3.2 - Planos y ambientación sonora

Tipos de planos sonoros. Planos ambientales de la narración. Planos temporales de la narración. Planos psicológicos. Planos espaciales. Planos de personaje. Planos de localización.

Ofrece el lugar donde se produce la acción y los cambios. Ejemplos: automóviles, tráfico indican que es una ciudad; pájaros, sonido campestre. Planos ambientales de la narración. Planos temporales de la narración. Planos psicológicos. Planos espaciales.

Un sonido sitúa una determinada acción en el pasado, presente o futuro. Puede indicar atemporalidad. Ambientaciones del espacio, se emplean música y efectos electrónicos. Planos ambientales de la narración. Planos temporales de la narración. Planos psicológicos. Planos espaciales.

Llevan al oyente a una situación psicológica de fantasía, sueño, etc. Planos ambientales de la narración. Planos temporales de la narración. Planos psicológicos. Planos espaciales.

Indican la distancia cercanía-lejanía del sonido con respecto al oyente. Se sitúa al oyente en el plano principal. Planos ambientales de la narración. Planos temporales de la narración. Planos psicológicos. Planos espaciales.

Características de los planos sonoros: Nos permiten darle profundidad a la pieza radiofónica. Distribuyen el sonido en el interior de la secuencia, dotándola de dimensión espacial. Una o varias unidades espaciales en una misma unidad de tiempo. Constituyen unidades narrativas internas de acción: las escenas. Crean imágenes sonoras de estados afectivos y cognoscitivos. Son siempre evidentes para el oyente. Los planos sonoros no afectan la percepción del espacio. No influyen en la narrativa.

Características de los planos sonoros: Se utilizan para identificar y localizar cada uno de los sonidos utilizados en una producción radiofónica. Describen el tiempo y espacio sonoro. Los podemos relacionar tanto con la intensidad y la distancia a la que está la fuente sonora. (Lejanía y cercanía). Se producen de manera natural en la grabación. Se usan para diálogos. No pueden cambiar dentro de una misma escena.

Plano psicológico. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Voz muy cercana, de distancia mínima con respecto al oyente. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Confidencialidad hacia el oyente. (Proximidad). PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Muy utilizado en la programación radiofónica de madrugada. (El Faro, Cadena SER. Presentado por Mara Torres). PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Ofrece sensaciones e imágenes sonoras cerca del oyente. Mayor proximidad. Es el nivel de sonido en que se produce y desarrolla el programa (figura/fondo, tamaño/distancia). PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Voz interpretativa muy próxima al micrófono que expresa naturalidad. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Reproduce la distancia correspondiente a la comunicación interpersonal cotidiana. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Se percibe con claridad por encima de los demás. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Es el habitual en la radio convencional diurna. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Los sonidos contextuales y ambientales pueden desaparecer. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Pueden perder espacialidad a causa de la superposición. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Aparición de sonidos no verbales como suspiros, expresiones cortas o murmullo. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Volumen de voz bajo, presencia de sonidos respiratorios. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Nos sitúan en un plano imaginarios que sitúa a la fuente sonora a una distancia prudente del oyente. La fuente sonora se encuentra cerca del plano principal. Estaríamos hablando de una distancia personal. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Sonidos menos próximos al micrófono (menor intensidad). PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Sitúan a los personajes cerca del punto de escucha, pero no en el mismo sitio. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Rasgos distintivos de la voz menos presentes. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Muestra la situación anímica de los sujetos. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Apoyan la acción dramática y crean estados emotivos al relacionarse con los parlamentos. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Tienen como función principal ambientar la escena. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Lejanía con el micrófono, o menor intensidad. estados. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Función referencial: ubicación de objetos sonoros más distantes al punto de escucha. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Lejanía que implica distancia social. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Sitúan a la fuente sonora a una distancia convencional del oyente para crear una imagen de profundidad. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Lejanía con respecto al micrófono. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Ambientación de las acciones y escenarios. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Menor relevancia dado que su función principal es servir de acompañamiento. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Música y efectos, que ayudan a reproducir un ambiente sonoro concreto. PPP. PP. 2º P. 3º P. Plano fondo.

Continuidad: Se crea un producto, una unidad nueva que tiene un sentido propio cualitativamente diferente al de cada elemento individual que lo compone. Se logra con el montaje adecuado de las diferentes unidades sonoras, sintagmas, planos, secuencias y escenas dentro de los planos temporales y espaciales en la nueva realidad que crea el lenguaje radiofónico. Tiene sentido en la mente del oyente. El resultado tiene que ser crear un espacio imaginario sonoro (sonosfera) en la mente del oyente. Esta va desde el programa y sus secciones a la programación general de una cadena. Imprescindible para su comprensión.

Las relaciones entre cada elemento sonoro están determinadas fundamentalmente por: Causalidad (causa-efecto). Analogía (relación de semejanza). Contraste. Simultaneidad (sincronía o superposición). Sucesividad (diacronía o yuxtaposición).

Simultaneidad (sincronía o superposición). En esta construcción del plano sonoro se pueden incluir en el mismo plano, pero no todos con el mismo protagonismo: la palabra, música y los efectos. El resultado tiene que ser crear un espacio imaginario sonoro (sonosfera) en la mente del oyente. No atiborrar de sonidos la capacidad perceptiva del oyente. Montaje consecutivo en el que se dosifican los componentes sonoros con un reparto en sucesión (creación de un ritmo). Imprescindible para su comprensión.

Sucesividad (diacronía o yuxtaposición). Montaje consecutivo en el que se dosifican los componentes sonoros con un reparto en sucesión (creación de un ritmo). Imprescindible para su comprensión. Tiene sentido en la mente del oyente. Se logra con el montaje adecuado de las diferentes unidades sonoras, sintagmas, planos, secuencias y escenas. El resultado tiene que ser crear un espacio imaginario sonoro (sonosfera) en la mente del oyente.

Los elementos que componen en el montaje tienen una función... Programática. Sintáctica. Diegética.

La función programática del montaje ayuda a... La organización del programa y al establecimiento de su ritmo. La gestión de fuentes y la difusión. La construcción del relato y el vínculo con el oyente.

Funciones del montaje: Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora. Función expositiva.

Crea ritmo a través de la duración de las secciones, secuencias y la variedad y contraste de estas. Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

La descripción a tiempo antes o después de una acción ayuda a interpretar lo narrado. Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

El orden genera sensación rítmica(aceleración/desaceleración). Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

Crea significado y sentido dando orden a los acontecimientos. Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

Crea ideas. Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

Valoración e interpretación. Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

Dotar un orden distinto a los diferentes elementos puede favorecer una interpretación distinta (Noticias). Función estética. Función narrativa y descriptiva. Función evocadora.

Las manipulaciones técnicas responden a variaciones de tres ejes básicos de combinación de sonidos. Yuxtaposición o eje de sucesión. Superposición o eje de simultaneidad. La disolvencia o eje de alternancia. Coordinación o eje de equilibrio. Solapamiento o eje de simetría.

Elementos sonoros sucesivos que aparecen de forma lineal y diacrónica sin mezclarse. Yuxtaposición o eje de sucesión. Superposición o eje de simultaneidad. La disolvencia o eje de alternancia.

Los elementos que aparecen o desaparecen coinciden en el tiempo, en planos iguales o diferentes y con distintas intensidades, dos o más acciones comunicativas para crear una tercera. Yuxtaposición o eje de sucesión. Superposición o eje de simultaneidad. La disolvencia o eje de alternancia.

Los elementos que aparecen o desaparecen lo hacen de forma progresiva. Yuxtaposición o eje de sucesión. Superposición o eje de simultaneidad. La disolvencia o eje de alternancia.

Continuidad de entonación de niveles, de intensidad, de entonación de los componentes. Montaje radiofónico. Racord radiofónico. Ritmo sonoro.

El encadenamiento consiste en pasar suavemente de un subsistema a otro, de tal manera que la transición se sienta natural y sin brusquedad. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Puede sugerir diferencias y cambios de tiempo o lugar. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

El nuevo sonido debe tener una intensidad al nivel del sonido anterior. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Sonidos que se suceden, uno tras otro, en un mismo plano sin mezclarse. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Es cuando el sonido baja suavemente hasta que deja de ser perceptible. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Se emplea en secuencias finales para indicar que termina la exposición de un personaje, una escena, que ha habido una transición en el tiempo o un cambio de escena. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Dependiendo de la velocidad con la que se con que se realicen estos procesos indicará cuestiones relativas al movimiento de los personajes o las dimensiones del espacio sonoro. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Es cuando un sonido sube en intensidad suavemente hasta colocarse en un primer plano para indicar el inicio de una escena o de un tiempo que comienza. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Indica que un sonido baja en intensidad hasta hacerse imperceptible, mientras otro sube para sustituir al primero en un primer plano. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Cuando se ejecuta un Fundido no se cruzan los sonidos, sino que en el momento en que uno está a punto de desaparecer emerge el otro, produciéndose un breve silencio. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Transiciones temporales. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Descenso paulatino de un sonido hasta resolver (desaparición de un sonido hasta el silencio) momento en que otro sonido inicia su subida. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Cuando dos sonidos son emitidos de forma simultánea durante un tiempo determinado actuando en el mismo plano. Corte o encadenado (C). Fade out (FO). Fade in (FI). Crossfase (CF). Fundido (F). Mezcla (M).

Tipo de narración sencilla, de acción única en sucesión temporal de escenas ordenadas cronológicamente. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración en flash-back. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración con acontecimientos en el mismo tiempo, pero en lugares diferentes de forma alternativa para incrementar el suspense. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración alterando el orden de aparición de hechos en busca de un efecto de asociación de ideas o conceptos. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración con acontecimientos desde dos o más puntos de vista. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración combinando los ritmos de los sistemas sonoros que se suceden o simultanean. Por analogía. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración une escenas por similitud acústica (ejemplo: un grito final de escena enlazado con el silbato de un tren de la siguiente). Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración una misma idea o acción o sonido se repite sucesivamente a lo largo de la historia, marcando su desarrollo en función de ello. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Narración une espacios, tiempos, acciones o ideas diferentes, opuestas o contradictorias. Tiene gran poder simbólico. Lineal. Invertida. Paralela. Alterna. Ideológica. Rítmica. Por analogía. Por antítesis. Por Leitmotiv.

Tipos de racord sonoro: Temáticos o de contenidos. Repetición. Intensidad. Tonales. Rítmicos. De opuestos. Solapado. De contraste.

Concomitancias semánticas entre sonidos y asuntos tratados. Racord Temáticos o de contenidos. Racord Repetición. Racord Intensidad. Racord Tonales. Racord Rítmicos. Racord de opuestos.

Reiteración sonora de un fragmento, una frase, una pieza musical o parte de ella como leitmotiv. Racord Temáticos o de contenidos. Racord Repetición. Racord Intensidad. Racord Tonales. Racord Rítmicos. Racord de opuestos.

Adecuando la intensidad de un elemento y el volumen de otro. Racord Temáticos o de contenidos. Racord Repetición. Racord Intensidad. Racord Tonales. Racord Rítmicos. Racord de opuestos.

Manipulando los tonos de un elemento sonoro para adecuarlo a los demás. Racord Temáticos o de contenidos. Racord Repetición. Racord Intensidad. Racord Tonales. Racord Rítmicos. Racord de opuestos.

Manipula el ritmo de dos componentes para ajustarlos (ejemplo: el ritmo del locutor de la música que suena mientras habla). Racord Temáticos o de contenidos. Racord Repetición. Racord Intensidad. Racord Tonales. Racord Rítmicos. Racord de opuestos.

Busca el contraste o la antítesis para resaltar los elementos enfrentados. Racord Temáticos o de contenidos. Racord Repetición. Racord Intensidad. Racord Tonales. Racord Rítmicos. Racord de opuestos.

La combinación de elementos en una determinada duración crea una sensación de aceleración o desaceleración a través de mecanismos textuales e independientemente del tiempo real. Ritmo sonoro. Racord sonoro. Armonía.

Está relacionado con el tempo. Ritmo sonoro. Racord sonoro. Armonía.

Puede hacer parecer que el discurso se prolonga más o menos que su duración real. Ritmo sonoro. Racord sonoro. Armonía.

El objetivo es generar sensación de rapidez o lentitud en el oyente. Ritmo sonoro. Racord sonoro. Armonía.

Es resultado de la impresión que genera la alternancia de elementos en su regularidad o irregularidad a partir de esquemas repetitivos y combinados. Ritmo sonoro. Racord sonoro. Armonía.

Reúne proporción, variedad y cambio. Ritmo sonoro. Racord sonoro. Armonía.

Elementos de orden. Regularidad. Periodicidad. Probabilidad. Redundancia. Verosimilitud.

Contribuyen a la construcción del ritmo: Tiempo. Regularidad. Orden. Proporción. Periocidad. Continuidad. Reiterativo.