Coche tuneao

AI✦

Para que exista sonido es imprescindible: Un campo magnético que lo transporte. Un medio elástico por el que propagarse. Un espacio vacío, sin partículas. Una fuente de alimentación eléctrica.

Las ondas sonoras que viajan por el aire son ondas: Longitudinales. Transversales. Electromagnéticas. Estacionarias.

Según los apuntes, ¿Cuál de estos es un ejemplo de ondas transversales?. La voz de una persona. El sonido de un diapasón. El sonido de un altavoz. Las ondas de radio y la luz.

Una onda esférica es aquella que: Avanza en una única dirección, como un rayo. Solo se propaga a través de los sólidos. Avanza en todas direcciones desde el emisor. Contiene una única frecuencia, sin armónicos.

La amplitud de una onda sonora está relacionada con: La intensidad. El tono. El timbre. La velocidad.

Si duplicamos la frecuencia de un sonido, su longitud de onda: Se duplica. Se reduce a la mitad. No cambia. Se multiplica por cuatro.

Cuanto mayor es la frecuencia de un sonido: Más grave es. Más fuerte es. Más agudo es. Más débil es.

El equivalente psicoacústico (lo que percibimos) de la frecuencia es: La intensidad. El timbre. La duración. El tono.

Un sonido de 1 kHz tiene un periodo de: 1 ms. 10 ms. 1 s. 0,1 ms.

Un sonido de 2 kHz tiene un periodo de: 2 ms. 1 ms. 20 ms. 0,5 ms.

Si el sonido viaja a 340 m/s, ¿qué longitud de onda tiene un sonido de 340 Hz? (λ = velocidad / f). 340 m. 1 m. 0,5 m. 10 m.

La fase de una onda se mide en: Hercios. Metros. Grados. Voltios.

Dos ondas iguales desfasadas 180°: Están en contrafase y se anulan entre sí. Están en fase y se suman entre sí. Tienen frecuencias distintas entre sí. Están separadas 180 metros entre sí.

Un tono puro es un sonido formado por: Muchas frecuencias muy próximas entre sí. Ninguna frecuencia definida, como el ruido. La fundamental acompañada de sus armónicos. Una única frecuencia, con forma senoidal.

Si la frecuencia fundamental de un sonido es 220 Hz, ¿cuál es su tercer armónico (n = 3)?. 440 Hz. 660 Hz. 880 Hz. 223 Hz.

La voz humana es un sonido complejo cuyo margen de frecuencias aproximado es: 20 Hz – 20 kHz. 20 Hz – 300 Hz. 300 Hz – 3.400 Hz. 5 kHz – 15 kHz.

En una banda de octava, la frecuencia superior es: El doble de la inferior. La tercera parte de la inferior. Diez veces la inferior. La inferior más 100 Hz.

La cualidad que permite distinguir un piano de una guitarra que tocan la misma nota es: El tono, que depende de la fundamental. El timbre, que depende de los armónicos. La intensidad, que depende de la amplitud. La duración, que depende de la vibración.

¿Qué equipo muestra cómo se distribuye en frecuencias una señal de audio?. El sonómetro. El dosímetro. El generador de señales. El analizador de espectro.

Un micrófono es un transductor que transforma: Presión sonora en señal eléctrica. Señal eléctrica en presión sonora. Luz visible en señal eléctrica. Señal de línea en señal de potencia.

La sensibilidad de un micrófono es: La presión máxima que soporta sin distorsionar. La tensión que entrega ante una presión de 1 Pa. La oposición que presenta al paso de corriente. El ruido que genera en condiciones de silencio.

La sensibilidad de un micrófono se mide en: Ohmios (Ω). Vatios (W). Milivoltios por pascal (mV/Pa). Hercios (Hz).

La respuesta en frecuencia de un micrófono indica: Desde qué dirección capta mejor el sonido. Qué tensión de alimentación necesita. Cuánto se desplaza la membrana al vibrar. Cómo varía la sensibilidad con la frecuencia.

¿Cuál de estas cuatro gráficas representa la directividad de un micrófono?. Gráfica A. Gráfica B. Gráfica C. Gráfica D.

Un micrófono que capta con la misma sensibilidad el sonido venga de donde venga es: Omnidireccional. Cardioide. Bidireccional. Hipercardioide.

Para conectar un micrófono a un amplificador, su impedancia de salida (Zo) debe ser: Igual a la impedancia de entrada del amplificador. Mucho menor que la impedancia de entrada del amplificador. Mucho mayor que la impedancia de entrada del amplificador. Nula, sea cual sea la impedancia del amplificador.

El nivel SPL máximo es la presión sonora máxima que soporta el micrófono sin superar una distorsión armónica del: 0,5 %. 10 %. 3 %. 50 %.

El rango dinámico de un micrófono es: El margen de frecuencias que es capaz de captar. La suma de su sensibilidad y de su impedancia. La longitud máxima de cable que admite sin pérdidas. La diferencia entre su SPL máximo y su nivel de ruido.

¿Qué valor de distorsión armónica (THD) se considera aceptable en un micrófono?. Alrededor del 0,5 %. Alrededor del 5%. Alrededor del 10%. Alrededor del 20 %.

El micrófono dinámico funciona: Por la variación de capacidad de un condensador. Por inducción: una bobina se mueve dentro de un imán. Por la variación de resistencia de granos de carbón. Por la presión ejercida sobre un cristal de cuarzo.

El micrófono de cinta se caracteriza por tener: Alta impedancia y un patrón omnidireccional. Alimentación con pilas AA y un patrón cardioide. Una lámina de aluminio y un patrón bidireccional. Un cristal piezoeléctrico y una respuesta irregular.

En un micrófono electret, la pila o alimentación sirve para: Polarizar las placas del condensador. Mover la membrana del micrófono. Alimentar el imán permanente. Alimentar el preamplificador interno.

Un sistema con receptor portátil y emisor fijo, usado por los cantantes para escucharse a sí mismos, es: Un sistema de monitorado in-ear. Un receptor diversity de dos antenas. Un micrófono de cinta inalámbrico. Un supresor de realimentación.

El efecto Larsen es: La distorsión que produce un cable demasiado largo. Un pitido causado por la realimentación altavoz-micrófono. El ruido térmico que genera el propio micrófono. La interferencia entre dos micros en la misma frecuencia.

Un altavoz es un transductor que transforma: Ondas sonoras en señales eléctricas. Señal de línea en señal digital. Señales eléctricas en ondas sonoras. Energía térmica en energía sonora.

La araña de un altavoz sirve para: Centrar la bobina en el entrehierro del imán. Proteger el imán y la bobina de la suciedad. Conectar el altavoz con el amplificador. Generar el campo magnético constante.

Respecto a la frecuencia de resonancia del cono de un altavoz: A mayor tamaño del cono, mayor frecuencia de resonancia. A mayor tamaño del cono, menor frecuencia de resonancia. La frecuencia de resonancia no depende del tamaño. La frecuencia de resonancia siempre es de 1 kHz.

¿Cuáles son valores típicos de impedancia nominal de un altavoz?. 150, 300 o 600 Ω. 50, 75 o 100 Ω. 1, 5 ο 10 ΜΩ. 4, 8 ο 16 Ω.

Si conectamos en paralelo dos altavoces de 8 Ω, la impedancia total es: 16 Ω. 8 Ω. 4 Ω. 2 Ω.

La sensibilidad de un altavoz es: La potencia máxima que soporta sin quemarse. El nivel sonoro que da a 1 m con 1 W de potencia. El ángulo en el que reparte el sonido emitido. La impedancia que presenta a la frecuencia de 1 kHz.

El rendimiento de un altavoz (potencia acústica / potencia eléctrica) suele estar: Entre el 90 y el 100%. Entre el 40 y el 50%. Entre el 20 y el 30%. Entre el 1 y el 5%.

El ángulo de cobertura (beamwidth) de un altavoz es el ángulo en el que su sensibilidad cae, respecto al eje: 6 dB. 3 dB. 60 dB. 20 dB.

Los altavoces piezoeléctricos funcionan porque ciertos materiales (cerámica, poliéster): Varían su resistencia eléctrica al recibir presión. Crean un campo magnético al circular corriente. Se contraen y dilatan al aplicarles una tensión variable. Cambian su capacidad al acercarse sus dos placas.

En un sistema de tres vías, el altavoz encargado de los agudos es el: Woofer. Tweeter. Squawker. Subwoofer.

Si dos altavoces se conectan en contrafase (polaridad invertida): Se cancelan frecuencias en algunos puntos del recinto. El nivel sonoro se duplica en todo el recinto. El amplificador se sobrecarga y puede quemarse. No se produce ningún efecto apreciable en la sala.

El cortocircuito acústico es: Un cortocircuito eléctrico en los bornes del altavoz. La realimentación entre el micrófono y el altavoz. La interferencia entre el sonido frontal y el trasero. Un eco producido por las paredes de una sala grande.

En una caja bass-réflex, el puerto o tubo sirve para: Ventilar el amplificador interno. Realzar la respuesta en graves. Atenuar la respuesta en agudos. Pasar los cables de conexión.

Una columna acústica (varios altavoces iguales apilados) permite: Aumentar la cobertura vertical y reducir la horizontal. Reproducir únicamente las frecuencias más agudas. Prescindir del amplificador de potencia del sistema. Reducir la cobertura vertical y mantener la horizontal.

En un crossover de tres vías, el woofer recibe la señal a través de un filtro: Paso bajo (LPF). Paso banda (BPF). Paso alto (HPF). Banda eliminada.

Un crossover activo se caracteriza por: No necesitar alimentación y tener el corte fijo. Ir dentro de la caja, después del amplificador. Necesitar alimentación e ir antes del amplificador. Estar formado solo por bobinas y condensadores.

En campo libre y con una fuente puntual, al duplicar la distancia el nivel de presión sonora: Se reduce a la mitad. Baja 6 dB. Baja 3 dB. No cambia.

Se percibe eco cuando una reflexión llega al oyente con un retardo superior a: 1 ms. 10 ms. 100 ms. 1 s.

El tiempo de reverberación RT60 es el tiempo que tarda el nivel sonoro de un recinto en: Caer 60 dB desde que se deja de emitir el sonido. Caer 6 dB desde que se deja de emitir el sonido. Caer a la mitad de su valor inicial de presión. Subir 60 dB desde que empieza a emitirse.