ESTETICA

la obra siempre va a tener destinatarios. selec 3. receptor. espectador. consumidor. comentarista.

las obras siempre van a buscar que pase algo... shock. emocion. miedo. impresion. provocacion.

la funcion del arte seria registrar el presente, pero no necesariamente de forma evidente y explicita para todos. verdadero. falso.

55) ¿Cuál es el principal PROBLEMA a la hora de reconocer algunos objetos como “obras de arte” en la actualidad?. La naturaleza informal de la institución arte. El hermetismo de la obra. La competencia con los medios masivos de comunicación. La distancia intelectual entre el público y la obra. La producción “inorgánica” de las obras actuales.

56) ¿Qué denomina P. Bürguer como institución arte?. Al aparato de producción y distribución de arte en un contexto dado. Al conjunto de establecimientos que exhiben arte. A la suma de artistas y museos de arte. A los espacios de legitimación de obras contemporáneas. A la crítica especializada.

57) Según Elena Oliveras ¿A diferencia de un arte definido que características asume el arte hoy?. un campo abierto a una reorganizacion continua. ecléctico y contradictorio. superficial y hermetico. un campo definido y regulado. un campo imposible de definir.

65) ¿Qué es el “minimalismo curatorial”?: una estrategia para evitar los excesos exhibitivos. una modalidad de produccion de obra. una practica museistica. un nuevo campo de experimentacion estetica. la construccion de discursos exhivitivos breves.

66) Desde la perspectiva de Elena Olivera ¿Cuál es la ventaja del ojo crítico?. ser contemplativo y también teoretico. mostrarse conocedor inmediato de la recepcion.

67) ¿Que define las experiencias de “arte relacional”?: el dialogo, el encuentro. la incomunicacion. la interaccion la obra con el publico. la ubicacion de la obra en espacios publicos. la relacion de la obra con la realidad.

68) ¿Dónde pone el acento el arte relacional actual?. en la imperfección de las comunicaciones humanas. en generar relaciones entres artistas y publicos. en desarrollar estrategias de comunicacion. en propuestas de arte anti-solemne. en creaciones ludicas.

59) ¿Cuál es la dificultad que enfrentan las instituciones culturales hoy?. comunicar y problematizar simultaneamente. volver didactico el arte. difundir sus propuestas al publico. legitimar las producciones actuales.

el espectador es ............. ya que esta obligado a interpretar ese mundo, interpretar rastros o secretos, logrando una conexion con la obra. central. lo menos importante.

el espectador esta directamente involucrado en la definicion de arte. verdadero. falso.

elena oliveras afirma que existen distintos tipos de espectadores de artes y que depende del ambito donde se encuentren las obras. verdadero. falso.

la gran mayoria del publico esta agrupado en la categoria de: mirones o paseantes. zoombies.

segun guido ballo, existen 4 tipos de ojos frente a una obra de arte: ojo comun. ojo snob. ojo absolutista. ojo critico. ojo juzgador.

60) Según E. Oliveras el “público de arte” es un tipo de público especializado que debe cumplir al menos con un requisito: la conciencia de que eso que se le enfrenta es una obra de arte. conocimientos previos sobre la obra que observa.

69) En las experiencias de “arte relacional ¿que rol ocupa el público?: componente secundario de la obra. componente principal de la obra.

61) G Dikie definirá como requisito básico de una obra de arte: el reconocimiento del estatuto artistico. la interaccion con el publico. el estatuto ontologico de la obra.

70) ¿Quiénes desarrollaron la revisión de género en el arte?: las agrupaciones feministas de la decada del 70. las agrupaciones feministas de la decada del 60. los artistas vanguardistas historicos.

62) Las búsquedas de las vanguardias se insertaban en una perspectiva idealista, la estética de hoy se manifiesta desde: una perspectiva heterotopica. un concepto nuevo de belleza.

71) ¿Cuál es el soporte de la obra para las artistas vinculadas a la temática de genero: el soporte es el cuerpo. el soporte es la accion. el soporte es el campo artistico. el soporte es la imagen de la mujer. el soporte son las nuevas tecnologias.

63) A que hace referencia el concepto de des-definición del arte: al contexto poshistorico del arte. a sus-institucionalizacion. a nuevos paradigmas. a la falta de paradigmas.

72) Desde el punto de vista del género, ¿Que sería el cuerpo?. el campo de accion donde se asienten las diferentes identidadaes. el campo de batalla por las construccion de lo femenino. el soporte necesario para el feminismo. el territorio de emancipacion de las minorias sexuales.

64) De los cuatro tipos de observadores de museos, ¿Cuál considera que la obra debe ser fuente de placer inmediato: el ojo comun. el ojo snob. ojo critico. ojo absolutista. ojo especializado.

73) ¿Cómo consideran la construcción de lo subjetivo las críticas del feminismo en los 70 y 80?. construido por un sistema falocentrico. como una reinvidicacion puramente femenina.

74) Para la historia del arte la mujer ha sido siempre: un objeto mas que un sujeto. protagonista de las principales obras.

83) Según Gadamer toda celebración tiene: un definido caracter temporal. una cierta carga de excesos. un conjunto de manifestaciones sensibles. un caracter ludico.

75) ¿Por qué el arte es un espacio de crítica a la subjetividad masculina?. porque manifiesta una determinada idea de mujer a lo largo destiempo. porque es un espacio de libertad de expresion para todos los sujetos. porque pone en manifiesto su sensibilidad. porque la mujer se impone en las practicas artistitcas de fines de S XX.

84) Lo dionisiaco en la sociedad de masas se manifiesta a partir de la década del 60 como: culto contestatario de juego, la fiesta y la sexualidad. manifestaciones que unen lo politico y lo bizarro.

85) El arte actual opera sobre: la disolucion del principio de individuacion. lo dionisiaco mas que lo apolineo.

76) ¿Cuál era la visión dominante de lo griego en el SXIX: pura expresion de racionalidad y optimismo. la conjuncion de lo apolineo y lo dionisiaco. la valoracion de la tragedia como expresion filosofica.

86) Frente a la disolución y desdefinición, ¿el arte recurre a?: la estetica relacional. la integracion del arte a la vida.

77) Los principios de lo Apolíneo y lo Dionisiaco son para Nietzche: principios de la vida misma. principios reguladores del arte.

87) La pérdida de individuación se da en un contexto de: subjetividades multiples. vanguardia.

88) ¿Cuál es el origen de la palabra pornográfico?. tratado griego sobre la prostitucion. tratado griego sobre la sexualidad. es una palabra moderna. legislacion medieval sobre el dibujo de desnudos. los estudios arqueologicos en pompeya.

78) El sentido trágico dionisiaco se pierde a partir de: la filosofia socratica. el iluminismo. la decadencia del logos. la ruptura con el pensamiento griego. la teoria de nietzche.

79) Lo apolíneo encarna en lo profundo : el principio de individualismo. lo bello y sereno.

89) ¿Cuál es el origen de la palabra erotismo?: eros dios del amor de grecia. eros diosa del sexo romana. eroticum tratado romano sobre el sexo. ereticum tratado medieval que condenaba el desenfreno sexual. erus dios romano de la fertilidad.

80) Lo dionisiaco encarna: lo ilimitado, lo informe. la tragedia griega. lo armonico y regulado. lo sagrado. lo vinculado al logos.

90) ¿En qué contexto se construye “lo Pornográfico”. a comienzos del SXVIII. a comienzos del SXIX.

81) Lo dionisiaco resurge en el SXX a partir de: los fenómenos de cultura de masas. la accion de las neovanguardias. la decadencia de lo moderno. la ruptura con la estetica tradicional.

91) ¿Cómo se define el erotismo?: como juego de mostrar y ocultar. como jueogo de develar. como juego de exhibir. como ocultamiento obsceno. como lo prohibido.

82) Los eventos festivos que carácter dionisiaco tienen: el caracter ritual. el caracter superficial. el culto a la diversion.

92) En lo erótico prima: la imaginacion. la percepcion. la naturaleza. la decodificacion iconica. la pulsion de los sexual.

93) La pornografía se caracteriza por: la presencia imperativa de la imagen. la sigerencia desmedida. la violencia. su falta de estatus artistico. su uso como fetiche.

94) El concepto pornográfico implica: cuerpo igual objeto. cuerpo igual sujeto. estereotipos visuales. exceso interpretativo. cuerpo como connotativo del discurso.

96) Si en lo erótico el espectador intenta develar lo que se oculta, ¿que generan sus imágenes? : un suspenso narrativo. una imagen explicita.

97)La imagen erótica que tipo de narración entabla: entabla un relato abierto. una narracion unidireccional. entable un discurso cerrado.

98) Lo pornográfico se diferencia de lo erótico por: la unidireccionalidad de la referencia. multidireccionalidad de los referentes. mensajes inconclusos. poca sutileza en el mensaje. el uso de medios masivos.

99) Elevar lo pornográfico a categoría artística implica: redimirlo de connotaciones negativas. negar su caracter obseno.

100) En el SXX las teorías estéticas sostienen variados paradigmas ¿Qué plantea el grupo de teorías cognoscitivas?. la experiencia estetica es un tipo de conocimiento. la expreriencia estetica es un tipo de experiencia peculiar e irreducible. la experiencia estetica es racional.

101) La experiencia estética como campo del conocimiento se plantea en: 1.Las diferentes posiciones teóricas del SXX. 2.La filosofía del SXIX. 3.Los manifiestos vanguardistas. 4.La estética del SXVIII. 5.La pos-historia del arte.