CAROL <3

 1.⁠ ⁠El fenómeno que representa la imagen se llama: Anábólosis. Trampantojo. Anamorfosis.

2.⁠ ⁠La imagen perceptiva mental difiere de la proyectada sobre la retina porque: El ojo siempre está en movimiento. La imagen mental perceptiva es de carácter óptico. Los procesos cognitivos están implicados en la percepción.

Cuál de estas afirmaciones es verdadera?. Los bastones son los responsables de la visión en color. Los conos son los receptores responsables de la visión nocturna. Los conos son los responsables de la visión en color.

⁠ ⁠Los mecanismos perceptivos de nivelación y aguzamiento. Posibilitan que la organización perceptiva sea pregnante. Favorecen la ambigüedad perceptiva. a y b son verdaderas.

⁠La visión periférica: Hace posible la lectura de textos. Abarca un campo de visión de unos 60°. Amplia el campo de visión y es muy activa en la práctica de deportes de equipo.

En esta imagen vemos una copa: Por la ley de pregnancia. Cuando tengo hambre. Por la ley de continuidad.

El fenómeno del camuflaje tiene lugar por. La ley de continuidad. Porque la estructura figura-fondo. La ley de cierre.

⁠ ⁠En el color expresionista: El color ya no es usado para la descripción del objeto sino por sus cualidades estéticas y cromáticas. El color representa con exactitud formal y cromática la realidad visible. A y B son ciertukiiiis.

Las propiedades del color según Albert Munsell son: Opacidad o luz, saturación o intensidad y claridad u oscuridad. Tono o brillo, valor o saturación y opacidad o intensidad. Tono o matiz, valor o brillo y saturación o intensidad.

La actividad plástica de los elementos morfológicos: Es estable y depende de las cualidades propias de cada elemento. Es variable y no dependiente de la interacción de los elementos entre sí. Es variable y depende de la interacción del conjunto de los elementos morfológicos.

Las funciones plásticas de la línea son: Separar dos planos entre sí y crear vectores de dirección visual. Dar volumen a objetos bidimensionales y aportar profundidad. A y B son verdaderas.

Si aumentamos o disminuimos el contenido de gris en un color, ¿qué se está modificando?. El tono o matiz. El valor o brillo. La saturación o intensidad.

¿Que forma identifica mejor esta imagen?. El claroscuro. Las formas curvas. El escorzo.

La sección áurea establece: una proporcionalidad entre partes desiguales y de éstas respecta al todo. La proporción ideal del cuerpo humano es siete veces el tamaño de la cabeza. . Una relación entre las partes y de éstas con el todo.

¿Qué forma narrativa está presente en el siguiente anuncio?. La instantánea. El fotomontaje. La escena de escenas.

La simultaneidad es una representación icónica del tiempo: Introduce la idea de temporalidad en un espacio bidimensional y estático. Propia de las imágenes en movimiento. Propia del tiempo lineal.

⁠De acuerdo con el modelo narrativo de “Corto Maltés” de Hugo Pratt, ¿cómo se organiza el tiempo?. Tiempo completativi, previsibke y lento. Tiempo estático, imágenes fijas en viñetas. Tiempo desigual y acelerado, en continua ruptura.

¿Cómo identificarías, según la estética de la instantánea, la siguiente fotografía?. Instante decisivo. Momento intersticial. Cronofotografía.

⁠La función diegética de la profundidad de campo en la imagen escenificada significa que: La profundidad de campo depende de la apertura del diafragma. La profundidad de campo no tiene relevancia en la construcción narrativa de la imagen. La profundidad de campo funciona como reserva de situaciónes posibles.

¿Cuál de estas afirmaciones en relación con la proporción es verdadera?. La proporción crea tensión en la imagen. En el arte occidental el ideal de proporcionar ha sido asimilado a la de ''canon'' de belleza. La sección áurea es, geométrica y algebraicamente , la partición simétrica más lógica y armónica.

¿Qué afirmación es falsa?. La oblicuidad, respecto a la orientación de la imagen, es la menos dinámica de las orientaciones espaciales. La tension depende del contraste cromatico. Cualquier representación que fuerce la profundidad produce tensión.

¿Qué elemento ilustra mejor la siguiente imagen? (todos sentados). La superposición. La narratividad. El ritmo.

En el dibujo anecdótico tiene lugar una ''síntesis dramatizada '' porque: No hay una Cesena sino varias escenas que funcionan a modo de secuencia dentro de la imagen. La representación de un único momento o instante resume lo que ha sucedido y lo que va a suceder. A y B son ciertukis.

Una característica de los formatos alargados es que: Inducen a la temporalidad interna de la imagen. Inducen a la fragmentación de la imagen. Favorecen siempre la simplicidad compositiva independientemente de la adecuación al marco.

Los elementos escalares son de naturaleza: Cuantitativa. Cualitativa. Inmaterial.

Elige la opción correcta: Los elementos escalares pertenecen a la estructura espacial. Los elementos dinámicos pertenecen a la estructura de relación espacio-tiempo. Los elementos escalares de una imagen pertenecen a la estructura de la relación espacio-temporal.

¿Cuáles son los formatos fundamentalmente descriptivos?. Los formatos de ratio corta, cercanos al cuadrado. Los formatos de ratio larga, de forma rectangular. Ambos.

Define lo que expresa la escala interna. La relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio de representación. La relación entre el tamaño absoluto de la imagen y el de su referente en la realidad. La relación entre el tamaño del objeto y sus partes estructurales o formales.

⁠ ⁠¿Qué representa la expresión 1:250 en un plano?. La ratio. La escala interna.

¿Cuál es el antecedente histórico del concepto de encuadre?. La pirámide visual de Alberti. Los contrapicados de Rodchenko. Ambas son verdaderas.

El desencuerde de la imagen es un modo de descentramiento que produce: Tensión visual. Atenuar el fuera de marca. Ocupar el centro de la imagen.

Según el principio de anisotropía el peso visual de un elemento icónico depende básicamente de. Su color. Su ubicación. Su textura.

Según Dondis las técnicas visuales. Permiten que el mensaje visual sea menos inteligible. Se basan en la inspiración y el genio del diseñador. Permiten la mejor adecuación entre la forma del diseño visual y el contenido del mensaje.

¿Según Arnheim, cuál de estas proposiciones es verdadera?. El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el objeto atraído. A y B son verdaderas.

¿Cuál de estas afirmaciones sobre la alfabetidad visual es verdadera?. A y b son verdaderas. La alfabetidad visual es la capacidad de crear e interpretar intuitivamente mensajes visuales. La alfabetidad visual es la metodología capaz de educar en la creación y recepción de mensajes visuales.

La idea de un lenguaje visual universal tiene su primer antecedente histórico en: La escuela de la Bauhaus. Jacques Aumont. Donis. A. Dondis.

⁠Según Ellen Lupton en “Vuelta a la Bauhaus”, las herramientas de software en diseño gráfico: Transmiten mensajes significativos incorporando experiencias diversas. --.