Dirección III

¿Quién inventó el zoopraxinoscopio?. W. Laurice Dickson. Edward Muybridge. Bazin. Los hermanos Lumière.

¿Cuando aparece el Cinematographe de los Lumière?. 1895. 1896. 1897. 1898.

¿Cómo se llamaba al cine de representación primitivo? (MRP). cine de atracciones. cine de espectáculo. cine de farándula. cine circense.

¿Qué quiere decir que tanto el cine como la fotografía son imágenes Índex o índice?. Que exigen un referente en la realidad lo que les confiere una especial autoridad testimonial (EFECTO DE REALIDAD). Que son creaciones del medio y provienen de la imaginación del artista (EFECTO DE FICCIÓN).

¿De quién es el cine de vistas (1895-1910)?. Los Lumière. Melies.

¿De quién es el cine de cuadros (1895-1910)?. Melies. Los Lumière.

Entre 1910 y 1917 Porter, Griffith y Chaplin desarrollaron el modelo de representación primitivo. Verdadero. Falso.

Une los dots. Montaje narrativo. Montaje expresivo.

Une. Frontalidad Exterioridad Platitud visual Autarquía Distancia Imagen centrífuga Falta de cierre. Supresión frontalidad (escorzos) Escalaridad (PM, PP y PD) Mejoras técnicas (luz y objetivos) Continuidad Proximidad Imagen centrípeta (centrado) Clausura.

¿Cuándo se formaliza la estética para el cine no dialogado?. 1920-1930. 1930-1940.

Une. 1889. 1909. 1910. 1916-1921. 1922. 1930. 1931.

Aportaron a la fragmentación de la escena en múltiples POVs o plano. Klusehov, Saura, Almodóvar. Griffith, Kuleshov y Pudovkin. Pudovkin, Kuleshov y Natalie Portman. Griffith, Kuleshov y Chejov.

Ordena las 4 obras maestras de la época de la película ortocromática. Intolerancia. Nanuk el esquimal. Avaricia. Nosferatu.

¿Cuándo se presenta el Technicolor?. 1935. 1933. 1934. 1939.

Son características del cine de las 5 majors de Hollywood durante los años 1920 a 1945. Cine narrativo y de género. Política de las estrellas. Producción controlada y decisiones codificadas en base al género. De estructura coherente y verosímil. Realista.

Une. Realismo poético francés. Vanguardismo. Documentalismo. Formalismo soviético.

Une. Cineastas de estudio. Independientes. Europeos en Hollywood.

Une. 1936. 1937. 1938. 1939. 1945. 1952. 1956.

El soporte cinematográfico es un estándar universal. 35 mm; 405 líneas (GB) 819 líneas (FR) 525 líneas y 30 ips (EEUU) 625 líneas y 25 ips (Europa). 35 mm; 405 líneas (FR) 819 líneas (EEUU) 525 líneas y 30 ips (GB) 625 líneas y 25 ips (Europa).

¿Cuándo se desarrolla el primer magnetoscopio o grabador de imagen en cinta. 1955. 1960. 1958. 1962.

La TV recurre para su producción y registro a. Soporte cinematográfico: telerecording (GB) y electrónica (EEUU y Alemania). Aplicación del KINESCOPIO (filmando sobre un monitor de alta resolución). Difusión de películas por televisión mediante la aplicación del TELECINE. Todas.

Dato sobre la estética del directo. Secuencia lineal, flujo de imágenes fugaz e instantáneo; narración realista; el sistema multicámara resuelve la carencia del montaje. no hay que escoger, es solo para leerlo.

MULTICÁMARA. Resultado de la combinación, elección, de una de las opciones posibles, entre las diferentes imágenes (puntos de vista distintos de la escena) disponibles. Impone una secuencia lineal. Rodear el espacio de la representación. La planificación o distribución de las cámaras responde criterios de funcionalidad. Mostrar la mejor y más eficaz mirada sobre la escena. Asignar cada cámara a un propósito. Solo sirve en interiores. Sigue las improvisaciones de los actores.

Se desarrollan los primeros procedimientos de montaje de la cinta de video. 1961. 1960. 1969. 1958.

Unee. 1935-1958: Primera etapa o de la TV de difusión. 1958-1982: Segunda etapa o de la TV grabada y de edición simple.

1955-1960: SISTEMAS HÍBRIDOS DE PRODUCCIÓN TELEVISIVA: ELECTRONIC-CAM. Add-A-Vision, Electronic Filming System, Gemini. Electronic-Cam.

1953-1976: SOPORTE CINEMATOGRÁFICO Y PRODUCCIÓN DE NOTICIAS. Se consolida la producción de noticias en soporte cinematográfico porque facilita sus exigencias: Rapidez en la disponibilidad (acceso al lugar). Acercamiento a la realidad con la mínima alteración (equipos reducidos). Agilidad de acceso (cámaras ligeras).

Evolución tecnológica. 1945 a 1953. 1953 a 1960. 1960-1964. 1965. 1975.

1955-1965: CORRIENTES CINEMATOGRÁFICAS INFLUIDAS X ESTÉTICA TELEVISIVA. Tres corrientes cinematográficas coinciden en su rechazo por la artificiosidad del cine de producción en estudio y con diversos intereses comparten ciertos objetivos que ya los había hecho o los hará suyos la televisión de los formatos noticiosos y del reportaje. Equipos ligeros de rodaje. Presencia de no actores o actores naturales (testimonios). Reflejo de la realidad y compromiso social: documentales y docudramas. Sonido directo de la escena (realidad), toma en DB. Registro de tomas de larga duración: dialéctica entre el montaje interno frente al montaje externo, de corte o analítico. La tecnología de captación (cámaras con tres o cuatro tubos). Emulsiones sensibles que evitan la iluminación colocada. Escenarios naturales. Las técnicas escenográficas y de maquillaje.

Características de la televisión en color (1965-1975). La tecnología de captación (cámaras con tres o cuatro tubos). Las técnicas escenográficas y de maquillaje. Pocos escenarios, pocos personajes. Amplía el repertorio y aceptación de la televisión como medio de difusión de la producción cinematográfica (el cine se ofrecía en color desde 1940). Incrementa el efecto de realidad o capacidad de sentir la imagen electrónica como testimonio de la realidad (mayor grado de iconicidad o identificación con el referente). Historias de guión, dramas humanos, de diálogo, al uso de la televisión. Los sistemas y técnicas de iluminación (temperatura de color y menor sensibilidad de los tubos). Tomas largas con ligeros movimientos de reencuadre.

1970-1980: FINAL DE LA TV CLÁSICA. Convergencia de la televisión y el cine. 1976. 1970. 1980.

CINEMATOGRAFÍA DIGITAL: SUSTITUCIÓN DEL SOPORTE CINE POR DIGITAL. 1999. 2001. 2005. 2007.

Desarrollo del primer equipo de grabación electromagnética de imágenes y sonido: AMPEX 2 PULGADAS, CUADRUPLEX. Permite la conservación de las producciones. Abre la posibilidad del montaje posterior a la captación (acercamiento al cine o “filmlook”). Por corte físico de la cinta. Mediante un impulso electrónico de sincronización (EDITEC, 1960-1962). Facilita el intercambio y comercialización (con limitaciones por la falta de control de “tracking”).

¿En qué periodo se da el fin de la TV clásica?. 1970-1980. 1960-1980. 1950-1960. 1960-1970.

1980: “Corazonada” (One from the heart) de Francis F. Coppola recurre a aplicaciones electrónicas para facilitar el proceso de producción. Señala las correctas: Grabación electrónica de las viñetas del storyboard – animatic. Grabación electrónica de los ensayos. Transferencia de la señal de rodaje a soporte electrónico (video-assist). Interviene los colores de la imagen mediante transfer electrónico. Interviene los colores de la imagen mediante fibra óptica. Graba digitalmente los ensayos.

ANTES DE “CORAZONADA”. CINE Y VIDEOGRAFÍA (1975-1980). 1973. 1975. 1977. 1978. 1980.

1977: “Star Wars” George Lucas. Revoluciona la aplicación de los computadores y la electrónica – video- a la producción cinematográfica: Desarrolló el morphing. Cámaras guiadas por ordenados (stop motion): DYSTAFLEX. Infografías para la creación de imágenes de síntesis – imagen sin referente-: fondos, paisajes, etc. Fondos de incrustación mediante pantallas azules/verdes (chroma-key).

1995-2010: EL RELEVO DIGITAL. 1995. 1999. 2005. 2010.

VENTAJAS DE LA PRODUCCIÓN DIGITAL PARA LA CINEMATOGRAFÍA. Calidad de imagen y resolución equivalente a la del Súper 16mm. Simplificación de la edición digital. Posibilidad de eliminar en el futuro las copias de proyección (“transfer a soporte cinematográfico). Ratio de consumo en rodaje “sin límites”. Control total de los parámetros fotográficos durante el rodaje. Emulación de cualquier emulsión cinematográfica (“film-look”). Eliminación del negativo y los procesos de laboratorio. Se reducen los gastos de etalonaje. Es más sencillo el proceso de convertir los negativos en apto para la televisión.