DEFINICIONES OPOSICIÓN RTVE

En el ámbito de la televisión, ¿cuál de las siguientes afirmaciones diferencia mejor el concepto de género del concepto de formato?. El género clasifica el programa según su naturaleza o características generales, mientras que el formato concreta su estructura, dinámica y reglas de desarrollo. El género establece los movimientos de cámara, mientras que el formato determina exclusivamente el contenido del guion literario. Género y formato son términos equivalentes y pueden utilizarse indistintamente en cualquier contexto. El género define únicamente la duración del programa, mientras que el formato determina su resolución de imagen.

En el contexto de la producción televisiva, ¿qué se entiende principalmente por “formato” de un programa?. El conjunto de características y reglas que definen la estructura, contenidos, dinámica y forma de desarrollo de un programa. El documento técnico que especifica exclusivamente los planos y movimientos de cámara. La resolución y relación de aspecto en la que se distribuye la señal audiovisual. El soporte físico o digital utilizado exclusivamente para almacenar la grabación.

En la realización de un programa informativo, ¿qué aspecto resulta especialmente importante para mantener la coherencia y claridad de la emisión?. Evitar cualquier cambio de plano durante una noticia para mantener la continuidad visual. Coordinar presentadores, conexiones, vídeos, grafismos y señales externas siguiendo la escaleta y las indicaciones de realización. Priorizar siempre los planos generales, incluso durante las intervenciones de los presentadores. Sustituir la escaleta por decisiones improvisadas del realizador durante toda la emisión.

En la realización de un reportaje o documental, ¿qué característica suele diferenciarlo de una ficción planificada íntegramente en estudio?. La ausencia de planificación previa, ya que un reportaje nunca utiliza escaletas ni guiones. La obligación de registrar todas las escenas mediante varias cámaras sincronizadas. La imposibilidad de utilizar entrevistas, voz en off o imágenes de recurso. La necesidad de adaptar la captación y realización a situaciones y localizaciones que pueden ser parcialmente imprevisibles, combinando distintos tipos de material audiovisual.

En la realización de una entrevista a dos personas, ¿qué criterio es especialmente importante para mantener la continuidad espacial entre entrevistador y entrevistado?. Colocar siempre ambas cámaras en lados opuestos del eje para obtener mayor variedad de planos. Mantener el eje de acción y respetar la dirección de las miradas para que la relación espacial entre ambos resulte coherente. Evitar los planos del entrevistador para que la atención se centre exclusivamente en el entrevistado. Utilizar siempre la misma escala de plano para ambos, independientemente de su posición.

En la realización de un programa de debate o tertulia, ¿qué criterio resulta especialmente importante para la selección de planos?. Utilizar exclusivamente primeros planos para todas las intervenciones, independientemente de la situación. Evitar los planos de reacción de los participantes, ya que no aportan información relevante. Utilizar planos que permitan identificar claramente quién interviene y recurrir a planos generales o de conjunto para mostrar la relación espacial entre los participantes. Mostrar únicamente al moderador para evitar que las intervenciones se solapen visualmente.

En la realización de un programa magazine, ¿qué característica suele condicionar especialmente la planificación de la realización?. La existencia de un único tipo de contenido, con una estructura audiovisual prácticamente invariable. La combinación de contenidos de naturaleza diversa, como entrevistas, actuaciones, reportajes, conexiones y secciones, que exige adaptar la realización a cada situación. La ausencia de escaleta, ya que los contenidos se desarrollan siempre de forma improvisada. La obligación de utilizar exclusivamente realización monocámara para mantener la continuidad.

En un programa de entretenimiento o concurso, ¿qué aspecto de la realización debe considerarse especialmente importante?. Grabar necesariamente todas las intervenciones con una única cámara para garantizar la continuidad. Evitar los planos de reacción de participantes y público para no distraer de la acción principal. Coordinar la realización con el ritmo del programa, las intervenciones de los participantes, las reacciones y los elementos gráficos o de apoyo. Mantener siempre un único plano general para que el espectador conozca la situación espacial.

En un programa de tipo reality, ¿qué característica de la realización es especialmente relevante?. La realización se limita a registrar las actuaciones sin intervenir en la selección de imágenes. La realización debe estar preparada para registrar y seleccionar acontecimientos que pueden producirse de forma imprevisible, utilizando habitualmente múltiples cámaras. Solo se utilizan planos previamente determinados en un storyboard que no puede modificarse durante la grabación. Toda la acción está completamente guionizada y los participantes deben seguir diálogos previamente establecidos.

En la realización de una producción de ficción, ¿qué característica diferencia habitualmente este tipo de producción de una retransmisión en directo?. La posibilidad de planificar y repetir las tomas, construyendo posteriormente la continuidad mediante el montaje. La necesidad de utilizar siempre varias cámaras grabando simultáneamente. La ausencia de un guion técnico, ya que las decisiones se toman durante la emisión. La imposibilidad de planificar previamente los encuadres y movimientos de cámara.

En una retransmisión deportiva en directo, ¿qué característica de la realización resulta especialmente importante para mantener el seguimiento de la acción?. Evitar las repeticiones para no alterar la continuidad temporal de la retransmisión. Utilizar exclusivamente primeros planos de los deportistas para aumentar la intensidad visual. Anticipar la acción y seleccionar los planos y cámaras adecuados para mostrar el desarrollo de la competición con continuidad y claridad. Mantener siempre un plano fijo para evitar cambios de perspectiva.

En la producción de un programa de música y espectáculos, ¿qué aspecto debe tener especialmente en cuenta el equipo de realización?. Coordinar cámaras, iluminación, sonido y realización para adaptarse al ritmo, puesta en escena y características de las actuaciones. Priorizar siempre los planos generales y evitar los primeros planos durante las actuaciones. Mantener una única posición de cámara para evitar diferencias de perspectiva entre planos. Evitar la utilización de diferentes escalas de plano para mantener una continuidad visual uniforme.

En una producción de ficción seriada, ¿cuál es la finalidad principal de la biblia de guion?. Detallar únicamente los movimientos de cámara y la iluminación previstos para cada secuencia. Recoger las características y reglas del universo de la serie, incluyendo personajes, relaciones, tono, tramas y criterios de continuidad. Sustituir el plan de trabajo indicando qué escenas se rodarán cada día. Establecer exclusivamente los diálogos completos de cada episodio antes de comenzar el rodaje.

En una producción audiovisual, ¿cuál es la función principal del guion literario?. Establecer el orden de entrada de las señales en el mezclador de vídeo. Determinar la distribución temporal exacta de cada contenido durante la emisión. Detallar exclusivamente los movimientos de cámara, tipos de plano y transiciones. Describir la historia y desarrollar las escenas, acciones, personajes y diálogos de forma narrativa.

En relación con el guion técnico de una producción audiovisual, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es más precisa?. Desarrolla las indicaciones necesarias para la realización, pudiendo incluir planos, movimientos de cámara, sonido, iluminación, transiciones y otras instrucciones técnicas. Se utiliza exclusivamente para calcular el presupuesto y los recursos económicos de la producción. Sustituye al storyboard, ya que ambos cumplen exactamente la misma función. Se limita a ordenar los contenidos del programa sin especificar cómo serán realizados.

En un programa de televisión, ¿qué función cumple principalmente la escaleta?. Determinar exclusivamente la duración exacta de cada plano de una secuencia. Recoger todos los elementos de producción necesarios para cada escena antes de elaborar el plan de trabajo. Establecer la estructura y el orden de los contenidos o acciones que se desarrollarán durante el programa. Describir con precisión los parámetros técnicos de cámara, iluminación y sonido de cada plano.

En el contexto de la producción y realización televisiva, ¿qué describe mejor un minutado?. La distribución temporal de los contenidos de un programa, indicando cuándo comienza y termina cada bloque, sección o elemento. El desglose de los medios técnicos necesarios para realizar una determinada escena. La relación de personajes, decorados y elementos de atrezzo presentes en cada secuencia. La representación gráfica de los encuadres y movimientos de cámara de cada plano.

En una producción audiovisual, ¿qué función cumple principalmente el storyboard?. Determinar exclusivamente el presupuesto necesario para cada jornada de rodaje. Representar visualmente, mediante una sucesión de viñetas, la planificación de los planos y la puesta en escena antes del rodaje. Establecer el orden cronológico definitivo de montaje de todas las escenas. Registrar los diálogos definitivos y las indicaciones de interpretación de los actores.

Durante el desglose de un guion, ¿qué se pretende identificar principalmente?. Los elementos necesarios para llevar a cabo cada escena, como personajes, localizaciones, decorados, vestuario, atrezzo, vehículos o necesidades especiales. El orden definitivo en que se montarán los planos durante la postproducción. La configuración técnica definitiva de las cámaras que se utilizarán en cada plano. Únicamente los costes económicos de cada jornada de rodaje.

En una producción audiovisual, ¿cuál es la finalidad principal del plan de trabajo?. Recoger únicamente las necesidades presupuestarias de la producción. Sustituir el guion técnico y establecer todos los encuadres definitivos. Establecer exclusivamente el orden de montaje de las escenas en la versión final. Determinar la planificación temporal y organizativa del rodaje, indicando qué se realiza, cuándo, dónde y con qué medios y personal.

En la fase de localización de una producción audiovisual, ¿cuál es una de las funciones principales del equipo de producción?. Buscar y valorar espacios adecuados para el rodaje, teniendo en cuenta sus características, accesibilidad, permisos y necesidades técnicas. Sustituir el desglose del guion por un listado de planos definitivo. Establecer únicamente la distribución de actores dentro del decorado. Determinar exclusivamente qué códec se utilizará durante la postproducción.

En el sistema de televisión PAL utilizado tradicionalmente en España, ¿cuál de las siguientes combinaciones es correcta?. 625 líneas, 25 Hz y 4,43 MHz de subportadora de crominancia. 625 líneas, 50 campos/s y 4,43 MHz de subportadora de crominancia. 525 líneas, 50 campos/s y 3,58 MHz de subportadora de crominancia. 625 líneas, 60 campos/s y 3,58 MHz de subportadora de crominancia.

Respecto al estándar H.265/HEVC, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Es un formato de almacenamiento óptico utilizado por los sistemas XDCAM para registrar vídeo profesional. Es un estándar de audio multicanal diseñado específicamente para sustituir a PCM en producciones UHD. Es un estándar de compresión de vídeo desarrollado como evolución de H.264, orientado a conseguir una mayor eficiencia de compresión, especialmente útil en resoluciones elevadas. Es un contenedor audiovisual diseñado para encapsular vídeo, audio y metadatos en un único archivo.

En una señal de vídeo digital con muestreo 4:4:4:4, ¿qué indica esta nomenclatura?. Una señal RGB sin submuestreo de crominancia y con un canal adicional de alfa. Una señal 4K con cuatro canales de vídeo sincronizados. Una señal con cuatro componentes de luminancia independientes. Una señal con submuestreo de crominancia 4:2:2 y cuatro canales de audio.

En relación con el efecto Kuleshov, ¿cuál de las siguientes afirmaciones describe mejor su principio fundamental?. La continuidad espacial obliga a que dos planos consecutivos mantengan siempre el mismo eje de cámara. La percepción y el significado de un plano pueden modificarse según el plano que lo precede o lo sigue. La duración de un plano determina de forma objetiva la emoción que debe experimentar el espectador. El significado de un plano depende exclusivamente de la actuación del intérprete que aparece en él.

En relación con los decorados para una producción televisiva, ¿qué aspecto resulta especialmente importante para garantizar su correcta integración con la realización y la iluminación?. Diseñar el decorado atendiendo a encuadres, movimientos de cámara, iluminación y necesidades técnicas de la producción. Evitar cualquier elemento con textura para impedir que aparezca profundidad de campo. Mantener todos los elementos del decorado a la misma distancia de las cámaras para facilitar el enfoque. Utilizar exclusivamente materiales reflectantes para aumentar la luminosidad general del plató.

En representación gráfica, ¿qué característica distingue principalmente a la perspectiva cónica?. Utiliza tres ejes separados 120° y mantiene la misma escala en las tres direcciones. Elimina la sensación de profundidad para representar únicamente las dimensiones reales del objeto. Representa la profundidad mediante líneas que pueden converger hacia uno o varios puntos de fuga. Mantiene siempre la misma escala aparente de los objetos independientemente de su distancia.

En representación gráfica, ¿qué característica define a una perspectiva isométrica?. Las tres direcciones principales del objeto se representan manteniendo la misma escala y formando entre sí ángulos de 120° en la representación. Las líneas paralelas del objeto convergen necesariamente hacia un único punto de fuga. La profundidad se representa exclusivamente mediante la reducción progresiva del tamaño de los objetos. Solo permite representar objetos vistos frontalmente, sin mostrar información de profundidad.

En una señal de vídeo, ¿qué representa la denominación 1080/50i?. 1080 líneas de resolución vertical, 50 fotogramas progresivos por segundo. 1080 líneas de resolución vertical, 50 campos por segundo mediante exploración entrelazada. 1080 píxeles de resolución horizontal, 50 fotogramas progresivos por segundo. 1080 líneas de resolución vertical, 50 campos por segundo mediante exploración progresiva.

En vídeo digital, ¿qué característica define principalmente al HDR (High Dynamic Range)?. Aumenta exclusivamente la resolución espacial de la imagen, sin modificar la representación de luminancia. Hace que todas las imágenes se reproduzcan con una temperatura de color superior a 6500 K. Es un sistema de compresión diseñado para reducir el tamaño de los archivos de vídeo. Permite representar un rango mayor de luminancias, desde sombras hasta altas luces, ofreciendo potencialmente más detalle y gradaciones en esas zonas.

En un sistema de gestión y edición de contenidos audiovisuales, ¿qué función cumple principalmente la herramienta Dupe Detection?. Detectar únicamente archivos duplicados en el almacenamiento, aunque su contenido audiovisual sea diferente. Identificar fragmentos de vídeo que han sido utilizados más de una vez dentro de una edición o secuencia. Comparar dos pistas de audio para determinar si están sincronizadas. Detectar automáticamente errores de exposición y corregirlos durante la edición.

En continuidad audiovisual, ¿qué ocurre cuando se produce un salto de eje?. Se mantiene la cámara en el mismo lado del eje, pero se cambia la velocidad de reproducción. Se cambia la posición de la cámara de forma que se cruza el eje de acción, alterando la dirección espacial percibida entre los personajes u objetos. Se realiza un corte entre dos planos con distinta iluminación, aunque se conserve la misma relación espacial. Se modifica la distancia focal entre dos planos consecutivos, provocando un cambio de tamaño del sujeto.

En montaje audiovisual, ¿qué se pretende al utilizar un recurso para enmascarar o disimular un corte entre dos planos?. Hacer que el cambio de plano resulte menos perceptible aprovechando elementos de la imagen, el movimiento, el sonido u otros recursos de continuidad. Eliminar definitivamente un plano de la secuencia sin sustituirlo por ningún otro. Aumentar la duración del plano anterior para evitar cualquier cambio de encuadre. Aplicar necesariamente un fundido a negro entre los dos planos.

En un sistema de timecode, ¿qué caracteriza al formato NDF (Non-Drop Frame)?. Solo puede utilizarse con vídeo grabado a 25 fps. No elimina fotogramas; el contador de timecode avanza de forma continua siguiendo la numeración de los fotogramas. Elimina periódicamente determinados fotogramas reales para mantener sincronizado el timecode con el reloj. Hace que el timecode se detenga automáticamente durante las pausas de grabación.

En la grabación de vídeo, ¿cuál es una de las principales características de una curva gamma Log (logarítmica)?. Distribuye la señal de forma que se prioriza la conservación de información en altas luces y sombras, proporcionando un mayor margen para trabajar con el rango dinámico en posproducción. Aumenta siempre el contraste de la imagen directamente en cámara y está diseñada para obtener una imagen final lista para emisión sin corrección. Reduce deliberadamente el rango dinámico captado por el sensor para evitar cualquier tratamiento posterior. Convierte automáticamente una señal RGB en una señal de vídeo monocromática.

En el modelo de color RGB utilizado en sistemas audiovisuales, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. El negro se obtiene sumando al máximo las componentes roja, verde y azul. El blanco se obtiene eliminando completamente las tres componentes de color. Es un modelo sustractivo basado en cian, magenta y amarillo. Es un modelo aditivo en el que los colores se representan mediante la combinación de rojo, verde y azul.

En el ámbito del color, ¿qué parámetro describe el término Hue?. La tonalidad o matiz que permite distinguir, por ejemplo, entre rojo, verde, azul o amarillo. La cantidad de luz que incide sobre el sensor de la cámara. El nivel de brillo o luminancia de un color. La intensidad o pureza de un color.

En el tratamiento de la imagen, ¿qué representa principalmente la saturación de un color?. La cantidad de detalle espacial que contiene la imagen. La intensidad o pureza del color, es decir, cuánto se diferencia de un gris de igual luminancia. La temperatura de color de la fuente de iluminación, expresada en Kelvin. La cantidad de luz blanca o brillo presente en la imagen.

En el ámbito de la imagen y la señal de vídeo, ¿qué describe mejor la luminancia?. La información relacionada con el brillo o nivel de luz de la imagen, independientemente de la información cromática. La diferencia de fase entre las componentes de color de una señal de vídeo. La intensidad o saturación de los colores sin tener en cuenta su brillo. La frecuencia con la que se actualizan los fotogramas de una señal de vídeo.

En iluminación audiovisual, ¿qué relación existe entre la temperatura de color, expresada en Kelvin (K), y la apariencia de la luz?. Cuanto menor es la temperatura de color, más fría y azulada es la luz. Una temperatura de color más alta tiende hacia una apariencia más fría y azulada, mientras que una más baja tiende hacia una apariencia más cálida y rojiza. La temperatura de color en Kelvin determina exclusivamente la intensidad luminosa de una fuente. Cuanto mayor es la temperatura de color, más cálida y rojiza es la luz.

En vídeo digital, ¿qué describe principalmente un espacio de color?. La cantidad de fotogramas que puede almacenar un sistema de vídeo por segundo. El intervalo de luminancia que puede registrar una cámara antes de producir sobreexposición. El conjunto de colores que puede representar o gestionar un determinado sistema, definido mediante unas coordenadas o primarias de color concretas. La relación entre la resolución horizontal y vertical de una imagen.

En una cámara digital, ¿qué se entiende por rango dinámico?. La diferencia entre la resolución máxima y mínima que permite seleccionar una cámara. La diferencia entre la frecuencia de muestreo de luminancia y la de crominancia. La cantidad de colores que puede reproducir una cámara independientemente de las condiciones de iluminación. La capacidad de la cámara para registrar simultáneamente detalles en las zonas más oscuras y en las más luminosas de una escena, dentro de un determinado intervalo de exposición.

En una cámara, ¿qué efecto tiene aumentar el número f del diafragma, por ejemplo, pasar de f/2.8 a f/8?. Disminuye la cantidad de luz que llega al sensor y, en condiciones equivalentes, aumenta la profundidad de campo. Disminuye la profundidad de campo sin modificar la cantidad de luz que llega al sensor. Aumenta la cantidad de luz y la profundidad de campo al mismo tiempo. Aumenta la cantidad de luz que llega al sensor y reduce la profundidad de campo.

En producción audiovisual, ¿cuál de las siguientes afirmaciones sobre la resolución 4K es correcta?. UHD 4K corresponde habitualmente a 3840 × 2160 píxeles, mientras que DCI 4K utiliza una resolución ligeramente superior de 4096 × 2160 píxeles. 4K hace referencia exclusivamente a una resolución de 4096 × 2160 píxeles y nunca se utiliza para otras resoluciones. Una señal 4K contiene exactamente cuatro veces más píxeles que una señal 2K, independientemente de la resolución concreta utilizada. UHD 4K tiene una relación de aspecto 4:3 debido a que duplica tanto la resolución horizontal como la vertical del formato SD.

En el contexto de la resolución de vídeo, ¿qué se entiende habitualmente por 8K?. Una señal de vídeo cuya frecuencia de imagen es siempre de 8.000 fotogramas por segundo. Un sistema de compresión capaz de almacenar ocho veces más información que un códec 4K. Una resolución horizontal de aproximadamente 8000 píxeles, siendo habitual una resolución de 7680 × 4320 en formato 16:9. Una resolución de aproximadamente 3840 × 2160 píxeles, equivalente al UHD-4K.

En el control técnico de una señal de vídeo, ¿cuál es la función principal de un vectorscopio?. Determinar la profundidad de campo y la distancia de enfoque de la cámara. Analizar principalmente la distribución de la crominancia, permitiendo comprobar aspectos como la fase y la saturación del color. Medir exclusivamente los niveles de luminancia para controlar la exposición. Medir la resolución espacial de la señal y detectar pérdidas de nitidez.

En producción y control de vídeo, ¿para qué se utiliza principalmente un monitor Waveform?. Para comprobar únicamente la resolución espacial y el número de píxeles de la señal. Para analizar exclusivamente la fase y saturación de los componentes de crominancia. Para visualizar la señal de vídeo como aparecería en un monitor de referencia, sin representar sus niveles de forma gráfica. Para visualizar la distribución de los niveles de luminancia de una señal de vídeo y comprobar su exposición y niveles.

En el contexto de la televisión digital terrestre (TDT), ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. La TDT permite transmitir señales de televisión digital mediante redes terrestres de radiodifusión y puede incorporar servicios como audio multicanal, subtítulos o información adicional. La TDT elimina la necesidad de comprimir la señal de vídeo antes de su transmisión. La TDT utiliza únicamente transmisión por satélite para distribuir la señal hasta los receptores. La TDT transmite exclusivamente señales de televisión en definición estándar y no permite servicios adicionales.

En vídeo digital, ¿cuál es el objetivo principal de la compresión?. Aumentar la resolución espacial de la imagen sin modificar la cantidad de datos. Convertir una señal de vídeo digital en una señal analógica. Reducir la cantidad de datos necesarios para almacenar o transmitir el vídeo, intentando mantener una calidad de imagen aceptable. Aumentar necesariamente la frecuencia de fotogramas para mejorar la fluidez del vídeo.

En el ámbito del vídeo digital, ¿qué función desempeña principalmente un códec?. Convertir directamente una señal de vídeo digital en una señal analógica para su emisión. Actuar como un contenedor que almacena diferentes pistas de vídeo, audio y metadatos. Codificar y/o decodificar datos de audio o vídeo, normalmente aplicando técnicas de compresión para reducir su tamaño. Determinar exclusivamente la resolución y la relación de aspecto de una señal de vídeo.

En vídeo, ¿qué representa la relación de aspecto de una imagen?. La relación entre la velocidad de obturación y la frecuencia de fotogramas. La proporción entre el ancho y la altura del área de imagen. La relación entre el número de píxeles de luminancia y el número de píxeles de crominancia. La relación entre la resolución horizontal y la frecuencia de muestreo de la señal.

Respecto a un objetivo gran angular utilizado en una cámara de vídeo, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Solo puede utilizarse para realizar primeros planos debido a su reducido ángulo de visión. Ofrece un ángulo de visión amplio y, a igual encuadre y condiciones, tiende a proporcionar una mayor profundidad de campo que un teleobjetivo. Produce siempre una imagen sin ningún tipo de distorsión, independientemente de su distancia focal. Reduce el ángulo de visión y comprime notablemente la perspectiva entre los diferentes planos de la escena.

En cinematografía y televisión, ¿cuál de las siguientes afirmaciones sobre la profundidad de campo es correcta?. Es la distancia máxima a la que un objetivo puede enfocar manteniendo siempre la misma apertura. Es la distancia existente entre la cámara y el sujeto que determina el encuadre. Es la diferencia entre la distancia focal mínima y máxima de un objetivo zoom. Es el intervalo de distancias delante y detrás del plano de enfoque en el que los objetos aparecen aceptablemente nítidos.

En la captación de imágenes digitales, ¿qué describe mejor el efecto muaré (moiré)?. Una dominante de color provocada exclusivamente por una temperatura de color incorrecta. Un patrón de interferencia no deseado que puede aparecer al captar estructuras finas y repetitivas cuya frecuencia espacial entra en conflicto con el muestreo del sensor. Una pérdida de nitidez causada únicamente por el movimiento de la cámara durante la grabación. Una alteración de la exposición producida cuando una escena presenta niveles de luminancia excesivamente altos.

En la compresión de vídeo, ¿qué característica define a la codificación intraframe?. Cada fotograma se comprime de manera independiente, sin depender de otros fotogramas para su reconstrucción. Cada fotograma se codifica principalmente utilizando información de fotogramas anteriores y posteriores. Se elimina únicamente la información correspondiente a la crominancia. Solo se almacenan las zonas de la imagen que han experimentado movimiento respecto al fotograma anterior.

En la compresión de vídeo, ¿qué caracteriza principalmente a la codificación interframe?. La compresión se realiza exclusivamente eliminando información de color. Todos los fotogramas se almacenan siempre con la misma cantidad de información, independientemente del movimiento. Cada fotograma se comprime de forma independiente, sin utilizar información de otros fotogramas. Se aprovechan las similitudes y diferencias entre fotogramas consecutivos para reducir la cantidad de información que debe almacenarse o transmitirse.

En una incrustación mediante Chroma Key, ¿qué parámetro se utiliza principalmente para determinar qué zonas de la imagen serán sustituidas por la señal de fondo?. El color o componente cromático seleccionado como clave. La frecuencia de muestreo de la señal de vídeo. La resolución horizontal de la señal de vídeo. El nivel de luminancia de cada píxel, independientemente de su color.

En un mezclador de vídeo, ¿qué característica define principalmente a un sistema de Linear Key?. Genera la incrustación a partir de una señal de luminancia, utilizando sus niveles de brillo para determinar qué zonas se muestran o se hacen transparentes. Utiliza exclusivamente la diferencia de color entre el fondo y el sujeto para generar la transparencia. Sustituye automáticamente las zonas oscuras de una imagen por la señal de fondo, independientemente de su nivel de luminancia. Combina dos señales de vídeo mediante una máscara basada únicamente en la posición de los píxeles.

En un mezclador de vídeo se utiliza un Luminance Key para realizar una incrustación. ¿Qué característica de la señal se emplea para determinar qué partes de la imagen se hacen transparentes o permanecen opacas?. La diferencia de fase entre las componentes de crominancia. La posición horizontal y vertical de los píxeles dentro del cuadro. La frecuencia de muestreo de la señal de vídeo. La información de luminancia de la señal utilizada como key.

En una puesta en escena audiovisual, ¿cuál es la función principal de la luz de contra?. Reducir las sombras que produce la luz principal sobre el rostro del sujeto. Proporcionar la iluminación frontal principal y determinar la exposición general del rostro. Iluminar al sujeto desde una posición posterior, creando una separación visual entre este y el fondo. Iluminar exclusivamente el decorado para aumentar su nivel de detalle.

En una puesta en escena audiovisual, ¿cuál es la función principal de la luz de fill?. Reducir o suavizar las sombras generadas por la luz principal, controlando el contraste sobre el sujeto. Establecer la dirección principal de la iluminación y definir el modelado dominante del sujeto. Crear una separación luminosa entre el sujeto y el fondo mediante una iluminación situada detrás del sujeto. Iluminar exclusivamente el fondo para modificar su nivel de exposición respecto al sujeto.

En relación con la compresión con pérdida (lossy), ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Reduce el tamaño del archivo eliminando o simplificando información, por lo que los datos originales no pueden recuperarse exactamente. Solo puede aplicarse a señales de vídeo y no a señales de audio. Aumenta necesariamente la calidad de la señal al reducir la cantidad de información almacenada. Permite recuperar exactamente todos los datos originales después de la descompresión, independientemente del nivel de compresión.

Respecto a la compresión sin pérdida (lossless), ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Siempre consigue una reducción de tamaño mayor que cualquier método de compresión con pérdida. Al descomprimir, permite recuperar exactamente los datos originales, aunque normalmente consigue una reducción de tamaño menor que la compresión con pérdida. Solo puede utilizarse cuando la señal contiene imágenes y no cuando contiene audio. Elimina permanentemente información considerada poco relevante para reducir al máximo el tamaño del archivo.

En cinematografía y televisión, ¿qué define correctamente un travelling?. Un cambio de distancia focal que modifica el encuadre sin desplazar físicamente la cámara. Una panorámica horizontal realizada manteniendo fija la posición de la cámara. Un movimiento en el que la cámara se desplaza físicamente de un lugar a otro, normalmente mediante raíles, dolly, vehículo u otro sistema de soporte. Un movimiento en el que la cámara gira sobre su propio eje sin desplazarse físicamente.

En relación con el zoom óptico durante una toma, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Modifica la distancia focal del objetivo, variando el ángulo de visión y el tamaño aparente del sujeto sin desplazar físicamente la cámara. Consiste en girar la cámara sobre su eje horizontal para cambiar el encuadre. Se produce únicamente mediante un recorte digital de la imagen durante la postproducción. Implica desplazar físicamente la cámara hacia el sujeto manteniendo constante la distancia focal.

En relación con una panorámica de cámara, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. La cámara gira sobre uno de sus ejes desde una posición fija, modificando el encuadre sin desplazarse físicamente. La cámara se desplaza hacia el sujeto mientras modifica simultáneamente el ángulo de visión. La distancia focal del objetivo cambia progresivamente durante la toma. La cámara se desplaza físicamente siguiendo una trayectoria, mientras mantiene constante su orientación respecto al sujeto.

En lenguaje audiovisual, ¿qué define principalmente un “plano”?. La unidad de imagen registrada por la cámara entre dos cortes, cuyo encuadre puede determinarse según la distancia, posición y escala del sujeto. La organización de varias escenas dentro de una secuencia narrativa. El movimiento que realiza exclusivamente la cámara durante una toma. La duración exacta que tendrá una escena dentro del montaje final.

En una producción audiovisual, ¿qué se entiende por “toma”?. El conjunto de planos seleccionados y ordenados posteriormente durante el montaje. El encuadre elegido para mostrar a un personaje independientemente de cuánto tiempo se registre. Cada registro de imagen y/o sonido realizado por la cámara desde que comienza a grabar hasta que se detiene, pudiendo repetirse varias veces una misma acción. La unidad narrativa formada por varias escenas relacionadas entre sí.

En lenguaje audiovisual, ¿cuál de las siguientes afirmaciones define mejor una secuencia?. Es el documento técnico que determina los movimientos de cámara de una producción. Es una unidad narrativa formada por uno o varios planos, y puede estar compuesta por varias escenas relacionadas que desarrollan una acción o idea. Es únicamente una imagen registrada entre dos cortes. Es exclusivamente cada registro realizado por la cámara durante el rodaje.

En relación con el movimiento de cámara mediante una grúa, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. La grúa permite realizar desplazamientos de cámara, especialmente movimientos verticales y combinaciones de desplazamiento y elevación, ampliando las posibilidades de encuadre. La grúa se utiliza exclusivamente para realizar panorámicas sobre el eje horizontal. La grúa mantiene la cámara fija y modifica únicamente el ángulo de obturación. La grúa permite modificar la distancia focal sin desplazar físicamente la cámara.

En lenguaje audiovisual, ¿qué define con mayor precisión el concepto de encuadre?. La distancia física entre la cámara y el sujeto, independientemente del objetivo utilizado. La duración temporal de una toma desde que comienza hasta que termina. La relación entre la iluminación principal y la luz de relleno utilizada en una escena. La selección de la porción de realidad que queda dentro de los límites de la imagen, determinada por la posición y orientación de la cámara y otros factores ópticos.

En narrativa audiovisual, ¿cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente una elipsis?. Es la eliminación de un fragmento de tiempo de la acción narrativa, de manera que el espectador debe asumir o reconstruir lo ocurrido entre dos momentos mostrados. Es una técnica de montaje que consiste siempre en retroceder a un acontecimiento ocurrido anteriormente. Es exclusivamente un salto temporal hacia acontecimientos futuros respecto al momento narrativo presente. Es un movimiento de cámara que permite pasar de un plano general a un primer plano sin realizar un corte.

En relación con el monopie utilizado en captación de imagen, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es más correcta?. Es un soporte de una sola pata que proporciona estabilidad y rapidez de movimiento, aunque ofrece menos estabilidad que un trípode. Es un soporte de tres patas diseñado principalmente para conseguir una cámara completamente inmóvil. Es un sistema de estabilización electrónica que corrige digitalmente los movimientos de cámara. Es un accesorio óptico que permite modificar la distancia focal durante la grabación.

En relación con el sistema Steadicam, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Es un tipo de trípode cuya columna central permite realizar movimientos verticales durante la grabación. Es un sistema de estabilización mecánica que permite al operador desplazarse manteniendo la cámara estabilizada, reduciendo las oscilaciones producidas por sus movimientos. Es un sistema óptico que estabiliza la imagen modificando electrónicamente la distancia focal del objetivo. Es un soporte fijo que impide cualquier desplazamiento de la cámara durante la grabación.

En relación con la iluminación en televisión, ¿cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión el comportamiento de una luz dura en una puesta en escena?. Produce sombras de bordes definidos y una transición rápida entre las zonas iluminadas y las zonas en sombra, siendo especialmente sensible a la posición y tamaño aparente de la fuente respecto al sujeto. Produce sombras de bordes muy difusos y una transición progresiva entre luces y sombras, independientemente del tamaño aparente de la fuente respecto al sujeto. Se caracteriza principalmente por generar una iluminación uniforme sobre el sujeto, reduciendo las diferencias de luminancia entre las distintas superficies orientadas hacia la fuente. Produce sombras definidas únicamente cuando la fuente se encuentra situada frontalmente respecto al sujeto, mientras que al modificar su ángulo las sombras pasan necesariamente a ser difusas.

En una producción televisiva, se pretende iluminar a un presentador de manera que las sombras proyectadas sobre el rostro sean poco marcadas y la transición entre las zonas iluminadas y en sombra resulte progresiva. Respecto a la utilización de una fuente de luz suave, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. La suavidad de la luz depende exclusivamente de la potencia de la fuente, por lo que una fuente de mayor potencia siempre producirá sombras más difusas. Una fuente de gran tamaño aparente respecto al sujeto tiende a producir sombras con bordes menos definidos y transiciones más graduales. Una luz suave elimina por completo las sombras del sujeto, por lo que no resulta necesario controlar la dirección de la fuente. Para conseguir una iluminación más suave debe reducirse el tamaño aparente de la fuente y aumentar su distancia respecto al sujeto.

En relación con la distancia focal de un objetivo utilizado en realización televisiva, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente correcta?. Al aumentar la distancia focal, manteniendo la cámara en la misma posición, se reduce el ángulo de visión y el sujeto ocupa una mayor proporción del encuadre. Una distancia focal corta siempre produce una imagen con mayor compresión de la perspectiva que una distancia focal larga, independientemente de la distancia entre cámara y sujeto. La distancia focal determina por sí sola la perspectiva de la imagen, independientemente de la posición de la cámara respecto al sujeto. Al aumentar la distancia focal, manteniendo constante el tamaño del sensor y la posición de la cámara, aumenta el ángulo de visión y se incrementa la profundidad de campo.

En relación con el diafragma de una cámara de televisión, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Al cerrar el diafragma, disminuye el número f, aumenta la cantidad de luz que llega al sensor y se reduce la profundidad de campo. Al abrir el diafragma, aumenta el número f, disminuye la cantidad de luz que llega al sensor y aumenta la profundidad de campo. Al abrir el diafragma, disminuye el número f, aumenta la cantidad de luz que llega al sensor y, en igualdad de las demás condiciones, disminuye la profundidad de campo. El diafragma únicamente modifica la cantidad de luz captada por el sensor, sin producir ningún efecto sobre la profundidad de campo.

En un esquema de iluminación de tres puntos utilizado en realización televisiva, la luz principal o key light cumple una función fundamental en la configuración visual del sujeto. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Es la fuente que establece principalmente la dirección y el carácter de la iluminación sobre el sujeto, condicionando el modelado del rostro y las sombras predominantes. Se utiliza exclusivamente para separar al sujeto del fondo mediante un contraluz y no debe incidir sobre el rostro. Su función consiste en proporcionar una iluminación uniforme al fondo, independientemente de la posición y orientación del sujeto. Su función principal es eliminar las sombras producidas por la luz principal, situándose habitualmente en el lado opuesto al de esta.

En un esquema de iluminación de tres puntos para la realización de un programa televisivo, se utiliza una luz de contra (backlight). ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión su función?. Se coloca generalmente detrás y por encima del sujeto, creando una separación visual respecto al fondo mediante la iluminación de contornos como el cabello y los hombros. Debe situarse siempre en el eje de cámara y a la misma altura que la luz principal para evitar que produzca sombras visibles. Su función principal es iluminar el fondo de manera uniforme para evitar diferencias de exposición entre las distintas zonas del decorado. Su función principal es reducir las sombras del rostro producidas por la luz principal, por lo que debe situarse frontalmente respecto al sujeto.

En iluminación para televisión, se utiliza un material difusor delante de una fuente luminosa con el objetivo de modificar las características de la luz. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente el efecto de la difusión?. La difusión modifica exclusivamente la temperatura de color de la fuente, sin alterar la distribución espacial ni las características de las sombras. La difusión hace que la fuente tenga un tamaño aparente menor, produciendo sombras más definidas y aumentando la intensidad puntual sobre el sujeto. La difusión concentra los rayos luminosos en una dirección más estrecha, aumentando la dureza de las sombras y el contraste sobre el sujeto. La difusión dispersa y redistribuye la luz, haciendo que la fuente efectiva sea más extensa y favoreciendo sombras más suaves y transiciones menos bruscas.

Durante una grabación en exteriores, el equipo de realización utiliza un reflector para modificar la iluminación sobre un sujeto. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente su funcionamiento?. El reflector permite redirigir hacia el sujeto parte de la luz procedente de otra fuente, pudiendo utilizarse para rellenar sombras y modificar el contraste sin constituir por sí mismo una fuente luminosa. La utilización de un reflector elimina las sombras del sujeto cuando se coloca en el lado opuesto a la fuente principal, independientemente de su superficie, orientación y distancia. El reflector únicamente puede utilizarse con luz solar directa, ya que las fuentes artificiales no producen suficiente luz para ser redirigidas mediante una superficie reflectante. El reflector genera luz propia de forma similar a una fuente artificial, permitiendo controlar directamente su temperatura de color mediante el ángulo de incidencia.

En relación con un foco Fresnel empleado en iluminación televisiva, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. Un Fresnel funciona exclusivamente como luz de relleno, ya que su sistema óptico impide utilizarlo como luz principal o de contra. Su lente Fresnel permite modificar el ángulo del haz mediante el desplazamiento de la lámpara respecto a la lente, pasando de una iluminación más concentrada a otra más abierta. El desplazamiento de la lámpara respecto a la lente modifica únicamente la temperatura de color, manteniéndose constante tanto el ángulo como la distribución del haz. La lente Fresnel se utiliza principalmente para difuminar completamente la luz, por lo que el foco no permite obtener un haz definido.

En iluminación de estudio, ¿cuál es la función principal de una bandera (flag)?. Aumentar la intensidad luminosa de una fuente mediante la reflexión directa hacia el sujeto. Suavizar la luz de una fuente aumentando el tamaño aparente de su superficie emisora. Controlar y bloquear parte del haz luminoso para evitar que la luz incida en zonas no deseadas y generar sombras o delimitar la iluminación. Modificar la temperatura de color de una fuente mediante la absorción selectiva de determinadas longitudes de onda.

En narrativa audiovisual, ¿qué define correctamente una analepsis?. Un desplazamiento temporal de la narración hacia acontecimientos anteriores al momento presente de la historia. Una repetición de una misma acción desde distintos puntos de vista para modificar su significado. Una alteración de la duración narrativa mediante la eliminación de acontecimientos que no se muestran. Una interrupción de la acción para anticipar acontecimientos que sucederán posteriormente.

En una narración audiovisual, ¿cuál de las siguientes situaciones constituye una prolepsis?. Se omiten varios meses de la historia y la acción pasa directamente al momento posterior. Se repite una escena ya mostrada desde otro punto de vista para aportar nueva información. La narración anticipa un acontecimiento que, según la cronología de la historia, tendrá lugar posteriormente. La narración interrumpe la acción presente y muestra un acontecimiento que ocurrió años antes.

En el contexto de imagen digital y vídeo, ¿qué describe correctamente el concepto de cropping (recorte)?. La reducción de la frecuencia de muestreo de la señal para disminuir su velocidad de transmisión. El aumento de la resolución de una imagen mediante interpolación de píxeles adicionales. La modificación de la relación de compresión del vídeo para reducir el tamaño del archivo manteniendo intacto el encuadre. El recorte de una parte de la imagen para modificar el área visible o adaptar el encuadre, sin que ello implique necesariamente cambiar la resolución del archivo original.

En vídeo, ¿qué define correctamente el término aspect ratio o relación de aspecto?. La relación entre la resolución horizontal y la resolución vertical de la imagen, expresada habitualmente como una proporción. La relación entre la profundidad de bits de la señal y el nivel máximo de luminancia registrado. La relación entre el número de píxeles utilizados para representar la luminancia y los utilizados para representar la crominancia. La relación entre la frecuencia de imágenes y la frecuencia de muestreo de la señal de vídeo.

En un mezclador de vídeo profesional, ¿qué función caracteriza principalmente a un banco M/E (Mix/Effects)?. Convertir automáticamente todas las señales de entrada a una misma resolución y frecuencia antes de enviarlas al mezclador. Permitir la composición y conmutación de varias fuentes de vídeo mediante buses y recursos de mezcla, pudiendo generar una salida de programa o una señal auxiliar según la configuración del sistema. Almacenar únicamente imágenes fijas y gráficos para su posterior inserción en la señal de programa. Gestionar exclusivamente las señales de audio asociadas a las fuentes de vídeo seleccionadas.

En un mezclador de vídeo, ¿qué diferencia define correctamente las funciones MIX y DISSOLVE?. MIX se utiliza exclusivamente para señales de audio, mientras que DISSOLVE se aplica únicamente a señales de vídeo. MIX y DISSOLVE son dos denominaciones para el mismo proceso y no existe ninguna diferencia funcional entre ambos. MIX combina dos señales mediante una transición gradual en la que una imagen sustituye progresivamente a la otra; DISSOLVE es un tipo específico de mezcla en el que se produce un fundido entre ambas imágenes. MIX realiza un corte instantáneo entre dos fuentes, mientras que DISSOLVE superpone ambas señales de forma permanente.