Dirección y Realización audiovisual

¿Qué entendemos por género cinematográfico?. Formas artísticas o especializaciones temáticas con que la industria y los públicos clasifican las películas en función del interés comercial o las expectativas que crean en el espectador. Clasificación de las temáticas atendiendo sólo criterios como el público al que van destinadas y el formato. Ninguna de las respuestas es correcta. Clasificación de las temáticas según criterios no relativos a la industria y/o el publico, sin tener en cuenta el interés comercial o las expectativas que crean en el espectador.

¿Cuál de los siguientes NO se corresponde con los criterios de planificación a favor de la interpretación?. Planificación improvisada. Cámaras envolviendo la escena. Cámaras asignadas. Actores en sus marcas.

Cuando nos referimos al emplazamiento de las cámaras CRUZADAS atendemos a su posición: Circundando alrededor de la escena o acción. En batería o paralelo. Frontal en paralelo y en plano contraplano. En plano y contraplano o plano master e insertos.

¿Cuál de las siguientes característica NO pertenece al Modelo de Representación Primitivo M.R.P?. Falta de cierre. Frontalidad. Exterioridad. Escalaridad de planos.

¿Cuál de las siguientes definiciones relativas al -SPOT- es incorrecta?. Son producciones audiovisuales que realizan las agencias de publicidad y aparecen claramente diferenciadas, intercaladas en la programación habitual de los distintos canales de televisión. Espacio comercial insertado en bloques comerciales de algún medio de comunicación tradicional. El spot publicitario es una película comercial que combina la imagen, el movimiento, la luz y el sonido, de forma estética, con la finalidad de vender producto determinado. Espacio comercial insertado en los bloques comerciales de algún programa de radio o televisión.

La escaleta es una producción cinematográfica…. divide el guion en secuencias y describe (incluyendo diálogos) la acción, evolución narrativa y conflictos entre personajes. divide el guion en secuencias y describe (sin incluir diálogos) la acción, evolución narrativa y conflictos entre personajes. divide el guion en planos y describe (incluyendo diálogos) la acción, evolución narrativa y conflictos entre personajes. divide el guion en escenas y describe (sin incluir diálogos) la acción, evolución narrativa y conflictos entre personajes.

Con respecto a los modelos de realización: El "estudio de la localización o escenario" se corresponde con la etapa de: Planificación de la retransmisión. Grabación. Posproducción. Preproducción y preparación de la realización.

¿Cuál de los siguientes es un error en la dirección de actores?. No comunicar al actor los sentimientos que el personaje tiene o su estado de ánimo. Poner en palabras el significado del tono que se busca en la interpretación. Dar al actor el significado de la línea de diálogo. Dar al actor la frase como quieres que se diga, dar la inflexión del tono en cada palabra.

Para la retransmisión de un evento deportivo en el que se utiliza 7 cámaras para la realización en una unidad móvil, su clasificación sería: Unidad móvil de gran capacidad. Unidad móvil ligera con configuración ENG. Unidad móvil, configuración EFP. PEL.

Según la teoría, en una producción audiovisual de ficción cinematográfica, ¿quién es el encargado de elaborar las órdenes de rodaje?. Secretario de rodaje o script. Meritorio. Ayudante de dirección. Segundo ayudante de dirección.

Con respecto a la clasificación de géneros televisivos, el subgrupo -ETNIAS E INMIGRANTES- pertenece a: Grupos específicos. Géneros educativos. Religiosos. Otros programas.

De entre los recursos creativos del guion técnico. ¿Cuál de los siguientes es el más importante para gestionar el suspense y crear tensión?. La edición y el montaje, pues es la última vez que se escribe el guion. La iluminación, puesto que se construye la colorimetría de la obra y afecta a la diégesis de manera psicológica. La elección de ejes de acción, pues conducen el ritmo de la diégesis. El encuadre puesto que define lo que se exhibe en la imagen y que se deja fuera de campo.

El ritmo interno de una obra audiovisual se obtiene…. En el montaje. En el rodaje. Variando la velocidad de obturación. Todas las respuestas son correctas.

En cuanto a la continuidad con respecto al eje, se deben respetar los principios de: Los 180 grados, los 45 grados y del salto proporcional. Ley del eje, los 15 grados y del salto proporcional. Un solo eje y varios ejes. Los 180 grados, los 30 grados y del salto proporcional.

En cuanto a la dirección de actores. ¿Qué entendemos por transiciones del personaje?. El paso de la vida real a la ficción. Los cambios de una escena a otra de la película. Sus reacciones a los eventos emocionales de la película. El cambio de un actor por otro para la evolución de edad de un personaje en la película.

En cuanto a la puesta en escena y planificación, el emplazamiento de las cámaras puede ser: En la línea de la embocadura, dentro de la escena, en la corbata o en círculo. Frontal, en profundidad, en L o en V. En el exterior, fuera de la escena, entre el set y el público o en círculo. En el arco proscénico, en troneras, en la corbata o aleatoriamente.

En la elaboración de un guion técnico, se incorpora la segmentación de…. Secuencias y escenas en planos. Secuencias y planos en tomas. Secuencias y escenas en tomas. Escenas y tomas en planos.

La -dirección por resultado- se caracteriza por: Tomar decisiones basándonos en preguntarnos: ¿Qué es lo que hacen realmente los personajes para resolver sus dilemas?. La búsqueda de un resultado concreto basado en lo que sabemos de la vida real. Tomas decisiones basándonos en preguntarnos: ¿Qué pistas me dan estos datos para saber de lo que trata la película verdaderamente?. Tomar decisiones basándonos en lo que sabemos y hemos visto en otras películas.

Por planos y contraplano se entiende…. Planos enfrentados tomados desde el mismo lado del eje, pero en sentido contrario y del mismo tamaño. Planos tomados en distintos lados del eje, pero del mismo tamaño. Planos tomados en distintos lados del eje y distinto tamaño. Dos planos que no van seguidos en el montaje y que están enfrentados físicamente.

¿Cuál de las siguientes atiende a la clasificación por técnica de realización monocámara en exteriores?. Con guion planificado o sin guion planificado. Plano a plano, por plano master o por plano secuencia. Toma a toma, plano a plano o por plano secuencia. Plano a plano, por plano master o por plano general.

Durante la década de los ochenta, el video fue considerado como un instrumento o herramienta complementario al proceso de la filmación y rara vez como medio o instrumento de creación, con la salvedad de los cineastas del denominado.. Seleccione una: Ninguna de las respuestas es correcta. Postformalismo, continuadores del Formalismo soviético. Neorrealismo, continuadores del Realismo italiano. Video-arte, continuadores del Underground neoyorkino de los setenta.

Dentro de los géneros televisivos, la diferencia entre los de ficción y los de no ficción radica principalmente en: Que exista o no un director de escena. Que exista o no un guión previo. Que exista o no una una escaleta. Que se de lugar o no a la intervención de actores y ensayos.

En determinados programas multicámara en directo la escaleta... Tan solo se refiere al orden de entrada de los personajes o invitados. Tan solo se refiere al orden de los bloques en relación al orden de entrada de los personajes o invitados. Tan solo se refiere al orden de entrada de los bloques comerciales. Tan solo se refiere al orden de los bloques (o divisiones primarias del programa) o las secciones (que suelen asignarse a un guionista o redactor concreto).

De entre los recursos creativos del guión técnico ¿Cuál de los siguientes es el de menor importancia a la hora de caracterizar a un personaje?. Dotar al personaje de la presencia que le corresponde en tamaño y frecuencia de aparición. Crear relaciones de jerarquía entre varios personajes. La iluminación que se emplea sobre el personaje, si es dura, difusa, etc... El espacio que se le asigna a un personaje, mostrarlo u ocultarlo, aislarlo en un plano o integrarlo en diferentes espacios y en relación a otros personajes.

La -dirección por resultado- se caracteriza por: Tomar decisiones basándonos en preguntarnos ¿Qué es lo que hacen realmente los personajes para resolver sus dilemas?. La búsqueda de un resultado concreto basado en lo que sabemos de la vida real. Tomar decisiones basándonos en lo que sabemos y hemos visto en otras películas. Tomar decisiones basándonos en preguntarnos ¿Qué pistas me dan estos datos para saber de lo que trata la película verdaderamente?.

El género audiovisual que presenta hechos y situaciones de una manera más profunda y sin la pretensión de ser objetivo es: El reportaje. El magazine. El documental. Los filmados.

¿Cual de los siguientes aspectos NO tiene que ver ni es relativo al PUNTO DE VISTA? Seleccione una: Lugar donde se emplaza la cámara. Dimensión estructural. El lugar de la mirada. Dimensión narrativa.

Según la puesta en imágenes y los criterios de planificación, el emplazamiento de cámara NO se establece. Seleccione una: Por asignación personaje-actor. Por cobertura. Por improvisación. Por guion técnico.

¿Según la teoría, cuál de las siguientes NO corresponde a las funciones y responsabilidades del Director o Realizador? Seleccione una: Realizar el guión técnico. Elaborar el desglose general. Intervenir en la búsqueda y elección de localizaciones. Elaborar las hojas de llamada.

De entre los recursos creativos del guion técnico ¿Cuál de los siguientes es el de menor relevancia para la creación de atmósferas?. La puesta en escena. La ambientación lumínica. El sistema de realización monocámara o multicámara. La postproducción de sonido y las mezclas.

En la elaboración de un guion técnico, se incorpora la segmentación de. Seleccione una: Escenas y tomas en planos. Secuencias y escenas en planos. Secuencias y escenas en tomas. Secuencias y planos en tomas.

¿Cuáles de los siguientes recursos creativos del guión técnico son los empleados para actuar dramáticamente sobre la linealidad temporal?. Empleo de transiciones fade in/fade out entre las diferentes situaciones o accione. Uso de elipsis, ralentización del tiempo mostrando todo lo que ocurre simultáneamente, uso de flashback y flashforward. Uso de transiciones por corte directo entre las diferentes escenas, para aportar ritmo y dinamismo a modo de jumpcuts. Uso de planos fijos, panorámicos o planos secuencia combinados con un objetivo gran angular o un teleobjetivo.

Entre 1953-1976 se consolida la producción de noticias en soporte cinematográfico. ¿Cual de los siguientes aspectos no participó en esta consolidación?. Agilidad de acceso (cámaras ligeras). Rapidez en la disponibilidad (acceso al lugar). Aparición del formato 35mm sin sonido Blanco y Negro. Acercamiento a la realidad con la mínima alteración (equipos reducidos).

¿Cuál es la característica principal que diferencia la -buena dirección de la -dirección por resultado- en relación a la dirección de actores?. El uso de adjetivos. El uso de coreografias. El uso de ejemplos basados en otras producciones. El uso de verbos de acción.

¿Cuándo una producción audiovisual es identificada como largometraje? Seleccione una: Cuando tenga una duración inferior a sesenta minutos, excepto las de formato 70mm, con un mínimo de 8 perforaciones por imagen. Cuando tenga una duración de sesenta y cinco minutos o superior, así como la que, con una dura fin superior a cuarenta y cinco minutos, sea producida en soporte de formato 70mm., con un mínimo de 8 perforaciones por imagen. Cuando tenga una duración de sesenta minutos o superior, así como la que, con una duración superior a cuarenta y cinco minutos sea producida en soporte de formato 70 mm., con un minimo de 8 perforaciones por imagen. Cuando tenga una duración de cincuenta minutos o superior, así como la que, con una duración superior a cuarenta minutos, sea producida en soporte de formato 70 mm., con un mínimo de 8 perforaciones por imagen.

En cuanto a la continuidad con respecto al eje, se deben respetar los principios de: Seleccione una: Los 180 grados, los 30 grados y del salto proporcional. Un solo eje y varios ejes. Ley del eje, los 15 grados y del salto proporcional. Los 180 grados, los 45 grados y del salto proporcional.

¿Cuál de las siguientes características NO es propia de la estética del directo televisivo? Seleccione una: Estructura narrativa lineal. Tres cámaras o más. Montaje en diferido. Planificación funcional.

Cuando el formato estándar de 35 mm reacomoda su huella para incluir una pista dedicada a la banda óptica de registro de sonido y modifica su ratio a la proporción 1,37:1, es conocido como: Seleccione una: Formato safety. Formato ortocromático. Formato académico. Formato pancromático.

Una expresión verbal, voz o sonido diegético (aún fuera de campo) que explica lo que la imagen no puede aclarar por si misma al espectador, que proviene de la diégesis y comparte el espacio o tiempo del personaje o personajes se denomina. Voz en off. Diálogos sincronizados. Diálogos no sincronizados. Voice over.

En relación a la dirección de actores ¿Cuál de las siguientes afirmaciones NO se corresponde con la -buena dirección-?. Es sensorial en vez de ser intelectual. Es objetiva y especifica en vez de ser subjetiva y general. Es la que genera comportamiento en el actor, por lo que es activa y dinámica, en vez de estática. Es intelectual en vez de ser sensorial.