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1.- Para reproducir la fotografía de una pintura de un artista vivo en el catálogo impreso que distribuirá gratuitamente la Diputación, ¿qué se requiere legalmente según la Ley de Propiedad Intelectual (LPI)?: Bastará con citar al autor sin necesidad de su autorización al ser gratuito. Autorización expresa del autor o de la entidad de gestión que le represente. Únicamente el permiso por escrito del propietario físico del lienzo. No se requiere nada por estar exento bajo el derecho de cita científica.

2.- Un artista exige que su obra ocupe la sala principal de la exposición y no sea mezclada con otras obras por cuestiones estéticas individuales. ¿Qué tipo de derecho ampara esta facultad del creador?: Derecho de transformación económica. Derecho moral del autor. Derecho de suite o de participación. Derecho de propiedad industrial exclusiva.

3.- Al planificar el montaje técnico de las salas de exposiciones, ¿cuál de los siguientes sistemas de iluminación es el más adecuado para evitar el deterioro por radiación ultravioleta e infrarroja en las obras de arte?: Focos halógenos de alta potencia directos. Tubos fluorescentes industriales estándar sin filtro. Luminarias de tecnología LED con regulación de intensidad. Proyectores de descarga de alta presión.

4.- De acuerdo con el Texto Refundido de la LPI, los derechos morales del autor son irrenunciables e inalienables. ¿Qué significa esto en la práctica para la Diputación de Málaga?: Que el autor no puede vender ni ceder su derecho a ser reconocido como creador de la obra. Que la Diputación puede modificar la obra si paga la cantidad económica acordada en el contrato. Que los derechos morales expiran a los 5 años de la creación de la pintura. Que el autor pierde estos derechos si la obra es adquirida por una administración pública.

5.- En el diseño de la campaña de comunicación de la exposición (Tema 6), se decide contratar anuncios en marquesinas de autobuses de Málaga capital. Esta acción pertenece a los medios de difusión clasificados como: Medios digitales u online propios. Publicidad exterior (medios convencionales offline). Relaciones públicas institucionales puras. Marketing de guerrilla interactivo.

6.- Al redactar el "Proyecto de Gestión" de la exposición temporal, la definición clara de las limitaciones económicas, de personal y de plazos temporales se integra en el apartado de: Definición de objetivos generales. Análisis de restricciones y viabilidad del proyecto. Plan de comunicación y redes sociales. Evaluación ex-post de las audiencias.

7.- Si las salas de la Diputación donde se albergará la exposición carecen de sistemas centralizados de climatización, ¿qué parámetros ambientales mínimos debe vigilar permanentemente el personal de salas para la conservación preventiva básica de óleos sobre lienzo?: Únicamente la iluminación exterior indirecta. La temperatura y la humedad relativa (HR). El nivel de ruido en decibelios provocado por el público. La concentración de dióxido de carbono en las esquinas.

8.- Una entidad de gestión de derechos de propiedad intelectual (como VEGAP) reclama a la Diputación una tarifa por la comunicación pública de las obras en la web oficial. ¿Está legitimada por ley para realizar esta gestión colectiva?: Sí, las entidades de gestión autorizadas por el Ministerio están legitimadas para defender estos derechos. No, las administraciones públicas como la Diputación están totalmente exentas de pagar a entidades de gestión. Sí, pero solo si el sitio web de la Diputación incluye anuncios comerciales o pasarelas de pago. No, la ley exige que cada artista reclame individualmente en el registro civil.

9.- ¿Qué instrumento técnico de sujeción e iluminación es el más flexible y común en las salas de exposiciones modernas para permitir cambios rápidos de ubicación de los focos?: Torres de iluminación escénica fijadas al suelo. Cajas de empotrar estancas fijas en el techo. Carriles electrificados monofásicos o trifásicos de techo. Varas de contrapeso manual de teatro.

10.- Si el proyecto expositivo incluye visitas guiadas adaptadas para escolares de primaria, desde la perspectiva del marketing cultural, se está atendiendo a una estrategia de desarrollo de: Nuevos productos para los mismos mercados de coleccionistas. Diversificación de audiencias (captación de públicos no usuarios o potenciales). Penetración de mercado exclusivamente corporativo. Desnatado de precios fijos de taquilla.

11.- Al estimar los costes de la exposición, el gasto derivado del seguro "clavo a clavo" de las obras de arte prestadas se clasifica presupuestariamente como: Un coste directo del proyecto. Un coste indirecto o de estructura fija del edificio. Un gasto corriente ordinario de representación institucional. Una inversión de capital amortizable a veinte años.

12.- Un visitante de la sala realiza fotografías a las obras expuestas para su uso exclusivo privado y de estudio, sin fines comerciales. De acuerdo con los límites a los derechos de explotación de la LPI, esta acción está permitida bajo el concepto de: Derecho de cita periodística. Límite de copia privada (o fines de investigación y docencia bajo condiciones legales). Exención total por dominio público de autores vivos. Licencia obligatoria de comunicación pública de museos.

13.- ¿Qué indicador cualitativo emplearía para medir si el discurso metodológico o el hilo conductor de la exposición de arte contemporáneo ha sido comprendido correctamente por los usuarios?: El número total de folletos impresos distribuidos. El recuento del número de visitas recibidas en la sala el fin de semana. Entrevistas en profundidad a la salida de la sala o cuestionarios de percepción de contenidos. El coste medio por visitante obtenido al dividir el presupuesto.

14.- En la fase de diseño técnico de la sala de exposiciones, los tabiques o muros móviles que se utilizan para compartimentar el espacio diáfano y generar diferentes recorridos expositivos reciben el nombre de: Bastidores escénicos de lienzo. Paneles o mamparas modulares de exposición. Bambalinas de aislamiento acústico. Cicloramas divisorios suspendidos.

15.- Conforme a la legislación de patrimonio histórico andaluz y estatal, si una de las obras propuestas para la exposición de la Diputación fuera declarada expresamente Bien de Interés Cultural (BIC), su traslado fuera de su ubicación habitual requiere: Autorización previa expresa de la Consejería competente en materia de cultura de la Junta de Andalucía. Únicamente una comunicación informativa al Ayuntamiento del municipio de origen. El visto bueno del pleno de la Diputación Provincial sin más trámites externos. La firma de un contrato privado de compraventa forzosa provisional.

16.- Al diseñar el plan de comunicación digital de la exposición, la publicación de vídeos breves de "detrás de las cámaras" (making-of) del montaje de las obras busca generar interacción orgánica. Esto forma parte de la estrategia de: Marketing analógico masivo. Marketing de contenidos o Inbound Marketing. Publicidad pagada en medios tradicionales (ATL). Relaciones públicas B2B exclusivamente.

17.- En la gestión del ciclo de vida del proyecto expositivo (Tema 4), la fase en la que se realiza el desmontaje de las obras, la devolución a los prestadores y el balance financiero de cierre se denomina: Fase de ejecución y control operativo. Fase de planificación técnica previa. Fase de iniciación y firma del convenio. Fase de cierre o evaluación ex-post.

18.- Los derechos de explotación de una obra de arte (reproducción, distribución, comunicación pública y transformación) se diferencian de los derechos morales principalmente porque los de explotación son: Transmisibles a terceros (mediante contratos) y tienen una duración temporal limitada. Perpetuos e irrenunciables en cualquier circunstancia histórica. Gestionados exclusivamente por el Ministerio de Cultura de forma obligatoria. Gratuitos para todas las entidades locales.

19.- Si para la gestión y promoción de la exposición la Diputación utiliza el concepto de "Marketing Relacional", el objetivo principal será: Maximizar las ventas puntuales de catálogos en una sola tarde. Establecer vínculos y fidelidad a largo plazo con los visitantes de las salas. Conseguir el menor coste posible en la imprenta municipal. Centralizar la toma de decisiones en el Director de la Sala.

20.- En la organización del espacio de la sala de exposiciones, la zona destinada a la recepción de visitantes, entrega de folletos e información general se cataloga técnicamente como: Zona de reserva o almacén técnico. Área de exhibición o zona de visualización primaria. Área de acogida o recepción (servicios complementarios). Espacio polivalente de talleres prácticos.

21.- Al evaluar la eficacia del plan de difusión de la exposición, si nos propusimos alcanzar 5.000 visitantes y finalmente acudieron 5.500, el índice de eficacia respecto a este objetivo es de: 90%. 100%. 110%. 50%.

22.- ¿Cuál es el plazo general de protección de los derechos de explotación económica de una obra de un autor fallecido en el año 2000, según el texto vigente de la Ley de Propiedad Intelectual española?: 25 años tras el fallecimiento del creador. 50 años computados desde el día de la creación material. 70 años computados desde el 1 de enero del año siguiente al de la muerte del autor. Es de carácter indefinido para las obras que se encuentran en museos públicos.

23.- Cuando el proyecto expositivo se diseña partiendo del análisis de las demandas culturales explícitas de la población de la provincia de Málaga recogida en encuestas previas, se está utilizando un enfoque de gestión basado en: La oferta artística pura y la dirección curatorial aislada. La demanda cultural y la orientación al mercado / usuario. El mecenazgo tradicional aristocrático. La planificación centralizada autárquica.

24.- El documento formal en el que se detallan las condiciones físicas en las que se entrega una obra de arte prestada para una exposición (rayas, grietas, estado del marco), firmado tanto a la recepción como a la devolución, se denomina: Póliza de seguro "all risks". Informe de condición o Condition Report. Contrato de depósito mercantil público. Guía de circulación patrimonial local.

25.- Si una obra expuesta es un objeto industrial de diseño producido en serie que carece de originalidad artística o intelectual singular, ¿puede protegerse bajo los derechos de autor de la Ley de Propiedad Intelectual?: Sí, cualquier objeto que entre en una sala de exposiciones de la Diputación se protege por la LPI de forma automática. No, las obras producidas en serie se protegen exclusivamente mediante la Ley de Propiedad Industrial (patentes y marcas/diseño industrial), si cumplen sus requisitos. Sí, pero la protección dura únicamente 5 años desde su exhibición pública. No, la LPI exige el requisito fundamental de la originalidad de la creación artística, literaria o científica.

26.- ¿Cómo se denomina el sistema de colgado de cuadros mediante hilos de nylon o cables de acero suspendidos de un riel fijado en la parte alta de la pared, evitando perforar el muro continuamente?: Sistema de guías o rieles de suspensión para cuadros. Sistema de anclaje químico empotrado. Bastidor mecánico de presión lateral. Escuadra de fijación ciega oculta.

27.- Si la Diputación organiza un concurso de pintura y las bases establecen que las obras premiadas pasan a ser propiedad de la Diputación, incluyendo la cesión en exclusiva de todos los derechos de explotación de forma indefinida y mundial, dicha cesión contractual debe formalizarse: De manera verbal ante los miembros del Tribunal de la oposición. Obligatoriamente por escrito según exige la Ley de Propiedad Intelectual. Mediante un anuncio simple en el Boletín Oficial de la Provincia. No requiere formalización al ser un acto administrativo automático.

28.- En la evaluación de proyectos culturales, el concepto de "Impacto Social" se refiere a: El coste financiero total que ha supuesto la organización de la exposición por cada habitante. Los efectos y cambios a medio y largo plazo producidos en las actitudes, conocimientos o cohesión de la comunidad diana. El número de noticias aparecidas en la prensa local de Málaga durante la inauguración. El volumen de ingresos generados por la venta de material publicitario en las salas.

29.- Al regular la iluminación de objetos tridimensionales (esculturas) en el centro de una sala de exposiciones, para evitar sombras duras que distorsionen la percepción de los volúmenes se recomienda combinar la iluminación dirigida con: Iluminación estroboscópica intermitente trasera. Ausencia total de luz ambiental de fondo. Iluminación ambiental difusa de baja intensidad. Proyecciones láser monocromáticas de barrido continuo.

30.- En la estructura de un proyecto cultural, los "Resultados Esperados" se diferencian de los "Objetivos Específicos" en que los resultados son: Declaraciones abstractas de intenciones políticas generales a largo plazo. Productos y metas tangibles, medibles y concretas que se obtienen directamente de la ejecución de las actividades. Las partidas de gastos finales certificadas por el interventor de la Diputación. Los cambios cualitativos imprevistos que ocurren de forma espontánea.