Teoría de la Imagen Aplicada a la Publicidad UA

¿Qué es la percepción visual?. Paso de la imagen distorsionada a la imagen mental. Un proceso selectivo y activo. El "pensamiento visual". Ambas son correctas.

¿Qué característica comparten las imágenes del Catillo de Sant'Angelo, la catedral de Notre Dame y el Rinoceronte de Durero?. Están basadas en estereotipos mentales. Reflejan fielmente la realidad. Ninguna de las anteriores es correcta.

La modelización de la realidad es un proceso que consta de dos fases: Primera modelización (nivel de percepción de la realidad). Segunda modelización (nivel de percepción). Ambas son correctas.

¿Por qué es necesaria una Teoría de la Imagen como objeto de estudio?. Porque puede ayudar como metodología a resolver problemas a los que se enfrenta un diseñador gráfico, un fotógrafo, etc. Porque Gombrich y Dondis así lo dispusieron en su libro "La sintaxis de la imagen". En realidad, una teoría de la imagen no es necesaria.

¿Qué establece la ley de cierre?. La tendencia a a asociar los estímulos semejantes como integrantes de una misma figura. La tendencia a acabar una figura incompleta para lograr una mayor sencillez y estabilidad. La tendencia a continuar de una manera racional una forma dada.

Según la Gestalt... El hombre no percibe partes que, sumadas, dan un todo, sino que le es más fácil captar totalidades estructuradas. La percepción es el resultado de la suma de las sensaciones percibidas. Percibimos las sensaciones como átomos aislados ante los que el ser humano es pasivo.

¿A qué atiende la Ley de Similitud?. Los mismos elementos que se mueven en la misma dirección o cambian de forma uniforme, se perciben como una unidad. Tendemos a asociar los estímulos semejantes como integrantes de una misma figura. En igualdad de condiciones la más pequeña de dos áreas se verá como figura de fondo mayor.

Cuando se realiza una interpretación errónea de las señales que el ojo envía al cerebro, estamos hablando de una ilusión óptica... Cognitiva. Imposible. Fisiológica.

Desde el punto de vista de la producción de la imagen, la modelización de la realidad es un proceso que consta de dos fases, ¿cuál es la primera?. Nivel de representación: selección de unos elementos icónicos para representar los objetos y sus relaciones. Espacio-temporales. Nivel de percepción de la realidad: selección de unos elementos icónicos para representar los objetos y sus relaciones. Espacio-temporales. Nivel de percepción de la realidad: selección y abstracción de los rasgos estructurales más relevantes de la realidad mediante un esquema preicónico.

En el castillo de Sant'Angelo de Roma, ¿qué estereotipo mental tenía el autor?. Castillos alemanes. Castillos franceses. Castillos romanos.

Los colores primarios son los que no se obtienen por la mezcla de otros colores: Rojo, azul y verde. Rojo, verde y amarillo. Rojo, azul y amarillo.

Las propiedades del color según Albert Munsell son: Opacidad o luz, saturación o intensidad y claridad u oscuridad. Tono o matiz, valor o brillo y saturación o intensidad. Tono o brillo, valor o saturación y opacidad o intensidad.

Cuando el color es esquemático... Se hace abstracto para mostrar su naturaleza gráfica. Lo solemos encontrar en diseños de marca, carteles, packaging, etc. Ambas son correctas.

Además del referente, ¿cuáles son los tres hechos irreductibles que existen en la imagen?. Selección, repertorio y sintaxis. Repertorio, sintaxis y orden. Selección, sintaxis y composición.

Desde el punto de vista geométrico, la línea... Tiene longitud, pero no anchura. Tiene longitud, anchura y trayectoria. Tiene grosor, textura y trayectoria.

En el esquema de color de doble complementario... Se combinan colores que son adyacentes al color complementario en el círculo cromático. Se combinan cuatro colores dispuestos en dos pares de complementarios. Se combinan variaciones de brillo y luminosidad de un mismo color.

Una imagen de gran tamaño transmite al espectador... Dominio, imposición y distanciamiento. Posesión y fetichización. Intimidad y proximidad.

¿A qué nos referimos cuando hablamos de escala?. A la posibilidad de ampliación o reducción de un objeto viéndose alteradas sus propiedades estructurales o formales. A la posibilidad de ampliación o reducción de un objeto sin que se vean alteradas sus propiedades estructurales o formales. A la relación del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio plástico de representación.

Dentro de la gama de color realista, encontramos... Los colores fríos y cálidos. El color vivo y el color apagado. El color naturalista, el color exaltado y el color expresionista.

¿En qué consiste el Plano de Conjunto (PC)?. En que aparecen muchos elementos conjuntos entre sí. Un conjunto de planos distintos. En que hay un personaje inmerso en un lugar.

¿Cuáles son los "colores luz"?. Rojo, verde y azul. Rojo, amarillo y azul. Verde, violeta y naranja.

Los elementos escalares son de naturaleza... Cuantitativa. Inmaterial. Cualitativa.

La significación plástica de la imagen... Es el significado del contenido representado en la imagen. Surge de los recursos retórico-compositivos de la imagen. Surge de la ordenación sintáctico-compositiva de los elementos icónicos.

En el principio de anisotropía, el peso visual de un elemento icónico depende de... Su ubicación. Su color y texturas. Ambas son correctas.

Según Kandinsky... La izquierda del PB produce mayor soltura, ligereza, liberación y libertad, es decir, las propiedades de arriba. La derecha del PB tiene las mismas propiedades que la de abajo. Ambas son correctas.

Según Kandinski... La diagonal que va del vértice superior izquierdo al inferior derecho es la inarmónica. La diagonal que va del vértice superior derecho al inferior izquierdo es de tensión lírica. Ambas son verdaderas.

Las direcciones visuales de escena... Conectan los elementos icónicos entre sí para que surja el orden en el seno de la composición. Siempre son implícitas. Ambas son correctas.

Según Kress y Van Leeuwen... La parte inferior de la imagen tiende a ser más informativa y práctica, mostrando lo ideal. Los elementos colocados en la izquierda se presentan como algo dado. La oposición ideal/real en ningún caso estructura las relaciones texto-imagen.

Según Dondis, las técnicas visuales... Permiten la mejor adecuación entre la forma del diseño visual y el contenido del mensaje. Permiten que el mensaje visual sea menos inteligible. Se basan en la inspiración y el genio del deseñador.

¿Cuál es el color que es fiel a las formas de la realidad pero rompe la relación naturalista forma-color?. Color naturalista. Color exaltado. Color expresionista.

El formato de una imagen viene definido por... La ratio. Las proporciones. La escala.

Señala la respuesta correcta: Gran tamaño= dominio, imposición, distanciamiento. Gran tamaño= dominio, imposición, identidad. Gran tamaño= proximidad, imposición, distanciamiento.

En la gramática de los planos, la escala interna... Expresa la relación entre el tamaño absoluto de la imagen y el de su referente en la realidad. Expresa la relación entre el tamaño parcial del objeto representado en la imagen y el de su referente en la realidad. Expresa la relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio plástico de representación.

La diferencia entre un Plano Detalle (PD) y un Plano de Conjunto (PC) se encuentra en su... Escala interna. Escala externa. Escala intermedia.

¿Cuáles son los elementos escalares de la imagen?. La dimensión, la escala, la proporción y el formato. La dimensión o escala, la proporción y el formato. La dimensión, la escala y el formato.

La simultaneidad es una representación icónica del tiempo... Propia de las imágenes en movimiento. Que reconstruye un esquema de un tiempo lineal. Que introduce la idea de temporalidad en un espacio bidimensional y estático.

¿Cuál de los siguientes factores es el más relevante para crear tensión en la imagen?. El formato. La periodicidad. La forma.

Señala la opción correcta: Sin periodicidad no hay ritmo visual. Sin escorzo no hay ritmo visual. Sin oblicuidad no hay ritmo visual.

El "instante esencial" como forma de narración representativa... Es una noción de naturaleza estética. Es una noción de naturaleza perceptiva. Es una noción que no tiene que ver ni con la naturaleza perceptiva ni con la estética, sino con la ucrónica.

En el concepto de "instante decisivo"... El desequilibrio se convierte en un factor compositivo. Los gestos y las posturas de los sujetos están fuertemente codificados. Tiene lugar una codificación espontánea de la significación de un hecho con su codificación formal.

En el concepto de "momento intersticial"... El desequilibrio se convierte en un factor compositivo. Los gestos y las posturas de los sujetos están fuertemente codificados. Tiene lugar una adecuación calculada y prevista de la significación de un hecho con su composición formal.

Una característica de los formatos alargados es que... Introducen la fragmentación de la imagen. Introducen la temporalidad interna de la imagen. Favorecen siempre la simplicidad compositiva independientemente de la adecuación al marco espacial.

¿A qué autor pertenece la famosa definición que llama al arte "un rincón de la naturaleza visto a través del temperamento"?. Émile Zola. George Innes. Ludwig Ritchter.

La moraleja de la historia de Ritchter es... El estilo manda incluso cuando el artista desea reproducir fielmente la naturaleza. El artista jamás pretenderá representar una imagen fielmente. El estilo no influye cuando quieres representar la naturaleza.

La "Regla del Etc." se da... Cuando el espectador, mediante un saber previo, suple las lagunas y ambigüedades de la representación. Cuando el espectador no usa la imaginación para completar las ambigüedades o las lagunas de la representación. Cuando el espectador se queda únicamente con una parte de la imagen porque el resto le parece igual.

El círculo cromático básico está compuesto por... 3 colores primarios, 6 secundarios y 6 terciarios. 3 colores primarios, 3 secundarios y 6 terciarios. 6 colores primarios, 3 secundarios y 3 terciarios.

Las figuras imposibles son aquellas que... No pueden dibujarse pero sí construirse. Pueden dibujarse pero no construirse. No pueden ni dibujarse ni construirse.

¿Qué hechos irreductibles existen en la imagen?. Marco, encuadre y plano. La selección de la realidad visual, el repertorio de elementos icónicos que configuran la imagen y una sintaxis. Ambas son correctas.

El color esquemático, señalético y emblemático... Son colores dentro del color fantasioso. Son colores dentro del color realista. Son colores dentro del color sígnico.

Cuando se combinan colores opuestos en el círculo cromático, hablamos de... El esquema de color triádico. El esquema de color complementario dividido. El esquema de color complementario.

Según los psicólogos de la Gestalt, las leyes son manifestaciones de un principio más general. ¿Cuál es ese principio?. Ley de similitud. Ley de cierre. Ley de la pregnancia.

En el color expresionista... Los colores son más saturados, vivos, luminosos y contrastados. Es fiel a las formas de la realidad pero rompe la relación naturalista forma-color. Los colores contribuyen a la dramatización global de la imagen. Es fiel a las formas de la realidad pero rompe la relación saturada forma-color. Los colores contribuyen a la naturalización global de la imagen.

Una forma de conferir dinamismo a una imagen es... Suprimir el centro geométrico siempre que se pueda. Provocar que el estímulo visual y el centro geométrico coincidan. Distanciar el estímulo visual del centro geométrico.

Según la teoría de la Gestalt, el campo visual está organizado en la estructura... Fondo. Figura y fondo. Figura y color.

¿Qué famoso artista ilustró rinocerontes basados en bestias mitológicas?. Durero. Duradero. Ludwig Richter.

Se entiende como escorzo... Aquella representación en la que se produce una contracción proyectiva en el objeto. Cualquier proyección puesto que todo objeto representado sufre una deformación de sus proporciones. Ambas son correctas.

Los elementos morfológicos... Poseen una naturaleza espacial. Constituyen la estructura en la que se basa el espacio de representación. Ambas son correctas.

¿Cuál es el elemento más simple?. La línea. El punto. El color.

¿Cuál es la proporción ideal del cuerpo humano según el canon del Policleto en la Grecia clásica?. El cuerpo debe ser cinco veces más grande que la cabeza. El cuerpo debe ser siete veces el tamaño de la cabeza. Depende del cuerpo humano que queramos representar, ya que no es lo mismo representar el cuerpo masculino que el femenino.

Para incrementar el peso visual de un objeto en la composición icónica, hay que tener en cuenta... El ritmo visual. El formato. La dimensión.

¿Qué norma determina el Plano Medio (PM)?. Un personaje cortado por la cintura. Un personaje cortado por los muslos. Un personaje cortado por el pecho.

¿Cuáles son los elementos morfológicos de la imagen?. El punto, la línea, el contexto, las sombras y el entorno. El punto, la línea, el plano, el color, la textura y la forma. Ambas son correctas.

¿Qué dos funciones plásticas cumple la superposición?. Aglomerar el total de las figuras representadas y articular el espacio. Aglomerar el total de las figuras representadas y economizar el espacio. Jerarquizar las formas y articular el espacio.

¿Qué estrategias básicas se utilizan para la obtención de soluciones visuales. Técnicas de contraste y de armonía. Técnicas de contraste y de color. Técnicas de iluminación y de armonía.

¿Cuáles son los dos conceptos del plano?. El plano de representación y el plano como elemento icónico. El plano como perspectiva y el plano como estructura. Ninguna de las dos es correcta.

Además del referente, ¿cuáles son los tres hechos irreductibles que existen en la imagen?. Selección, sintaxis y composición. Selección, repertorio y sintaxis. Repertorio, sintaxis y orden.

¿Cuál no es un elemento morfológico de la imagen?. La curva. El punto. La textura.

Señala la afirmación correcta: El tamaño de la imagen no influye en el impacto visual. Las imágenes de menor tamaño tienen mayor impacto visual. Las imágenes de mayor tamaño tienen mayor impacto visual.

Entre las funciones plásticas de la dimensión en la representación icónica, señala cuál de las siguientes opciones no es correcta: Crear profundidad en las imágenes bidireccionales mediante los gradientes de tamaño. Simular una fotonovela y narrar una historia. Incrementar el peso visual de un objeto en la composición icónica.

¿Qué relación hay entre el peso visual y la distancia?. Cuanto más arriba esté un objeto en el espacio plástico, más pesado parece. Cuanto más abajo esté un objeto en el espacio plástico, más pesado parece. Cuanto más arriba esté un objeto en el espacio plástico, menos pesado parece.

La coherencia expresiva es... La compatibilidad visual mediante el desarrollo de una composición dominada por una aproximación temática uniforme y constante. Una serie de conexiones visuales interrumpidas entre los elementos icónicos. Una expresión de la desconexión o, al menos, conexiones muy débiles entre los elementos visuales.

¿Cuáles son los principios compositivos de la imagen?. Los principios relacionados con las estructuras y los elementos icónicos presentes en dicho espacio. Los que afectan al espacio de la imagen. Ambas son correctas.

¿Qué es una línea?. Un punto geométrico. Un punto alargado. La unión entre dos puntos.

¿Cuáles son los dos mecanismos que regula la Ley de la Pregnancia?. Aguzamiento y nivelación. Aguzamiento y equiparación. Nivelación y agudizamiento.

La alfabetización visual según J. Villafañe, exige el conocimiento de... Elementos sintácticos, dinámicos y escalares. Elementos sintácticos, gramaticales y morfológicos. Elementos morfológicos, dinámicos y escalares.

¿Cuáles son las funciones plásticas de la dimensión en la representación icónica?. Organizar los elementos, dinamizar la imagen y crear tensión. Jerarquizar los objetos representados, incrementar el peso visual de un objeto en la composición icónica y crear profundidad en las imágenes bidimensionales mediante los gradientes de tamaño. Dinamizar la imagen, jerarquizar los objetos y eliminar la sensación de esteticidad.

Selecciona la respuesta correcta: La secuencialidad puede alterar la linealidad temporal mediante recursos sintácticos que la dotan de significación. La secuencialidad restituye el esquema temporal de la realidad. Ambas opciones son correctas.

La función del plano como elemento morfológico es... Expresar la escala interna de la imagen. Transmitir características estructurales de cualquier objeto. Compartimentar el espacio plástico de la imagen.

Según Arnheim, ¿cuál de estas proposiciones es verdadera?. El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. El peso visual disminuye con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. El peso visual ni aumenta ni disminuye, se transforma.

Según la tesis costructivista de Gombrich, en la percepción visual intervienen... Los esquemas perceptivos. Los estereotipos. Ambas son verdaderas.

De las siguientes afirmaciones, señala la incorrecta: La oblicuidad, respecto a la orientación de la imagen, es la menos dinámica de las orientaciones espaciales. La tensión es independiente de que la imagen represente la detención del movimiento en tiempo real. Cualquier representación que fuerce la profundidad produce tensión.

La descomposición del movimiento animal y humano en un catálogo de posturas fue realizada por primera vez por: Muybridge. Walter Benjamin. Henri Cartier-Bresson.

¿De qué forma podemos representar el instante esencial?. A través de la espontaneidad de gestos y de posturas de los personajes. A través de la escenificación: parece que se fija perceptivamente un instante real aunque se trata de una puesta en escena. Ambas son correctas.

¿Qué designa el concepto de proporción?. La relación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y de las diferentes partes entre sí. La relación cuantitativa entre un objeto y sus diferentes ritmos. La expresión de la belleza en el arte contemporáneo.

La textura tiene dos dimensiones básicas... Perceptiva y plástica. Perceptiva y conceptual. Perceptiva y estructural.

Señala la afirmación falsa acerca del color: Los colores primarios sustractivos son los colores primarios empleados en la imprenta (sistema CMYK). Los colores primarios aditivos se utilizan en la formación de imágenes en las pantallas RGB. El color no es una experiencia sensorial sino una característica del objeto.

¿Cómo podemos expresar narratividad a través de una imagen fija?. Creando una escena de escenas. Representando un instante esencial que sugiere un antes y un después. Ambas son correctas.

¿Cuáles son los factores que rigen el principio de heterogeneidad/anisotropía en el espacio plástico?. El peso visual, la orientación vertical, la orientación horizontal, la zona cental y el color. La orientación vertical, la ley de los tres tercios, la orientación horizontal, las diagonales y la zona central. La ley de los tres tercios, la ubicación, las diagonales, el tamaño y el aislamiento.

¿Cómo se obtienen los colores terciarios?. Al mezclar partes iguales de un tono primario y un secundario adyacente en el círculo cromático. No se obtienen por la mezcla de otros colores. Al mezclar partes iguales de dos secundarios.

La percepción visual es... Un proceso sensorial pasivo. El paso activo de la imagen retínica a la captación del mundo. Ambas son correctas.

En el cómic Charlie Brown (Peanuts) de Schultz, ¿cómo es el tiempo del relato?. Contemplativo, previsible y lento. Desigual y acelerado, en continua ruptura. Previsible pero acelerado.

¿Qué principio de heterogeneidad genera más tensión?. Las diagonales. La zona central. La ley de los tres tercios.

En la ley de los tres tercios de la imagen, el tercio superior... Proporciona la estabilidad total, pero el peso visual obtienen ganancia visual. Se obtiene una pérdida del peso visual de cualquier elemento y se eleva la inestabilidad. Ambas son incorrectas.

El formato de una imagen viene definido por: La ratio. El intervalo. La espiral de Fibonacci.

¿Cuál son los formatos fundamentalmente descriptivos?. Los formatos de ratio corto, que son más próximos al cuadrado. Los formatos de ratio larga, que son de forma rectangular. Las dos opciones son correctas.

¿En qué tipo de imágenes tiene lugar el tiempo por simultaneidad?. Cine. Cómic y fotonovela. Pintura y fotografía.

¿En qué consiste la ley de la pregnancia?. De varias organizaciones geométricamente posibles, la que de hecho tendrá lugar será aquella que posea la mejor, la más simple y la más estable de las formas. Las cosas que parecen moverse conjuntamente se agrupan entre sí. En igualdad de condiciones la más pequeña de dos áreas se verá como fondo de una figura.

Señala la característica esencial de la técnica visual de contraste: Garantiza armonía compositiva. Se basa en la yuxtaposición como estrategia compositiva básica. Su riesgo es la indiferencia del observador.

¿Cuál de estas afirmaciones es verdadera?. El blanco absorbe toda la luz, el negro refleja todo el espectro de luz. El negro absorbe toda la luz, el blanco refleja todo el espectro de luz. Ambas son verdaderas.

Señala la respuesta incorrecta: La línea disminuye la profundidad de la escena. La línea puede separar los planos de la imagen. La línea da volumen a los objetos bidimensionales.

Desde el punto de vista temporal, la fotografía instantánea... Estira el instante como si nunca fuese a acabar, no hay desenlace. Afronta la escena como un conjunto sin atender a detalles del acontecimiento. Ambas son verdaderas.

Según Jaques Aumont, la teoría de la imagen debe interesarse por conocer, en primer lugar... El contexto social, ideológico y tecnológico de las imágenes. Lo que de común tienen todas las imágenes visuales, cualesquiera que sea su naturaleza, su forma, su empleo o su modo de producción. Aquello que diferencia a todas las imágenes visuales, cualesquiera que sea su naturaleza, su forma, su empleo o su modo de producción.

Si aumentamos o disminuimos el contenido de gris de un color, ¿qué se está modificando?. El tono o matiz. La saturación o intensidad. El valor o el brillo.

Señala la respuesta falsa: Únicamente las imágenes en movimiento son secuenciales. Una instantánea representa un fragmento de espacio y tiempo. Ambas son verdaderas.

La idea de un lenguaje visual universal, tiene su primer antecedente histórico en... La escuela de la Bauhaus. Ernst Gombrich. Donis. A. Dondis.

Las miradas de los personajes presentes en la escena constituyen, desde el punto de vista compositivo, un recurso eficaz para: Crear suspense narrativo en el mensaje. Erotizar la imagen. Generar líneas de dirección visual.

La escena de escenas funciona como una secuencia porque representa: Lo que ha pasado (el antes), lo que está pasando (el ahora) y lo que va a suceder (el después). El paso de un momento intersticial a un instante decisivo. Ambas son correctas.

Estructura y periodicidad contribuyen a crear: Secuencialidad. Narratividad. Ritmo.

Señala la afirmación falsa: La actividad plástica de cada elemento morfológico es estable e independiente del contexto y la interacción de los propios elementos entre sí. El punto es el elemento icónico más simple. Desde el punto de vista morfológico, las propiedades que definen al punto como elemento plástico son: la dimensión, la forma y el color.

Elige la respuesta correcta: Los tonos azules y verdes dan sensación de profundidad. Los tonos rojos y amarillos dan sensación de profundidad. Los tonos azules y amarillos dan sensación de cercanía.

Indica la respuesta correcta sobre la composición según el valor de la información de Kress y Van Leeuwen: Los elementos colocados en la izquierda se presentan como algo nuevo, y los de la derecha como algo dado. La parte superior tiende a hacer una llamada emotiva y muestra lo ideal. La parte inferior tiende a ser más informativa y práctica, mostrando lo real. La parte superior tiende a hacer una llamada emotiva y muestra lo real. La parte inferior tiende a ser más informativa y práctica, mostrando lo ideal.

¿Qué ocurre cuando en una imagen el punto de atención se halla sobre uno de los ejes estructurales?. Estabiliza la composición. Produce simetría. Ambas son verdaderas.

El peso visual es... El valor de la actividad plástica de un elemento en la imagen. Es un valor estable, que nunca varía. Una forma de metáfora visual.