HiC

primera tecnología capaz de crear imágenes con una génesis automatizada. cine. fotografía. caleidoscopio.

precedente más remoto del espectáculo de imágenes en movimiento. sombras chinescas. fantasmagorías. linterna mágica.

usa el fantascopio y se basa en la retroproyección. sombras chinescas. fantasmagorías. linterna mágica.

primer espectáculo visual de masas. panorama. fantasmagorías. diorama.

combina elementos del panorama y la linterna mágica. Refleja el paso del tiempo. tutilimundi. fantasmagorías. diorama.

espectáculo callejero, contiene una mirilla. tutilimundi. fantasmagorías. diorama.

primer juguete óptico basado en el fenómeno de la persistencia retiniana. zootopo. traumatopo. fenaquitiscopio.

disco que descompone el movimiento, usa la rueda de faraday. zootopo. traumatopo. fenaquitiscopio.

tambor mágico que usa una tira, acercándonos al concepto de película. zootopo. traumatopo. fenaquitiscopio.

las 3 bases fundamentales para el surgimiento del cine son. óptica, química y estudios sobre el movimiento. tecnológica, humana y estudios sobre el movimiento. óptica, humana y estudios sobre el movimiento.

el estándar del cine analógico es. 35mm. 16mm. 56mm.

primera filmación conocida. vistas de leeds / louis le prince. hada de los repollos / alice guy. resued by rover / cecil m.

primera película de ficción narrativa. vistas de leeds / louis le prince. hada de los repollos / alice guy. resued by rover / cecil m.

representa la escuela de brighton. vistas de leeds / louis le prince. hada de los repollos / alice guy. resued by rover / cecil m.

cuándo y donde abre la primera sala de kinetoscopios?. 1894, Brodway. 1907, Atlanta. 1901, Brodway.

la primera filmación que se realiza con el kinetoscópio es. estornudo. abrazo. tropiezo.

el cine de los lumière se caracteriza por... estilo testimonial y documental. estilo realista y activista. estilo narrativo y testimonial.

el MRP abarca de. 1895 - 1910. 1890 - 1905. 1910 - 1915.

en el MRP. la cámara adopta un punto de vista teatral. la cámara se adentra en el espacio, es uno más de los personajes. la cámara es versatil.

la puesta en escena en el MRP es. frontal y horizontal. lateral y horizontal. rectangular y perpendicular.

el MRI alcanza la madurez en. 1920. 1915. 1910.

en el MRI se sigue la lógica. causa-efecto. efecto-reflexión. problema-solución.

el referente del MRI en cuanto a planos es. plano corto que permite la individualización psicológica. plano medio, que permite la profundización. plano abierto, que ofrece una perspectiva colectiva.

la ubicuidad de la cámara es una característica del. MRP. MRI. MRC.

el MRI se caracteriza por. montaje alterno o paralelo. montaje por colisión. montaje por yuxtaposición.

el MRP se caracteriza por. montaje alterno o paralelo. montaje por colisión. montaje por yuxtaposición.

es el primer largometraje de la historia del cine. el nacimiento de una nación / Griffith. intolerancia / Griffith. Tempestad sobre asia / Pudovkin.

fue una superproducción de gran influencia por su dimensión internacional, a pesar de ser un fracaso económico. el nacimiento de una nación / Griffith. intolerancia / Griffith. Tempestad sobre asia / Pudovkin.

en el cine revolucionario soviético. se abandona la idea de continuidad del MRI, introduciendo recursos como la elipsis. se perpetra la idea de continuidad del MRI, y se añaden las metáforas visuales. desaparece la idea de continuidad de MRI y se reemplaza por la idea del zigzag visual.

son características del cine revolucionario soviético. protagonismo colectivo y personajes prototipicos. protagonismo individual y personajes prototipicos.

el efecto kuleshov consiste en. A + B = C (2 planos por separado no tiene sentido, pero la unión de ellos da lugar a una idea con significado). A + A = B (2 planos similares juntos, dan lugar a un tercero que resulta ser una metáfora visual). A + B = AB (los planos constituyen una secuencia narrativa y psicológica continua).

la concepción de montaje de pudovkin se basa en el esquema. A + B = C (2 planos por separado no tiene sentido, pero la unión de ellos da lugar a una idea con significado). A + A = B (2 planos similares juntos, dan lugar a un tercero que resulta ser una metáfora visual). A + B = AB (los planos constituyen una secuencia narrativa y psicológica continua).

desarrolla la teoría del cine-verdad basada en el cine-ojo. Dziga Vertov. Pudovkin. Eiseinstein.

El montaje utilizado por Eiseinstein es. por colisión. por yuxtaposición. paralelo o alterno.

Eiseinstein defiende que el cine. debe sacudir al espectador emocionalmente. debe calmar al espectador y alentarlo a mejorar. debe ser ajeno a los problemas del espectador.

los protagonistas de Eiseinstein son. colectivos. individuales.

los protagonistas de Pudovkin son. colectivos. individuales.

el film más representativo del cine soviético. acorazado potempkin / Eiseinstein. La madre / Pudovkin. el hombre con la cámara / Dziga.

el acorazado potempkin sigue una forma de montaje. de impacto emocional por colisión. de impacto emocional por alternancia. de impacto emocional por yuxtaposición.

"la madre" de Pudovkin sigue una forma de montaje. por colisión. narrativo. por yuxtaposición.

el tema predilecto del cine de Pudovkin es. toma de conciencia individual. fuerza de la lucha colectiva. importancia de la nación.

es el director soviético más cercano al modelo clásico, priorizando la emoción sobre el choque intelectual. Eiseinstein. Pudovkin. Pravda.

La obra cumbre del expresionismo alemán es. el gabinete del doctor caligari / Wiene. el golem / Wegener y Boese. metrópolis / Lang.

el gabinete del doctor caligari presenta una técnica cinematográfica. innovadora. arcaica. introspectiva.

es el más celebre de los monstruos expresionistas. vampiro. golem. frankestein.

primera epopeya de ciencia ficción. el gabinete del doctor caligari / Wiene. el golem / Wegener y Boese. metrópolis / Lang.

el tema principal de Metropolis es. relación entre el capital y el trabajo. relación entre el pueblo y el individuo. relación entre la masa y el poder.

considerado el primer gran productor del cine. Emile Pathé. Charles Pathé. Gaumont.

el cine de los hermanos pathé se caracteriza por. películas pasionistas o dramas moralizantes. seriales. películas de comedia.

el cine de gaumont se caracteriza por. películas pasionistas o dramas moralizantes. seriales. películas de comedia.

Gaumont lleva a cabo una expansión. horizontal. vertical. doble.

la industria francesa controlaba el mercado hasta la primera guerra mundial. V. F.