EXAMEN OPOSICIÓN CONCEPTOS RTVE

En el contexto de una realización televisiva, ¿qué función describe mejor un Clip Store?. Sistema utilizado principalmente para sincronizar las cámaras mediante una referencia de vídeo común durante una retransmisión. Dispositivo encargado de convertir una señal de vídeo SDI en una señal IP antes de enviarla al mezclador. Sistema que permite almacenar previamente clips de vídeo y reproducirlos bajo demanda durante la realización, por ejemplo, para insertar recursos, cabeceras o piezas. Sistema destinado exclusivamente a almacenar y gestionar señales de audio para su posterior mezcla durante la emisión.

En una realización televisiva en directo, el operador necesita conservar temporalmente una imagen fija para utilizarla posteriormente como fondo durante una transición o como elemento gráfico. ¿Qué función permite realizar esta operación?. Frame Store. Preview. DVE. Keyer.

En un mezclador de producción, un operador ha configurado previamente determinados parámetros de una producción y quiere guardarlos para poder recuperarlos posteriormente de forma rápida. ¿Qué función está utilizando?. Fade To Black. Fill. Store. Bus.

En una realización en directo, el realizador quiere finalizar un bloque haciendo que la imagen que está en emisión desaparezca progresivamente hasta quedar completamente negra. ¿Qué función debería utilizar?. FTB. Preview. DSK. Cut.

En vídeo, un operador necesita referirse a una única imagen individual dentro de una secuencia de vídeo. ¿Qué término describe correctamente esa unidad individual?. Clip. Timeline. Frame. Field.

En un servidor de vídeo de una cadena de televisión, se ha almacenado una pieza audiovisual completa que contiene varios segundos de vídeo y su correspondiente audio, y que puede ser seleccionada y reproducida como una unidad independiente. ¿Qué término describe mejor este elemento?. Bus. Store. Frame. Clip.

En los presupuestos oficiales de producción audiovisual (ICAA), ¿cuál es el porcentaje máximo para gastos generales?. El 15%. El 5%. El 10%. El 25%.

¿Qué indica la amplitud de una onda sonora?. El volumen. El tono. La frecuencia. El ritmo.

¿Qué señal contiene el retorno de audio n-1 enviado a un redactor en directo?. Todo el audio de programa más la voz del realizador. Todo el audio de programa incluida su propia voz. Todo el audio de programa excepto su propia voz. Todo el audio de programa excepto la voz del realizador.

Durante una conexión en directo con un reportero, el estudio necesita enviarle el programa que está emitiendo, pero evitando que el propio audio del reportero vuelva hacia él y provoque un eco o realimentación. ¿Qué tipo de señal debe utilizarse?. Señal M/E. Señal N-1. Señal de Preview. Señal PGM.

¿Qué define correctamente una señal N-1 en un sistema de producción o comunicación audiovisual?. Una señal que contiene exclusivamente la señal de vídeo, sin ningún componente de audio. Una señal utilizada exclusivamente para enviar la previsualización de una fuente al operador. Una señal idéntica al programa principal, pero con todas las fuentes de audio eliminadas. Una señal de retorno a la que se le ha eliminado una determinada fuente, normalmente la del propio interlocutor, para evitar que la reciba de vuelta.

En un mezclador de vídeo con DVE, un operador quiere programar una secuencia de movimientos y transformaciones para que el sistema las ejecute de forma progresiva en el tiempo. ¿Qué función resulta más adecuada?. Frame Store. Timeline. Keyer. Store.

En una realización televisiva, el operador debe ejecutar repetidamente una serie de acciones en el mezclador: seleccionar determinadas fuentes, modificar parámetros y realizar varias operaciones en un orden concreto. Para evitar tener que repetirlas manualmente, decide guardar esa secuencia de acciones para ejecutarla posteriormente de forma automática. ¿Qué función está utilizando?. Macro. Bus. Frame Store. Preview.

En un mezclador de producción, el operador ha configurado numerosos parámetros de trabajo y quiere guardar el estado actual del sistema para poder recuperarlo posteriormente exactamente o de forma muy similar. ¿Qué función utilizaría?. Keyer. Snapshot. Macro. Timeline.

Durante una retransmisión, el operador necesita recuperar posteriormente una pieza de vídeo de 20 segundos que ha sido almacenada previamente en el sistema para reproducirla como parte de la emisión. ¿Qué recurso debe utilizar?. Timeline. Clip Store. Snapshot. Frame Store.

En un sistema de vídeo, un operador recibe una grabación de 15 segundos y necesita identificar correctamente los elementos que la componen. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones diferencia mejor un clip de un frame?. Un clip es una secuencia audiovisual formada por múltiples frames, mientras que un frame es una imagen individual de esa secuencia. Un clip y un frame son equivalentes; la diferencia depende únicamente del formato de archivo. Un frame contiene varios clips consecutivos, mientras que un clip solo puede contener un único frame. Un clip es una imagen fija almacenada, mientras que un frame es una secuencia de vídeo con duración.

En el control de sonido de un estudio de televisión o unidad móvil de RTVE, ¿qué es un Snapshot en una consola digital de audio?. Una copia de seguridad automática del programa que se graba en el servidor de continuidad cada cierto tiempo. Un archivo completo de configuración de la consola (show file) que solo se puede cargar al inicio de la producción. Un punto de memoria que guarda el estado completo o parcial de la mesa (faders, mute, EQ, dinámicas, envíos, etc.) y permite recuperarlo de forma instantánea durante la realización. Una captura de un fotograma de vídeo que se utiliza como still para gráficos o títulos.

En el ámbito de la realización y los efectos visuales en televisión, ¿qué es el morphing?. Una técnica de efectos especiales que transforma de forma continua y fluida una imagen o forma en otra mediante la interpolación de puntos clave o geometría. Un movimiento de cámara que combina un travelling y un zoom para generar un efecto de distorsión espacial. Un sistema de captación de imagen que permite grabar en alta velocidad para luego ralentizar el movimiento en postproducción. Una transición basada únicamente en el fundido cruzado (cross-dissolve) entre dos planos, sin alteración de las formas.

Según el artículo 5 de la Ley 17/2006, ¿por qué periodo de vigencia se suscribe el contrato-programa entre el Gobierno y la Corporación RTVE?. Por periodos anuales. Por periodos trienales. Por periodos bienales. Por periodos cuatrienales.

¿Cómo afecta el contraste simultáneo a la percepción de los colores según el fondo?. Los colores parecen más oscuros sobre un fondo claro. Los colores parecen más oscuros sobre un fondo oscuro. Los colores parecen más claros sobre un fondo oscuro. Los colores parecen más claros sobre un fondo claro.

¿Qué iluminación destaca texturas de una pared?. Luz rasante. Luz de fill. Luz frontal. Luz 3/4.

¿A qué resolución de vídeo corresponde el formato digital Betacam SX introducido por Sony en 1996?. UHD. HD. SD. 4K.

Durante la realización en directo de un informativo de TVE, el realizador necesita mostrar simultáneamente la imagen del presentador en el plató y una conexión en directo desde una unidad móvil exterior. Decide utilizar un PiP. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta sobre el uso técnico y de realización de esta técnica?. El tamaño, la posición y el borde del PiP se pueden ajustar en el mezclador de vídeo o en el generador de caracteres/gráficos, y su uso correcto implica que la imagen principal no pierda protagonismo narrativo ni se produzca solapamiento con elementos gráficos importantes. El PiP solo puede insertarse en postproducción mediante un sistema de edición no lineal, nunca en directo, porque requiere un proceso de keying complejo que los mezcladores de control de realización no permiten. El PiP debe generarse siempre en el mezclador de vídeo a partir de una fuente secundaria que ocupe obligatoriamente el 50 % de la pantalla para garantizar la legibilidad de ambos contenidos. Cuando se utiliza PiP en una conexión en directo, la señal de audio de la fuente secundaria se silencia automáticamente para evitar problemas de sincronía labial, debiendo el técnico de sonido reenviarla por un bus auxiliar independiente.

Relaciona: FRAME. CLIP. FRAME STORE. CLIP STORE.

Relaciona. PiP. MORPHING. SNAPSHOT. MACRO. TIMELINE.

¿Unidad que mide la frecuencia del sonido?. Hz (Hercio). kHz (Kilohercio). MHz (Megahercio). GHz (Gigahercio).

En el argot técnico de realización de RTVE, ¿a qué se denomina “gafas”?. Al conjunto de monitores auxiliares situados en el control de realización que muestran las señales de cámara en formato reducido. Al efecto de enmarcado o viñeteado que se aplica en postproducción para simular la visión a través de unas gafas. A la superposición de una o varias imágenes (secundarias) sobre un fondo de vídeo o grafismo, equivalente a lo que en otros entornos se conoce como Picture in Picture (PiP). Al sistema de monitoreado de retorno de vídeo que reciben los presentadores en el plató a través de unas gafas especiales con pantallas miniaturizadas.

En un mezclador de vídeo utilizado en la realización de programas de RTVE, ¿qué caracteriza al key aditivo?. Es un efecto exclusivo del DSK (Downstream Keyer) que solo se puede aplicar a rótulos y grafismos generados internamente por el propio mezclador. Es un modo de incrustación en el que la señal de relleno (fill) se suma directamente al fondo después de que la señal de key haya “cortado” el agujero correspondiente, permitiendo transparencias y bordes suaves cuando se utiliza con señales premultiplicadas o lineales. Es la llave de luminancia clásica que solo utiliza el nivel de brillo de la señal de key y no admite canal alfa ni transparencias parciales. Es un tipo de chroma key en el que el color de fondo se multiplica por la señal de key para evitar contaminaciones fuera de la zona incrustada.

En un mezclador de vídeo de control de realización, ¿qué define correctamente una Linear Key?. Es una incrustación que utiliza una señal de key (normalmente de luminancia o canal alfa) para combinar de forma proporcional el relleno (fill) con el fondo, permitiendo bordes suaves, sombras y transparencias. Es la llave que solo se puede aplicar en el Downstream Keyer (DSK) y está limitada a rótulos generados internamente por el mezclador. Es un modo de transición entre dos fuentes de vídeo en el que ambas imágenes se suman aditivamente hasta alcanzar el 100 % de opacidad. Es un tipo de chroma key que detecta un color específico y lo sustituye de forma dura, sin posibilidad de transparencias parciales ni bordes suaves.

¿Cuál es el atajo de teclado para reducir el tamaño de las imágenes en Mediacomposer?. Ctrl+C. Ctrl+K. Ctrl+L. Ctrl+J.

¿Cuál es el color subsampling comúnmente utilizado en videos 4K?. 4:4:4. 4:2:0. 4:4:0. 4:2:4.

En la operación de un keyer de un mezclador de vídeo, ¿qué es el FILL?. La fuente de fondo (background) sobre la que se realiza la incrustación. La señal de vídeo que se inserta en la zona recortada por la señal de key, es decir, el contenido visual que “rellena” el agujero. La señal de control (matte o máscara) que determina la forma y la transparencia de la zona que se va a incrustar. El ajuste de ganancia o clip del keyer que define el umbral de luminancia a partir del cual se activa la llave.

Una imagen con 24 bits de profundidad de color puede presentar un máximo de: 1080 píxeles. 1767216 tonalidades. 16777216 tonalidades. 16216 píxeles.

Para medir las señales de audio y controlar si su nivel es adecuado para la grabación podemos emplear un: Sonómetro. Picómetro. Vúmetro. Waveform.

En un mezclador de vídeo de control de realización, ¿qué es un keyer?. El circuito o módulo que permite incrustar una imagen (fill) sobre otra (background) utilizando una señal de control (key), generando efectos como rótulos, PiP, chroma key o gafas. El selector de fuentes (bus) que determina qué señal de cámara o servidor se envía a la salida de programa. El generador interno de efectos digitales (DVE) que realiza movimientos espaciales, giros y redimensionados de la imagen. El banco de mezcla/efectos (M/E) completo encargado de realizar las transiciones entre fuentes de programa y previsualización.

En el panel de control de un mezclador de vídeo, ¿qué es un bus?. El generador de sincronismos (Black Burst o Tri-level) que reparte la referencia de tiempo a todos los equipos del control. Una fila de botones de selección de fuentes que permite elegir la señal de vídeo que se enviará a una función concreta (programa, previsualización, key, aux, etc.). El circuito interno que realiza la mezcla o transición entre dos señales de vídeo. El módulo de efectos digitales (DVE) encargado de redimensionar y posicionar las imágenes en pantalla.

En un control de realización de RTVE, ¿qué es la señal de programa (PGM)?. La señal de salida principal del mezclador de vídeo que está siendo emitida o grabada en ese momento, correspondiente a la fuente seleccionada en el bus de Programa. La señal de retorno que reciben los presentadores en el plató a través de los monitores de confianza. La señal de sincronismo (Black Burst o Tri-level) que se distribuye a todos los equipos del estudio para mantener la coherencia temporal. La señal que se visualiza en el monitor de previsualización (PVW) y que el realizador está preparando para la siguiente transición.

En un control de realización de RTVE, ¿qué es la señal de Preview (PVW)?. La señal de retorno que se envía a las cámaras para que el operador vea lo que está en antena. La señal de grafismo o rótulos que se genera en el DSK y se superpone siempre sobre la señal de programa. La señal que se visualiza en el monitor de previsualización y que el realizador está preparando o comprobando antes de realizar la transición a Programa. La señal de salida principal del mezclador que se está emitiendo o grabando en ese momento.

En un mezclador de vídeo de control de realización, ¿qué es un M/E?. La salida auxiliar (AUX) utilizada para enviar señales de monitoreado a los monitores del plató o a unidades móviles. El generador interno de caracteres (CG) encargado de crear los rótulos y grafismos del programa. Un banco de Mezcla/Efectos (Mix/Effects) que dispone de buses de programa y preview, keyers y capacidad de realizar transiciones e incrustaciones de forma independiente. El módulo de sincronización de entradas que ajusta el timing de todas las señales de cámara.

En un control de realización de RTVE, ¿qué es el panel de control de un mezclador de vídeo?. El sistema de intercom y tally que permite la comunicación entre el control de realización y las cámaras del plató. El conjunto de monitores de confianza (PGM, PVW y multipantalla) situados frente al realizador y al mezclador. La electrónica principal del mezclador (frame o chasis) donde se procesan las señales de vídeo y se realizan las mezclas y keys. La superficie de operación (botonera, faders, pantallas táctiles, etc.) desde la que el mezclador selecciona fuentes, ejecuta transiciones, activa keyers y controla los efectos en tiempo real.

En un control de realización de RTVE, ¿cuál es la función principal del mezclador de sonido?. Recibir, procesar, equilibrar y mezclar las distintas señales de audio (micrófonos, playbacks, líneas, unidades móviles, etc.) para generar la señal de audio de programa y las mezclas auxiliares necesarias. Generar los efectos visuales digitales (DVE) y las incrustaciones de key sobre la imagen de vídeo. Distribuir las señales de sincronismo (Black Burst o Tri-level) a todos los equipos del estudio y del control. Seleccionar y conmutar las fuentes de vídeo (cámaras, servidores, gráficos) que se envían a la señal de programa.

Relaciona. M/E. PGM. PVW. BUS. KEYER. FILL. LINEAR KEY. KEY ADITIVO.

En el ámbito del audio utilizado en una producción audiovisual, ¿qué se entiende por figura musical?. Un símbolo que representa la duración relativa de un sonido dentro de la notación musical. Una medida que relaciona la frecuencia fundamental de un sonido con su intensidad. Una representación gráfica de una frecuencia concreta dentro del espectro audible. Una unidad utilizada para expresar el nivel de presión sonora de una señal.

En una producción audiovisual, al hablar de planos de sonido, ¿qué criterio se utiliza principalmente para diferenciar un primer plano sonoro de un segundo plano sonoro?. La cantidad de canales de audio asignados a cada fuente durante la mezcla. La posición que ocupa cada micrófono dentro del estudio, independientemente de la señal captada. La percepción de proximidad o distancia de una fuente sonora respecto al punto de escucha, según su nivel y tratamiento. La frecuencia fundamental de las fuentes sonoras presentes en la escena.

Durante la mezcla de una escena de ficción, se escucha a un personaje hablando claramente y con bastante presencia, mientras que de fondo se mantienen unos pasos y el ruido ambiente del lugar. Estos últimos se perciben pero no deben llamar la atención del espectador. ¿Qué plano sonoro corresponde principalmente a los pasos y al ruido ambiente?. Plano subjetivo. Plano de presencia. Segundo plano sonoro. Primer plano sonoro.

En el contexto de una producción audiovisual, ¿qué son las diablas?. Un tipo de filtro óptico utilizado para reducir la intensidad de la luz que llega al objetivo. Un sistema de intercomunicación empleado por el equipo de realización. Un tipo de micrófono de cañón utilizado para captar diálogos a larga distancia. Unos soportes o estructuras móviles utilizados para transportar y posicionar equipos, especialmente elementos de iluminación.

En una producción audiovisual, un técnico necesita conectar un micrófono profesional balanceado a una mesa de mezclas. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre el conector XLR es correcta?. Es un conector de audio no balanceado que utiliza siempre dos contactos y carece de conexión de masa. Es un conector destinado principalmente a conexiones de red Ethernet y emplea ocho contactos para transportar datos. Es un conector normalmente utilizado para señales de audio balanceadas y permite disponer de tres contactos en su configuración habitual. Es un conector diseñado exclusivamente para señales de vídeo digital SDI y utiliza impedancias de 75 Ω.

En una retransmisión de RTVE, un técnico debe llevar la señal de un micrófono profesional situado a 30 metros hasta la mesa de audio. Hay varios cables de alimentación y otros equipos eléctricos cerca del recorrido del cable, por lo que existe riesgo de captar interferencias. ¿Cuál sería la opción más adecuada?. Utilizar un cable XLR no balanceado, porque a mayor distancia la señal no balanceada ofrece mayor inmunidad al ruido. Utilizar un cable XLR balanceado, ya que su transmisión diferencial ayuda a rechazar interferencias electromagnéticas. Utilizar un cable RCA, porque las conexiones RCA están diseñadas específicamente para tiradas profesionales largas de micrófono. Utilizar un cable de dos conductores sin conexión de masa, porque el XLR solo necesita transportar la señal de audio.

Durante el montaje de una retransmisión de RTVE, es necesario alimentar varios equipos de realización e iluminación desde una misma zona de suministro. El técnico utiliza una caja de distribución eléctrica. ¿Cuál es la función principal de este elemento?. Distribuir la alimentación eléctrica procedente de un punto de suministro hacia varios circuitos o salidas, incorporando las protecciones eléctricas correspondientes. Aumentar la tensión de red para que todos los equipos audiovisuales reciban una potencia superior a la nominal. Transformar automáticamente todas las señales de vídeo SDI en señales IP antes de distribuirlas. Estabilizar exclusivamente las señales de audio analógico antes de enviarlas a la mesa de mezclas.

En una producción de RTVE se utilizan varios focos de iluminación controlados desde una consola DMX. El técnico necesita conectar la consola con los distintos equipos de iluminación para enviar las órdenes de control. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre los cables DMX es correcta?. Su función principal es transportar señales de vídeo SDI entre las cámaras y el mezclador de realización. Se utilizan para transportar señales de audio balanceadas entre la mesa de sonido y los micrófonos. Transportan datos de control digital que permiten controlar parámetros de los equipos de iluminación, como intensidad, color o movimiento, según el dispositivo. Transportan principalmente la alimentación eléctrica de los focos desde la consola hasta cada luminaria.

En una realización se dispone de una consola de iluminación DMX y varios focos inteligentes. El realizador solicita que uno de los focos pase de luz blanca a azul y, simultáneamente, reduzca su intensidad. ¿Qué función desempeña principalmente el DMX en esta situación?. Transmitir datos de control desde la consola hacia los equipos de iluminación para modificar sus parámetros. Transportar la señal de vídeo de referencia que permite sincronizar el foco con las cámaras. Convertir la señal eléctrica de la consola en una señal de audio balanceada antes de llegar al foco. Proporcionar la alimentación eléctrica necesaria para que el foco pueda funcionar.

En una grabación en exteriores, el operador de cámara observa que hay demasiada luz y quiere mantener una apertura de diafragma relativamente abierta para conservar una determinada profundidad de campo. Decide utilizar un filtro ND. ¿Qué efecto produce principalmente este filtro?. Aumenta el contraste de la imagen al bloquear exclusivamente las longitudes de onda correspondientes a las sombras. Reduce la cantidad de luz que llega al sensor sin modificar de forma significativa la reproducción cromática de la escena. Modifica principalmente la temperatura de color de la fuente luminosa, desplazándola hacia tonos más cálidos. Aumenta la cantidad de luz que llega al sensor, permitiendo utilizar velocidades de obturación más rápidas.

Durante una grabación en exteriores, el operador necesita seguir a un personaje mientras camina rápidamente. Quiere obtener un movimiento fluido y estable, pero manteniendo la posibilidad de desplazarse libremente con la cámara. ¿Cuál es la función principal de un gimbal?. Estabilizar la cámara mediante motores que compensan los movimientos y rotaciones producidos durante el desplazamiento. Permitir realizar movimientos panorámicos exclusivamente sobre un eje horizontal, sin estabilización. Controlar electrónicamente la exposición de la cámara mediante la apertura, velocidad e ISO. Sustituir el trípode mediante un sistema mecánico que bloquea completamente todos los movimientos de cámara.

En una producción de RTVE se necesita preparar una cámara para una grabación en la que el operador va a trabajar durante varias horas y debe incorporar distintos accesorios: monitor externo, micrófono, transmisor, batería adicional y sistema de seguimiento de enfoque. ¿Qué se entiende principalmente por rig de cámara?. Un sistema de sincronización que mantiene varias cámaras bloqueadas mediante una señal de referencia. Un dispositivo destinado exclusivamente a convertir una señal HDMI en SDI. Una estructura o configuración de accesorios y soportes que se acopla a la cámara para adaptarla a unas necesidades concretas de rodaje. Un sistema de estabilización electrónica que corrige automáticamente los movimientos de la cámara mediante motores.

En un rodaje, un foco produce una luz muy dura sobre el rostro de una persona, generando sombras marcadas y poco favorecedoras. El iluminador coloca un difusor delante de la fuente. ¿Cuál es el efecto que busca principalmente?. Suavizar y dispersar la luz, haciendo que las sombras sean generalmente menos marcadas. Reducir la temperatura de color de la fuente para conseguir una iluminación más fría. Eliminar únicamente la luz que incide directamente sobre el fondo, manteniendo intacta la iluminación del sujeto. Concentrar el haz luminoso para aumentar la dureza de las sombras.

En una entrevista televisiva, el iluminador coloca una luz principal, una luz de relleno y una luz de contra para modelar el rostro y separarlo visualmente del fondo. ¿Qué función cumple principalmente la luz de contra dentro de este esquema?. Separar visualmente al sujeto del fondo, creando un contorno luminoso y aportando sensación de profundidad. Reducir las sombras producidas por la luz principal mediante una iluminación frontal secundaria. Eliminar las dominantes de color producidas por la luz principal mediante una fuente de temperatura diferente. Iluminar frontalmente el rostro y establecer la exposición principal.

Durante una entrevista, la luz principal está situada a 45° respecto al rostro y genera una sombra marcada en el lado contrario de la cara. El realizador considera que esa sombra resulta demasiado intensa y pide modificar la iluminación sin cambiar la dirección de la luz principal. ¿Qué actuación corresponde mejor a la función de la luz de relleno?. Utilizarla exclusivamente sobre el fondo para compensar la exposición del decorado. Colocarla exactamente en la misma posición que la luz principal y aumentar su intensidad hasta igualarla. Situarla aproximadamente en el lado opuesto a la luz principal, con menor intensidad, para reducir el contraste de las sombras. Colocarla detrás del sujeto para crear un borde luminoso que lo separe del fondo.

En una entrevista, el operador utiliza una luz principal y una luz de relleno. Al comprobar la imagen, observa que el rostro está correctamente expuesto, pero el fondo y los hombros del entrevistado se funden visualmente con el decorado oscuro. Sin modificar la exposición del rostro, ¿qué incorporación sería más adecuada?. Añadir una luz de contra orientada hacia el sujeto desde detrás, controlando su intensidad para evitar sobreexposición. Sustituir la luz principal por una fuente frontal de mayor tamaño. Colocar una segunda luz principal frontal exactamente en el eje de cámara. Aumentar considerablemente la intensidad de la luz de relleno para eliminar todas las sombras del rostro.

En una entrevista, la luz principal genera un contraste demasiado elevado. El iluminador añade una luz de relleno, pero quiere conservar cierto volumen en el rostro. Si la relación entre luz principal y relleno pasa de 4:1 a 2:1, ¿qué efecto tendrá?. Reducirá el contraste, haciendo que las sombras sean menos intensas. La luz de contra aumentará automáticamente su intensidad. El sujeto quedará necesariamente sobreexpuesto. Aumentará el contraste y las sombras serán más profundas.

La proporción 4:1 se refiere a la relación de intensidad entre... la luz contra y la luz de relleno. la luz principal y la luz de contra. la luz principal y la luz de relleno. la luz de relleno y la luz principal.

Durante una grabación en exteriores, el operador está filmando un paisaje con agua y vegetación. Hay reflejos intensos en la superficie del agua y el cielo aparece excesivamente brillante. Utiliza un filtro polarizador y lo gira hasta encontrar la posición adecuada. ¿Qué efecto busca principalmente?. Difuminar la imagen para conseguir una profundidad de campo menor. Reducir determinados reflejos y controlar la luz polarizada, pudiendo aumentar la saturación aparente del cielo y los colores. Aumentar la cantidad de luz que llega al sensor para poder cerrar el diafragma. Reducir la temperatura de color de toda la escena para compensar una dominante azul.

Durante una grabación en exteriores, el operador observa dos problemas distintos: 1º El rostro del entrevistado recibe una luz demasiado dura y produce sombras muy marcadas. 2º En el fondo aparece un escaparate con fuertes reflejos que dificultan ver su interior. ¿Qué combinación sería la más adecuada?. Polarizador para suavizar las sombras del rostro y difusor para eliminar los reflejos. Difusor para ambos problemas, ya que reduce tanto las sombras como los reflejos. Difusor para el rostro y polarizador para controlar los reflejos del escaparate. Polarizador para ambos problemas, ya que controla la intensidad de cualquier tipo de luz.

En un primer plano cinematográfico, el director quiere que el rostro del personaje quede perfectamente definido mientras las luces del fondo aparezcan como puntos desenfocados suaves y redondeados. El operador dispone de varios objetivos y configuraciones. ¿Cuál de las siguientes opciones favorecería más directamente la obtención de ese efecto de bokeh, manteniendo el encuadre?. Utilizar un teleobjetivo luminoso, abrir considerablemente el diafragma y aumentar la distancia entre el sujeto y el fondo. Utilizar un objetivo gran angular, cerrar el diafragma y reducir la distancia entre cámara y sujeto para aumentar la profundidad de campo. Utilizar un objetivo gran angular, cerrar el diafragma a f/11 y situar el fondo próximo al personaje. Utilizar un objetivo teleobjetivo, cerrar el diafragma a f/16 y situar al sujeto lo más cerca posible del fondo.

Relación de intensidad entre la luz principal y la luz de relleno. 4:1. 2:1. 1:1. 8:1.

¿Qué tipo de objetivo se debe utilizar si se quiere exagerar la perspectiva, acentuar la profundidad y conseguir que los objetos parezcan estar más lejos de lo que realmente están?. Objetivo teleobjetivo (distancia focal corta). Objetivo gran angular (distancia focal larga). Objetivo gran angular (distancia focal corta). Objetivo teleobjetivo (distancia focal larga).

En una cámara de cine/televisión, el operador ha ajustado el enfoque para que un plano quede perfectamente enfocado. Sin embargo, quiere saber hasta qué punto puede desplazarse el plano de la imagen dentro de la cámara sin que la imagen proyectada sobre el sensor deje de considerarse aceptablemente enfocada. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe mejor la profundidad de foco?. Es el rango de posiciones del plano de imagen, alrededor de la posición exacta de enfoque, en el que la imagen formada sobre el sensor sigue considerándose aceptablemente enfocada. Es el rango de posiciones del sujeto delante del objetivo que producen una imagen aceptablemente enfocada sobre el sensor. Es la capacidad de un objetivo para mantener enfocados simultáneamente sujetos situados a diferentes distancias, independientemente del diafragma utilizado. Es la distancia existente entre la cámara y el sujeto dentro de la cual este permanece enfocado; depende principalmente de la distancia focal y del diafragma.

En grabación analógica multipista, ¿qué anchos de cinta se emplean para hasta 24 pistas?. 15 mm o 55 mm. 25 mm o 60 mm. 25 mm o 50 mm. 15 mm o 50 mm.

¿Cuántos valores por cada canal de color permite registrar el rango de 10 bits de profundidad?. 1.024 niveles. 256 niveles. 4.096 niveles. 65.536 niveles.

Durante una grabación, el operador pasa de f/2.8 a f/5.6, manteniendo constantes la sensibilidad ISO, la velocidad de obturación, la iluminación de la escena y el encuadre. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente el efecto de este cambio?. Entra aproximadamente cuatro veces menos luz y aumenta la profundidad de campo, aunque el diámetro físico de la abertura disminuya. Entra aproximadamente cuatro veces menos luz, pero aumenta el desenfoque del fondo debido a que el número f más alto incrementa la distancia focal efectiva. Entra cuatro veces más luz y disminuye la profundidad de campo, porque f/5.6 representa una apertura física mayor. Entra dos veces menos luz y la profundidad de campo permanece prácticamente idéntica, porque el número f solo afecta a la exposición.

Durante una retransmisión deportiva, el operador utiliza un teleobjetivo para aislar a un atleta situado a gran distancia. Mantiene aproximadamente el mismo encuadre sobre el atleta al comparar dos focales diferentes. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es la más precisa sobre una característica óptica del teleobjetivo?. Su ángulo de visión es más estrecho, por lo que permite magnificar sujetos lejanos; además, al mantener el mismo encuadre, puede producir una apariencia de mayor compresión de la perspectiva, aunque esta depende fundamentalmente de la posición de cámara. Su principal característica es que siempre proporciona una profundidad de campo menor que cualquier objetivo de focal corta, independientemente del encuadre, apertura y distancia de enfoque. La compresión de perspectiva es una propiedad exclusiva de la construcción óptica del teleobjetivo y se mantiene idéntica aunque la cámara se desplace hacia delante o hacia atrás para modificar el encuadre. Al aumentar la distancia focal, se comprime realmente la distancia física entre los elementos del fondo, haciendo que los objetos estén ópticamente más próximos entre sí.

En una grabación de audio digital, se mantiene constante la frecuencia de muestreo, pero se pasa de 16 bits a 24 bits de profundidad. No se modifica el nivel de grabación ni la frecuencia máxima captada. ¿Cuál es la consecuencia principal de este cambio?. Aumenta la cantidad de niveles de amplitud disponibles, mejorando el rango dinámico teórico y reduciendo el ruido de cuantificación. Aumenta necesariamente el volumen máximo de la señal sin posibilidad de saturación digital. Se duplica la frecuencia máxima que puede registrar el sistema, al disponer de más niveles de cuantificación. Se incrementa directamente la frecuencia de muestreo efectiva, permitiendo registrar más muestras por segundo.

Se utiliza una cámara con un sensor del mismo tamaño y se mantiene exactamente la misma posición de cámara frente al sujeto. El operador cambia únicamente el objetivo de 24 mm a 100 mm. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es la más correcta?. El cambio a 100 mm estrecha el ángulo de visión y aumenta la magnificación del sujeto, pero no modifica la perspectiva geométrica de la escena mientras la cámara permanezca en la misma posición. El cambio a 100 mm reduce la distancia focal efectiva y aumenta la profundidad de campo respecto al objetivo de 24 mm. El cambio a 100 mm aumenta el ángulo de visión, por lo que se captará una porción mayor del escenario manteniendo la misma magnificación. El cambio a 100 mm modifica directamente la perspectiva, haciendo que los objetos del fondo se acerquen físicamente al sujeto.

Un operador debe grabar a una persona dentro de una habitación pequeña, pero también quiere que el espacio parezca visualmente amplio. En otra escena, necesita grabar a un deportista situado a 80 metros, manteniendo un encuadre cerrado. ¿Qué combinación es la más adecuada?. Gran angular para ambas situaciones, ya que una focal corta permite magnificar los sujetos lejanos y abarcar espacios reducidos. Teleobjetivo para ambas situaciones, porque permite controlar mejor la perspectiva independientemente de la distancia al sujeto. Gran angular para la habitación y teleobjetivo para el deportista, aprovechando respectivamente su mayor ángulo de visión y su menor ángulo de visión. Gran angular para el deportista y teleobjetivo para la habitación, porque ambos aumentan la separación aparente entre los elementos.

Un realizador coloca una cámara muy cerca de un actor y utiliza un objetivo gran angular. Quiere mantener al actor relativamente grande en el encuadre, pero también pretende que el entorno de la habitación tenga una presencia visual muy marcada. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es la más precisa?. El gran angular proporciona siempre una profundidad de campo menor que un teleobjetivo cuando ambos utilizan el mismo número f. El gran angular estrecha el ángulo de visión, por lo que obliga a alejar la cámara para mantener al actor dentro del encuadre. El gran angular comprime la perspectiva y hace que los objetos del fondo parezcan más próximos al sujeto. El gran angular permite un ángulo de visión amplio y, cuando la cámara está muy cerca del sujeto, puede acentuar las diferencias aparentes de tamaño entre elementos situados a distintas distancias.

¿Cuántos valores por cada canal de color permite registrar el rango de 8 bits de profundidad?. 1.024 niveles. 256 niveles. 4.096 niveles. 65.536 niveles.

¿Cuántos valores por cada canal de color permite registrar el rango de 12 bits de profundidad?. 1.024 niveles. 256 niveles. 4.096 niveles. 65.536 niveles.

¿Cuántos valores por cada canal de color permite registrar el rango de 16 bits de profundidad?. 1.024 niveles. 256 niveles. 4.096 niveles. 65.536 niveles.

En una escena de diálogo entre dos personajes, A está frente a B. Primero se muestra a A mirando hacia la derecha del encuadre. Después se corta a B, que aparece mirando hacia la izquierda. El realizador mantiene la continuidad espacial de la conversación. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es la más correcta?. El contracampo exige que ambos personajes aparezcan simultáneamente en el encuadre para mantener la continuidad espacial. Campo y contracampo se diferencian exclusivamente por utilizar cámaras situadas a 180° exactos. El segundo plano constituye un contracampo porque muestra la misma acción desde el lado opuesto, manteniendo la relación espacial establecida con el primer plano. El segundo plano es necesariamente un plano subjetivo porque muestra al personaje que estaba fuera de campo.

En una escena de diálogo, dos personajes A y B están enfrentados. Se ha establecido correctamente el eje de acción y la cámara está situada en uno de sus lados. El realizador quiere obtener un nuevo plano y coloca la cámara al otro lado del eje, sin realizar ningún movimiento que permita percibir el desplazamiento de cámara. En el montaje, corta directamente del plano anterior al nuevo. ¿Qué problema puede producirse principalmente?. Una pérdida de profundidad de campo, porque cruzar el eje reduce automáticamente la distancia hiperfocal. Una modificación de la distancia focal efectiva, porque el eje de acción determina el ángulo de visión del objetivo. Un salto de raccord de movimiento, porque cambiar de lado del eje modifica necesariamente la velocidad aparente de los personajes. Una alteración de la continuidad espacial: los personajes pueden parecer haber cambiado de posición o de dirección de mirada, generando desorientación.

En una secuencia, un personaje permanece sentado mientras la cámara realiza un travelling lateral siguiendo un vehículo que circula por la calle. Al mismo tiempo, el vehículo y el resto del entorno se desplazan respecto al encuadre. Desde el punto de vista de la clasificación de los movimientos en el lenguaje audiovisual, ¿qué caracteriza mejor este caso?. Es un movimiento externo, porque existe desplazamiento físico de la cámara respecto al espacio y dicho movimiento modifica la relación entre el encuadre y los elementos de la escena. Es un movimiento interno, porque cualquier movimiento de cámara que siga a un personaje se considera interno mientras este permanezca visible. Es necesariamente un movimiento mixto, ya que todo travelling implica simultáneamente movimiento interno y externo. Es exclusivamente un movimiento interno, porque el sujeto principal permanece dentro del encuadre y no cambia su posición corporal.

En una unidad de almacenamiento de una estación de postproducción se configura un RAID 5. Durante el trabajo, uno de los discos físicos falla, pero el sistema continúa funcionando y permite acceder a los archivos. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe mejor esta situación?. La pérdida de cualquier número de discos puede ser tolerada mientras permanezca operativo al menos un disco que contenga la tabla de paridad. Los datos y la paridad se distribuyen entre los discos, permitiendo reconstruir la información del disco averiado a partir de los datos restantes y la paridad. Los datos se escriben simultáneamente en todos los discos sin utilizar información de paridad, aumentando principalmente la velocidad de lectura. Los datos se duplican íntegramente en todos los discos, por lo que la capacidad útil siempre equivale a la de un único disco.

Una estación de edición utiliza RAID 0 con cuatro discos de igual capacidad. Uno de los discos falla mientras se está trabajando con un proyecto de vídeo. ¿Qué consecuencia es la más correcta?. El volumen completo queda comprometido, ya que los datos están distribuidos entre los discos sin redundancia. Solo se pierde el rendimiento de escritura, pero los archivos permanecen íntegros gracias al reparto de bloques. Se pierde únicamente la información almacenada físicamente en el disco averiado; los archivos de los demás discos permanecen accesibles. El sistema reconstruye automáticamente los datos mediante la paridad distribuida entre los otros tres discos.

En una estación de edición de vídeo se sustituye un HDD mecánico por un SSD, manteniendo aproximadamente la misma capacidad. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones explica mejor una ventaja propia del SSD?. Al no utilizar memoria no volátil, pierde los datos almacenados inmediatamente cuando se desconecta la alimentación. Almacena los datos en memoria flash y, al no depender de partes mecánicas móviles, ofrece tiempos de acceso muy bajos y mayor resistencia frente a golpes y vibraciones. Utiliza platos magnéticos que giran a gran velocidad, pero reduce el tiempo de acceso mediante una caché de mayor tamaño. Necesita realizar una desfragmentación periódica para mantener la velocidad de acceso, igual que un HDD convencional.

En una estación de edición se realizan continuamente grandes volúmenes de escritura y borrado sobre un SSD. ¿Qué característica del SSD está directamente relacionada con la gestión de esas operaciones y con el desgaste de las celdas de memoria?. El seek time, que desplaza físicamente el cabezal de lectura para repartir las operaciones de escritura. El wear leveling, que distribuye las escrituras entre distintas celdas para evitar que unas pocas se degraden mucho antes que las demás. El striping, que garantiza por sí mismo que todas las celdas reciban exactamente el mismo número de escrituras. El overclocking, que incrementa la frecuencia del controlador para compensar el desgaste de las celdas.

En una señal de vídeo digital se indica que una determinada frecuencia de reloj es de 148,5 MHz. ¿Qué representa correctamente el valor expresado en MHz?. El ancho de banda total ocupado por la señal, expresado directamente en megabytes por segundo. La cantidad de cuadros completos de vídeo transmitidos cada segundo. La frecuencia de repetición de un fenómeno periódico, expresada en millones de ciclos por segundo. La cantidad de bits utilizados para representar cada muestra de vídeo.

En un sistema de vídeo, una señal periódica tiene una frecuencia de 27 MHz. Si otro sistema opera a 54 MHz, manteniendo las demás condiciones constantes, ¿qué relación existe entre ambas frecuencias?. La señal de 54 MHz transporta necesariamente el doble de información digital, independientemente del sistema de codificación. La señal de 54 MHz tiene el doble de ciclos por segundo que la de 27 MHz. Ambas tienen el mismo número de ciclos por segundo, pero diferente profundidad de bits. La señal de 54 MHz tiene la mitad de ciclos por segundo, pero el doble de amplitud.

En una producción audiovisual se recibe un archivo .m4a que contiene una grabación de voz. El técnico debe identificar correctamente qué representa principalmente esa extensión. ¿Cuál es la opción más precisa?. Un formato de audio que determina obligatoriamente una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y una profundidad de 16 bits. Un formato/contenedor de audio basado habitualmente en MPEG-4, que puede contener audio codificado con códecs como AAC o ALAC. Un contenedor profesional de vídeo utilizado específicamente por cámaras XDCAM. Un códec de vídeo basado exclusivamente en compresión sin pérdida.

Un editor recibe dos archivos .m4a. El primero ocupa 8 MB y utiliza AAC; el segundo ocupa 25 MB y utiliza ALAC. Ambos proceden de la misma grabación original. ¿Cuál es la afirmación más correcta?. El primero utiliza compresión con pérdida, mientras que el segundo puede conservar toda la información de la señal original mediante compresión sin pérdida. Ambos utilizan obligatoriamente el mismo método de compresión porque comparten la extensión .m4a. ALAC es un formato de vídeo, por lo que el segundo archivo no puede contener audio PCM. El segundo necesariamente tiene mayor frecuencia de muestreo que el primero.

En una biblioteca digital aparecen archivos con extensión .m4b, destinados principalmente a contenido hablado de larga duración. ¿Cuál es la descripción más precisa?. Es un formato de audio PCM sin compresión, equivalente funcionalmente a un WAV pero con extensión MPEG-4. Es un formato de audio basado en MPEG-4, especialmente asociado a audiolibros y que puede incorporar funciones como marcadores de capítulos. Es un contenedor de audio que utiliza exclusivamente el códec ALAC y, por tanto, siempre es sin pérdida. Es un formato de vídeo profesional basado en MPEG-4, diseñado específicamente para emisiones televisivas.

En una producción audiovisual se necesita transmitir voz y audio de programa por Internet con baja latencia y buena calidad, utilizando una tasa de bits relativamente reducida. Se plantea utilizar Opus. ¿Cuál es la afirmación más precisa?. Opus es un códec de audio que puede trabajar con voz y música, diseñado para comunicaciones interactivas y capaz de ofrecer baja latencia. Opus es un contenedor de audio equivalente a WAV y determina por sí mismo la profundidad de bits. Opus utiliza obligatoriamente compresión sin pérdida para evitar degradación durante la transmisión. Opus es un códec exclusivamente de música y no está diseñado para voz.