Análisis y crítica

1. ¿Cuál es la transición narrativa más frecuente, donde desaparece un plano y aparece otro de forma directa?. a) El barrido. b) Transición por corte (Cut to). c) El fundido encadenado.

2. ¿Cómo se denomina el paso de un plano a otro en el momento exacto en que un personaje realiza un movimiento para agilizar la acción?. a) Cut on action. b) Jump cut. c) Smash cut.

3. Si insertamos un plano recurso de lo que ve un personaje (por ejemplo, en una conversación) y luego volvemos a él, estamos usando un: a) Match cut. b) Cut away. c) Cross cut.

4. ¿Qué tipo de montaje muestra acciones simultáneas que transcurren en dos sitios diferentes para generar tensión, pensamientos o recuerdos?. a) Jump cut. b) Cut on action. c) Cross cut (Montaje cruzado o en paralelo).

5. El corte rápido e intermitente (pequeña elipsis) realizado dentro del mismo eje óptico o mismo plano se llama: a) Smash cut. b) Jump cut. c) Match cut.

6. ¿Qué transición realiza un corte por analogía para emparentar la acción o la composición de encuadre entre dos decorados o secuencias?. a) Cut away. b) Smash cut. c) Match cut.

7. Al despertar bruscamente de una pesadilla o pasar de una situación muy tranquila a una muy intensa, se suele utilizar un: a) Smash cut. b) Jump cut. c) Fade in.

8. Cuando el plano aparece lentamente desde el negro, el blanco u otro color, nos referimos a un: a) Fade out. b) Fade in. c) Cortinilla.

9. ¿Qué transición permite percibir dos imágenes al mismo tiempo en sobreimpresión para indicar habitualmente el paso del tiempo, un recuerdo o un sueño?. a) Cortinilla. b) Fundido encadenado (o disolvencia). c) Desenfoque.

10. Las transiciones en las que una línea elimina el primer plano a medida que avanza el siguiente (en horizontal, vertical, diagonal o cuadrícula) son las: a) Transiciones por corte. b) Funciones analógicas. c) Cortinillas.

11. ¿Cuál de las siguientes NO es una funcionalidad que responden las decisiones sobre las transiciones según el texto?. a) Evidenciar un cambio de tiempo, lugar o estado. b) Enfatizar contrastes entre los elementos de cada plano. c) Generar obligatoriamente un efecto de meganarrador.

12. El salto al pasado intercalado en la estructura temporal narrativa también se denomina: a) Analepsis. b) Prolepsis. c) Simultaneidad.

13. ¿Qué tipo de flashback consiste en investigar un hecho a través de los testimonios de los testigos que evocan escenas del pasado (como en Ciudadano Kane)?. a) Flashback trauma. b) Flashback puzzle. c) Flashback en escalera.

14. El "Flashback puzzle contradictorio" se caracteriza porque: a) La escena muestra un recuerdo muy bonito del cine clásico. b) Las versiones de los testigos son contradictorias. c) Invierte el tiempo encadenando recuerdos traumáticos.

15. ¿Qué tipo de flashback afecta a la estructura global de la película porque comienza con el desenlace y reconstruye la historia para conocer cómo se llegó a ese final?. a) Flashback reconstrucción. b) Flashback nostálgico. c) Flashback interno.

16. El tipo de flashback que invierte el tiempo encadenando un flashback con otro, donde cada escena remite a otro flashback hasta llegar al origen, se llama: a) Flashback puzzle. b) Flashback trauma. c) Flashback en escalera.

17. ¿Cuál es el tipo de flashback más frecuente en el cine clásico americano que consiste en un inserto de un recuerdo "bonito" del pasado?. a) Flashback externo. b) Flashback nostálgico. c) Flashback reconstrucción.

18. Cuando un recuerdo enterrado de carácter doloroso aflora de manera cada vez más precisa en la conciencia de un protagonista, estamos ante un: a) Flashback trauma. b) Flashback puzzle. c) Flashback en escalera.

19. ¿Cuál es la diferencia entre un flashback interno y uno externo?. a) El interno no se distingue del resto de la narración y el externo usa tonalidades. b) El interno entra dentro de la cronología de la historia e influye en ella; el externo vuelve a un momento fuera de la cronología (como la niñez). c) El interno es de reconstrucción y el externo es de tipo puzzle.

20. ¿Qué técnica narrativa, también llamada prolepsis, traslada la acción al futuro para después retornar al momento presente (como en Destino Final)?. a) Analepsis. b) Relato sucesivo. c) Flash forward.

21. ¿Qué es el escenario o espacio narrativo según el texto?. a) La estructura que decide el orden de los flashbacks. b) El entorno en el que ocurre una historia o un suceso. c) El montaje en paralelo de acciones simultánea.

22. Dentro de una historia, es habitual encontrar un escenario general (como una ciudad) dentro del cual ocurren las escenas en: a) Planos secuencia sin cortes. b) Escenarios desmesurados y alterados. c) Escenarios específicos diferentes (como el Palacio de Justicia).

23. ¿Cuál de los siguientes aspectos NO se menciona en el texto como un condicionante del tipo de escenario?. a) La época histórica y las condiciones sociales. b) El número de cámaras utilizadas en el rodaje. c) El lugar geográfico y la hora del día.

24. El escenario proporciona un telón de fondo para la acción y es parte esencial de la historia y de su: a) Impacto emocional. b) Frecuencia múltiple. c) Ocularización interna.

25. Un retrato cuidadoso del escenario puede atribuir significado a través de la interacción con: a) El meganarrador y el director. b) Las cortinillas y los fundidos. c) Los personajes y el argumento.

26. Para conocer y comprender el escenario, el texto propone formular una serie de preguntas. ¿Cuál de las siguientes es una de ellas?. a) ¿Qué tipo de corte o match cut se ha utilizado?. b) ¿Cuáles son las condiciones sociales?. c) ¿El narrador es homodiegético o heterodiegético?.

27. Dentro de los escenarios o espacios dramáticos, el momento del día, la noche, el clima o la época se categorizan como: a) Lugares. b) Paisajes. c) Objetos.

28. En la caracterización de los espacios dramáticos, las casas, habitaciones o ciudades se clasifican como: a) Paisajes. b) Objetos. c) Lugares.

29. Dentro de los espacios dramáticos, los muebles, automóviles y cosas en general se consideran: a) Objetos. b) Lugares. c) Paisajes.

30. El escenario o espacio dramático guarda relación con los personajes, con su capacidad de caracterizarlos y con: a) La eliminación del star-system. b) El tiempo y el paso de este. c) El uso obligatorio de la luz vertical.

31. ¿A través de qué elementos se caracterizan los espacios según el texto?. a) Únicamente por el vestuario y el maquillaje marcado. b) Por la realidad que contengan (lugar, objetos...) y por la cámara (encuadres, ángulo...). c) Exclusivamente por la duración del relato y la elipsis.

32. ¿Cómo se denomina al espacio que funciona simplemente como el marco de acción donde se sitúan los personajes (telón de fondo)?. a) Lugar de actuación. b) Lugar de acción. c) Escenario desmesurado.

33. Cuando el espacio pasa a primer plano, adquiere protagonismo y hace que la trama avance afectando directamente a la historia, se llama: a) Lugar de acción. b) Escenario simple. c) Lugar de actuación.

34. El lugar de actuación tiene un gran peso en la historia y también puede responder a: a) Una intención concreta que refleje el director, como el paso del tiempo. b) Un ajuste estricto de frecuencia iterativa. c) Un error en el eje óptico del jump cut.

35. Según los apuntes, las arenas de Los Juegos del Hambre son un ejemplo de: a) Lugar de acción. b) Lugar de actuación. c) Escenario natural normalizado.

36. El laberinto de la película El corredor del laberinto funciona bajo la categoría de: a) Escenario simple. b) Lugar de acción. c) Lugar de actuación.

37. La casa en la película Ciudad de Dios es mencionada en el texto como un ejemplo práctico de: a) Lugar de actuación. b) Lugar de acción. c) Composición armoniosa y simétrica.

38. Si un espacio no influye en la trama y funciona solo como un fondo neutro para que los personajes hablen, cumple la función de: a) Lugar de actuación. b) Lugar de acción. c) Escenario alterado.

39. La principal diferencia entre el "lugar de acción" y el "lugar de actuación" es que el segundo: a) No incluye objetos ni paisajes. b) Adquiere protagonismo y afecta directamente a la trama. c) Se filma siempre mediante un flashback puzzle.

40. ¿Cuál de los siguientes elementos forma parte de la definición de "lugar de actuación"?. a) Pasa a primer plano y hace que avance la trama. b) Funciona únicamente como un telón de fondo pasivo. c) Es un término que no cae en el examen tipo test.

41. En función de la complejidad narrativa, ¿cómo se define una estructura simple?. a) Distintas historias que comparten peso narrativo. b) Una sola historia o trama. c) Una historia central con varias subtramas.

42. Si una película presenta una historia (trama) central sobre la que se desarrollan diversas subtramas, su estructura es: a) Imbricada. b) Clásica. c) Ramificada.

43. La estructura narrativa imbricada se caracteriza por tener: a) Distintas historias (tramas) que comparten peso narrativo. b) Una sola trama lineal sin interrupciones. c) Un inicio, un nudo y un desenlace tradicionales.

44. En función del orden narrativo, la estructura que sigue el esquema de "inicio – nudo – desenlace" se denomina: a) Estructura imbricada. b) Estructura clásica. c) Estructura de niveles múltiples.

45. En la clasificación de los niveles narrativos, el texto aclara explícitamente que tener más de un nivel: a) Es exactamente lo mismo que usar un salto al futuro (prolepsis). b) No es real en el cine de ficción. c) No es lo mismo que un analepsis o prolepsis.

46. ¿Cómo se denomina al tipo de relato que recurre al "cine dentro del cine"?. a) Relato homodiegético. b) Relato metadiegético. c) Relato heterodiegético.

47. El procedimiento de contar cambiando de nivel narrativo se conoce como: a) Imbricación cronológica. b) Estructura ramificada. c) Ruptura o metalepsis.

48. ¿En qué consiste la metalepsis o ruptura de nivel de carácter interno?. a) El personaje mira a la cámara y le habla directamente al público. b) Un cambio de nivel dentro de la diégesis, con distintas capas o realidades de una misma historia que se compaginan. c) Un salto temporal clásico como el flashback trauma.

49. Según los apuntes, ¿qué película sirve como ejemplo práctico de una metalepsis interna?. a) El Grinch. b) Titanic. c) Origen (Inception).

50. Cuando se produce una metalepsis externa mediante "LA CUARTA PARED", el personaje le habla al espectador para: a) Romper el nivel narrativo fuera de la diégesis y mostrar la artificiosidad del cine. b) Explicar un recuerdo bonito del pasado. c) Dar paso a un plano secuencia sin cortes.