Diseño de escenas digitales segundo parcial

En sus inicios, el color azul representaba, ¿a qué sector político francés?. Partido Clerical. Demócratas. Republicanos. Oficialistas. Poder monárquico.

En la Antigua Roma, los ojos azules en mujeres representaban: Mala vida. Problemas de salud. Una vida pasada muy adinerada. Buena suerte. Inteligencia.

Pastoureau afirma que en la antigüedad solo se consideraban tres colores como los oficiales, ¿cuál de las siguientes opciones corresponde a uno de ellos?. Verde. Amarillo. Azul. Rojo.

¿Cuáles de los siguientes productos pueden transformar una situación cromática en la pintura?. Óleo. Oxígeno. Aceite. Temperatura ambiente. Caucho.

Pastoureau afirma que el primer sector político que eligió al color rojo como representante fue: Conservador. Comunista. Republicano. Capitalista. Socialista.

Indique en qué países de América Latina el celeste fue una constante estilística. Argentina y Brasil. Uruguay y Paraguay. Costa Rica y Bolivia. Chile y Argentina. Colombia y Ecuador.

Pastoureau afirma que el siguiente hecho histórico determinó el uso del color azul para representar al sector más conservador: Primera Guerra Mundial. Guerra Fría. Segunda Guerra Mundial. Revolución Industrial. Revolución Francesa.

Edgar De Santo afirma que la primera ventaja de desaprender aquello que aprendemos culturalmente sobre el color es: Ayuda a leer la psicología social. Neutraliza nuestra mirada sobre conflictos socioculturales. Acelera los procesos de aprendizaje. Ayuda a construir nuevas percepciones del color. Facilita la lectura cultural de distintos formatos.

La trilogía de Krzysztof Kieslowski se basa en el color Blanco, Rojo y: Amarillo. Azul. Verde. Negro. Rosa.

La física describe al concepto de color como: Percepción visual relativa a una construcción neuronal. Propiedad de la luz transmitida, reflejada o emitida por un objeto. Sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales. Compuesto cromático que puede provenir de diferentes sustancias. Onda que viaja a través de diferentes componentes ópticos.

¿Cuál de las siguientes disciplinas describe al color como una sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que depende de la longitud de onda?. Sociología. Física. Oftalmología. Química. Desde la particularidad.

Pastoureau afirma que actualmente el color que más representa al sector comunista es: Blanco. Celeste. Azul. Verde. Rojo.

Edgar De Santo afirma que la palabra color abarca varias situaciones. ¿Cuál de las siguientes opciones corresponde a una de estas?. La revolución tecnológica. La psiquis. El espacio/tiempo. La materialidad. El credo religioso.

¿Qué disciplina define a la palabra color como color natural de la tez humana?. Referencia química. Referencia desde la particularidad. Referencia óptica. Referencia social. Referencia a personas y etnias.

La trilogía cinematográfica "azul, blanco y rojo" de Krzysztof Kieslowski aborda al color desde: Carácter peculiar de algunas cosas. Matiz de opinión o fracción política. Propiedad de la luz transmitida, reflejada o emitida por un objeto. Cualidad especial que distingue el estilo. Pretexto, motivo y razón para hacer algo.

Según el Prof. Edgar De Santo, ¿cuál otra característica podemos afirmar sobre los colores si partimos de la definición de color como “estilo”?. Que no hay percepciones universales del color. Que la lógica del color no responde a percepciones. Que es un elemento que se puede observar con subjetividad. Que existen contradicciones con la mirada oftalmológica del color. Que los colores están sujetos a la evolución tecnológica.

Pastoureau afirma que una de las principales razones por las que el color azul no tenía presencia en la antigüedad fue: La dificultad de su fabricación. La mala visibilidad de este a la distancia. Se deterioraba rápidamente. La iglesia católica lo había catalogado como un color diabólico. Se consideraba el color de la mala suerte.

Según Edgar De Santo, ¿de qué estamos hablando cuando mencionamos el problema físico/químico del pigmento?. Los fundamentos de la teoría del color más conservadora. La raíz de todo análisis sobre el color. Una de las situaciones que puede abarcar la palabra color. Un análisis semiológico del concepto color. Una definición desde un punto de vista científico.

Para los romanos, ¿qué color representaba a los bárbaros?. Amarillo. Blanco. Verde. Azul. Rojo.

¿Cuál fue el primer color que eligieron los republicanos franceses para identificarse?. Naranja. Rojo. Verde. Azul. Blanco.

El responsable de administrar el atrezzo de un film pertenece al departamento de: Utilería. Escenografía. Efectos visuales. Peluquería y maquillaje. Vestuario.

Los títulos de créditos de las primeras películas de la historia estaban muy influenciados por la estética: Art Nouveau. Futurismo. Impresionismo. Cubismo. Bauhaus.

El marco y el tópico son algunas de las dimensiones del…. …tiempo cinematográfico. …relato. …encuadre. …sustrato de materialidad. …sustrato contextual.

Saul Bass diseñó los títulos de créditos de muchas películas, pero una de las más reconocidas fue: La Dolce Vita. Alien: El Octavo Pasajero. Titanic. Vértigo. Taxi Driver.

El Prof. De Santo afirma que el alcance del Director de arte se disputa con el alcance del: Director general. Escenógrafo. Director de fotografía. Diseñador de producción. Productor ejecutivo.

El efecto estroboscópico se puede generar por: Gradiente de tamaño. Motion-Blur. Recorrido de figura. Escala de grises. Composición dinámica.

Los efectos especiales prácticos pueden ser mecánicos, pirotécnicos o: Orgánicos. Climáticos. Lumínicos. De maqueta. Químicos.

¿Cuántos jefes puede tener el subdepartamento de vestuario?. Cuatro. Cinco. Seis. Dos. Tres.

¿A quién responde el asistente de escenografía?. Director. Asistente de producción. Asistente del director de arte. Director de arte. Diseñador escenográfico.

De Santo afirmó que la principal responsabilidad del Director de arte está dejando de ser la construcción de escenografías, para ser: Intérprete visual de la diégesis. Diseñador de vestuarios. Desarrollador de estilo visual en diferentes tecnologías. Compositor digital. Supervisor de efectos especiales.

Edgar De Santo afirma que sobre un encuadre se pueden realizar varias acciones. Una de ella es: Reencuadrar. Escalar. Dimensionar. Distorsionar. Alternar.

Cuando menciona “la biblia del director de arte”, M. Alfonsín se refiere a: Agenda con plazos de producción. Texto académico con los pilares teóricos del arte. El guion literario. Libro con referencias visuales. El guion técnico.

¿Cuál de los siguientes roles corresponde al subdepartamento de escenografía?. Caracterizador. Jefe de utilería. Diseñador multimedia. Ambientador. Diseñador gráfico.

Cuando hablamos del movimiento sugerido en una obra, estamos hablando de: Un recurso intradiegético. El contexto histórico en el que se desarrolla la obra. La duración total del film. La dirección en la que apuntan las líneas predominantes del encuadre. El tiempo implícito en la obra.

Herreros o carpinteros son especialistas que podemos encontrar en el departamento de: Dirección. Postproducción. Efectos visuales. Utilería. Producción.

El sustrato metafísico o contractual social constituyen el hecho…. …contextual de un film. …estético de un encuadre. …narrativo de un film. …diegético de una obra. …temporal de un relato.

Efectos especiales es una división del departamento de: Dirección. Producción. Dirección de arte. Post producción. VFX.

Cuando hablamos del foco de atención más fuerte en una comprensión, estamos haciendo referencia a: A las leyes de Gestalt. El fenómeno tiempo-espacio de una obra. Al equilibrio visual. A cualquiera de las reglas de composición. Al movimiento en una obra.

En artes visuales, el término movimiento se refiere a: La trayectoria que trazan las líneas compositivas de la obra. El foco de atención más fuerte en una comprensión. La trayectoria que recorren práctica o teóricamente los personajes u objetos. La cantidad de fotogramas por segundo a los que se reproduce la obra. La extensión física de la obra.

Lo más atractivo del oficio del director de arte para M. Jusid es: Aprender la tarea básica y las variaciones ante cada propuesta. Investigar el estado del arte ante un proyecto nuevo. Trabajar con grandes equipos interdisciplinarios. Experimentar con nuevos materiales y diferentes formatos. Los plazos de producción.