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1. Para que un relato no sea puramente descriptivo. a. Debe incluir un narrador. b. Debe incluir la lucha del personaje para eliminar aquello que ha ocasionado el desequilibrio en el estado inicial. c. Debe incluir personajes.

2. ¿Los primeros en reflexionar sobre la narrativa fueron?. a. Gaudreault y Jost. b. Los formalistas rusos. c. Los semióticos anglosajones.

3. ¿Una mayor "alineación" con el personaje implica una mayor "lealtad"?. a. Sí, cuanta más información sobre el personaje, mayor lealtad sentiremos. b. Sí, ya que son términos equivalentes. c. No necesariamente.

4. La hipotética información completa de una narración se denomina: a. Historia. b. Discurso. c. Ninguna es correcta.

5. En el sistema en triángulo con ángulos opuestos internos: a. Las cámaras se sitúan entre los personajes y se puede transmitir sensación de enfrentamiento. b.Las cámaras se sitúan de forma paralela y cruzada a los personajes mostrándolos de perfil y resguardando su intimidad. C. Las cámaras se sitúan simétricamente detrás de los personajes mostrando al personaje que habla pero también la espalda del personaje que escucha.

6. El montaje descubierto accidentalmente por George Méliès, quien lo utilizó habitualmente como truco óptico, se denomina: a. Jump cut. b. Nouvelle montage. c. Match-on-action.

7. ¿Qué fenómeno perceptivo está relacionado con el montaje invisible?. a. Ilusión óptica de Muller-Lyer. b. Ceguera al cambio (change blindness). c. Sesgo cognitivo involuntario atencional.

8. Según la regla de los treinta grados: A. La distancia entre las cámaras dentro del eje debe ser de entre treinta y sesenta grados. b.La distancia entre las cámaras dentro del eje debe ser de treinta grados como mínimo. C.Se puede saltar el eje si la distancia entre las cámaras es menor de treinta grados.

9. regla de los tres intentos suele estar en la trama de: a. Venganza. b. Amor. C. Tentación.

10. ¿Qué situación describe la trama de Renacimiento?. a. Un personaje que, tras estar bajo una influencia negativa, resurge libre y sabio. b.Un personaje que se transforma físicamente. c. Un personaje que descubre su verdadera identidad.

11. La característica básica de la trama "De la confusión al orden" es: a.Una confusión de algún tipo que produce tristeza hasta que se aclara el malentendido. b. Un malentendido con fines humorísticos. c. Un personaje con una vida desastrosa que alcanza la felicidad gracias al orden que consigue con el amor de otro personaje.

12. La trama de Viaje y Regreso: a. Es una variación de la trama El Viaje del Héroe. b.Consiste en un viaje que no cambia al protagonista de forma significativa. Lo importante es la cadena de acontecimientos, es decir, el interés de la historia reside en el propio viaje, en los lugares lejanos y exóticos. c. Las dos anteriores son ciertas.

14. ¿Qué diferencia hay entre un plano de inserto y un plano de recurso?. a. El plano de recurso es aquel que registra de forma continuada la acción en Plano General mientras que los planos de inserto son los planos a distintas escalas que se intercalan. b. Los planos de inserto son los planos que se intercalan en un plano máster mientras que el plano de recurso es aquel que se utiliza para mostrar el comienzo de una acción y permite observar las características del espacio diegético donde se va a desarrollar. c. El plano de recurso es un plano que se graba para solucionar un posible error de continuidad mientras que el plano de inserto ofrece una visión próxima de los aspectos de la acción destacando los aspectos que requieren ser subrayados.

15. Según los datos obtenidos con la técnica de seguidor de la mirada (eyetracking), ¿en que tipos de planos se dispersa menos la mirada del espectador?. a. Los planos de conjunto, por eso deben usarse más. b.Los planos medios cortos, por eso se usan más. c. No hay diferencia entre planos de diferente escala.

16. ¿A qué distancia aproximada se encuentra la cámara del personaje para establecer un espacio social con el espectador?. a. Entre uno y seis metros. B. Menos de un metro. c. Más de seis metros.

17. Cuanto más evidente sea el meganarrador. a.Mayor será la suspensión de incredulidad y menor la implicación del espectador. b. Menor será la suspensión de incredulidad y la implicación del espectador. c.Mayor será la suspensión de incredulidad y la implicación del espectador.

18. La estrategia que consiste en dar una información para que parezca importante pero luego no lo es: a. Sembrado. b. Macguffin. c. Implantación.

19. ¿Qué significa que el autor implícito o meganarrador delegue la narración en un personaje?. a.Que el modo de recepción será afectivo. b.Que este personaje es responsable del relato verbal. c. Que hay metalepsis.

20. Los anuncios humorísticos del tipo "Humor Sentimental" se basan en: a. Alivio. b. Incongruencia. c. Superioridad.

21. Un travellling que empieza con un plano de un reloj que marca las 11:00, continúa con dos personas hablando durante dos minutos y termir con el reloj que marca las 11:05 sería un ejemplo de: a. Condensación. b.Prolepsis. c.Elipsis.

22. ¿Qué nombre reciben las películas con tramas de personalidad múltiple donde conviven diferentes niveles de realidad?. a. Multiple reality films. b.Deceptive films. c. Mind game films o puzzle films.

23. ¿Qué elementos son necesarios para la multitrama polifónica?. a. Historias que presentan personajes distintos en tiempos distintos pero engarzadas por algún objeto común. b. Los protagonistas se encuentran en un tiempo o espacio distintos, pero existe un tema que, de alguna manera, los une. c. Múltiples protagonistas que comparten una misma localización durante un corto espacio de tiempo y que terminan conectados de algún modo.

24. En el combate final entre la estrella de la muerte y los cazas de los rebeldes en Star Wars: Episode IV (George Lucas, 1977), una voz indica que queda un minuto, y mas tarde treinta segundos pero entre las dos referencias temporales han transcurrido más de dos minutos. Este caso es un ejemplo de: a. Ampliación. b.Dilatación. c.Metalepsis.