armando II

Al formar acordes de séptima sobre cada uno de los grados de las escalas mayores y menores para identificarlos analizamos: La triada y el intervalo de quinta que forma al acorde. La armadura de clave y el séptimo grado del acorde. El primer y el séptimo grado del acorde. La triada y el intervalo de séptima que forman el acorde. ninguna es correcta.

Encontramos el acorde de séptima mayor (Maj7) sobre los grados: I, IV de la escala mayor. II, III y VI de la escala mayor. V grado de la escala mayor. II, III y VI de la escala menor.

Encontramos el acorde de sensible, séptima semidisminuida sobre él: VII grado de la escala mayor. VII grado de la escala menor melódica. VII grado de la escala menor antigua. VII grado de la escala menor armónica.

En el acore de séptima de dominante según la armonía clásica hay dos clases de notas de resolución obligada, las cuales son: La tónica y la dominante. La sensible y las disonancias. La sensible y la subdominante.

dentro de las reglas para reconocer y calificar a los intervalos, en la distancia de Quintas Justas a excepción de la distancia de Si a Fa llegaría a denominarse: Quinta Justa (5ta). Quinta Aumentada (5ta, Aum). Quinta Disminuida (5ta, Dis °). Quinta Semidisminuida (5ta. Semi. Dis).

Son aquellas notas que se encuentra al medio de las notas del acorde están ubicados generalmente en los tiempos débiles del compás, su escritura es siempre es por grado conjunto, nos referimos a: La Bordadura. Notas de paso. El retardo. Ninguna es correcta.

Se refiere a una nota del acorde que resuelve más tarde que las demás voces esta acción provoca disonancias en el siguiente acorde, mismo que deberá ser resuelto por grado conjunto se denomina: La sensible. La disonante. el anticipo. El retardo.

dentro de los procedimientos modulatorios para las tonalidades vecinas si de una tonalidad mayor se desea modular a su relativa menor, las notas características son: IV y VII grado. V y VII grado. IV, VI y VII grados. II y III grados.

Dentro del cifrado americano para nombrar acordes de séptima en cifrado americano señale cual es el denominativo del siguiente acorde: Gm7. G7. GMaj7. Gm7 (b5).

Dentro del cifrado americano para nombrar acordes de séptima señale cual es el denominativo del siguiente acorde: BMaj7 (bs). Bdrs7 (b5). Bm7 (b5). Bm7 (B6).

Un acorde de séptima es aquel que ésta conformado por: 4 sonidos por superposición de 3 terceras. 3 sonidos por superposición de 4 terceras. 5 sonidos por superposición de 3 terceras. 7 sonidos por superposición de 4 terceras.

En el resumen sintético de modulación de una tonalidad mayor, a mayor quinta justa superior. Subir un semitono el VII grado. Subir el III, bajar el II y anular el VII grado. Subir un semitono el IV grado. Todas son correctas.

14. Tonalidades vecinas y del IV relativo. a) Si menor b) Mi Mayor c) Si m - Re Mi b) Do # menor a) Re Mayor b) Sol # m - Mi M. emp.

Dentro de las reglas para reconocer y calificar los intervalos en las segundas ….... ¿Cuál es la regla y cuáles son las excepciones?. R. Todas las segundas son mayores Excepto de MI a Fa Excepto de SI A Do. des.

Dentro del análisis armónico coral ¿Qué es modulación?. R. La modulación es un proceso por el cual se pasa de una tonalidad a otra, el paso sin proceso modulatorio se llama cambio de tono. des.

indique las tonalidades vecinas o cercanas que también son adyacentes en el circulo de Quintas.  El tono relativo  El torno del IV grado y su relativo  El torno del V grado y su relativo. des.