Diseño 4 Parcial 2 (PARTE 1)

1. ¿A qué se refiere un movimiento cinematográfico?. a) A las películas que se producen en una misma nación y época y que comparten rasgos significativos de forma y estilo, así como a cineastas que pertenecen a un mismo sistema productivo. b) A las películas dirigidas por un mismo realizador durante toda su carrera. c) A las producciones que utilizan exclusivamente técnicas experimentales.

2. Con relación a la perspectiva, ¿qué tipo de lentes reducen la profundidad de imagen, como si alisaran el espacio?. a) Los lentes gran angulares. b) Los lentes de larga distancia focal, también conocidos como teleobjetivos. c) Los lentes ojo de pez.

3. ¿Cómo se llama la porción de espacio virtual contenida en el interior del encuadre?. a) Plano. b) Fuera de campo. c) Campo.

4. Durante el rodaje de una película, ¿por qué es necesario controlar la continuidad?. a) Porque permite reducir el tiempo total de filmación. b) Porque los planos no se filman en orden secuencial y debe controlarse que no haya cambios o saltos en el vestuario, los objetos, el espacio, la iluminación o la interpretación. c) Porque facilita la incorporación de efectos especiales en la posproducción.

5. Completa el fragmento con la opción correcta: "Al analizar un texto dramático suele ser interesante establecer qué es lo que busca, persigue o desea el personaje principal. Esto se refleja en el análisis. a) Emisor – Receptor. b) Sujeto – Objeto. c) Tiempo – Espacio.

6. ¿Qué elemento determina la relación entre el ancho y el alto de la imagen cinematográfica?. a) La profundidad de campo. b) El encuadre. c) El formato.

7. En la posproducción de una película, ¿quién realiza el montaje o edición de la banda sonora?. a) El director de fotografía. b) El montador de sonido. c) El asistente de producción.

8. En el proceso de creación de una película, ¿en qué etapa se realiza la denominada "prueba de cámara"?. a) En la producción. b) En la posproducción. c) En la preproducción.

9. ¿Qué herramienta implementa el departamento de vestuario para planificar todas las necesidades de rodaje vinculadas con el vestuario y administrar los recursos?. a) Plan de rodaje. b) Desglose de vestuario. c) Guion técnico.

11. Selecciona la opción correcta. En el desarrollo de los ensayos de un espectáculo teatral, cuando se plantea un vestuario de época o con artefactos complejos, los intérpretes ¿qué necesitan?. a) Necesitan emplear elementos de sustitución para acostumbrarse a ellos y no sentirse condicionados posteriormente por los elementos definitivos. b) Necesitan utilizar únicamente el vestuario definitivo desde el primer ensayo. c) Necesitan modificar el guion para adaptarlo al vestuario disponible.

12. Aurelia dirige un cortometraje de terror sobre una casa que pareciera estar embrujada. En este caso, es interesante que los planos estén filmados con un encuadre contrapicado porque eso favorece la sensación de que los personajes están siendo vigilados por una presencia extraña o sobrenatural. a) Verdadero. b) Falso.

13. Completa el fragmento con la opción correcta: "Al analizar un texto dramático suele ser interesante establecer qué es lo que busca, persigue o desea el personaje principal. Esto se refleja en el análisis ______.". a) Sujeto – Objeto. b) Tiempo – Espacio. c) Emisor – Receptor.

14. En una secuencia de Octubre, película del director ruso Serguéi Eisenstein, al filmar la cruel represión de una marcha de revolucionarios, se intercalan evocativos planos de una mujer muerta y otros elementos simbólicos. ¿Qué tipo de montaje ejemplifica esta secuencia?. a) Montaje paralelo. b) Montaje de atracciones. c) Montaje continuo.

15. En la narración cinematográfica, tanto la elipsis como el fuera de campo, ¿qué plantean?. a) Una modificación en el punto de vista del espectador. b) Una ausencia a nivel temporal o espacial. b) Una ausencia a nivel temporal o espacial.

16. Después de meses de trabajo en la preproducción de una película, al fin comienza el rodaje. Para Emilia, ayudante de vestuario, ¿cuál es ahora una de sus principales labores?. a) Diseñar nuevos bocetos para los personajes secundarios. b) Revisar la continuidad en conjunto con el script o secretario de rodaje. c) Supervisar el montaje de la banda sonora.

17. ¿Qué motivó a las compañías cinematográficas a asentarse en California, dando lugar a lo que sería Hollywood?. a) La cercanía con las principales escuelas de cine del país. b) Escapar de la Motion Picture Patents Company, creada por Edison, y de sus denuncias por violación de patentes. c) La existencia de estudios de filmación construidos por el gobierno.

18. En el ámbito del teatro independiente, ¿qué actividad o etapa suele descuidarse sin trabajarla con la importancia que requiere?. a) La explotación. b) La escenografía. c) La iluminación.

19. Completa el fragmento con la opción correcta: "Generalmente, la primera vez que un espectáculo se presenta ante el público es ______.". a) El estreno oficial. b) El ensayo general. c) El preestreno.

20. ¿Qué relaciones se establecen entre los planos a través del montaje?. a) Temporales, rítmicas, espaciales y gráficas. b) Sonoras, musicales, actorales y lumínicas. c) Narrativas, cromáticas, escenográficas y literarias.

20. ¿Qué relaciones se establecen entre los planos a través del montaje? (4). Temporales. Rítmicas. Espaciales. Gráficas. Sonoras.

21. ¿Cuál es el rol del montador en cine? (4). Selección y edición de las mejores tomas. Ensamblaje de imágenes. Revisión del material filmado. Edición final siguiendo las directivas de dirección. Composición de la banda sonora.

22. ¿Qué tipo de plano puede perder la expresión completa del rostro a pesar de la cercanía?. a) Primer plano. b) Plano detalle. c) Primerísimo plano.

23. ¿Qué es un plano secuencia?. a) Una serie de planos cortos unidos mediante montaje rápido. b) Una toma larga sin cortes que mantiene una acción continua. c) Una secuencia compuesta únicamente por planos generales.

24. ¿Qué recurso se utiliza para variar los encuadres dentro de un plano secuencia?. a) Cambios de iluminación. b) Movimientos de cámara. c) Efectos digitales de posproducción.

25. ¿Qué modifica la distancia focal de los lentes?. a) La velocidad de reproducción de la imagen. b) La intensidad de la iluminación. c) Las relaciones de perspectiva de la imagen.

26. ¿Cuáles son las dimensiones que determinan la banda sonora de una película? (4). Tiempo. Ritmo. Fidelidad. Espacio. Volumen.

27. ¿Qué tipo de música suena en una escena cuando impide escuchar un diálogo emocional?. a) Leitmotiv. b) Música diegética. c) Contrapunto.

28. ¿Cuál es la función principal del productor de cine?. a) La gestión financiera y organizativa de la producción. b) La dirección artística y escenográfica de la película. c) La edición de la banda sonora y los efectos especiales.

29. ¿Qué profesional registra gestos, movimientos y acciones para mantener la continuidad entre tomas?. a) El director de fotografía. b) El secretario de rodaje (script). c) El director de arte.

30. ¿En qué momento comienza la etapa de explotación de un espectáculo escénico?. a) Durante los ensayos generales. b) Antes del preestreno. c) Después del estreno del espectáculo.

31. ¿Por qué el diseñador de vestuario debe asistir a los ensayos teatrales?. a) Para observar las acciones en escena y realizar los ajustes necesarios en el diseño. b) Para encargarse de la iluminación durante los ensayos. c) Para definir el orden de las escenas del espectáculo.

32. ¿Cuál es un motivo clave para confeccionar duplicados de vestuario?. a) Facilitar el préstamo de prendas a otras producciones. b) La explotación prolongada del espectáculo, ya que las prendas sufren desgaste por el uso y los lavados. c) Reducir el tiempo destinado a los ensayos.

33. ¿Qué roles componen el departamento de vestuario? (4). Figurinista. Asistente de vestuario. Ayudante de vestuario. Sastre o realizador. Director artístico.

34. ¿Qué se busca en el proceso de diseño de vestuario?. a) Desarrollar imágenes conceptuales, imágenes de acercamiento o referencia e imágenes técnicas específicas. b) Diseñar exclusivamente figurines a color para los actores principales. c) Elaborar únicamente un presupuesto de materiales y confección.

35. ¿Por qué no corresponde que un director artístico coordine a los actores?. a) Porque esa función corresponde al productor ejecutivo. b) Porque esa función corresponde al director escénico. c) Porque esa función corresponde al director de fotografía.

"Corresponde al director artístico coordinar a los actores.". Verdadero. Falso.

36. ¿Por qué Carla realiza pruebas de vestuario?. a) Para decidir el orden de aparición de los personajes. b) Para confirmar si la propuesta funciona correctamente tanto en lo visual como en lo escénico. c) Para determinar el presupuesto final del espectáculo.

37. ¿Qué rasgos caracterizan a la Nouvelle Vague? (4). Improvisación actoral. Humor informal. Protagonistas sin metas claras. Movimientos de cámara más libres. Filmación en interiores con iluminación de estudio.

38. ¿Qué rasgos definen al cine soviético? (2). Importancia del montaje. Fuerzas sociales como motor de la narración. Psicología de los personajes.

39. ¿Qué tipo de sonido no se origina en el mundo de la historia que vemos en pantalla?. a) Sonido diegético. b) Sonido ambiente. c) Sonido extradiegético.

40. ¿A qué hace referencia el plano secuencia?. a) A una serie de planos unidos por fundidos encadenados. b) A una toma larga sin cortes, donde la acción se desarrolla de manera continua. c) A un plano fijo utilizado únicamente para mostrar paisajes.

41. ¿Qué mejoras aportó la incorporación del sonido al cine? (3 respuestas correctas). Sugerir espacios fuera de campo. Mayor economía de planos. Transiciones por corte en los diálogos más suaves. Uso exclusivo de planos generales.

42. Con la incorporación del sonido al cine se desarrollaron 3 géneros: Comedia. Cine de gánsteres. Musical. Documental científico.

43. ¿Desde qué ángulo está tomado el siguiente encuadre?. a) Contrapicado. b) Picado. c) Normal.

44. ¿A qué hace referencia el término attrezzo?. a) Al mobiliario fijo del decorado que nunca es manipulado. b) A un objeto del decorado que interviene de forma activa dentro de la acción. c) A los elementos de iluminación utilizados en el escenario.

45. ¿Cuál era el fin del “montaje de atracciones” del cine soviético?. a) Lograr una continuidad perfecta entre escenas. b) Generar asociaciones entre imágenes muy diferentes para provocar emociones y transmitir ideas. c) Reducir la duración total de las películas.

46. ¿Por qué es importante realizar una investigación histórica al diseñar y materializar un vestuario de determinada época? (4 respuestas correctas). Para conocer los tejidos que se utilizaban en la época. Para comprender los hábitos y costumbres de la época. Para comprender el código social de la época. Para conocer tipologías, técnicas de moldería y confección de la época. Para adaptar el vestuario a las tendencias de moda actuales.

47. Dentro del departamento de producción, ¿quién es el responsable de la planificación y gestión?. a) El director artístico. b) El jefe de producción. c) El director de fotografía.

48. Los cuatro aspectos que determinan la posición de un encuadre son: Distancia. Ángulo. Nivel. Altura. Color.

49. Si como vestuaristas sabemos que el tiempo de exposición de un espectáculo va a ser muy largo, ¿qué debemos hacer?. a) Cambiar el diseño del vestuario cada temporada. b) Realizar duplicados de las prendas para poder reponerlas en caso de desgaste. c) Utilizar únicamente telas sintéticas.

50. ¿Cómo podemos describir el vestuario del cine?. a) Como un elemento exclusivamente decorativo. b) Como el resultado de un proceso creativo. c) Como una decisión tomada únicamente por los actores.

51. La estética posmoderna se caracteriza por la ausencia de elementos clásicos en una película. Verdadero. Falso.

52. ¿Cómo se denomina el uso de un motivo musical asociado a un personaje o situación que se repite en una película?. a) Contrapunto. b) Leitmotiv. c) Música diegética.

53. Respecto al vestuario durante la producción, ¿qué debe cuidarse especialmente?. a) El presupuesto destinado a las telas. b) La continuidad del vestuario. c) La cantidad de cambios de ropa de cada actor.

54. ¿A qué hace referencia el término elipsis?. a) A una transición gradual entre dos escenas mediante un fundido. b) A una acción mostrada en tiempo real sin interrupciones. c) A la reducción de la duración natural de una acción, omitiendo o acelerando una parte del relato.

55. El espectador cinematográfico está atravesado por: a) El tiempo y el montaje. b) La escenografía y el vestuario. c) La actuación y la iluminación.

56. En el teatro independiente, pocas veces se le da la importancia que merece a: (2). La explotación o comercialización. La producción. c) La utilería.

57. En relación al espectador, gracias a los aportes de la semiótica, hoy se entiende que: a) El espectador es un interlocutor activo. b) El espectador recibe pasivamente el mensaje de la obra. c) El espectador solo interpreta el significado propuesto por el director.

58. En un espectáculo teatral, ¿quién es el responsable de coordinar a todas las personas y asegurar que los elementos estén integrados?. a) El productor. b) El director. c) El director artístico.

59. ¿Quién es el responsable de armonizar todos los componentes o elementos de la representación?. a) El escenógrafo. b) El director. c) El jefe de producción.

60. ¿Qué elementos del lenguaje cinematográfico se destacan especialmente en Ciudadano Kane de Orson Welles? (3 respuestas correctas). Uso de planos secuencia. Profundidad de campo. Ángulos de cámara con influencia expresionista. Uso exclusivo de cámara fija.