Examen final

El origen oficial de la Narratología como disciplina se fecha en: En 1958, con la traducción de Morfología del cuento. En 1979, cuando se publicó el libro Récit écrit, Recit Filmique, de Francis Vanoye. En 1966, con el número de la revista Communications dedicada al análisis del relato.

El término “narratología” se acuña en: En 1928, por Propp. En 1958, cuando se traduce Morfología del cuento. En 1969, por Todorov.

El primero en afirmar que la estructura de una historia es relativamente independiente del medio, ya sea una novela o una película fue: Vanoye. Chatman. Todorov.

La afirmación de que la ficción puede influir sobre nuestro pensamiento, crear nuestra realidad mental y construir nuestra identidad personal forma parte de: La reflexión de los formalistas rusos. Las premisas de la narratología cognitiva. El denominado narrativist turn.

Puesto que la narración de historias es una característica que nos identifica como especio, Fisher propone que el Homos sapiens se debería llamar: Homo narrans. Homo narrator. Homo narratologicus.

Según la neurociencia, nos gustan las historias porque: Son como simulaciones de situaciones potenciales que podríamos vivir y así aprendemos a estar mejor preparados en caso de que nos sucedan. No existe ninguna sociedad que no tenga mitos, cuentos y fabulas, aunque carezca de escritura. Las dos anteriores son ciertas.

El acceso a la perspectiva mental del personaje, es decir, a lo que siente, piensa o desea, se denomina: Lealtad. Alineación. Embodied simulation.

La ubicación del personaje dentro del encuadre que debe mantenerse aunque cambie la escala del laño se denomina: Eje de acción. Eje óptico. Eje cámara-personaje.

El sistema de planificación en triángulo se deriva de: La norma de Eje de Acción y la regla de los 30º. La norma de eje de Acción y a regla de los 60º. La ley de la frontalidad del espacio escénico cinemático.

El sistema de planificación en triángulo que transmite mayor enfrentamiento entre personajes es: Con ángulos opuestos internos. Con ángulos opuestos externos. Con posiciones paralelas.

Se considera la madre de todas las convenciones cinemáticas: La norma de los 30º. La norma del eje de acción. La norma del eje cámara-personaje.

¿Qué combinación de planos sería un rácord de mirada normativo?. PG del personaje, un plano que muestra lo mirado y un PM del personaje mirando. PM del personaje mirando, el plano que muestra lo que está mirando, y nuevamente PM del personaje mirando. PM del personaje mirando, el plano que muestra lo que está mirando, y PP del personaje mirando.

¿Qué diferencias hay entre el corte en J y el corte en L?. En el corte en L la imagen aparece antes que el sonido que le corresponde y en el corte en j es el audio el que se adelanta a la imagen. En el corte en J el audio del plano que está en primer lugar se solapa con la imagen que está en segundo lugar aproximadamente unos 12 frames. En el corte en L sucede al contrario. En el corte en J hay rácord de sonido. En el corte en L, no.

La trama De los harapos a la riqueza se caracteriza por un protagonista que: Tiene que tomar una decisión difícil que pude producir un gran coste personal, tanto físico como psicológico. Es un personaje infravalorado que descubre su fortaleza y finalmente es reconocido por su valía. Emprende un viaje lleno de aventuras donde encuentra tesoros de manera fortuita que le permiten ascender socialmente.

¿Qué trama no suele ser una variación del Viaje del Héroe porque no hay aprendizaje vital?. La misión. Viaje y regreso. Viaje de aventuras.

La trama en la que tiene lugar una transformación tanto física como psicológica además de una pérdida de la inocencia: Metamorfosis. Venganza. Maduración.

¿En qué variación publicitaria de la trama se emprende un viaje en busca de algo que simboliza los valores de la marca/producto?. La misión. Persecusión. Derrotar al monstruo.

En qué trama el personaje se ve forzado a abandonar su hogar: Viaje y regreso. De los harapos a la riqueza. Descenso al infierno.

En qué trama se utiliza un macguffin para poner en marcha la acción: Persecución. Viaje de aventuras. Huída.

¿Qué se crea primero en el Final Cut?. Una biblioteca. Un proyecto. Una carpeta de clips.

¿Cuáles son los atajos de teclado que sirven para moverse en un clip y marcar puntos de entrada y salida?. JKL IO. ASD WE. PAD ES.

¿Qué atajo de teclado abre la herramienta que utilizamos en el Final Cut para ajustar los frames de entrada o salida de los clips contiguos en la línea de tiempo?. E. W. T.

¿Cuál es la ley matriz que da lugar a una red de nuevas normas?. La ley de la frontalidad del espacio escénico cinemático. La regla de los 30º. La norma del eje de Acción.

Una narración objetiva tiene: Focalización externa. Focalización interna. Focalización cero.

Los tipos de recepción del relato son: Modo paralítptico y modo paraléptico. Modo analítico y modo afectivo. Las dos anteriores son ciertas.

Se denomina red herring: A la estrategia de generar una expectativa falsa con un dato intrascendente. A la estética de generar una expectativa falsa con una pista engañosa. À la estrategia de generar expectativas a partir de las convenciones.

¿Qué procesos cognitivos producen humor?. El ingenio cómico y la sátira. La incongruencia, el alivio y la superioridad. Ninguna de las anteriores es cierta.

¿De qué estrategia se dice que tiene un “efecto vampiro”?. Del efecto de primacía, ya que el espectador se precipita en sus conclusiones. Del humor, ya que distrae al espectador de los aspectos negativos. De los narradores delegados, ya que suplantan al meganarrador.

La condensación consiste en: Un acontecimiento que dura menos en el discurso que en la historia. Omisión de partes de la historia mediante elipsis. Fragmentar la pantalla para mostrar dos acciones simultáneas.

¿Cuál de las siguientes no es una característica de la estructura multitrama paralela?. Cada trama sucede en un lugar. Todas las tramas tienen un tema en común. Más de cuatro tramas.

El narrador que es un personaje y narra dirigiéndose al espectador: Extra-heterodiegético. Extra-homodiegético. Intra-homodiegético.

¿Cuál de los siguientes narradores delegados sería el menos fiable?. Extra-heterodiegético. Extra-homodiegético. Intra-homodiegético.

¿Qué es la focalización?. La figura abstracta que narra el relato. El punto de vista del narrador delegado. La perspectiva cognitiva desde la que se transmite la información.

El tipo de focalización que ofrece más información al espectador es: La focalización externa. La focalización interna. La focalización cero.

¿Qué tipos de planos subjetivos podemos encontrar?. Total, parcial, de tercera persona y de objeto. POV y OTS. De primera persona, de segunda persona, y de tercera persona.

Si lo mostrado está condicionado por el estado mental del personaje, pero no es POV: Plano subjetivo parcial o de segunda persona. Plano subjetivo de tercera persona. Plano subjetivo de proyección.

¿Cómo se clasifica la entrega de información según el momento en que se entrega?. Repetición, subrayado, implantación y primacía. Sembrado, revelación y dilatación. Paralipsis y paralepsis.

Se denomina metalepsis a: La transparencia del relato. La presencia de narradores delegados. Las estrategias que evidencian la existencia de un meganarrador.

Cuánto mayor es la evidencia de un meganarrador: Mayor es a suspensión de incredulidad. Menor es la suspensión de la incredulidad. Mayor es la paralipsis y menor la paralepsis.

¿En que trama hay al inicio una frase de “Rechazo de la llamada”?. El Viaje del Héroe. Tentación. Amor.

Como rama de la narratología audiovisual, no es un objeto de la narrativa audiovisual publicitaria: Dar cuenta de los procesos de la narratividad persuasiva en sus distintas manifestaciones audiovisuales. Recuperar nociones presentes en los fundamentos del estructuralismo y poner al día la narratología clásica. Crear un corpus de saberes téórico-prácticos que capacite tanto para el anñalisis como para la cración de textos narrativos audiovisuales publicitarios.

El objetivo de la narrativa audiovisual publicitaria es: Dar cuenta de los procesos heurísticos, morfológicos y taxonómicos de los mensajes publicitarios. La ordenación mediática y sistemática de los conocimientos que permite descubrir y explicar el sistema, el proceso y los mecanismos de la narrativa de la imagen visual y acústica. Capacitar tanto para el análisis como para la elaboración de los relatos audiovisuales persuasivos con criterios objetivos.

Los anuncios narrativos utilizan un tipo de estrategia de venta denominada: Venta mixta (mixed-sell appeal). Venta dura (hard-sell appeal). Venta blanda (soft-sell appeal).

Según la regla de los treinta grados: La distancia entre las cámaras dentro del eje debe de ser de treinta grados como mínimo. Se puede saltar el eje si la distancia entre las cámaras a es menor de treinta grados. La distancia entre las cámaras dentro del eje debe ser de entre treinta y sesenta grados.

¿Cuál es la diferencia fundamental entre un corte limpio y un montaje invisible en el rácord de movimiento?. El corte limpio pasa de un plano a otro en mitad de la acción, mientras que el montaje invisible lo hace antes o después de que comience. El corte impío se utiliza para acciones rápidas, mientras que el montaje visible se usa para aciones lentas. El corte limpio pasa de un plano a otro justo antes o justo después de que comience la acción, mientras que el montaje invisible lo hace en mitad de la acción.

¿En qué consiste principalmente el rácord de mirada?. En enlazar dos planos de dos personajes mostrando lo que miran. En asociar dos planos consecutivos mediante la mirada de un personajes mostrando, creando una conexión visual y espacial. En dirigir la atención del espectador a un elemento dentro del encuadre.

¿Cuál es el elemento central de la trama de la Metamorfosis?. Una maldición que sufre el protagonista y que lo convierte en alguien feo o malvado. El proceso de transformación de un personaje que pierde su forma humana y la recupera a través del amor de otra persona. El mundo fantástico donde sucede la acción.

¿Qué elemento central define la trama del Sacrificio?. La muerte del protagonista para salvar a alguien. La perdida económica que le supone al protagonista realizar una determinada acción para salvare a alguien. Un dilema moral. El personaje tiene que tomar una decisión difícil que puede producir un gran coste personal, tanto físico como psicológico.

La trama del Viaje y Regreso: Las dos anteriores son ciertas. Es una variación de la trama El Viaje del Héroe. Consiste en un viaje que no cambia al protagonista de forma significativa. Lo importante es la cadena de acontecimientos, es decir, el interés de la historia reside en el propio viaje, en los lugares lejanos y exóticos.

En la trama de Enigma, ¿Cuál es la clave para resolver el misterio?. Una serie de coincidencias. Descubrir un objeto oculto y esencial para la trama. La habilidad del personaje más ingenioso para interpretar as pistas que están a la vista de todos pero que nadie es capaz de ver.

Cuneado se pasa de un plano de una escena al plano de otra escena por similitud en la composición es: Un falso rácord. Una transición expresiva denominada visual match cut. Una relación visual composicional.

En el montaje alterno: Muestra acciones sucesivas pero la imagen y el sonido se corresponden con temporalidades diegéticas diferentes. Se muestran de forma sucesiva dos o más acciones que en la diéresis tienen lugar en distintos momentos para establecer similitudes o contraste. Acontecimientos simultáneos que suceden en espacios distintos son mostrados de forma sucesiva alternando distintas partes de cada uno.

¿El plano que muestra lo que supuestamente observa un personaje, pero no desde su posición exacta, se denomina?. Plano subjetivo de tercera persona o third-person POV en inglés. Plano subjetivo de proyección. OTS o plano subjetivo parcial.

El plano que se utiliza para situar una acción se denomina: Plano máster. Establishing shot o plano de situación. Plano general o de situación.

La implantación consiste en. Una estrategia para generar expectativas que consiste en conducir la atención hacia un aspecto concreto para luego dar un giro y sorprender. Una estrategia narrativa que consiste en cuestionar la primera impresión generada en el espectador a comienzo del relato. Una estrategia para generar expectativas que consiste en ofrecer la información de tal manera que le pasa desapercibida al espectador y solo al final se dará cuenta de su relevancia.

El subrayado consiste en. Una estrategia para generar expectativas que consiste en conducir a atención hacia un aspecto concreto para luego dar un giro y sorprender. Una estrategia narrativa que consiste en cuestionar la primera impresión generada en el espectador a comienzo del relato. Una estrategia para generar expectativas que consiste en ofrecer la información de tal manera que le pasa desapercibida al espectador y solo al final se dará cuenta de su relevancia.

¿Quién es el meganarrador?. El narrador visualizado. El responsable de los recursos expresivos. El narrador omnisciente.

Se considera focalización cero cuando: El narrador solo muestra el mundo exterior del personaje de una manera objetiva. El narrador va cambiando el punto de vista entre distintos personajes, lo que en inglés se denomina nobody’s shot. El narrador es omnisciente por lo que cuenta todo lo que pasa y lo que piensan los distintos personajes.

¿Cuál de las siguientes características define mejor la estructura monograma típica de Hollywood?. Una única trama de acción. Una trama principal con varias tramas secundarias, siendo una de ellas a menudo sobre una relación amorosa. Múltiples tramas principales entrelazadas sin jerarquía clara entre ellas.

La trama de personalidad múltiple se caracteriza por: La suspensión de incredulidad. Múltiples realidades. Personajes con algún tipo de enfermedad mental que confunde la realidad.

La película Hannah y sus hermanas (Woody Allen, 1986), que muestra de manera consecutiva tres cenas de Ación de Gracias que tienen lugar en distintos años, se considera un ejemplo de: Frecuencia múltiple. Frecuencia iterativa. Frecuencia repetitiva.

Dentro de las estructuras multitrama, ¿que distingue a la trama polifónica de otras como la trama paralela o en cadena?. La trama polifónica se caracteriza porque todos los resonates comparten un mismo objeto en común. Sus protagonistas comparten una misma ubicación y terminan conectados. Presenta personajes que no están conectados entre sí.

En Final Cut, el Trim en modo ROLL sirve para. Modificar el punto de salida de un plano y de entrada del siguiente sin alterar la posición de los demás planos. Modificar el punto de salida de un plano o de entrada del siguiente alterando la posición de los demás planos. Modificar el punto de entrada y salida del plano que tenemos seleccionado sin alterar la posición de los demás.