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1. ¿Qué paradigma explora la relación entre los productos culturales y la biología humana?. a. El Bioculturalismo. b. La Narratología Cognitiva. c. El Formalismo.

2. Puesto que contar historias es una de las pocas características que diferencian a los seres humanos de otros animales, se propone denominarnos como especie: a. Homo narratarious. b. Homo sapiens narratensis. c. Homo narrans.

3. ¿Qué distingue un texto narrativo?. a.Que transcurra el tiempo. b.Que haya un vínculo causal. c. Las dos anteriores son ciertas.

4. ¿Qué diferencia un corto publicitario narrativo de un corto cinematográfico?. a. Que el corto publicitario debe tener tellability. b. Que en el corto publicitario el relato está al servicio de la marca o producto. c. Su duración.

5. ¿Qué es el falso rácord?. a. Una técnica que aplica las reglas de continuidad para hacer invisible el corte, pero incluye un cambio que rompe esa invisibilidad para causar una sorpresa o efecto llamativo. b. Una técnica que deliberadamente ignora las reglas de continuidad para crear un efecto caótico. c. Una técnica que utiliza elementos visuales similares en diferentes planos para confundir al espectador.

6. El rácord de mirada normativo consiste en: a. PP del personaje mirando + plano subjetivo total + PP del personaje mirando. b. Un plano general del personaje mirando, un plano medio de perfil y el plano subjetivo. c. Un plano medio del personaje mirando, un plano subjetivo parcial y el plano corto del personaje.

7. Para no causar desorientación al espectador: a. Se puede saltar el eje de acción siempre que se mantenga el eje cámara-personaje. b. Además del eje de acción, hay que tener en cuenta el eje óptico y el eje cámara-personaje. c. Solo hace falta mantener el eje de acción.

8. El eje cámara-personaje se define como: a. El eje que se estable por la posición de cámara con respecto a la dirección de la mirada del personaje. Determina la orientación del personaje respecto a la pantalla (de perfil, de tres cuartos, en escorzo, frontal o de espaldas). b. La línea imaginaria que une el centro del objetivo de la cámara con la ubicación del personaje dentro del encuadre. c. La línea que divide la escena en dos zonas de 180° que determina el abanico de posibles nuevas posiciones de la cámara.

9. ¿Qué proceso aborda la trama de Maduración?. a. Los cambios generacionales. b. La transformación física y mental que ocurre al pasar de la niñez a la madurez. c. La relación de los hijos con sus padres o abuelos.

10. En la trama "Persecución": a. No importa tanto la acción como la motivación de los personajes y los hechos que les han llevado a esa situación. b. Cuanto más grande sea el espacio en el que se persiguen los personajes, más emoción. c. Cuanto más restringido sea el espacio en el que se persiguen los personajes, más emoción.

11. ¿Qué premisa básica define la trama de Persecución?. a. La del protagonista tratando de cazar al antagonista. b. La de una persona que trata de alcanzar a otra. c.La del antagonista tratando de alcanzar al protagonista.

12. La trama que se caracteriza por un malentendido que es cada vez mayor se denomina: a. Del caos al orden. b. Caos y desorden. c. De la confusión al orden.

13. La unidad mínima seleccionada en el montaje que tiene significado propio es: a. Un plano. b. Una toma. c. Un beat.

15.una escena es: a. Un término que no significa lo mismo desde el punto de vista narrativo que desde el punto de vista de la organización de la grabación. b. Aquellos planos que tienen idénticas necesidades de producción y pueden ser: interior/día, interior/noche, exterior/día, exterior/noche. c. Una unidad narrativa que aporta un cambio en la evolución del conflicto.

16. ¿El plano subjetivo facilita la empatía con el personaje?. a. Si se combina con el plano de reacción, ya que con el plano subjetivo solo no vemos cómo le afecta lo que ve. b. Sí, porque nos ponemos en su piel adoptando su punto de vista perceptivo y cognitivo. c. Solamente cuando es un plano subjetivo de proyección.

17. ¿A qué se refiere la ocularización cero?. a. Ninguna es correcta. b. Es el equivalente a la focalización cero de la literatura aplicada a los textos visuales. c. A un plano que no corresponde a la mirada de ningún personaje.

18. Si un personaje habla y mira al espectador, como si fuera consciente de su existencia: a. Es destinatario implícito. b. Es una paralepsis. c. Es una metalepsis.

19. ¿A qué se refiere la disparidad de conocimientos en la división del saber narrativo?. a. A la diferencia entre personajes sobre su conocimiento de los hechos. b. A la diferencia entre lo que sabe el espectador de la historia y lo que saben los personajes. c. A la diferencia de conocimientos de los hechos de la historia entre el narrador delegado y los personajes.

20. ¿Qué narrador de los siguientes no suele dar información engañosa al espectador?. a. Intra-homodiegético. b. Extra-heterodiegético. c. Extra-homodiegético.

21. ¿Qué elementos son necesarios para la multitrama paralela?. a. Historias que presentan personajes distintos en tiempos distintos pero engarzadas por algún objeto común. b.Múltiples protagonistas que comparten una misma localización durante un corto espacio de tiempo y que terminan conectados de algún modo. c. Los protagonistas se encuentran en un tiempo o espacio distintos, pero existe un tema que, de alguna manera, los une.

22. ¿Qué se entiende por "tiempo reducido" en la estructuración temporal de un relato audiovisual?. a. La duración de la historia es menor que la duración del discurso. b. Es equivalente a la elipsis. c. La duración del discurso es menor que la duración de la historia.

23.la estructura que presenta múltiples protagonistas en una misma localización se denomina: A. Multitrama paralela. B. Multitrama multiprotagonista. C. Multitrama polifonica.

24. La película Ocean's Eleven (Steven Soderbergh, 2001) trata de un ladrón que forma un equipo de once personas con el objetivo de realizar el mayor atraco de casinos de la historia. Su estructura se considera: a. Monotrama porque todos los personajes comparten el mismo objetivo. b. Multiprotagonista porque presenta un amplio espectro de personajes. c. Multitrama porque la presencia de distintos puntos de vista sugiere la complejidad del tema tratado.