito Pérez Galdós: "Doña Perfecta", "Gloria y la familia de León Roch", "Marianela". "La desheredada", "El amigo manso", "El doctor Centeno", "Tormento", "La de Bringas", "Lo prohibido". Obra formada por 46 episodios. Crónica inmensa que recoge la memoria histórica de la vida en España en el XIX relacionándola con una gran cantidad de hechos trascendentes para el devenir de la sociedad. Es la segunda obra más estudiada del autor y está protagonizada por dos mujeres: Fortunata, humilde y de clase baja, y Jacinta, representante de la burguesía. "Miau", "La incógnita y realidad", "Ángel Guerra", "Ciclo de Torquemada", "Nazarín", "Alma", "Misericordia", "El abuelo", "Casandra".

¿Quién es el padre del naturalismo literario?. Émile Zola. Benito Pérez Galdós. Leopoldo Alas, Clarín.

¿Quién es el máximo representante de la crítica literaria inmediata en la época de la Restauración (1874-1931)?. Clarín. Galdós. Zola.

Rasgos característicos de la crítica de Clarín: Sátira. Impresionismo. Atención a sus colegas contemporáneos. Ultraísmo. Dadaísmo.

¿Quién escribió "La Regenta" y "Su único hijo"?. Clarín. Galdós. Emilia Pardo Bazán.

Escribió cinco novelas cortas y unos sesenta cuentos: Clarín. Galdós. Bazán. Bécquer.

Novelas de Emilia Pardo Bazán, por orden: Pascual López. Un viaje de novios. La tribuna. El cisne de Villamorta. Los pazos de Ulloa. La madre naturaleza. Insolación y Morriña.

Emilia Pardo Bazán, en esta novela, da un paso más allá para alabar la novela francesa y situar la observación y el análisis por encima de la imaginación. Rompió los lazos que la unían a la novela idealista: Un viaje de novios (segunda novela). Pascual López (primera novela). La tribuna (tercera novela).

Emilia Pardo Bazán atacó al idealismo e hizo una exposición y crítica del naturalismo. ¿Dónde?. Pascual Duarte (su primera novela). Un viaje de novios (segunda novela). La cuestión palpitante (una serie de artículos).

Consideraba que el naturalismo era un movimiento seudocientífico basado en la aplicación de un restringido concepto de determinismo a la conducta humana, con una deplorable tendencia a recalcar lo sórdido, lo feo y lo proletario: Emilia Pardo Bazán. Bécquer. Clarín.

Obras que destacan en la última fase de la obra de Emilia Pardo Bazán: "La quimera" y "La sirena negra". "La tribuna" y "El cisne de Villamorta". "Pascual López" y "Un viaje de novios".

Novelas principales de Emilia Pardo Bazán: Primer reflejo literario de la vida de la clase trabajadora urbana. Situada en Coruña, fue el resultado de dos meses de observación intensiva en una fábrica de tabaco. Ejemplifica su concepción personal del naturalismo, que implica una observación detallada, con una pequeña porción de crítica social, pero sin determinismo o pesimismo. Es la historia de una obrera, seducida y abandonada por un oficial. La novela se centra en los levantamientos que siguieron a la revolución de 1868. Novela convencional. Historia de una oligarquía que ha perdido su papel social y solo retiene sus características negativas: ociosidad, violencia e irresponsabilidad. Está dotada de pesimismo y se acerca al naturalismo.

Diferencias entre Realismo y Naturalismo: Se incluye la crítica social de una forma más bien superficial. Aparecen temas de carácter social, pero no con un gran interés en la reforma. Se realiza una crítica social mucho más feroz debido a las injusticias que la sociedad burguesa estaba llevando a cabo. La intención principal es reformar la sociedad. El lenguaje suele ser sencillo. Lenguaje complejo. A menudo utiliza lenguaje científico. La voz del narrador es más bien objetiva. Los monólogos interiores y los diálogos donde desaparece el narrador son más comunes. Se describe la realidad tal cual es sin hacerla más o menos pesimista. Existe una cierta visión pesimista de la vida.

Diferencias entre Realismo y Naturalismo: Mantiene los cánones de belleza imperantes hasta la fecha. Niega los principios estéticos tradicionales. Retrata la vida burguesa y las clases más desfavorecidas (obreros, en general). Da protagonismo a la clase obrera, a alcohólicos, a enfermos y otros marginados. El autor adopta una actitud crítica. Describe y denuncia la realidad que le rodea. No pretende posicionarse. Se nutre del determinismo: la vida está regida por circunstancias que escapan al control individual.

La Ilustración no fue una _______, ni siquiera un _________, sino unos cuantos __________. Filosofía, sistema ideológico, principios generales. Doctrina, metro poético, versos sueltos.

Su traslación a la política significó la crítica a las instituciones del Antiguo Régimen y, en especial, a la monarquía absoluta: Ilustración. Romanticismo. Realismo.

El siglo XVIII representa en España un intento de renovación que abarca todos los aspectos de la cultura: ___________________________________. Hay un deseo de incorporarse al espíritu de Europa, adoptar las formas de cultura internacional representadas por ________: Literatura, artes, ideología, ciencia, política, religión; Francia. Cine, teatro, sainetes; Alemania.

El XVIII no es un siglo de _______, sino de estudio y análisis, de ____________, siendo la didáctica su mayor logro: Creación, investigación. Investigación, creación.

¿Cuál es la base de todo el programa ilustrado?. La educación. El arte por el arte. Las tres reglas de Aristóteles.

Se opuso a la Ilustración: La Iglesia. El padre Feijoo. La sociedad.

La primera mitad del siglo, la de ________, es una época de esfuerzos estériles por difundir las nuevas ideas y tendencias literarias. El siglo XVIII español está marcado por la instauración de la __________. _____________ fue quien reformó las bases sociales españolas, llevando al país a la modernización que ya tenían el resto de los países europeos. Fue un difusor de las Instituciones dedicadas a centros de saber e investigación, como las Academias: Feijoo y Luzán, dinastía de los Borbones, Felipe V. Bécquer y Pardo Bazán, dinastía de los Borbones, Felipe V. Feijoo y Luzán, dinastía de los Borbones, Fernando VI.

¿Quién personifica los ideales políticos de la Ilustración?. Carlos III (1759-1808). Fernando VI (1746-1759). Felipe V (1700-1746).

¿En qué año se creó la RAE?. 1713. 1813. 1913.

Las principales obras de la RAE (1713) fueron: Tomaron como base principal el "Thesoro de la Lengua Castellana" de Covarrubias y también diccionarios extranjeros. Aceptó en masa como autoridad toda la literatura medieval conocida para extraer el léxico. En un primer momento, se habían hecho algunas concesiones a la ortografía etimológica, pero luego se tendió a aproximar la grafía a la pronunciación. Afirman su convencimiento de que la lengua había llegado a su perfección en el siglo anterior, por lo que era necesario fijarla y limpiarla de las voces nuevas, restituyendo las antiguas. Gramática.

A partir de __________, la poesía romántica experimentará una crisis que alumbrará un nuevo ambiente lírico. Es lo que se ha llamado __________, una poesía de tono diferente, más íntimo, menos pomposo y retórico, que busca conmover al lector con una voz velada y melancólica. Elude la actitud _______ en el arte. Su modelo ideal es el de una lírica intimista, sencilla de forma y parca de adornos para que resalte más el sentir profundo del poeta: 1850 y hasta 1870, Posromanticismo, realista. 1950 y hasta 1970, Posromanticismo, realista. 1850 y hasta 1870, Posbarroco, realista.

Ateniéndonos a la relación maravilloso-realidad tenemos las tres clases siguientes de leyendas en Bécquer: Casos de maravilloso en estado puro, con presencia de lo sobrenatural, ultramundo, exotismo y apenas componentes reales. Comparecencia de ambos órdenes, relatos enriquecidos entonces por el contraste entre uno y otro. Otros casos donde a una base que real viene a juntarse lo maravilloso, exterior y superior al ser humano.

Merced a tiempo y espacio, en las "Leyendas" de Bécquer se distinguen estos grupos: _________, situada su acción con preferencia en la Edad Media que para Bécquer, romántico en definitiva, posee el singular atractivo dado por la lejanía temporal, que se traduce en exotismo y misterio ("La rosa de pasión"), __________ ("El caudillo de las manos rojas") o ______________ ("Tres fechas"): Leyendas españolas, leyendas orientales, leyendas de ambiente contemporáneo. Leyendas orientales, leyendas españolas, leyendas de ambiente contemporáneo. Leyendas de ambiente contemporáneo, leyendas orientales, leyendas españolas.

¿Qué temas destacan en las "Leyendas" de Bécquer?. El amor, la mujer, la belleza, la muerte junto a lo misterioso y lo terrorífico, por lo común mezclados. El simbolismo, el parnasianismo y lo misterioso. El intelectualismo, el europeísmo y lo terrorífico.

Respecto al estilo, en las leyendas de "Bécquer" cabe destacar la ________ de la expresión y el uso frecuente de comparaciones, imágenes y metáforas, con función más _________ que aclarativa. Lo extraño sensorial se lleva más atención que el análisis de los sentimientos y pensamientos de sus personajes: Musicalidad, embellecedora. Arrogancia, embellecedora. Musicalidad, intelectual.

Un detalle estructural que Bécquer empleó más de una vez en sus "Leyendas" es que la narración de la anécdota-núcleo se enmarca entre una entradilla y un _______, cuyo objeto es situarnos espacialmente y en el tiempo, y advertirnos que la historia referida no es invención propia sino un caso que oyó contar a otra persona. El ________ sirve para atar cabos que acaso quedaron sueltos o para algún añadido secundario. Epílogo, epílogo. Proemio, proemio. Prólogo, prólogo.

¿A qué movimiento perteneció Pedro Antonio de Alarcón?. Realismo. Naturalismo. Costumbrismo.

Colección epistolar escrita por Gustavo Adolfo Bécquer y publicada en el diario madrileño "El Contemporáneo" a lo largo de 1864: Cartas desde mi celda. Leyendas. Rimas.

Bécquer las compuso durante una estancia para cuidar su maltrecha salud en el monasterio de Veruela, en abandono casi total de 1844. Con ellas cumplía el deseo de sus amigos de "El contemporáneo" de que colaborara alguna vez en el periódico. Son nueve y se publicaron entre mayo y octubre de 1864: Cartas desde mi celda. Leyendas. Rimas.

La casualidad suele depararle el asunto de las mismas, desde el relato, con acusados toques ________, de Madrid al monasterio, hasta la historia de las brujas de Trasmoz, que recrea una realidad mágica, a la resignada consideración de los sueños e ilusiones de antaño o una carta a favor de la conservación de ___________. Tonos diversos son perceptibles de acuerdo con la naturaleza del asunto abordado, y de ahí los toques pintorescos en la narración del viaje, los fantásticos que rodean el mundo de la brujería, el intimismo que preside la evocación de los ensueños adolescentes o el de alegato en defensa de una causa que se estima noble y para cuya mayor expresividad se echa mano de la interrogación elegíaca. Otros recursos estilísticos son la plasticidad pictórica de las descripciones, con frecuentes notas de color, abundancia de adjetivos y empleo de paralelismos y correlaciones, que producen __________: Costumbristas, nuestro patrimonio artístico, sensación de equilibrio. Realistas, nuestro patrimonio artístico, sensación de equilibrio. Naturalistas, nuestro patrimonio artístico, sensación de equilibrio.

Son de capital importancia para el estudio de las ideas poéticas de Bécquer. Se trata de cuatro cartas, de tono conversacional, publicadas anónimas en El Contemporáneo entre 1860-61. Al parecer, Bécquer quería hacer con ellas un libro, y la cuarta concluye con un ‘Se continuará’, aunque esta continuación nunca se produjo: Cartas literarias a una mujer. Cartas desde mi celda. Leyendas.

En ellas, Bécquer, plantea el problema de qué es la poesía. Nos habla sobre cómo las grandes ideas se empequeñecen al encerrarse en la palabra. Establece un equilibrio entre pasión e inteligencia: Cartas literarias a una mujer. Cartas desde mi celda. Rimas.

Bécquer corregía incansablemente sus poesías, procedía por eliminación y condensación hasta dejar tan sólo en sus versos lo esencial poético. La ______ era su meta. Todo el esfuerzo técnico del poeta va encaminado a desembarazarse de artificios, a ser más natural; jamás a falsificar o enmascarar lo que sentía: Sencillez. Pompa.

Bécquer reunió sus rimas en un cuaderno, que se perdió durante la __________. Se reconstruyeron en el llamado _________: Revolución de 1868, Libro de los gorriones. Revolución de 1968, Libro de los gorriones. Revolución de 1868, Libro de las palomas.

¿Qué dos líneas que confluyen en las Rimas de Bécquer?. La germánica-heiniana y la popular, especialmente andaluza. Tradición y vanguardia. Intelectualismo y modernismo.

Las "Rimas" podrían considerarse como un corpus de tema amoroso cuyas piezas están directamente relacionadas con la ________, relativas a momentos de ella, originados en su trato con varias mujeres amadas por el poeta: Intimidad del autor. Infancia del autor. Vida del autor.

Criterio temático en las "Rimas" de Bécquer: Primordialmente didácticas acerca de la poesía. De asunto amoroso, con carácter de júbilo. De desengaño, cuya causa arranca de una realidad inmediata. Domina lo negativo, el dolor y la desesperación. Se advierte ahora una tendencia a la descripción.

Junto a la poesía magnífica y sonora del _______, existe otra modalidad a la que Bécquer se adscribe, caracterizada como natural, breve, seca, ___________, desnuda de artificio, dentro de una forma libre, y en la que el sentimiento y la sugerencia parecen primar, junto a la libertad y desnudez formales. Por mucho que se conceda a la inspiración, el poeta no renunciará a la parte mecánica o material existente en la realización de la poesía, y además, es consciente de la rebeldía del idioma por insuficiencia de las palabras, carentes de valencias de significado diversas y ricas: Romanticismo, que brota del alma. Neoclasicismo, que brota del alma. Romanticismo, que brota de la razón.

En cuanto a la métrica, Bécquer emplea mayoritariamente la _______ y la estrofa de pie quebrado. Por lo que a la expresión atañe, forma y tono suelen adecuarse debidamente y la capacidad de sugerencia se logra, además de con las voces oportunas, con el uso de los puntos suspensivos, _____________________. La correlación y el paralelismo son procedimientos retóricos de los que Bécquer se sirve con frecuencia, para incrementar la emoción, y también como reacción contra el ________. Bécquer vigila la fuerza de su inspiración y no se deja arrastrar por ella: Asonancia; del hipérbaton, de metáforas y comparaciones, desorden romántico. Consonancia; del hipérbaton, de metáforas y apocopes, desorden romántico. Asonancia; del hipérbaton, de elipsis y personificaciones, desorden romántico.

Tendencia o movimiento artístico que refleja los usos y costumbres de la sociedad, referidos a una región o país concreto y al conjunto de su folclore internacional: Costumbrismo. Naturalismo. Realismo.

Sus primeros libros son "Ternezas y flores" y "Ayes del alma" (1842), que son de un delicado lirismo: Ramón de Campoamor. Bécquer. Emilia Pardo Bazán.

Las "Doloras", cuya primera salida data de 1846, son composiciones en las cuales se debe hallar unida la ligereza con el sentimiento y la concisión con la importancia filosófica. Se tienen en cuenta el contenido y la forma. Lo sentimental y lo conceptual van de la mano, y la sencillez y la precisión expresiva están por otro lado. Apunta la idea de atentar contra el lenguaje poético para sustituirlo por una dicción más próxima a la normal y cotidiana, con apariencia prosaica y rupturas humorísticas que aflojan e incluso hacen decaer la tensión lírica: Ramón de Campoamor. Bécquer. José María de Pereda.

Los "Pequeños poemas" vieron la luz en 1872, 1873 y 1874. Estos poemas tienen como asunto el diverso encanto de lo cotidiano. Se trata de obras narrativas. El autor intensifica su deseo de utilizar una dicción fácil y clara. La supuesta pretensión filosófica se manifiesta por medio de divagaciones que interrumpen la narración. Naturalidad y cotidianeidad son elementos integrantes de estas composiciones: Ramón de Campoamor. Juan Valera. José María Pereda.

Las "Humoradas" (1886) son piezas de suma brevedad. Lejos de la ocurrencia meramente graciosa, proclama, entre burlas, realidades humanas asequibles a todos los lectores y aleccionadoras. La pura poesía queda en las antípodas de estas sentencias rimadas que se aplican a la mujer, el amor, el dinero..., con una validez conceptual por encima de espacios y tiempos concretos y una actitud de ordinario desengañada y pesimista: Ramón de Campoamor. Pedro Antonio de Alarcón. José María de Pereda.

Escribió tres poemas extensos: "Colón" (1853), "El licenciado Torralba" (1888) y "El Drama Universal" (1870). Este último pretendía ser una especie de historia significativa de la Humanidad, mediante la presencia de personajes y sucesos de naturaleza simbólica. El autor quería abarcar en una síntesis general todas las pasiones humanas y todas las realidades de la vida, desde un punto de vista ideal, colocado fuera de la realidad. Los personajes llevan el peso de una acción repartida en dos planos, el natural y el sobrenatural: Ramón de Campoamor. Mariano José de Larra. Espronceda.

La gran literatura barroca se agota entre _______. Lo que le sigue ha venido calificándose de _______ o decadente. La guerra de los años 1808-1812, llamada por unos de la Independencia y por otros Revolución, significa el claro _____________: 1660 y 1680, barroco degenerado, final de la época ilustrada. 1760 y 1780, barroco degenerado, principio de la época ilustrada. 1660 y 1680, romanticismo degenerado, final de la época ilustrada.

Es el tono menor, elegante y frívolo de la poesía dieciochesca. Poesía que casi coincide cronológicamente con la típica de la Ilustración, en su forma discursiva de exaltación de asépticos ideales o en la forma clasicista de magnificencia mitológica, alcanzando en parte también la bifurcación neoclásico-prerromántica de fines de siglo: Rococó. Anacreóntica.

Es el aspecto unificador de toda una serie de corrientes entrecruzadas (bucolismo, anacreontismo, sensualismo...): Rococó. Poesía ilustrada. Poesía romántica.

El término ____________ comienza a utilizarse en Francia hacia los años 30, y nace para indicar que entre ________ se encuentran rasgos que serán después componentes esenciales del romanticismo. Se extendió, aunque solo para subrayar caracteres como el sentimentalismo, o temas como lo ________________________________________: Prerromanticismo, 1780 y 1830, lo social, el impulso de la libertad, lo nocturno, la soledad o lo sepulcral. Posrromanticismo, 1880 y 1930, lo social, el impulso de la libertad, lo nocturno, la soledad o lo sepulcral. Prerromanticismo, 1780 y 1830, la tradición, la vanguardia, el gusto por la metáfora.

Entre ________, aproximadamente, se da el primer romanticismo español (prerromanticismo): por unos _______ se interrumpe el progreso del romanticismo, y desde 1830 hasta 1860 más o menos, se extiende el segundo romanticismo: 1770 y 1800, 30 años. 1770 y 1800, 80 años. 1870 y 1900, 30 años.

A los _________ les preocupan sobre todo los aspectos formales, aunque sin olvidar por ello los del contenido, con un intento de aproximarse a los __________. No se trata de un fenómeno exclusivamente español, sino que coincide en el tiempo con lo que ocurre en otros países europeos. La literatura se pone al servicio de unos ______, que van desde lo metafísico hasta lo económico: literatura comprometida. Esta literatura filosófica intentará mover al lector más con argumentos racionales que con estímulos sentimentales: Neoclásicos, clásicos griegos o latinos, ideales. Realistas, clásicos griegos o latinos, intereses. Románticos, clásicos griegos o latinos, ideales.

Uno de sus principios es el de la ruptura con las bases culturales, sociales y políticas anteriores, actitud que venía ciertamente de muy atrás, que se acelera a finales del siglo XVII en algunas naciones, algo más tarde en otras, y que va a ser elemento decisivo en el siglo XVIII: Ilustración. Neoclasicismo. Romanticismo.

¿Quién es el padre del racionalismo moderno?. Descartes. Kant. Hobbes.

Algunos ilustrados se mantuvieron _______, aunque criticaran innumerables aspectos abusivos de la creencia y de la práctica religiosa. Ser ilustrado es una actitud previa, cuyas consecuencias pueden llegar a la reforma socioeconómica o a la reforma _______. El ilustrado cristiano se permitirá analizar crítica y racionalmente todo lo que le diga la fe: Dentro de su credo, religiosa. Fuera de su credo, religiosa. Dentro de credo, ilustrada.

El siglo XVIII español está marcado por la _______________, cuya implantación desembocó en la Guerra de Sucesión (1701-1714). _________ fue quien reformó las bases sociales españolas, llevando al país a la modernización que ya tenían el resto de los países europeos. Fue un difusor de las Instituciones dedicadas a centros de saber e investigación, como las Academias: Instauración de la dinastía de los Borbones, Felipe V. Revolución Francesa, Carlos III. Instauración de la dinastía de los Borbones, Fernando VI.

Personifica los ideales políticos de la Ilustración española. Coloca a intelectuales en los círculos de poder. De esta manera van a entrar en España ideas nuevas y modernas que nos acercarán a la Ilustración europea: Carlos III. Felipe V. Fernando VI.

Durante el reinado de ________ se frenaron muchas de las reformas iniciadas por los primeros Borbones, propiciando un giro reaccionario por miedo a las implicaciones de la Revolución Francesa. Carlos IV, Revolución Francesa. Carlos III, Instauración monárquica. Fernando VI, Revolución Francesa.

¿Qué hecho produjo el fin de la etapa ilustrada en España?. La entrada de las tropas napoleónicas. La abdicación de Carlos III. La entrada de la dinastía de los Borbones.

La Real Academia España la creó don _____________, marqués de Villena, el 3 de agosto de _____. Sus estancias en Italia le dieron conciencia del estado de decadencia de nuestra literatura. El marqués quiso defender la lengua contra los barbarismos, léxicos y sintácticos, introducidos por el barroco decadente: Juan Manuel Fernández Pacheco, 1713. Padre Feijoo, 1713. Juan Manuel Fernández Pacheco, 1813.

¿Cuál fue el vehículo más importante para la difusión de las nuevas ideas neoclásicas?. El periódico. La Universidad. El boca a boca.

El periodismo durante el periodo ilustrado: Gaceta oficial del gobierno español (desde 1661). A finales del siglo XVIII, daba noticias de actualidad. Las noticias, aparte de las nacionales, se obtenían de otras gacetas y publicaciones extranjeras, de las cuales se traducían. Sin embargo, esta publicación española apenas puede contarse entre los principales vehículos de difusión ideológica de la época. No se distinguió por su afán ideológico ni por ninguna intención política. Nacieron a comienzos del siglo XVI en Alemania como periódicos semestrales dedicados a la actividad comercial de las ferias. En España tuvieron su representación con el Mercurio histórico y político, que apareció en 1738. De tirada mensual. No alcanzó profundidad intelectual ni representó afán renovador o crítico, dependiente de cómo estaba de la tutela del Gobierno. Dura cinco años. Los fines que se proponían los diaristas eran los de informar sobre temas literarios y extractar y juzgar los libros que se publicaban en España y en el extranjero. Abarcan materias muy diversas: historia, filosofía, teología... La importancia literaria del diario es indudable por el método crítico que utiliza y por las ideas renovadoras que sostiene. Su método suele consistir en dar noticia del autor, extractar el contenido de la obra, exponer el método que sigue el autor y tratar del estilo y del valor de la obra. Periodismo satírico. Esta publicación ejerció una implacable sátira contra el rey Felipe V y más personas de la corte y del gobierno español de la época. La crítica se cebaba particularmente en la ignorancia de los gobernantes y el desacierto de su política. La oposición a la nueva burocracia centralista revela la resistencia de buena parte de la aristocracia a la nueva política borbónica, que la desplazaba del Gobierno, sustituyéndola por administradores. Además, los redactores advertían la decadencia de España, pero no la admitían como consecuencia de los Austrias, sino de los Borbones. También tenía una actitud antifrancesa. Dos cosas alejan esta publicación del espíritu ilustrado: su oposición al reformismo borbónico y su reacción frente al gobierno por razones más bien de clase que de interés nacional.

Las _________ fueron otro canal de la Ilustración, aunque la casi totalidad de los testimonios coetáneos conviene en condenar las ____________ durante la mayor parte del Setecientos por su ineficacia, o incluso como focos de resistencia a las innovaciones. Sin embargo, la vida intelectual del país no puede entenderse sin conocer el estado de la __________ y porque algo aportaron al desarrollo de la Ilustración. A lo largo del siglo XVIII proliferaron abundantes escritos encaminados a criticar sus deficiencias y a proponer remedios: Universidades, Universidades españolas, enseñanza universitaria. Revistas, revistas españolas, revista.

Hasta los días de la Ilustración la transmisión de la cultura no se consideraba una tarea de gobierno, sino un acto de beneficencia pública ligado a __________: Las instituciones eclasiásticas. Las universidades. Los periódicos.

En la mayoría de las Universidades existentes en la época ilustrada el dominio _______ era absoluto, despreciando en muchas ocasiones las __________. Cuando los nuevos conceptos traídos a la enseñanza por la Ilustración, la necesidad de centralizar y de uniformar, y la urgencia de orientar la Universidad por el camino de las ciencias útiles demostraron lo imprescindible de la reforma, esta chocó con _____________. Pero sucedía además que la mayoría de las cátedras estaban sostenidas por rentas eclesiásticas, y el Gobierno necesitaba ese dinero para toda reforma: Eclesiástico, ciencias útiles, las autoridades eclesiásticas. Universitario, ciencias útiles, las autoridades universitarias. Periodístico, ciencias útiles, las autoridades periodísticas.

Una de las más graves rémoras para la enseñanza en la época ilustrada era el __________, es decir, la defensa por sistema de las ideas filosóficas o teológicas peculiares de la institución a la que perteneciera el profesorado, y que era casi siempre ________: Espíritu de partido, eclesiástica. Espíritu periodístico, eclesiástica. Espíritu de partido, partidista.

La política oficial durante el reinado de Carlos IV fue de hostilidad contra las Universidades, pues, bajo el influjo de la Revolución Francesa, se estaban convirtiendo en focos de agitación ideológica. Se tomaron medidas como impedir la entrada de libros y hasta se cerraron Academias donde se daban cursos de francés. Esta actitud solo en parte fue compensada con la creación de algunas instituciones científicas: Carlos IV, Revolución Francesa. Carlos III, Revolución Francesa. Carlos IV, Instauración monárquica.

A pesar de todos los obstáculos, un nuevo grupo de ilustrados sostuvo durante el reinado de _______ el programa de la reforma universitaria: Carlos IV. Carlos III. Felipe V.

A fines del reinado de ______ tuvo lugar la reforma universitaria de ___________, que logró llevar a buen término la elaboración de un plan de reformar de las universidades. El hecho de que tuviera lugar en los últimos años del reinado y en vísperas de estallar la __________________, hizo que se frustrara en gran parte su eficacia. Se llegó al Plan general de reforma de 1807, que suprimía las Universidades menores, que por la escasez de sus rentas no podían mantener dignamente sus enseñanzas. Y se inició el camino a la uniformidad. Dentro de cada Facultad se efectuaron reformas. La reforma volvió a fallar por la falta de fondos. Cada Universidad tenía que atenerse a sus disponibilidades, por lo cual persistía la diversidad y se inició el nuevo curso sin apenas variación: Carlos IV, José Antonio Caballero, Guerra de la Independencia. Carlos III, Meléndez Valdés, Guerra de la Independencia. Fernando VI, José Antonio Caballero, Revolución Francesa.

El XVIII no consigue sino sembrar una ideología pedagógica que solo a lo largo del siglo ____ conseguirá arraigar: XIX. XX. XXI.

Con _____ adquiere forma y sistema el conjunto de ideas estético-críticas que van a caracterizar la vida literaria del siglo, compiladas en su "Poética o Reglas de la Poesía", cuya primera edición se publicó en Zaragoza en ____. El autor ha sido comúnmente considerado el introductor de codificaciones, enemigas de toda libertad, ajenas a nuestro genio literario y responsables del gusto afrancesado que domina nuestra literatura hasta el ________: Luzán, 1737, Romanticismo. Cadalso, 1737, Realismo. Luzán, 1837, Costumbrismo.

Ha sido comúnmente considerado el introductor de codificaciones, enemigas de toda libertad, ajenas a nuestro genio literario y responsables del gusto afrancesado que domina nuestra literatura hasta el Romanticismo: Luzán. Jovellanos. Feijoo.

La situación de nuestras letras en las primeras décadas del XVIII era de un _________, tan vacío de contenido como de belleza. ______ había estudiado detenidamente la literatura de su propio país, y la comparó con la de otras naciones. Pensaba que el rebuscamiento y la oscuridad sólo podía remediarse con el retorno al buen juicio y las reglas: Barroquismo degenerado, Luzán. Neoclasicismo degenerado, Luzán. Barroquismo degenerado, Feijoo.

Luzán está dentro de la línea clasicista que viene desde el _________ y llega hasta el __________. Sus fuentes fundamentales, su definición de la poesía, su teoría de la imitación, su concepción de la belleza, pertenecen al mundo clasicista: Renacimiento italiano, Romanticismo. Periodo medieval, Romanticismo. Renacimiento italiano, Modernismo.

Luzán cree en las reglas universales, fundadas en la razón y en la autoridad de __________. Una es la Poética y otra el arte de componer bien en verso, así como la _______: Aristóteles y Horacio, Retórica. Feijoo, Dialéctica. Jovellanos, Retórica.

Para Luzán, la poesía depende en gran parte del genio y ______. Para Luzán, el genio no podrá producir jamás cosa buena si no se somete a las _______. Las reglas son para Luzán una parte de la producción poética. La fantasía es ya lo primero, aunque la guíe el juicio. Los frenos de la fantasía no son solamente las reglas, sino también el juicio y la prudencia. Está claro que el ingenio, cosa distinta de la fantasía, pero ligado a ella, se presenta a Luzán también como sometido al juicio: Numen, reglas. Musas, reglas. Numen, costumbres.

La doctrina de Luzán es en cierta manera _________. Arranca de un principio absoluto, la norma universal, pero acepta después la _______, el ingenio y el juicio como creadores de la poesía y como freno de los posibles excesos. Lo que equivale a decir que introduce en la norma universal una cuña que la destruye: la regla del individuo creador, aunque sobre la base de que el juicio ha de ser un juicio educado en las reglas: Incongruente, fantasía. Coherente, fantasía. Incongruente, norma.

Luzán expresa también la dificultad de que se hayan enamorado la razón y las potencias interiores, quedando libres de pasión los sentidos. El conocimiento de las cosas nos viene __________, debiendo pasar primero por este conducto todo lo que el entendimiento comprehende: Por los sentidos. Por la razón. Por el entendimiento.

La regla de oro de la verosimilitud tiene también en Luzán matices importantes. Cuando la verosimilitud es una de las normas centrales de todo __________, resulta que Luzán la hace depender de _____________. Es una grave fisura de los principios clasicistas, ya que estos insistían más en una verosimilitud general, no individual. Pero para Luzán, sí existen opiniones generales, al mismo tiempo el poeta queda libre para organizar toda la urdimbre de su obra sobre lo que él considera verosímil. Serán entonces su fantasía y su ingenio los que quedan en libertad para elaborar una urdimbre verosímil, pero según su propia opinión: Arte clasicista, las opiniones de cada uno. Arte medieval, las opiniones de cada uno. Arte clasicista, la opinión común.

Luzán discierne dos clases de verosimilitud, _____________: la primera es la propia del vulgo ignorante y la segunda, de la gente docta. Con esta clasificación estaba concediendo prácticamente validez a todas las formas de arte. Este signo de libertad artística, aunque reglada, es un signo de _________, emparentada con el barroquismo español, del que el _______ acepta el principio artístico de libertad imaginativa, aunque quiera someterlo a un orden levemente reglado: Una popular y otra noble, estética rococó, Rococó. Una popular y otra noble, estética romántica, Romanticismo. Una antigua y otra moderna, estética rococó, Rococó.

La "Poética" de Luzán apareció en Zaragoza en 1737 y consta de ________. En una breve nota “Al lector”, Luzán advierte de que las reglas expuestas en su libro no son nuevas, ya que fueron propuestas por ___________ y utilizadas por muchos sabios posteriores, y que se fundan en la razón: Cuatro libros, Aristóteles y Horacio. Tres libros, Aristóteles y Horacio. Cuatro libros, Jovellanos.

En el capítulo introductorio del primer libro, Luzán expone su _____________ y plasma su confianza en la eficacia de las reglas en contra de la confianza de los escritores, como Lope o Calderón, en su propio genio, que al ignorar las reglas les llevan a desatinos. Considera que Lope, Gracián y Góngora son los culpables de la corrupción de la literatura en lengua castellana: el primero en el teatro con sus irregularidades y extravagancias, el segundo en la prosa por la acumulación de agudezas, y el tercero en la lírica por su pomposo y hueco estilo: Concepto global de la literatura española; Lope, Gracián y Góngora. Opinión sobre la utilidad de la poesía, Cervantes, Gracián y Góngora. Opinión sobre la tragedia y la comedia, Lope, Cervantes y Feijoo.

Para Luzán la esencia de la poesía es la imitación de la naturaleza en _______________ para utilidad o deleite de los hombres: Lo universal o en lo particular. Lo de abajo y lo de arriba.

Para Luzán, la poesía más perfecta es la que aúna ________, para lo que propone la ______________. Si estas cualidades se dan por separado, se debe plasmar la utilidad en una sátira, oda o elegía, mientras que para el deleite se puede escribir un soneto, un madrigal o una canción, una égloga, coplas o décimas. Deleite y utilidad; épica y la poesía dramática. Verosimilitud y deleite; épica y la poesía dramática. Deleite y utilidad; égloga y la elegía.

Luzán distingue entre los tres estilos –___________-, con las observaciones de rigor y la condena de los términos huecos y pomposos. Reprueba el uso de extranjerismos y neologismos, así como del de arcaísmos: Elevado, medio y bajo. Primero, segundo y tercero. Bueno, malo y regular.

¿En qué año apareció la segunda edición de la "Poética" de Luzán?. 1789. 1889. 1989.

El punto más controvertido hasta la fecha en torno a la "Poética" es el problema de sus fuentes, ya que se ha llegado a decir que es una copia de la de ________. Los críticos y comentaristas han debatido largamente sobre el supuesto extranjerismo de la "Poética": Boileau. Cadalso. Jovellanos.

Lo que entendemos por programa neoclásico no era tan solo una receta literaria, sino que se extendía a todos los órdenes de la ______: Cultura. Sociedad. Idiosincrasia.

¿Cómo se denominaba el sentido común en la etapa neoclásica?. Buen gusto. Saber hablar. El que sabe, sabe.

Hacia mediados del siglo XVIII, el nuevo gusto literario inspirado sobre las doctrinas neoclásicas está ya afirmado. La poesía neoclásica aparece para expresar una distinta sensibilidad y una nueva postura frente a la vida, diferenciándose de la estética ________. Esta poesía no puede entenderse si prescindimos de las circunstancias envolventes. Lo que entendemos por programa neoclásico no era tan solo una receta literaria, sino que se extendía a todos los órdenes de la ______: Barroca, cultura. Romántica, cultura. Barroca, sociedad.

El ___________ no es sino una forma del racionalismo dominante entonces en todo el pensamiento europeo. Transportado este racionalismo a la poesía tenía que traducirse en una actitud que colocara la mente por encima de la expresión instintiva y que persiguiera la claridad. Esto no suponía la condena de la _________, pero exigía que trabajara en armonía con el entendimiento. Había que perseguir el sentido común, que vino en llamarse _______: Neoclasicismo, imaginación, buen gusto. Romanticismo, imaginación, buen gusto. Neoclasicismo, sociedad, mal gusto.

¿Qué era para los neoclásicos el buen gusto?. La reunión de la variedad, la unidad, la claridad, el orden y la proporción al servicio de la verdad. Tanto el saber hablar como el saber comportarse en su justa medida en cada momento.

Para los neoclásicos el buen gusto era la reunión de la variedad, la unidad, la claridad, el orden y la proporción al servicio siempre de la verdad. Todo buen gusto es ___________, por eso no debe extrañarnos que se recuperara a los autores del _____________, con su consiguiente influencia: Clasicismo, Renacimiento. Modernismo, Renacimiento. Clasicismo, Medievalismo.

Todos los preceptistas del XVIII habían proclamado la finalidad moralizadora y pedagógica de la poesía, por lo que la dicción poética debía ponerse al servicio de la idea y de la claridad. Por eso muchas veces, esto lleva al ________ y a los temas poco poéticos en poesía: Prosaísmo. Culteranismo. Simbolismo.

No toda la poesía del siglo XVIII discurre por el mismo cauce ______________. La poesía lírica desinteresada tuvo también sus cultivadores, tomando en el siglo XVIII el carácter de lo ________. Orgulloso de su razón, pero casi avergonzado de sus sentimientos íntimos, el poeta neoclásico trata de disfrazarlos bajo la envoltura convencional y artificiosa de la Arcadia. Para lo cual existía también el magisterio de los ________ de la antigüedad greco-romana y del Renacimiento. Este mundo arcádico, con su naturaleza pulcra, era un marco exquisito para encerrar la belleza del mundo sensorial, del placer refinado. Bajo el disfraz de los pastores dialogan gentes cortesanas sobre sus sutilezas amorosas, y discuten los temas que constituyen la pasión intelectual del ilustrado: Educativo y doctrinal, pastoril, poetas bucólicos. Reformista, poetas bucólicos. Educativo y doctrinal, pastoril, poetas románticos.

En el siglo XVIII hay una gran diversidad de rumbos poéticos, incluso en los escritores comunes, por eso se usa como denominador común el nombre de ________. Por poesía de la Ilustración debe entenderse la que expresa su admiración por la ciencia, las instituciones y los ideales. La actitud clasicista se llama ________. El neoclasicismo es el movimiento poético que aparece en el último cuarto de siglo y se extiende a los comienzos del siguiente: Poesía neoclásica, clasicismo. Poesía rococó, clasicismo. Poesía anacreóntica, romanticismo.

Es el primer gran escritor que encarna los ideales literarios de la época, y uno de los reformadores del gusto poético, adherido al __________. Su más resonante participación estuvo en el campo del teatro, donde mucho más que por sus obras de creación influyó con sus escritos polémicos, que encauzaron la campaña contra los ________. Aparte esto, el influjo del primer Moratín se ejerció a través de su prestigio en los círculos literarios de la corte: Neoclasicismo, autos sacramentales. Romanticismo, autos sacramentales. Neoclasicismo, influjos barrocos.

Nicolás Fernández de Moratín trata todos los temas y moldes _________, como en sus 39 anacreónticas, de un gusto muy delicado, y sus silvas dedicadas a distintos personajes. También tiene odas dirigidas a personajes o sobre temas de índole moral. Entre sus sonetos predominan los amorosos ("Resistencia inútil"). Algunos son de carácter cómico, otros aluden a temas literarios e incluso uno ("Ejecutoria de la verdadera nobleza") parece reflejar un remoto ___________. También se conservan de este poeta tres sátiras en que ataca algunos vicios de su tiempo, especialmente sátira literaria y en particular a propósito del género dramático. Muy al gusto de la época, escribió Moratín un largo poema didáctico dedicado a La caza: Neoclásicos, eco quevedesco. Románticos, eco quevedesco. Neoclásicos, eco becqueriano.

¿Quién es el autor de "Fiesta de toros en Madrid"?. Nicolás Fernández de Moratín. Leandro Fernández de Moratín. Jovellanos.

La mejor poesía lírica de Nicolás Fernández de Moratín tiene un carácter nacional y tradicional. Algunas de sus obras están inspiradas por entusiasmos patrióticos, como la quintilla de un tema tan popular y tradicional como los toros: _____________. Esta veta tradicional también se manifiesta en sus Romances moriscos, en los que revela un gran conocimiento del romancero tradicional. El españolismo en molde clásico se vuelve a manifestar en el canto épico a "Las naves de Cortés destruidas": Fiesta de toros en Madrid. Los toros medievales. Arriba los toros.

Fue uno de los ilustrados españoles más convencidos de que el afrancesamiento era el único remedio para el país. Si bien es cierto que su pensamiento ilustrado y su europeización quedaban limitados al mundo del teatro: Leandro Fernández de Moratín. Nicolás Fernández de Moratín.

Moratín tiene un alto concepto de la poesía que le lleva a construir cada uno de sus versos con el más exquisito cuidado y equilibrio. La proyección lírica de su intimidad no es muy intensa. En su obra poética ocupan mucho espacio las composiciones de circunstancias y sobre todo las satíricas. La ironía y la sátira son las notas más constantes en toda su obra: Leandro Fernández de Moratín. Nicolás Fernández de Moratín.

En el siglo XVIII reaparece la fábula. ¿Desde cuándo no se producía?. Edad Media. Renacimiento. Humanismo.

El siglo XVIII, tan dado a la didáctica, produjo solamente dos fabulistas: __________. El carácter sencillo y vulgarizador, aparentemente infantil, de sus fábulas, no anula que fueran representantes de las corrientes ilustradas y piezas importantes del movimiento renovador. Reaparece entonces en el siglo XVIII este género, olvidado desde _______: Samaniego e Iriarte; la Edad Media. Samaniego e Iriarte; el Renacimiento. Jovellanos y Feijoo; el Humanismo.

Tomás de Iriarte publicó en 1782 las ____________, de temática exclusivamente literaria: Fábulas literarias. Poética. El sí de las niñas.

Las "Fábulas" de Iriarte no contienen doctrina literaria de particular novedad o profundidad, y todas sus máximas o moralejas vienen a ser como un catecismo literario, prácticamente ineficaz de tan genérico. Sin embargo, tienen una particular orientación: están inspiradas por firmes principios clásicos y constituyen una defensa ________, sin las cuales solo se acierta por casualidad. Aparte este espíritu, que da a las "Fábulas" un especial valor como exponente del pensamiento literario de su tiempo, sus enseñanzas son intemporales, si bien algunas fábulas atacan cuestiones más concretas, que fueron en su tiempo motivo de controversia. De las reglas. Del la subjetividad. Del realismo.

Las "Fábulas" de Iriarte no son una preceptiva literaria, sino una _______. La mayoría de ellas se refiere a cualidades no literarias de los autores y a los críticos, siendo minoría las que tratan de las condiciones que debe reunir la obra: Ética. Doctrina. Perspectiva.

El estilo de las Fábulas es claro y prosaísta, con ironía y amenidad. Iriarte inventó motivos ________ para la casi totalidad de sus fábulas, ignorando los tradicionales del género: Originales. Románticos. Rebuscados.

Samaniego no escribió solamente fábulas, también ____________. Publicó la primera colección de las "Fábulas" en 1781, y en 1784 publicó una segunda parte con cuatro libros más. Las escribió para instrucción de los alumnos del Real Seminario Patriótico Vascongado: Cuentos y algún verso. Elegías. Épica.

Samaniego se atiene casi por entero a la tradición del género, renunciando a la _____________ en los asuntos y buscándola solo en el modo de contarlos o en los diversos accidentes que añade y modifica. Tiene como modelo a _________, a quien no iguala. Samaniego suele ser más descriptivo y amplificador que el francés y se diluye sobre todo en la _________, que ocupa en ocasiones mayor extensión que la parte expositiva: Originalidad, La Fontaine, moraleja. Subjetividad, La Fontaine, trama. Originalidad, Feijoo, moraleja.

Uno de los entronques de la lírica del XVIII con la tradición poética del Quinientos es la reaparición en ___________ de dos escuelas: Salamanca y Sevilla. Oviedo y Asturias. Barcelona y Sevilla.

La obra de fray Luis de León, Jovellanos y el influjo de Cadalso orientan los pasos del grupo _________. Ofrece la poesía del grupo las siguientes características: buen gusto para la elección de modelos, preocupación por la pureza, exactitud del lenguaje, acertado sentido del equilibrio entre fondo y forma, pensamiento y sensibilidad, y afición por los temas ________________. Provienen estas cualidades del contacto con las literaturas __________ y con la tradición española. Los salmantinos pretendían resucitar la lengua poética perdida, por lo que van a emplear arcaísmos y la mitología: Salmantino, bucólicos y campestres, latina y griega. Sevillano, románticos y naturalistas, latina y griega. Salmantino, bucólicos y campestres, romana y fenicia.

Dentro de la poesía ilustrada podremos hablar __________________________________. La primera desarrolla viejos temas, especialmente amorosos. La segunda será la que prefiere los nuevos temas sociales, políticos, económicos, religiosos y filosóficos, como una obligación del poeta de contribuir a la propagación de esas nuevas ideas. La tercera, tanto si pretende exponer los ideales ilustrados, como si se aparta de ellos, busca, en imitación más directa de los poetas latinos y griegos, una expresión poética más contenida, huyendo del tono oratorio.No se trata de tres estilos sucesivos, sino simultáneos. El mismo autor puede cultivar los tres tipos. Tal es el caso de _________________ (1754-1817). Poesía rococó, de poesía filosófica y de poesía neoclásica, Juan Meléndez Valdés. Poesía rococó, de poesía filosófica y de poesía neoclásica, Juan Pablo Forner. Poesía modernista, poesía noventayochista y poesía vanguardista, Juan Meléndez Valdés.

Meléndez escribe sus dos Alarmas españolas contra los franceses, pero queda atrapado en Madrid y tiene que prestar el obligado juramento a José I. Acepta varios importantes cargos en el gobierno intruso y en 1813 _____________: Pasa la frontera camino del destierro. Se une al Gobierno. Publica sus anacreónticas.

Menos cuatro poemas, todos los del primer tomo están dedicados a temas ________________. En cierta manera, es la cúspide de este tipo de poesía, frívola y ligera, que habíamos visto iniciarse hacia 1764. El segundo tomo iba a reunir poemas filosóficos, aunque no se llegó a publicar. No obstante, las copias de esos poemas circularon entre sus amigos. Meléndez publica la segunda edición de sus "Poesías" en 1797. Esta edición incluye prácticamente, con muchas variantes, todos los poemas del tomo primero de 1875, pero añade anacreónticas y otros poemas amorosos y romances. Lo más importante son las _________________, las elegías morales, las epístolas y discursos. Anacreónticos y amorosos, odas filosóficas y morales. Temas filosóficos, odas filosóficas y morales. Anacreónticos y amorosos, poesías realistas.

Los temas que toca Meléndez se refieren a problemas sociales, religiosos, ideológicos o económicos muy concretos, por lo que acaban teniendo un simple valor histórico. De todas formas, el conjunto de ideas que conforman estos poemas está muy lejos de haber perdido vigencia. Meléndez renuncia a la demostración racional y se basa únicamente en el sentimiento, pero un sentimiento que intenta ___________. Esto comporta un lenguaje especial, tildado de retórico y discursivo: Racionalizarse. Relativizarse.

Su creencia en el progreso indefinido, en los derechos del hombre, en el poder de la ciencia y su protesta contra la tiranía son una consecuencia de la Ilustración de __________. En Manuel José Quintana, el ideal de las luces acaba adquiriendo un cierto matiz revolucionario: Carlos III. Felipe V. Fernando VI.

En 1808 da a luz "España libre". Los temas son la tiranía, la opresión, la libertad, expresados en un lenguaje nuevo que tiene más de arenga o de discurso político. Muchas veces sus versos tienen carácter oratorio y épico. Así pues, su poesía está al servicio de las ideas: Manuel José Quintana. Juan Pablo Forner. Padre Feijoo.

Su oda más famosa es "Al dos de mayo": Juan Nicasio Gallego. Espronceda. Galdós.

Es un poeta al gusto neoclásico, aunque da menos acogida a las ideas de revolución y de reforma. Su campo es la elegía. Se sirve de un tono grandilocuente para comunicar fuerza y pasión. Sus silvas, de largas estrofas, pero sin versos libres, están montadas con precisión para conseguir la más perfecta musicalidad y armonía. La abundancia de vocabulario retumbante y escenográfico incrusta constantemente elementos de sabor romántico en la severidad de sus estrofas clásicas, por lo que es un poeta de transición entre ambas tendencias: Juan Nicasio Gallego. Iglesias de la Casa. Fray Diego González.

La constitución de una escuela sevillana no tuvo lugar hasta los últimos años del siglo XVIII, cuando se crea, en 1793, la Academia particular de Letras humanas, con el influjo de __________________. Su existencia es breve, pero supone el último brote de poesía española informada por las doctrinas literarias del Renacimiento y del Neoclasicismo. Se aceptan también las prerrogativas del genio, lo que confiere a la escuela un carácter más ecléctico: Herrera, Jovellanos y Forner. Cadalso, la obra de Fray Luis de León y Jovellanos.

En 1793 se crea la Academia particular de Letras humanas, con el influjo de Herrera, Jovellanos y Forner: Escuela sevillana. Escuela salmantina.

Las inquietudes de la época se reflejan en el grupo sevillano con mayor intensidad todavía que en el salmantino. A pesar de que tenían un hondo sentido religioso, que se manifiesta en la abundancia de poesía sacra, la ideología enciclopedista prende con no menos vigor. Al producirse la ______________ siguieron en su mayoría la causa nacional. Este acontecimiento y las luchas políticas posteriores, en las que casi todos se vieron perseguidos, ________________: Guerra de Independencia, disolvieron la escuela. Restauración, disolvieron la escuela. Guerra de Independencia, remodelaron la escuela.

Se ocupó de la redacción del Semanario patriótico hasta 1809. Este autor tuvo una actitud radical. Quería que se instauraran sin preámbulos las reformas políticas. Sus artículos políticos contenían los principios del liberalismo: soberanía popular, libertad política, igualdad civil y monarquía representativa. Estos objetivos eran entonces una revolución. Antes de que los franceses entrasen en Sevilla, salió del país: José María Blanco White. Forner. Jovellanos.

La obra lírica de Blanco encierra menos interés que su obra en prosa. Son abundantes los vislumbres de las nuevas corrientes románticas, pero lo que en su lírica predomina es la _____________, por ejemplo, la oda a "Carlos III", restablecedor de las ciencias en España: Vertiente neoclásica. Vertiente costumbrista. Vertiente realista.

La mayor afinidad con el _________ la representa la silva "Una tormenta nocturna" en alta mar, en donde Blanco se expresa con dramática sinceridad. El riesgo del naufragio es equiparado a la amenaza de la muerte cercana, que enciente el temor pero también la esperanza: Romanticismo. Naturalismo. Realismo.

Cuando se produjo la invasión francesa, __________ abrazó primeramente la causa nacional, pero luego, cuando los franceses entraron en Sevilla, se puso a su servicio, pues creía que solo así España podría tener las reformas que necesitaba. También fue representante del catolicismo liberal, aunque no moldeó su vida sobre su condición de sacerdote. Colaboró en diversos periódicos, como "El censor" o "La gaceta de Bayona": Alberto Lista. José María Blanco White. Jovellanos.

Las ____________ forman el grupo más notable en la obra lírica de Lista. Se ve patente en ellas el estudio de la Escritura y de los Santos Padres. Su composición "A La muerte de Jesús" presenta el influjo de fray Luis de León. El propósito de imitar a San Juan de la Cruz es patente en dos composiciones de carácter místico: "El sacrificio de la esposa", escrita con motivo de la profesión religiosa de una hermana de Blanco-White, y "El canto del esposo", compuesto también con motivo de otra profesión: Poesías religiosas. Poesías filosóficas. Poesías anacreónticas.

Lista escribió también muchas composiciones amorosas según el gusto erótico-pastoril de su tiempo, inclinado hacia el ___________. Manejó con notable soltura el romance, que aplicó a temas muy diversos, pero especialmente amorosos, como los que componen "El puente de la viuda", basados en una leyenda valenciana y que recuerdan a un sabor prerromántico: Petrarquismo. Barroquismo. Romanticismo.

Benito Jerónimo Feijoo y Montenegro (1676-1764) nació en __________ y era el primogénito de una familia hidalga, y por tanto heredero del mayorazgo. A los 14 años ingresa en el monasterio de Samos, estudia en Salamanca, se licencia y se doctora en Oviedo y en esta universidad ocupa cátedras desde 1710 hasta 1739. Fue dos veces abad de San Vicente y dentro de la Orden obtuvo el grado de maestro general. Fue consejero del Consejo Real, que le concedió ____________ en 1748: Orense, Fernando VI. Orense, Carlos III. Cuenca, Fernando VI.

La primera publicación de Feijoo apareció en 1725 y fue una defensa de la __________ del doctor don Martín Martínez. Al año siguiente se inicia la publicación del _____________, del que aparecerán ocho volúmenes, el último en 1739, a los que añade en 1740 un Suplemento. En 1742, empieza a editar las ___________________: Medicina scéptica, Teatro crítico, Cartas eruditas y curiosas. Medicina scéptica, Teatro crítico, Cartas marruecas. Poesía ilustrada, Diablo munco, Cartas eruditas y curiosas.

La finalidad perseguida por Feijoo en el "Teatro" era combatir toda una serie de errores _______________. Esta es también la intención de las "Cartas", que solo cambian respecto del "Teatro" en cuanto a la forma ______. Se tratan temas de filosofía, economía, geografía... Feijoo no escribía para especialistas, sino para un amplio círculo de lectores. Para ello utiliza un género literario que se ha calificado de precedente del _______: Científicos o populares, externa, ensayo. Científicos o populares, interna, lírico. De bulto, externa, ensayo.

La actitud filosófica de Feijoo es en parte ____________ y ______________, y su ídolo filosófico es Bacon. Su filosofía es un curioso eclecticismo, no renuncia a lo que considera aprovechable. A pesar de lo cual, la actitud religiosa de Feijoo no cedió. Feijoo lucha para convertir una piedad de mera apariencia en una piedad sólida. Feijoo no acepta ese espíritu de que no se debe luchar contra la mentira si la mentira es creída como artículo de fe, porque el espíritu de Feijoo era el de un culto fervoroso e intransigente a la verdad. En nombre de la verdad ataca los falsos milagros, las supersticiones, la astrología... También se expuso a las iras de los sabios por atacar la medicina del momento, los errores en la enseñanza y la filosofía aristotélica, y por defender la _________ y las matemáticas: Antiaristotélica, antiescolástica, física experimental. Realista, naturalista, física experimental. Antiaristotélica, antiescolástica, poesía rococó.

Las protestas y las impugnaciones comenzaron desde el mismo momento de la aparición del primer tomo del ________________. Indudablemente, la tarea de Feijoo en aquel momento era una auténtica novedad en España, cuando el criterio de autoridad constituía el eje diamantino sobre el que giraba toda ________. El mundo intelectual sostenía una serie de opiniones científicas como verdades incontrovertibles, precisamente porque alguien anteriormente las había defendido. Feijoo no está dispuesto a aceptar sin más cualquier opinión de uso corriente. La prueba fundamental de toda ciencia no especulativa era la _________, y todo aquello que puede ser experimentado debe sujetarse al resultado de esta experiencia. La actitud de Feijoo es la de someter a crítica la cultura recibida. La posición cultural de Feijoo es de ruptura. Con él comienza de verdad la nota característica del siglo XVIII. Ello conduce indudablemente a un progreso de la capacidad del individuo para decidir por sí mismo: Teatro crítico universal, ciencia, experiencia. Diablo mundo, ciencia, experiencia. Teatro crítico universal, poesía, verdad.

Feijoo niega que las reglas generales de la creación literaria puedan tener ____________. Todo eso que se aprende no sirve de nada, si no va acompañado de unas dotes particulares. Considera que en la creación literaria el ___________ es antes que nada, y que él se encontrará obligado a cumplir con las normas generales sin necesidad de aprendizajes previos. De esta forma queda subrayado el individualismo de la creación literaria. Es decir, frente al criterio universalista de todo clasicismo, Feijoo establece un criterio __________, pero solo en aquellos casos en los que ese criterio lo dicta el genio: Validez absoluta, genio artístico, subjetivo. Validez absoluta, autoaprendizaje, subjetivo. Validez absoluta, genio artístico, objetivo.

Sarmiento fue un apasionado de las _____________. Redactó una "Historia natural gallega" en su Obra de los seiscientos sesenta pliegos, con digresiones hacia otros ramos del saber. También se preocupó mucho por la _________, por lo que pedía que se hicieran en España una Historia Natural, un Diccionario Geográfico: Ciencias Naturales, Historia. Botánica, Historia. Ciencias Naturales, Filosofía.

Sarmiento concibe el problema nacional como un ingente problema de incultura que solo puede remediar la ____________. Desea que la educación extranjera sirva de ejemplo, pero no que sea una copia impuesta. Fue Sarmiento quien primero llamó la atención sobre la necesidad de cultivar las nuevas generaciones con una educación más utilitaria para promover las industrias mecánicas y las manufacturas. Y criticaba el método __________. Sarmiento tuvo especial preocupación por la enseñanza de la niñez, con ideas como que no se debía castigar, sino estimular a los muchachos. Sarmiento es el máximo representante del _______________ con que cuenta España en toda la centuria, realismo que se apoya en dos principios. El primero es que hay que ir pasando de las cuestiones sencillas a las difíciles, con la idea de la intuición: todo lo que el niño ha de colocar en la memoria ha de entrarle por los sentidos. El segundo principio es que se enseñe un vocabulario que permita nombrarlo todo: Educación, memorístico, realismo pedagógico. Información, memorístico, romanticismo. Educación, memorístico, neoclasicismo.

Sarmiento es el máximo representante del ______________ con que cuenta España en toda la centuria, realismo que se apoya en dos principios. El primero es que hay que ir pasando de las cuestiones sencillas a las difíciles, con la idea de la intuición: todo lo que el niño ha de colocar en la memoria ha de entrarle por los sentidos. El segundo principio es que se enseñe un vocabulario que permita nombrarlo todo: Realismo pedagógico. Romanticismo pedagógico. Neoclasicismo pedagógico.

Para Sarmiento era imposible el conocimiento de las cosas sin un adecuado conocimiento de las voces. Pero estas no podían entenderse sin saber su origen y su historia, es decir, el cambio de significados que han sufrido al llegar a nuestros días. Durante el siglo XVIII apasionó a muchos sabios de todos los países el proyecto de crear una ______________. Sarmiento sintió también esta inquietud y en 1760 escribió "Una Tentativa para una lengua general". Para él el propósito de la lengua universal era claramente ___________, pero propuso crear una lengua general que se limitase a nombrar las cosas de Dios: Lengua universal, utópico. Universidad, utópico. Lengua universal, realizable.

En el siglo XVIII, solo dos escritores escriben libros novelescos. ¿Quiénes son?. El padre Isla y Torres Villarroel. Feijoo y Jovellanos. Machado y Unamuno.

El siglo XVIII no se caracteriza por su riqueza en los géneros de creación, lo que se extiende, obviamente a la novela, que no era todavía un género muy popular. Solo durante la segunda mitad inicia su ascenso en Inglaterra y Francia. Pero durante este periodo no existe en español novela propiamente dicha. Existen producciones literarias híbridas, donde la forma novelesca se combina con otros géneros y se pone al servicio de otra intención. Tan solo dos escritores, ________________, escriben libros de relativa andadura novelesca, pero cuya finalidad esencial es la sátira doctrinal o el _________________. Ambos adoptan la forma novelada porque desean comunicar a sus libros una eficacia popular que la didáctica pura no podría darles: El padre Isla y Torres Villarroel, cuadro de costumbres satírico. El padre Feijoo y Jovellanos, cuadro de costumbres satírico. El padre Isla y Torres Villarroel, cuadro realista.

Este autor, incapaz de reaccionar frente a la cultura recibida, puede calificarse de barroco manierista, por la clara imitación de Quevedo. Estudia en Salamanca. En 1715 se ordena de subdiácono. Es un autor que ama la polémica y no tiene el menor respeto posible a cuantos escriben, y por ello, cada publicación suya provoca sátiras. En 1726 gana la oposición a la cátedra de Matemáticas, aunque él era consciente de que no tenía ni idea de esta disciplina, y este éxito provoca un curioso festejo estudiantil. En los dos años siguientes tiene que huir a Francia y a Portugal. En 1745 se ordena de presbítero y en 1751 alcanza la jubilación, dedicándose a partir de entonces a la publicación de sus obras completas por suscripción popular: Diego de Torres Villarroel. Padre Isla.

Diego de Torres Villarroel, incapaz de reaccionar frente a la cultura recibida, puede calificarse de ________ manierista, por la clara imitación de Quevedo. Estudia en Salamanca. En 1715 se ordena de subdiácono. Es un autor que ama la polémica y no tiene el menor respeto posible a cuantos escriben, y por ello, cada publicación suya provoca _______. En 1726 gana la oposición a la cátedra de Matemáticas, aunque él era consciente de que no tenía ni idea de esta disciplina, y este éxito provoca un curioso festejo estudiantil. En los dos años siguientes tiene que huir a Francia y a Portugal. En 1745 se ordena de presbítero y en 1751 alcanza la jubilación, dedicándose a partir de entonces a la publicación de sus obras completas por suscripción popular: Barroco, sátiras. Realista, sátiras. Romántico, sainetes.

Hizo que se le considerara un ejemplo de pícaro y que esta novela fuera considerada la última novela picaresca. Contra ello protestó Torres. Lo cierto es que tenía una vida de burgués acomodado. Tuvo un carácter mundano y ascético a un tiempo, por lo que contradicción y desequilibrio son dos palabras que definen muy bien su carácter: Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras del doctor don Diego Torres de Villarroel. Almanaques y pronósticos. Visiones y visitas de Torres con don Francisco de Quevedo por la corte.

Quevedo se aparece en sueños a Torres y juntos visitan Madrid, haciendo comentarios satíricos sobre los diversos personajes que ven. La galería de tipos que desfilan por estas páginas es grande. La asimilación quevedesca contiene rasgos originales. El expresionismo de las Visiones se manifiesta en el léxico y los juegos conceptistas, que se unen a un lenguaje coloquial y vulgar, con innovaciones lingüísticas. Las Visiones están ideadas al estilo de las visiones imaginarias intelectuales de los místicos, en tanto que la figura de Quevedo solo se concede a los ojos de Torres. Predominan los valores estéticos sobre los morales: Visiones y visitas de Torres con don Francisco de Quevedo por la corte. Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras del doctor don Diego Torres de Villarroel. Almanaques y pronósticos.

En esta obra de Villarroel asistimos a una sátira, en forma de galería de personajes. Los vaticinios son insulsos, pero adquieren valor los prólogos satíricos y las introducciones costumbristas: Almanaques y pronósticos. Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras del doctor don Diego Torres de Villarroel. Visiones y visitas de Torres con don Francisco de Quevedo por la corte.

Novela introductora del Realismo en España: "La Gaviota" de Fernán Caballero. "La Regenta" de Clarín. "Marianela" de Galdós.

"El sombrero de tres picos" de Pedro Antonio de Alarcón: Realismo tradicional. Romanticismo. Neoclasicismo.

Autor de "Peñas arriba" y "Sotileza": José María de Pereda. Fernán Caballero. Pedro Antonio de Alarcón.

Autores realistas y naturalistas: Pedro Antonio de Alarcón. José María de Pereda. Benito Pérez Galdós. Juan Valera. Emilia Pardo Bazán. Leopoldo Alas, Clarín. Blasco Ibáñez.

Autor de "Pepita Jiménez": Juan Valera. Benito Pérez Galdós. José María de Pereda.

Manifiesto del "Realismo" y del "Naturalismo" español: "La cuestión palpitante" de Emilia Pardo Bazán. "La tribuna" de Emilia Pardo Bazán. "Doña Perfecta" de Benito Pérez Galdós.