Hola! Muchas gracias por el cuestionario, muy bueno. He visto una errata en la pregunta 48. La solución correcta sería Imin=0, es decir, el contraste será igual a 1 cuando Imin sea 0. Un saludo!
1 El determinante principal del reconocimiento de los objetos es: La textura. La forma. El color. 2 Según Hubel Y Wiesel cuando se estimula una célula simple con un punto de luz proyectado sobre una zona excitadora del campo receptivo la tasa de disparo: No varía. Aumenta. Disminuye. 3 La tasa de disparo de una célula simple cuando aumenta la cantidad de luz que cae sobre una zona inhibidora: Aumenta. Disminuye. No varía. 4 El estímulo optimo para una célula simple es el que mejor se ajusta a: El tamaño de su cuerpo receptivo. La orientación del campo receptivo. La forma del campo receptivo. 5 Las células simples con campos receptivos alargados responden preferentemente a líneas o bordes de una determinada: Posición en la retina. Orientación. Ambas. 6 Las células simples con campos receptivos alargados responden: Preferentemente a líneas o bordes de una determinada orientación y posición en la retina: Exclusivamente a líneas claras de una determinada orientación y posición en la retina. Exclusivamente a líneas oscuras de una determinada orientación y posición en la retina. 7 En la teoría de Hubel y Wiesel se denomina ''detectores de bordes'' a las células: Complejas. Simples. Hipercomplejas. 8 ¿Qué tipo de células del córtex estriado son denominadas también ''detectores de bordes'': Células simples. Células complejas. Hipercomplejas. 9 El tamaño de los campos receptivos en las células simples es mayor en: La fovea. La parafovea. La periferia. 10 Los campos receptivos de la fóvea, en comparación con los campos receptivos de la periferia retiniana, son: Más grandes. Más pequeños. Similares. 11 Las primeras células descubiertas por Hubel y Wiesel fueron las: Simples. Complejas. Hipercomplejas. 12 Las células más abundantes de la corteza visual estriada son las: Simples. Complejas. Hipercomplejas. 13 Según las investigaciones de Hubel y Wiesel el 75% de la corteza visual estriada está compuesta por células: Simples. Complejas. Hipercomplejas. 14 De acuerdo con las investigaciones de Hubel y Wiesel el tamaño de los campos receptivos: Es mayor en las células simples. Es mayor en las células complejas. Es igual en las dos. 15 Las células complejas responden a una determinada: Posición en la retina. Orientación. Ambas. 16 La preferencia de una determinada orientación es propia de las células: Simples. Complejas. Ambas. 17 Las células complejas son más sensibles a: El movimiento de las líneas. La cantidad de luz que reciben. La posición de una línea en el campo receptivo. 18 La respuesta de las células complejas es máxima cuando una línea orientada: Se mueve a lo largo del campo visual. Permanece estacionaria. Ambas son erróneas. 19 Según Hubel y Wiesel, la naturaleza lineal de la respuesta es una característica de las células: Simples. Complejas. Hipercomplejas. 20 La disminución de respuesta cuando la longitud de la línea que la estimula aumenta por encima de un límite, es una característica fundamental de las células: Simples. Complejas. Hipercomplejas. 21 Señale cual de estas opciones NO incluye una característica de la arquitectura de la corteza estriada: Organización retinotópica. Magnificación subcortical. Organización en columnas de orientación. 22 La magnificación cortical se produce por el mayor número de receptores en la zona de la retina: Periférica. Central. Ambas son erróneas. 23 La organización modular que propusieron Hubel y Wiesel suponía una intersección entre las columnas de: Dominancia ocular y magnificación cortical. Organización retinotópica y magnificación cortical. Dominancia ocular y orientación. 24 Según Hubel y Wiesel el análisis más elemental que el sistema visual realiza de un objeto es: Detección de características. Componentes de frecuencia espacial. Ambos. 25 Según la teoría de la frecuencia espacial el análisis elemental que el sistema visual realiza de un objeto es: Detección de características. Componentes de frecuencia espacial. Ambas. 26 Según la teoría de la frecuencia especial las células de la corteza estriada actúan como: Detectores de características. Filtros espaciales. Ambos. 27 Las transiciones entre zonas claras y oscuras en un enrejado sinusoidal son: Bruscas. Suaves y continuas. Suaves y discontinuas. 28 En los enrejados sinusoidales las transiciones entre las zonas claras y oscuras son: Bruscas y continuas. Suaves y continuas. Suaves y discontinuas. 29 Las transiciones suaves y continuas entre las zonas claras y oscuras son propias de los enrejados: Sinusoidales. De onda cuadrada. De ambos. 30 En los enrejados de onda cuadrada las transiciones entre las zonas claras y oscuras son: Bruscas. Suaves. Intermedias. 31 Los enrejados que presentan transiciones bruscas entre las zonas claras y oscuras se denominan: Sinusoidales. De onda cuadrada. De onda en fase. 33 La frecuencia espacial de un enrejado viene determinada por: La mayor o menor intensidad luminosa de las zonas claras y oscuras. Diferencias entre las zonas claras y oscuras. Anchura de las zonas claras y oscuras. 34 La anchura de las zonas claras y oscuras de un enrejado hace referencia a su: Frecuencia espacial. Fase. Amplitud. 35 La mayor o menor anchura de las zonas claras y oscuras que componen un enrejado definen su: Fase. Amplitud. Frecuencia espacial. 36 Un enrejado con zonas claras y oscuras muy anchas tendrá una frecuencia espacial: Baja. Intermedia. Alta. 37 Un enrejado con zonas claras y oscuras muy estrechas tendrá una frecuencia espacial: Alta. Media. Baja. 38 El angulo visual es la medida del tamaño de la imagen: Percibida. Retiniana. Representada. 39 La persona más distante proyecta una imagen retiniana más: Pequeña. Grande. No cambia. 40 La amplitud de onda de un enrejado hace referencia a: La mayor o menor intensidad luminosa de las zonas claras u oscuras. Grado de desviación vertical que presentan sus zonas claras y oscuras. Diferencia entre zonas claras y oscuras. 41 La mayor o menor intensidad luminosa de las zonas claras y oscuras de un enrejado hace referencia a: Amplitud. Fase. Frecuencia espacial. 42 En un enrejado sinusoidal, el índice de contraste es un derivado del concepto de: Frecuencia. Fase. Amplitud. 43 En un enrejado, el contraste hace referencia a: La mayor intensidad luminosa de las zonas claras y oscuras. La diferencia de intensidad luminosa entre las zonas claras y oscuras. La menor intensidad luminosa de las zonas claras y oscuras. 44 La diferencia en intensidad luminosa entre zonas claras y oscuras de un enrejado hace referencia a: La frecuencia espacial. El contraste. La fase. 45 Cuando el índice de contraste de un enrejado es igual a cero las diferencias de intensidad luminosa entre las zonas son: Grandes. Intermedias. No existen. 46 El contraste de un enrejado será mínimo cuando: Imax=Imin. Imin=0. Imin=1. 47 Cuando el índice de contraste de un enrejado es igual a uno, las diferencias de intensidad luminosa entre zonas son: Máximas. Intermedias. Mínimas. 48 El contraste de un enrejado será máximo cuando: Imax=Imin. Imin=0. Imin=1. 49 La fase de un enrejado hace referencia a: Diferencias entre zonas claras y oscuras. Una medida de la posición. Intensidad luminosa de las zonas claras y oscuras. 50 La orientación de un enrejado hace referencia a: La mayor o menor intensidad luminosa de las zonas claras u oscuras. Grado de desviación vertical que presentan sus zonas claras y oscuras. Diferencia entre zonas claras y oscuras. 50 El análisis de Fourier propone que cualquier onda se puede expresar como la superposición de ondas: Cuadradas. Espaciales. Sinusoidales. 51 ¿Cómo se denomina el TERCER componente sinusoidal fruto de la aplicación del análisis de Fourier a una onda cuadrada?: Tercer armónico. Quinto armónico. Séptimo armónico. 52 Los componentes de frecuencia espacial baja aportan información sobre: Los detalles de la imagen. Las características globales de la imagen. Ambos. 53 Los componentes de frecuencia espacial alta aportan información sobre: Los detalles de la imagen. Las características globales de la imagen. Ambos. 54 La evidencia experimental a favor de la existencia de filtros de frecuencia espacial proviene de investigaciones: Psicofísicas. Fisiológicas. Computacionales. 55 Para medir el umbral de contraste se utilizan tareas de: Reconocimiento. Discriminación. Detección. 56 El contraste mínimo para poder distinguir un enrejado sinusoidal de una escena de luminacia homogénea es: La sensibilidad al contraste. El umbral de contraste. La función de sensibilidad al contraste. 57 En el método de los ajustes para determinar el umbral de contraste el observador manipula el contraste hasta que el enrejado resulta perceptible: Totalmente. Mínimamente. Ambas son erróneas. 58 La sensibilidad de un observador es mayor cuando el valor de contraste de su umbral es: Menor. Mayor. Igual. 59 Cuando la sensibilidad al contraste aumenta, el umbral de contraste: Disminuye. Aumenta. No varía. 60 El punto óptimo de sensibilidad al contraste en un adulto bajo condiciones de visión fototópica es de: 4-5 c/gav. 10-15 c/gav. 50 c/gav. 61 Graham y Nachmias construyeron dos estímulos diferentes que tienen los mismos componentes sinusoidales pero sintetizados con diferente: Fase. Contraste. Frecuencia. 62 El experimento de Graham y Nachmias que presenta enrejados sinusoidales con diferente contraste pero con componentes de idéntica frecuencia y amplitud, apoya la existencia de: Un canal único de procesamiento de frecuencias espaciales. Múltiples canales de procesamiento de frecuencias espaciales. Ninguna de las anteriores es cierta. 63 En la teoría de Marr, la representación perceptiva más elemental se desarrolla en: El esbozo primario. El esbozo 2 1/2-D. El esbozo 3-D. 64 Señale cuál de las siguientes opciones NO incluye una primitiva simbólica de la imagen, según propone la teoría de David Marr: Posición. Mancha. Borde. 65 Señale cual de las siguientes opciones NO incluye una primitiva simbólica del esbozo primario de David Marr: Contraste. Borde. Mancha. 66 El punto de partida de la fase del esbozo primario de David Marr es una representación: Simbólica. Analógica. Tridimensional. 67 El esbozo primario bruto es una representación visual del tipo: Analógico. Isomórfico. Simbólico.
