NARRATIVA AUDIOVISUAL

Según García Jiménez, la narrativa audiovisual se puede entender de tres formas: como la capacidad de las imágenes y los sonidos para contar historias; como el término genérico que engloba otros tipos de narrativa, entre ellos la fílmica y la televisiva; y como la disciplina que se encarga de estudiar ese tipo de textos. ¿En qué año dijo esto?. 1993. 1997. 1990.

Las narraciones se plasman en distintos soportes expresivos. ¿Quién afirmó esto?. Reis y Lopes (1996). García Jiménez (1993). Herman (2009).

¿Quién dijo que la narrativa presenta cierta indefinición debido a su carácter interdisciplinar?. Gómez Tarín (2011) . García Jiménez (1993). Jiménez Varea & Rivera Cachero (2013).

Los primeros en reflexionar sobre la narración fueron: Los formalistas rusos (comienzos del siglo XX). Jiménez Varea & Rivera Cachero (2013). Neira y Piñeiro (2003).

Vladimir Propp destaca por: Escribir Morfología del cuento, publicada en 1928. Ser parte de los formalistas rusos, los primeros en reflexionar sobre la narración. Ambas son correctas.

En la obra "Morfología del cuento" de Vladimir Propp, publicada en 1928... se apunta que todos los cuentos populares tienen un patrón similar. habla de los procesos heurísticos, morfológicos, taxonómicos, analíticos y de lectura de la narratividad persuasiva en sus distintas manifestaciones audiovisuales. Ambas son incorrectas.

No se reconoció la importancia de "Morfología del cuento" (Vladimir Propp, 1928) en Oriente... hasta que fue traducida al inglés en 1958. hasta que fue traducida al alemán en 1966. hasta que fue publicada en Reino Unido en 1972. hasta la caída de la URSS en 1991.

La narratología nació oficialmente debido a... La publicación en 1966 del octavo número de la revista Communications, dedicada al análisis del relato (Jiménez Varea & Rivera Cachero, 2013). La publicación de "Morfología del cuento", publicada en 1928 por Vladimir Propp. Todas son falsas.

El término "narratología" se acuñó... en 1969, por Todorov en "Grammaire du Décameron". en 1966, con el octavo número de la revista Communications dedicada al análisis del relato (Jiménez Varea & Rivera Cachero, 2013). Jamás. La narratología no existe y todo esto es una farsa.

¿Qué afirma Neira Piñeiro en 2003?. Que la orientación predominante del cine hacia la narración propició el desarrollo de la narratología cinematográfica con la aplicación de métodos y conceptos procedentes de la narratología literaria. Que la narrativa audiovisual publicitaria aspira a dar cuenta de los procesos heurísticos, morfológicos, taxonómicos, analíticos y de lectura de la narratividad persuasiva en sus distintas manifestaciones audiovisuales. Ambas son incorrectas.

"Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film" tiene como idea principal que la estructura de una historia es relativamente independiente del medio. Su autor fue: Seymour Chatman (1978). Neira Piñeiro (2003). Todorov (1969).

En 1979 aparece Récit écrit, Récit Filmique, de Francis Vanoye... que constituía el primer análisis sistemático de diferentes aspectos del relato en el cine partiendo de los conceptos desarrollados por Todorov, Greimas y Genette para la literatura. una ordenación metódica y sistemática de los conocimientos, que permiten descubrir, describir y explicar el sistema, el proceso y los mecanismos de la narratividad de la imagen visual. la primera aportación de la narratología puramente cinematográfica.

La primera aportación de la narratología puramente cinematográfica: Le récit cinématographique de Gaudreault y Jost (1990). Narrativa audiovisual, de García Jiménez (1993). Récit écrit, Récit Filmique, de Francis Vanoye (1979).

En 1993 aparece en castellano Narrativa audiovisual, de: García Jiménez. Jimeno Garcés. Pedro García.

El objetivo de la narrativa audiovisual es: Ambas son correctas. Crear un corpus de saberes teórico-prácticos que capacite para el análisis de los textos narrativos audiovisuales. Crear un corpus de saberes teórico-prácticos que capacite para construir relatos basándose en evidencias científicas.

La narrativa audiovisual publicitaria... aspira a dar cuenta de los procesos heurísticos, morfológicos, taxonómicos, analíticos y de lectura de la narratividad persuasiva en sus distintas manifestaciones audiovisuales, tanto lineales como interactivas, orientada a la presentación, promoción, venta y/o concienciación de ideas, bienes y servicios costeados por personas, empresas o instituciones. describe un estado, lo que no es una condición suficiente para considerarlo una narración. no es una narración porque no presenta todos los elementos necesarios.

¿Cuáles son las 5 dimensiones de Ryan?. Espacial, temporal, mental, formal y pragmática. Temporal, mental, formal, lógica y espacial. Mental, verbal, formal, lógica y retórica.

¿Cuándo un texto cumple las condiciones para considerarlo narrativo? Señala las opciones válidas: Debe haber un cambio de estado causado o experimentado por alguien. Tiene que haber un personaje en un estado inicial y acabar en un estado distinto. Debe tener un vínculo temporal y otro causal. Debe incluir la lucha del personaje para eliminar lo que ha ocasionado el desequilibrio en el estado inicial. Debe presentar la dimensión espacial, temporal, mental, formal y pragmática. Debe tener un antagonista para darle coherencia a la trama.

La dimensión espacial consiste en que: la narrativa debe crear un mundo y poblarlo con personajes y objetos. el mundo debe estar situado en un tiempo determinado y los personajes deben experimentar cambios de estado causados por acontecimientos no habituales. Ambas son correctas.

En la dimensión temporal: El mundo debe estar situado en un tiempo determinado y los personajes deben experimentar cambios de estado causados por acontecimientos no habituales, siempre accidentales. El mundo debe estar situado en un tiempo determinado y los personajes deben experimentar cambios de estado causados por acontecimientos no habituales, siempre deliberados. El mundo debe estar situado en un tiempo determinado y los personajes deben experimentar cambios de estado causados por acontecimientos no habituales, accidentales o deliberados.

Para que exista dimensión mental: Al menos algunos de los participantes deben ser inteligentes, tener una mente, y reaccionar emocionalmente a los estados del mundo. Al menos algunos de los participantes deben ser inteligentes. No es relevante que los participantes sean inteligentes, tengan una mente o reaccionen emocionalmente a los estados del mundo.

Se cumple la dimensión formal: si la secuencia de acciones forma una cadena causal unificada y lleva a un final. si algunos de los participantes son inteligentes y tienen una mente consciente. siempre que haya un protagonista en un espacio-tiempo.

Para Godin (2009), ¿qué debe tener una buena historia publicitaria?. Ser consistente con la marca, hacer una promesa atrevida y ser sutil. Corroborar la visión del mundo, apelar a las emociones y dirigirse a un público específico. Todas son correctas.

Según el estudio de Chen, Chiu y Wang (2009) los cuatro elementos para crear anuncios narrativos eficaces son: La autenticidad, la concisión, las historias de superación y la conexión emocional con el espectador. La autenticidad, la concisión, la verosimilitud y la conexión espacial con el espectador. La veracidad, la responsabilidad social y la superación emocional.