Direcciòn Actoral

En el contexto de la producción, ¿qué define a una secuencia? Pregunta 1Respuesta. a. El desglose de una página de guion en octavos. b. Un conjunto de escenas que forman una unidad narrativa con presentación, nudo y desenlace. c. Una lista de todas las locaciones necesarias para el filme. d. Una sola toma grabada sin interrupciones.

Según las normas para escribir una sinopsis cinematográfica, ¿cómo debe ser el tono del texto? Pregunta 2Respuesta. a. Extenso, detallando cada diálogo y movimiento técnico de la obra. b. Publicitario, enfocado únicamente en mencionar los premios ganados. c. Informativo y objetivo, evitando opiniones personales y revelaciones de la trama (spoilers). d. Argumentativo, incluyendo juicios de valor y críticas del autor.

Estructura y Ritmo Narrativo: ESTUDIO DE CASO: Un guionista y director han terminado la idea central y la sinopsis de su película. Antes de empezar a escribir los diálogos del guion literario, necesitan verificar si los puntos de giro están bien distribuidos y si la progresión de las escenas tiene sentido argumental para que los actos estén bien repartidos. ¿QUÉ HERRAMIENTA DE TRABAJO INTERNA DEBE UTILIZAR EL GUIONISTA PARA VISUALIZAR ESTA ESTRUCTURA RÁPIDAMENTE SIN REDACTAR AÚN EL GUION COMPLETO? Pregunta 3Respuesta. a. Escaleta. b. Hoja de Desglose. c. Guion Técnico. d. Plan de Rodaje.

¿Cómo se llama el recurso que permite omitir partes de la acción no relevantes para la trama, acortando el tiempo narrativo? Pregunta 4Respuesta. a. Elipsis. b. Fundido a negro. c. Continuidad. d. Ralentizado.

¿Cuál es el modo de transición más simple y rápido, donde una toma cambia instantáneamente a otra? Pregunta 5Respuesta. a. Barrido (Wipe). b. Encadenado (Dissolve). c. Fundido (Fade). d. Corte directo (Cut).

¿Qué técnica de montaje busca transmitir mensajes políticos, sociales o filosóficos provocando una reflexión en el espectador? Pregunta 6Respuesta. a. Montaje rítmico. b. Montaje ideológico. c. Montaje continuo. d. Montaje lineal.

El raccord que asegura que la intensidad, el color y la dirección de la luz sean consistentes entre tomas se llama: Pregunta 7Respuesta. a. Raccord de movimiento. b. Raccord de vestuario. c. Raccord de posición. d. Raccord de iluminación.

El montaje sonoro que consiste en colocar diferentes sonidos en sucesión para crear una relación o contraste entre ellos se denomina: Pregunta 8Respuesta. a. Montaje por superposición. b. Montaje rítmico. c. Montaje por yuxtaposición. d. Montaje diegético.

¿Cuál es la utilidad de la escaleta en la preproducción de cine? Pregunta 9Respuesta. a. Registrar los diálogos finales que dirán los actores. b. Controlar el presupuesto diario de alimentación del equipo. c. Visualizar rápidamente la estructura argumental y detectar los puntos de giro. c. Visualizar rápidamente la estructura argumental y detectar los puntos de giro.

Según los principios de la Dirección de Arte, ¿cómo se puede transformar una escena normal en una romántica mediante el uso de símbolos? Pregunta 10Respuesta. a. Cambiando el guion literario por un guion de producción. b. Mediante el uso ritual y simbólico de velas en una cena. c. Dividiendo la escena en escenas incidentales. d. Usando un dron para realizar un plano cenital.

¿Qué característica debe tener una buena sinopsis cinematográfica? Pregunta 1Respuesta. a. Incluir spoilers y detalles muy específicos de la trama. b. Ser breve, objetiva e informativa, invitando al espectador a disfrutar la obra. c. Ser un texto argumentativo con opiniones personales del autor. d. Detallar cada movimiento de cámara y requerimiento técnico.

¿Qué documento es considerado una herramienta de trabajo interna para el guionista que no suele compartirse y sirve para visualizar la estructura antes del guion literario? Pregunta 2Respuesta. a. El informe de script o continuista. b. El plan de rodaje diario. c. La escaleta. d. La hoja de desglose de producción.

¿Cuál es la función del atrezzo o utilería en el desglose de arte? Pregunta 3Respuesta. a. Definir la iluminación y los colores de la escena. b. Identificar todo objeto que intervenga directamente en la acción de los personajes (como una pistola o un bolígrafo). c. Organizar el cronograma de transporte del equipo técnico. d. Seleccionar las telas para la confección del vestuario.

¿Qué regla de composición sugiere imaginar una cuadrícula de tres líneas sobre la escena para ubicar objetos o personas en los puntos de intersección? Pregunta 4Respuesta. a. Regla de los tercios. b. Regla de la mirada. c. Ley del horizonte. d. Composición áurea.

¿Qué término se utiliza para describir la coherencia visual y narrativa entre los distintos planos de una película? Pregunta 5Respuesta. a. Montaje paralelo. b. Sinopsis. c. Raccord o continuidad. d. Guion técnico.

El sonido que proviene de elementos presentes dentro de la historia, como los diálogos de los personajes, se clasifica como: Pregunta 6Respuesta. a. Sonido incidental. b. Sonido diegético. c. Sonido no diegético. d. Banda sonora externa.

1. MONTAJE Y TIEMPO CASO: UNA PELÍCULA COMIENZA CON EL FUNERAL DEL PROTAGONISTA Y LUEGO RETROCEDE 20 AÑOS PARA MOSTRAR CÓMO LLEGÓ A ESE MOMENTO, ALTERNANDO CONSTANTEMENTE ENTRE FRAGMENTOS DE SU MEMORIA Y EL PRESENTE. ¿QUÉ TIPO DE MONTAJE DESCRIBE MEJOR ESTA ESTRUCTURA? Pregunta 7Respuesta. a. Montaje alterno. b. Montaje lineal. c. Montaje invertido. d. Montaje cronológico.

¿Cuál es el rango de diferencia recomendado entre ejes de cámara al cambiar de ángulo para un mismo sujeto según los estándares de montaje? Pregunta 8Respuesta. a. Exactamente 90°. b. Superior a 180. c. No superior a 180° ni inferior a 45°. d. Entre 0° y 10°.

¿Cómo se define a un personaje antagonista? Pregunta 9Respuesta. a. Un extra que no tiene diálogos ni importancia narrativa. b. Un personaje que aparece de forma puntual para reordenar hechos. c. El personaje encargado de que el protagonista no logre su objetivo. d. El aliado más cercano del protagonista.

¿Cuál es la función principal del director respecto a la visión del proyecto? Pregunta 10Respuesta. a. Decidir y crear sentido, interpretando el guion y orquestando al equipo. b. Encargarse únicamente de la gestión del presupuesto y la logística. c. Ejecutar personalmente todas las tareas técnicas del rodaje. d. Limitarse a dar órdenes sin necesidad de comunicar una visión clara.

¿Quién es el responsable de diseñar el proyecto según la escala de producción y de los gastos incurridos hasta la copia estándar? Pregunta 1Respuesta. a. El Continuista. b. El Director de Arte. c. El Director de Fotografía. d. El Productor Ejecutivo.

El Dilema del Raccord (Continuidad): ESTUDIO DE CASO: Se está rodando una secuencia que comenzó a filmarse el lunes en una oficina. El martes, al retomar el rodaje para los planos cortos, el equipo nota que en las tomas del día anterior el actor sostenía un bolígrafo rojo (atrezzo), pero hoy el departamento de arte solo tiene bolígrafos azules. El rodaje no puede detenerse por costos logísticos. ¿QUÉ FIGURA DEL EQUIPO ES LA RESPONSABLE DIRECTA DE HABER VIGILADO ESTA COHERENCIA Y QUÉ DEBE REGISTRAR EN SU INFORME? Pregunta 2Respuesta. a. Director de Producción. b. Continuista (Script). c. Primer Asistente de Dirección. d. Director de Fotografía.

Al realizar el desglose de efectos de sonido o música para la producción, ¿qué elementos deben incluirse específicamente según las fuentes? Pregunta 3Respuesta. a. La voz en off del narrador que se graba exclusivamente en un estudio de postproducción. b. El sonido diegético que interviene en la escena, como una radio sonando o una banda tocando en vivo. c. Únicamente la música incidental que se añadirá meses después en la edición final. d. Los ruidos ambientales generales que el editor de sonido elige de una librería digital.

El tipo de corte que consiste en pasar de un plano a otro mientras el personaje está realizando un movimiento físico se llama: Pregunta 4Respuesta. a. Jump cut. b. Cutting on action. c. Match cut. d. Cut away.

¿Quién es el responsable de las decisiones creativas, la interpretación del guion y la dirección tanto de actores como del equipo técnico? Pregunta 5Respuesta. a. El director o realizador. b. El productor ejecutivo. c. El editor de video. d. El guionista.

Cuando el tiempo real de un acontecimiento y el tiempo cinematográfico son los mismos, hablamos de: Pregunta 6Respuesta. a. Flash-back. b. Distensión. c. Condensación. d. Adecuación.

En el montaje según el tiempo, ¿cómo se llama la técnica que alterna dos acciones en lugares diferentes que ocurren simultáneamente para generar contraste? Pregunta 7Respuesta. a. Montaje invertido. b. Montaje paralelo. c. Montaje lineal. d. Montaje cronológico.

1. Dirección de Actores Caso: Durante un rodaje, un actor tiene dificultades para transmitir la tristeza profunda que requiere la escena. El director decide realizar un ejercicio donde el actor debe imaginar un lugar y momento específico de su pasado que le genere esa emoción antes de empezar a grabar. ¿Qué recurso está aplicando el director? Pregunta 8Respuesta. a. La pregunta del Por qué. b. Análisis de guion. c. Dirección de movimiento. d. Ejercicios de actuación (sentido de lugar y tiempo).

¿Qué unidad de medida se utiliza convencionalmente para dividir las páginas de un guion durante el desglose? Pregunta 9Respuesta. a. Cuartos de página. b. Décimos de página. c. Tercios de página. d. Octavos de página.

¿Cuál es el objetivo principal del continuista (script) en un rodaje? Pregunta 10Respuesta. a. Mantener la coherencia visual y narrativa (raccord) entre las tomas. b. Crear la sinopsis y la idea central de la película. c. Contratar al personal técnico y artístico de la producción. d. Decidir los ángulos de cámara y la iluminación.

¿Cuál es una de las responsabilidades clave del Primer Asistente de Dirección? Pregunta 1Respuesta. a. Escribir la versión final del guion literario. b. Organizar el plan de rodaje y actuar como enlace entre el director y el resto del equipo. c. Realizar el diseño de vestuario y la utilería. d. Supervisar exclusivamente la mezcla de sonido en postproducción.

El Liderazgo del Director en el Set. ESTUDIO DE CASO: Durante el rodaje de una escena de alta carga dramática, el ambiente se vuelve tenso porque el actor principal no logra conectar con la emoción requerida. El director comienza a sentirse frustrado y empieza a dar instrucciones puramente técnicas y autoritarias ("muévete a la derecha", "llora ahora"), lo que bloquea aún más al intérprete. ¿cuál es el error fundamental del director en este escenario y cómo debería actuar según la teoría de dirección actoral? Pregunta 2Respuesta. a. Creer que dirigir es mandar, olvidando comunicar la visión de forma empática y personalizada. b. El director está siendo demasiado blando; debería imponer su autoridad con más fuerza para que el equipo respete su jerarquía. c. Delegar el problema al productor ejecutivo. d. Cambiar el encuadre para ocultar la falta de emoción del actor.

Planificación de Efectos en el Desglose ESTUDIO DE CASO: Un productor está revisando el guion literario para realizar el desglose de producción. En la Escena 5, el guion indica: "Juan dispara al aire mientras una lluvia torrencial comienza a caer sobre el patio". El productor necesita clasificar estos requerimientos para contratar al equipo adecuado. SEGÚN LAS NORMAS DE DESGLOSE, ¿BAJO QUÉ CATEGORÍA DEBEN CLASIFICARSE EL DISPARO Y LA LLUVIA? Pregunta 3Respuesta. a. Atrezzo únicamente. b. Efectos Especiales (SFX). c. Efectos Visuales (VFX). d. Sonido diegético.

Según Sergei Eisenstein, ¿cuál es la herramienta más poderosa del cine para transformar el significado de una imagen mediante su relación con otras? Pregunta 4Respuesta. a. El casting. b. El vestuario. c. El montaje. d. La iluminación.

¿Cómo se denomina al espacio que queda por encima de la cabeza de una persona en un encuadre? Pregunta 5Respuesta. a. Profundidad de campo. b. Aire lateral. c. Altura libre. d. Ángulo picado.

¿Qué técnica de edición utiliza cortes bruscos que saltan en el tiempo para crear efectos emocionales fuertes o inestabilidad? Pregunta 6Respuesta. a. Cross cut. b. Fade in. c. Dissolve. d. Jump cuts.

Tipos de Montaje. Caso: En una película de suspenso, el director decide mostrar simultáneamente a un detective intentando desactivar una bomba mientras, en otra parte de la ciudad, el villano observa el reloj. Las escenas se intercalan para aumentar la tensión hasta que ambas líneas convergen. ¿Cómo se clasifica este montaje? Pregunta 7Respuesta. a. Montaje paralelo. b. Montaje no lineal. c. Montaje lineal. d. Montaje elipsis.

1. (Continuidad General): Raccord. Caso: En la primera toma de una conversación, un actor sostiene un cigarrillo con la mano derecha. En el contraplano (la toma del otro actor), se observa al primer actor al fondo sosteniendo el cigarrillo con la mano izquierda. ¿Qué error se ha cometido? Pregunta 8Respuesta. a. Error de raccord (de movimiento o posición). b. Error de iluminación. c. Falta de motivación en el corte. d. Mal ángulo de cámara.

¿Cuál es la función principal del director respecto a la visión del proyecto? Pregunta 9Respuesta. a. Ejecutar personalmente todas las tareas técnicas del rodaje. b. Encargarse únicamente de la gestión del presupuesto y la logística. c. Decidir y crear sentido, interpretando el guion y orquestando al equipo. d. Limitarse a dar órdenes sin necesidad de comunicar una visión clara.

En el contexto de la producción, ¿qué define a una secuencia? Pregunta 10Respuesta. a. Un conjunto de escenas que forman una unidad narrativa con presentación, nudo y desenlace. b. Una lista de todas las locaciones necesarias para el filme. c. Una sola toma grabada sin interrupciones. d. El desglose de una página de guion en octavos.

¿Cuál es el objetivo principal del continuista (script) en un rodaje? Pregunta 1Respuesta. a. Mantener la coherencia visual y narrativa (raccord) entre las tomas. b. Contratar al personal técnico y artístico de la producción. c. Decidir los ángulos de cámara y la iluminación. d. Crear la sinopsis y la idea central de la película.

¿Cuál es la diferencia principal entre los efectos especiales y los efectos visuales según el proceso de rodaje? Pregunta 2Respuesta. a. No existe diferencia; ambos términos se refieren a lo mismo en el desglose. b. Los efectos visuales son responsabilidad exclusiva del director de sonido. c. Los efectos especiales se añaden solo en postproducción digital. d. Los efectos especiales se realizan físicamente en el set de rodaje (como lluvia o disparos), mientras que los visuales se suelen realizar posteriormente.

En el proceso de desglose de guion, ¿por qué es fundamental diferenciar entre el personaje y el actor o actriz que lo interpreta? Pregunta 3Respuesta. a. Porque los personajes secundarios no requieren ser interpretados por actores profesionales. b. Porque el departamento de producción necesita ocultar la identidad de los actores por seguridad. c. Porque los actores suelen cambiar de nombre artístico durante el rodaje por razones de marketing. d. Porque un mismo intérprete puede realizar dos o más personajes distintos dentro de una misma secuencia.

¿Qué tipo de montaje se centra en contar una historia siguiendo un orden cronológico y lógico? Pregunta 4Respuesta. a. Montaje expresivo. b. Montaje poético. c. Montaje narrativo. d. Montaje ideológico.

En la dirección de actores, ¿qué técnica se utiliza para que los intérpretes comprendan las razones profundas detrás de las acciones de sus personajes? Pregunta 5Respuesta. a. La técnica del Por qué. b. Improvisación libre. c. Ejercicios de meditación. d. Análisis de taquilla.

El uso de imágenes simbólicas, como un reloj de arena para representar la fugacidad del tiempo, es un ejemplo de: Pregunta 6Respuesta. a. Propaganda visual. b. Metáfora visual. c. Continuidad de acción. d. Corte por información.

¿Qué función del director implica elegir las escenas más significativas del material filmado para relatar la historia? Pregunta 7Respuesta. a. Edición o montaje de la película. b. Supervisión de vestuario. c. Casting. d. Redacción del guion original.

1. Montaje Ideológico y Expresivo. Caso: Un documentalista intercala imágenes de un banquete lujoso con tomas de niños buscando comida en un vertedero. Su objetivo no es contar una historia cronológica, sino denunciar la desigualdad social. ¿Qué técnica de montaje está empleando predominantemente? Pregunta 8Respuesta. a. Ritmo visual poético. b. Contraposición de imágenes (Montaje ideológico). c. Continuidad temporal. d. Desarrollo de personajes.

¿Cuál es una de las responsabilidades clave del Primer Asistente de Dirección? Pregunta 9Respuesta. a. Realizar el diseño de vestuario y la utilería. b. Organizar el plan de rodaje y actuar como enlace entre el director y el resto del equipo. c. Escribir la versión final del guion literario. d. Supervisar exclusivamente la mezcla de sonido en postproducción.

Según los principios de la Dirección de Arte, ¿cómo se puede transformar una escena normal en una romántica mediante el uso de símbolos? Pregunta 10Respuesta. a. Cambiando el guion literario por un guion de producción. b. Dividiendo la escena en escenas incidentales. c. Usando un dron para realizar un plano cenital. d. Mediante el uso ritual y simbólico de velas en una cena.

El Dilema del Raccord (Continuidad): ESTUDIO DE CASO: Se está rodando una secuencia que comenzó a filmarse el lunes en una oficina. El martes, al retomar el rodaje para los planos cortos, el equipo nota que en las tomas del día anterior el actor sostenía un bolígrafo rojo (atrezzo), pero hoy el departamento de arte solo tiene bolígrafos azules. El rodaje no puede detenerse por costos logísticos. ¿QUÉ FIGURA DEL EQUIPO ES LA RESPONSABLE DIRECTA DE HABER VIGILADO ESTA COHERENCIA Y QUÉ DEBE REGISTRAR EN SU INFORME? Pregunta 3Respuesta. a. Director de Fotografía. b. Continuista (Script). c. Director de Producción. d. Primer Asistente de Dirección.

¿Quién es el responsable de las decisiones creativas, la interpretación del guion y la dirección tanto de actores como del equipo técnico? Pregunta 4Respuesta. a. El productor ejecutivo. b. El director o realizador. c. El editor de video. d. El guionista.

1. Montaje Sonoro. Caso: En una escena de una oficina caótica, el editor mezcla el sonido de las teclas de muchas computadoras, el murmullo de conversaciones telefónicas, el ruido de una fotocopiadora y pasos constantes, todo sonando al mismo tiempo para crear una atmósfera inmersiva. ¿Qué técnica de montaje sonoro es esta? Pregunta 8Respuesta. a. Montaje no diegético. b. Montaje por yuxtaposición. c. Transición por fundido de sonido. d. Montaje por superposición.

¿Quién es el responsable de diseñar el proyecto según la escala de producción y de los gastos incurridos hasta la copia estándar? Pregunta 9Respuesta. a. El Director de Fotografía. b. El Productor Ejecutivo. c. El Continuista. d. El Director de Arte.

¿Cuál es la utilidad de la escaleta en la preproducción de cine? Pregunta 1Respuesta. a. Controlar el presupuesto diario de alimentación del equipo. b. Indicar los cortes para publicidad en televisión. c. Visualizar rápidamente la estructura argumental y detectar los puntos de giro. d. Registrar los diálogos finales que dirán los actores.

El uso de imágenes simbólicas, como un reloj de arena para representar la fugacidad del tiempo, es un ejemplo de: Pregunta 4Respuesta. a. Propaganda visual. b. Continuidad de acción. c. Metáfora visual. d. Corte por información.

1. (Continuidad General): Raccord. Caso: En la primera toma de una conversación, un actor sostiene un cigarrillo con la mano derecha. En el contraplano (la toma del otro actor), se observa al primer actor al fondo sosteniendo el cigarrillo con la mano izquierda. ¿Qué error se ha cometido?. a. Mal ángulo de cámara. b. Falta de motivación en el corte. c. Error de raccord (de movimiento o posición). d. Error de iluminación.