EXAMEN TIPO TEST OPOSICIÓN RTVE

En una cadena de adquisición y procesamiento audiovisual, se estudia la función de la modulación por amplitud de impulsos (PAM) como etapa de representación de una señal analógica muestreada. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión sus características y su relación con la digitalización de la señal?. La PAM genera impulsos cuya amplitud sigue los valores instantáneos de la señal en los instantes de muestreo; aunque el tiempo quede discretizado, las amplitudes pueden seguir siendo continuas, por lo que la PAM por sí sola no implica cuantificación ni codificación binaria. La PAM requiere cuantificar previamente la señal, ya que la amplitud de cada impulso debe corresponder necesariamente a un nivel discreto; la codificación binaria únicamente determina la frecuencia de repetición de los impulsos. La PAM conserva una señal continua tanto en el tiempo como en amplitud, puesto que los impulsos representan únicamente una variación de la portadora; la discretización temporal se produce exclusivamente durante la conversión analógico-digital posterior. La PAM convierte la amplitud de cada muestra en uno de un conjunto finito de niveles discretos, mientras que la cuantificación posterior se limita a establecer los instantes temporales en los que se transmite cada nivel.

En un flujo de trabajo audiovisual, un técnico debe seleccionar un formato de audio para transmitir voz y sonido en tiempo real a través de una red con ancho de banda variable. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre Opus es técnicamente correcta en todos sus matices?. Opus es un códec sin pérdida que emplea codificación perceptual únicamente cuando se activa el modo de voz; en modo musical conserva todas las muestras originales y requiere tasas de bits constantes para mantener la sincronización. Opus es un códec de audio con pérdida que combina tecnologías derivadas de SILK y CELT, puede operar con distintas tasas de bits y latencias, y se utiliza tanto para voz como para música; normalmente se almacena en un contenedor Ogg identificado por la extensión .opus. Opus es un formato contenedor que puede encapsular flujos de audio comprimido mediante Vorbis o FLAC, y su extensión .opus identifica principalmente la estructura del archivo, no el códec utilizado. Opus es un códec exclusivamente de voz basado en predicción lineal, diseñado para funcionar a tasas de bits bajas; no admite audio musical de alta calidad ni puede adaptar su tasa de bits durante una transmisión.

En un entorno de edición y archivo audiovisual, un técnico recibe varios archivos WMA y debe determinar qué puede deducir de su extensión y de las características del códec. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es la más precisa?. WMA Professional y WMA Voice son perfiles de un mismo códec que se diferencian únicamente por la frecuencia de muestreo; ambos requieren tasas de bits constantes y no admiten configuraciones multicanal. WMA es una familia de códecs desarrollada por Microsoft que incluye variantes con pérdida y sin pérdida; por tanto, la extensión .wma no permite concluir por sí sola que el audio esté comprimido con pérdida en todos los casos. WMA es un contenedor multimedia equivalente a ASF, mientras que Windows Media Audio identifica exclusivamente el flujo de audio; cualquier archivo .wma puede contener indistintamente vídeo, audio y subtítulos si utiliza la estructura ASF. WMA es un códec exclusivamente con pérdida basado en modelos psicoacústicos; WMA Lossless es únicamente un modo de tasa de bits elevada que conserva una calidad perceptual equivalente, pero no reconstruye exactamente las muestras originales.

En una producción televisiva, el equipo de iluminación controla varios proyectores LED mediante una consola conectada a una línea DMX512. Se modifican los valores de intensidad, color y movimiento de diferentes aparatos desde la mesa de control. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente el funcionamiento de DMX512 y una de sus limitaciones técnicas?. DMX512 transmite paquetes digitales independientes para cada aparato, identificados mediante una dirección IP; su velocidad de transmisión se negocia automáticamente entre la consola y los proyectores para evitar colisiones. DMX512 emplea una trama serie de 250 kbit/s y direccionamiento por aparato, de modo que cada dispositivo recibe exclusivamente los canales asignados a su identificador; por ello, añadir proyectores no reduce el número de canales disponibles en el universo. DMX512 utiliza una transmisión serie diferencial basada en RS-485, con una velocidad nominal de 250 kbit/s; cada universo permite direccionar hasta 512 canales de 8 bits, aunque los aparatos pueden ocupar varios canales consecutivos. DMX512 transmite los valores de control mediante una señal analógica de 0 a 10 V multiplexada en el tiempo; los 512 canales representan frecuencias distintas que los proyectores deben demodular individualmente.

En una retransmisión deportiva en directo, el operador trabaja con un servidor de producción EVS XT-VIA para grabar varias señales de cámara, marcar acciones relevantes y reproducir repeticiones a cámara lenta mientras continúa la grabación. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión el funcionamiento de este sistema?. El XT-VIA es un servidor de producción en directo que permite grabación en bucle, reproducción de repeticiones y trabajo con múltiples señales; su capacidad depende de la configuración y admite flujos de trabajo SDI e IP. El XT-VIA es un sistema dedicado exclusivamente a la reproducción de clips previamente editados; aunque admite UHD, no puede grabar varias señales simultáneamente ni trabajar con cámaras de supercámara lenta. El XT-VIA es un sistema de edición no lineal basado en archivos que necesita finalizar la grabación de cada cámara antes de permitir reproducir sus imágenes a cámara lenta. El XT-VIA es principalmente un mezclador de vídeo que realiza la conmutación entre cámaras y genera transiciones; la grabación de señales y las repeticiones se gestionan necesariamente en un servidor externo.

En un sistema de realización televisiva, el operador utiliza un DVE (Digital Video Effects) para modificar la posición, el tamaño y la rotación de una imagen. El equipo permite programar una secuencia de transformaciones mediante una timeline. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones distingue correctamente la función de la timeline respecto a la del DVE?. La timeline establece necesariamente una edición destructiva de la señal de vídeo, generando un nuevo archivo por cada transformación, mientras que el DVE controla únicamente la reproducción de esos archivos renderizados. La timeline y el DVE son denominaciones equivalentes para una misma función: ambos describen exclusivamente la modificación espacial de una imagen y no pueden controlar parámetros animados a lo largo del tiempo. La timeline es el procesador que calcula las transformaciones geométricas en tiempo real, mientras que el DVE se limita a almacenar los puntos de entrada y salida de cada efecto para ejecutarlos en orden cronológico. El DVE define y aplica efectos de transformación de imagen, mientras que la timeline permite organizar temporalmente parámetros o etapas del efecto mediante puntos clave (keyframes); su comportamiento concreto depende del equipo y del sistema de control.

En un plató de televisión se instala una línea DMX512 para controlar varias cabezas móviles y proyectores LED. Durante las pruebas aparecen errores intermitentes en algunos aparatos, especialmente cuando se conectan más equipos al final de la línea. ¿Qué actuación técnica es la más adecuada para diagnosticar y corregir el problema?. Comprobar que se utiliza cable adecuado para DMX, con impedancia característica nominal cercana a 120 Ω, verificar la continuidad y la polaridad de la línea, emplear una topología en cadena y colocar una terminación de aproximadamente 120 Ω en el último receptor físico del recorrido. Instalar un terminador de 120 Ω en cada aparato conectado y utilizar una topología en estrella pasiva, ya que cada derivación necesita una terminación propia para evitar diferencias de potencial entre los receptores. Sustituir el cable por uno de audio balanceado de 110 Ω y añadir terminación de 75 Ω al último aparato, ya que DMX512 utiliza la misma impedancia característica que el vídeo digital SDI. Mantener cualquier cable de micrófono balanceado, independientemente de su impedancia y longitud, porque el carácter diferencial de RS-485 elimina las reflexiones; si persisten los errores, debe aumentarse la frecuencia de actualización del universo.

En un flujo de trabajo de postproducción audiovisual se recibe un archivo de audio con extensión .ogg codificado mediante Vorbis. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión la relación entre ambos elementos y las características del audio?. Ogg es un códec de audio con compresión perceptual, mientras que Vorbis es el contenedor que organiza las muestras y los metadatos del flujo. Vorbis es un códec de audio con pérdida basado en compresión perceptual, mientras que Ogg es un formato contenedor capaz de encapsular ese flujo y otros tipos de datos multimedia. Vorbis es un códec de audio sin pérdida que reconstruye exactamente la señal original, mientras que Ogg es un contenedor diseñado exclusivamente para audio multicanal. Ogg Vorbis es un formato de audio sin compresión cuya extensión identifica tanto el contenedor como la codificación PCM utilizada.

En relación con los formatos RealAudio y RealMedia, ¿qué afirmación es correcta?. .ra y .rm designan dos códecs distintos que utilizan obligatoriamente compresión perceptual idéntica y requieren una conexión en streaming para poder reproducirse. RealAudio comprende tecnologías de codificación de audio orientadas, entre otros usos, al streaming; .ra se asocia habitualmente a archivos de audio RealAudio, mientras que .rm identifica un contenedor RealMedia capaz de incluir audio y vídeo. RealAudio es un formato contenedor sin códec propio, mientras que RealMedia identifica exclusivamente la codificación de audio con compresión sin pérdida. La extensión .ra identifica necesariamente audio PCM sin comprimir, mientras que .rm se reserva para vídeo y no puede contener pistas de audio.

En un equipo profesional de realización o edición, parte del firmware se almacena en memoria ROM. ¿Qué afirmación distingue correctamente la ROM de otros tipos de memoria?. La ROM es una memoria no volátil destinada a conservar información aunque se interrumpa la alimentación; según su tecnología, puede ser de solo lectura de fábrica o admitir programación y borrado mediante procedimientos específicos. La ROM es una memoria intermedia entre la CPU y la RAM que almacena automáticamente las instrucciones más utilizadas y pierde su contenido al apagar el equipo. La ROM permite reescribir cualquier dirección de memoria de forma ilimitada y con la misma facilidad que la RAM, pero impide leer los datos durante el funcionamiento normal del equipo. La ROM es una memoria volátil de acceso rápido que conserva los datos mientras el equipo recibe alimentación y se utiliza principalmente para almacenar temporalmente señales de vídeo.

En un flujo de trabajo de producción deportiva con servidores EVS XT, se utiliza XFile3 para gestionar material audiovisual. ¿Cuál describe mejor su función dentro de este entorno?. Es una aplicación de gestión y transferencia de contenidos que permite, según la configuración del sistema, exportar, copiar y organizar grabaciones procedentes de servidores EVS para otros flujos de trabajo, sin ser por sí misma el servidor de repetición. Es un códec propietario que comprime las señales de cámara en tiempo real y las convierte obligatoriamente a H.264 antes de almacenarlas en el servidor. Es un sistema de control de cámaras robotizadas que sincroniza los movimientos PTZ y almacena sus posiciones para recuperarlas durante una retransmisión. Es un mezclador de vídeo en directo que conmuta fuentes de cámara y genera efectos de transición, sustituyendo al mezclador principal durante las repeticiones.

En un flujo de exportación audiovisual se codifica el audio mediante AAC. ¿Qué afirmación describe con mayor precisión este sistema de codificación?. AAC es un códec de audio sin pérdida que conserva exactamente todas las muestras originales, siempre que se utilice una tasa de bits constante y una frecuencia de muestreo de 48 kHz. AAC es un sistema de compresión exclusivo de vídeo digital que reduce la redundancia espacial entre fotogramas y utiliza la extensión .aac para identificar secuencias codificadas en H.264. AAC es un contenedor multimedia que determina la extensión del archivo, mientras que la compresión real siempre la realiza un códec MPEG-1 Layer III integrado. AAC es un códec de audio normalmente con pérdida, basado en técnicas de codificación perceptual; puede ofrecer una eficiencia de compresión superior a MP3 en determinadas condiciones, pero sus prestaciones dependen del perfil, la tasa de bits y la implementación.

Estás preparando una entrevista en un plató de televisión. La iluminación es limitada y necesitas mantener el rostro de la persona correctamente expuesto. La cámara está equipada con un objetivo cuya apertura máxima es f/2,8. Para conseguir una mayor profundidad de campo, decides cerrar el diafragma hasta f/8, sin modificar la sensibilidad ISO, la velocidad de obturación ni la iluminación. ¿Qué consecuencia debes prever?. Entrará menos luz y aumentará la profundidad de campo; para conservar la misma exposición será necesario compensar la pérdida de luz mediante otro parámetro. Entrará menos luz, pero la profundidad de campo permanecerá constante mientras no cambien la distancia focal ni la distancia entre la cámara y el sujeto. La exposición permanecerá constante porque el número f solo modifica la profundidad de campo, sin afectar a la cantidad de luz que alcanza el sensor. Entrará más luz porque el número f aumenta, y la profundidad de campo disminuirá al reducirse el diámetro de la pupila de entrada.

En un flujo de edición de audio, un técnico recibe un archivo con extensión .m4r. ¿Qué afirmación describe con mayor precisión su relación con AAC, MPEG-4 y los tonos de llamada?. Es un contenedor de audio independiente de MPEG-4, equivalente a WAV, que puede almacenar indistintamente PCM, AAC y Dolby Digital. Es una extensión asociada a tonos de llamada de Apple, normalmente basada en audio AAC dentro de una estructura relacionada con MPEG-4; la extensión por sí sola no define un códec diferente. Es un códec de audio sin pérdida derivado de ALAC, diseñado para tonos de llamada y que exige una codificación específica distinta de AAC. Es una variante de AAC con compresión exclusivamente perceptual y bitrate fijo, incompatible con los archivos .m4a aunque ambos utilicen MPEG-4.

En un mezclador de vídeo, se utiliza un key aditivo para componer un grafismo sobre una imagen de fondo. ¿Qué afirmación describe correctamente el funcionamiento de este tipo de key?. La señal de key controla la contribución del relleno en la composición; en un key aditivo, el relleno se añade al fondo de acuerdo con el nivel de key, en lugar de realizarse simplemente una sustitución binaria entre ambas imágenes. El mezclador suma directamente las señales de relleno y fondo, sin utilizar una señal de control que determine la contribución del primer plano. La señal de key determina qué zonas se sustituyen por el fondo y cuáles permanecen en primer plano, mientras que la luminancia del relleno se descarta por completo. La señal de key controla exclusivamente la opacidad del fondo, mientras que el relleno se mantiene siempre al 100 % de contribución, independientemente del nivel del key.

Un técnico de documentación audiovisual recibe un archivo .m4b que contiene un audiolibro de varias horas. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente más precisa?. Es un formato de vídeo basado en MPEG-2 que permite incluir capítulos, pero no puede almacenar audio comprimido de forma independiente. Es una extensión asociada habitualmente a audiolibros en un contenedor MPEG-4, que puede admitir marcadores de capítulos y funciones de navegación; el audio suele estar codificado en AAC, aunque la extensión no define por sí misma el códec. Es una variante de MP3 con compresión variable obligatoria y protección DRM integrada, incompatible con AAC y con los contenedores MP4. Es un códec de audio sin pérdida basado en ALAC, diseñado para conservar la calidad original y permitir capítulos sin necesidad de un contenedor.

En una producción informativa de RTVE, una cámara profesional graba en tarjetas SxS. Al terminar la grabación, el técnico debe transferir el material a una estación de edición. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. SxS es un soporte de memoria flash profesional asociado especialmente a cámaras Sony XDCAM; la tarjeta almacena archivos de vídeo y su compatibilidad con la estación depende del lector, la interfaz y el formato de grabación utilizado. SxS es un formato de tarjeta SD de alta velocidad que utiliza obligatoriamente el sistema de archivos FAT32 y limita cada archivo a 4 GB, con independencia de la cámara. SxS es un códec de vídeo profesional desarrollado por Sony y basado en MPEG-2, por lo que los archivos grabados no necesitan un sistema de almacenamiento adicional. SxS es un protocolo de transferencia por red basado en Ethernet que permite enviar vídeo directamente al servidor sin necesidad de extraer la tarjeta ni utilizar un lector.

En una instalación de sonido para una producción de RTVE, se conecta una mesa de mezclas digital a otro equipo mediante una interfaz AES3, conocida históricamente como AES/EBU. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. AES3 transmite un único canal digital por conexión, utiliza necesariamente cable coaxial de 75 Ω y no incluye información de sincronización ni de estado del canal. AES3 transmite audio digital sin comprimir mediante una conexión serie, normalmente balanceada y de 110 Ω sobre cable de par trenzado; puede transportar dos canales de audio en una misma conexión. AES3 transmite exclusivamente audio analógico balanceado, con un nivel nominal de +4 dBu, y necesita un convertidor A/D en cada extremo para mantener la sincronización. AES3 es un protocolo de transporte IP que distribuye audio mediante paquetes Ethernet y requiere obligatoriamente una infraestructura de red conmutada.

En un proceso de postproducción, un técnico recibe un archivo .mka que contiene varias pistas de audio, subtítulos y metadatos. ¿Cuál es la afirmación técnicamente correcta?. MKA es una extensión asociada a archivos de audio en el contenedor Matroska, capaz de albergar múltiples pistas y distintos códecs; la extensión no determina por sí sola cómo está codificado el audio. MKA es un contenedor de audio basado en Matroska que admite exclusivamente una pista sonora y no permite incluir subtítulos ni metadatos. MKA es una variante de AAC optimizada para audio multicanal que obliga a utilizar una tasa de bits constante y una frecuencia de muestreo de 48 kHz. MKA es un códec de audio sin pérdida derivado de FLAC, por lo que no puede contener pistas codificadas con códecs con pérdida como AAC o MP3.

En una producción audiovisual, un técnico recibe un archivo de audio codificado en AC-3. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente este sistema?. Es un protocolo de transmisión de audio sobre IP que distribuye canales independientes mediante paquetes Ethernet y sustituye necesariamente a PCM en las conexiones AES3. Es un formato contenedor de audio que puede incluir indistintamente cualquier códec, y cuyo número de canales depende exclusivamente de la extensión del archivo. Es un códec de audio con pérdida desarrollado por Dolby, conocido comercialmente como Dolby Digital, que admite configuraciones multicanal como 5.1 y utiliza técnicas de codificación perceptual para reducir la tasa de bits. Es un códec de audio sin pérdida que conserva íntegramente las muestras PCM originales y permite reconstruirlas bit a bit, incluso en configuraciones 5.1.

Durante el rodaje de una secuencia, el equipo graba una toma identificada como MOS. En el parte de cámara aparece la indicación «MOS» y el montaje posterior requiere incorporar sonido procedente de otra fuente. ¿Qué interpretación es la más precisa?. MOS significa que la cámara graba únicamente sonido de referencia y que la imagen debe sincronizarse obligatoriamente mediante código de tiempo con una grabadora externa. La toma se registra sin buscar una sincronización de sonido directo utilizable; la imagen puede grabarse normalmente y el sonido necesario se incorpora o reconstruye posteriormente. MOS no significa necesariamente que la cámara no haya registrado ningún audio. MOS indica que la secuencia se ha grabado exclusivamente con micrófonos inalámbricos, sin micrófonos de pértiga ni sonido ambiente. La toma se graba con sonido directo sincronizado, pero se elimina automáticamente el canal izquierdo para facilitar la sustitución posterior del diálogo.

En una producción audiovisual, se digitaliza una señal de audio analógica cuya componente de mayor frecuencia que se desea conservar es de 20 kHz. Según el teorema de Nyquist-Shannon, ¿qué afirmación es técnicamente correcta?. La frecuencia de muestreo determina directamente el rango dinámico del audio digital, mientras que la profundidad de bits establece la frecuencia máxima que puede representarse. Una frecuencia de muestreo de 40 kHz garantiza siempre una reproducción perfecta de cualquier señal de hasta 20 kHz, independientemente del filtro antialiasing y de las condiciones reales de conversión. Una frecuencia de muestreo de 20 kHz es suficiente si la cuantificación es de 24 bits, porque una mayor profundidad de bits compensa la pérdida de información causada por el muestreo insuficiente. La frecuencia de muestreo debe ser superior al doble de la frecuencia máxima que se desea representar; en la práctica se emplea margen adicional y filtrado antialiasing para limitar las componentes que podrían producir aliasing.

Durante una retransmisión deportiva, el operador trabaja con un servidor EVS y su mando clásico LSM (Live Slow Motion). Necesita seleccionar una acción grabada, marcar sus puntos de entrada y salida y reproducirla a cámara lenta. ¿Qué afirmación describe mejor el papel del LSM?. Es una interfaz de control para operar funciones de producción en directo del servidor EVS, como la selección de fuentes o clips, el marcado de puntos de entrada y salida y la reproducción de repeticiones a distintas velocidades, según la configuración. Es el protocolo de compresión de vídeo utilizado por EVS para codificar las señales de cámara antes de almacenarlas, equivalente a MPEG-2 Long GOP. Es un mezclador de vídeo físico que realiza la conmutación entre cámaras y genera las señales de key y fill, mientras el servidor EVS se limita a almacenar el resultado final. Es un sistema de edición no lineal que renderiza cada repetición como un archivo nuevo antes de permitir su reproducción, por lo que no puede operar directamente sobre las grabaciones del servidor.

En un control de realización, un grafismo generado por un sistema externo se envía al mezclador mediante dos señales: KEY y FILL. Durante la integración, el operador observa que el grafismo conserva correctamente su forma, pero presenta colores incorrectos y zonas de imagen defectuosas. ¿Qué función desempeña la señal FILL en esta pareja de señales?. Transporta únicamente la luminancia del fondo y se utiliza para generar un luma key dentro del mezclador, por lo que no contiene el grafismo que se desea superponer. Transporta la sincronización y las órdenes de composición del mezclador, mientras que KEY contiene la imagen completa del grafismo con su color original. Transporta la imagen del grafismo, incluidos sus valores de color y luminancia; KEY proporciona la información de control que determina cómo se integra esa imagen sobre el fondo. Contiene exclusivamente la máscara en escala de grises que determina la transparencia del grafismo; la señal KEY transporta los píxeles RGB que se superponen al fondo.

En una estación de edición de vídeo, se sustituye un disco duro mecánico (HDD) por una unidad SSD basada en memoria flash NAND. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente una característica técnica de los SSD?. Garantizan una velocidad de escritura constante durante toda su vida útil, porque la memoria NAND no requiere borrado de bloques ni gestión interna de celdas. Mantienen los datos exclusivamente mientras reciben alimentación eléctrica, por lo que se consideran memoria volátil, igual que la RAM de una estación de edición. Almacenan los datos en celdas de memoria flash y no necesitan platos ni cabezales móviles; aunque permiten accesos rápidos, las celdas tienen una resistencia finita a los ciclos de escritura y borrado. Almacenan los datos mediante magnetización de sectores y utilizan cabezales móviles, pero eliminan la latencia mecánica mediante una caché DRAM de gran capacidad.

En una instalación audiovisual, un técnico comprueba que una señal periódica tiene una frecuencia de 27 MHz. ¿Cuál de las siguientes interpretaciones es correcta?. La señal tiene un ancho de banda de exactamente 27 MHz y, por tanto, puede transportar obligatoriamente una señal digital de 54 Mbit/s, según Nyquist-Shannon. La señal completa 27 millones de ciclos por segundo; sin embargo, esa frecuencia no determina por sí sola la tasa de bits, que depende de la codificación y de otros parámetros del sistema. La señal completa 27 millones de ciclos por segundo; esa frecuencia determina por sí sola la tasa de bits. La señal contiene necesariamente 27 millones de bits por segundo, ya que la frecuencia en MHz equivale directamente a la tasa de bits de cualquier señal digital.

En una producción audiovisual, una cámara graba utilizando un perfil Log gamma. En el monitor, la imagen aparece poco contrastada y con colores apagados respecto a una imagen con aspecto final de emisión. ¿Cuál es la explicación técnicamente más precisa?. El perfil Log registra la señal mediante una codificación lineal de luz sin ninguna transformación tonal, y su aspecto lavado se debe exclusivamente a una profundidad de bits insuficiente. El perfil Log aplica una curva gamma convencional de visualización para aumentar el contraste y la saturación directamente en cámara, de modo que la imagen ya queda preparada para emisión SDR. El perfil Log aplica una curva de codificación no lineal que distribuye los valores tonales para conservar mejor información en un amplio rango de luminancias; suele requerir corrección de color y transformación a un espacio de visualización adecuado. El perfil Log reduce físicamente la sensibilidad del sensor y elimina las altas luces que superan el nivel de gris medio, por lo que resulta necesario aumentar la exposición en postproducción.

Durante el análisis de una señal de audio en postproducción, un técnico utiliza la transformada de Fourier para estudiar su contenido espectral. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente su función?. Descompone matemáticamente una señal en componentes de frecuencia, permitiendo analizar su contenido espectral; en el caso de la transformada discreta de Fourier, se obtiene una representación frecuencial de una secuencia finita de muestras. Elimina automáticamente las frecuencias que superan el límite de Nyquist, evitando el aliasing sin necesidad de filtros ni condiciones adicionales. Reduce la profundidad de bits de una señal de audio para disminuir el tamaño del archivo, manteniendo intactos su espectro y su rango dinámico. Convierte una señal analógica en una secuencia digital de amplitudes mediante muestreo y cuantificación, sin modificar su representación temporal.

Durante el montaje de una unidad móvil de RTVE, el equipo técnico conecta varios receptores de iluminación a una caja de distribución eléctrica. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente una función esencial de dicha caja?. Sustituye la toma de tierra mediante una distribución independiente del conductor de protección, ya que los diferenciales impiden por sí solos cualquier tensión peligrosa en las carcasas metálicas. Distribuye la alimentación hacia varios circuitos y, según su diseño, incorpora protecciones como interruptores magnetotérmicos y diferenciales; su dimensionamiento debe respetar la intensidad admisible, la potencia prevista y las condiciones de seguridad de la instalación. Aumenta la potencia disponible de la acometida al dividir la corriente entre varias salidas, de modo que la suma de las potencias conectadas puede superar la potencia máxima suministrada. Convierte automáticamente cualquier tensión de entrada en 230 V estabilizados y garantiza que todos los circuitos estén protegidos frente a sobrecargas, cortocircuitos y contactos indirectos, independientemente de sus protecciones internas.

Durante la grabación de un concierto, una cámara con sensor CCD apunta hacia un foco LED muy intenso. En la imagen aparece una franja vertical brillante que se extiende desde la posición del foco, especialmente visible en zonas oscuras. ¿Qué fenómeno explica mejor este defecto?. El blooming, que se produce cuando la carga de los píxeles saturados se desborda hacia píxeles vecinos, generando una expansión luminosa principalmente horizontal. El rolling shutter, causado por la lectura secuencial de las filas del sensor, que deforma objetos cuando estos se mueven durante la exposición. El smear característico de determinados sensores CCD, causado por la acumulación o transferencia de carga asociada a zonas muy iluminadas durante la lectura del sensor, que puede producir una estela o franja vertical. El aliasing espacial, provocado por una frecuencia de muestreo insuficiente del sensor, que genera patrones falsos cuando se captan detalles demasiado finos.

Durante la digitalización de una señal analógica de audio, un técnico utiliza una frecuencia de muestreo de 48 kHz y una cuantificación de 24 bits. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones distingue correctamente el muestreo de la cuantificación?. El muestreo determina únicamente el rango dinámico de la señal digital, mientras que la cuantificación fija la frecuencia máxima que puede reproducirse sin aliasing. El muestreo toma valores de la señal en instantes discretos; la cuantificación asigna esas muestras a niveles discretos de amplitud. La frecuencia de muestreo y la profundidad de bits describen, por tanto, propiedades diferentes. El muestreo convierte directamente la señal analógica en código binario, mientras que la cuantificación elimina las frecuencias que superan la mitad de la frecuencia de muestreo. El muestreo convierte elimina las frecuencias que superan la mitad de la frecuencia de muestreo, mientras que la cuantificación convierte directamente la señal analógica en código binario.

En un sistema de continuidad televisiva, el operador prepara una playlist con vídeos, piezas informativas, cabeceras y elementos gráficos que deben emitirse en un orden determinado. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente más precisa?. Una playlist es una lista ordenada de elementos reproducibles o acciones de emisión; según el sistema, puede incluir referencias a medios, duraciones, horarios y automatizaciones, pero no implica necesariamente que los archivos estén unidos físicamente. Una playlist es exclusivamente una lista de archivos de audio, por lo que no puede utilizarse en sistemas profesionales de continuidad para programar vídeos o gráficos. Una playlist es un contenedor multimedia que almacena físicamente todas las piezas dentro de un único archivo y garantiza que se reproduzcan aunque falten los medios originales. Una playlist es un códec de vídeo que concatena los archivos en un único flujo comprimido, eliminando la necesidad de gestionar sus metadatos y duraciones.

En un sistema de realización, varias señales de control o datos deben compartir una vía de comunicación común entre distintos componentes. En informática y electrónica, ¿qué describe con mayor precisión un bus?. Es una conexión punto a punto dedicada exclusivamente a transmitir una señal analógica de vídeo compuesto, sin posibilidad de transportar datos digitales. Es una vía de comunicación compartida que permite transferir información entre componentes; según su arquitectura, puede transportar datos, direcciones y señales de control, y requiere mecanismos para gestionar el acceso cuando varios dispositivos pueden transmitir. Es un protocolo de compresión audiovisual que reduce la tasa de bits al agrupar fotogramas consecutivos y eliminar redundancia temporal. Es un dispositivo de almacenamiento no volátil que conserva temporalmente los datos de vídeo antes de enviarlos al servidor de edición.

En un flujo de trabajo audiovisual, se recibe un archivo con audio codificado en DTS. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión esta tecnología?. DTS es una familia de tecnologías de codificación de audio que incluye formatos con pérdidas y variantes sin pérdidas, diseñada, entre otros usos, para sonido multicanal; su presencia no determina por sí sola el contenedor que transporta el audio. DTS es un sistema de codificación de audio exclusivamente sin pérdidas que exige una tasa de bits constante y que solo admite configuraciones estéreo. DTS es un sistema de transmisión de audio digital basado necesariamente en PCM sin comprimir, por lo que no utiliza algoritmos de codificación perceptual. DTS es un formato contenedor de vídeo equivalente a MXF, cuya función principal es organizar pistas de audio y vídeo sin definir cómo se comprime el sonido.

En un flujo de postproducción audiovisual, un editor recibe un archivo .m4a y necesita determinar qué puede deducir de su estructura. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente más precisa?. M4A es un contenedor exclusivo de vídeo que exige una pista de imagen MPEG-4 y no permite almacenar archivos de audio independientes. M4A es un formato PCM sin comprimir equivalente a WAV, cuya única diferencia es que almacena las muestras con una profundidad de 24 bits. M4A es una extensión asociada al contenedor MPEG-4, normalmente empleado para audio; puede contener audio codificado con AAC o, por ejemplo, Apple Lossless (ALAC), por lo que la extensión no identifica por sí sola el códec exacto. M4A es un códec de audio propietario que utiliza obligatoriamente compresión sin pérdidas y que no puede incluir metadatos ni información de capítulos.

En un flujo de distribución musical, se recibe un archivo de audio codificado mediante MQA. ¿Qué afirmación describe con mayor precisión esta tecnología?. Es un códec perceptual convencional con pérdidas que elimina exclusivamente información por encima de 20 kHz y requiere siempre una tasa de bits fija para su decodificación. Es una tecnología de codificación y distribución de audio que buscaba ofrecer audio de alta resolución en archivos relativamente compactos mediante técnicas propias de empaquetado y decodificación; sus afirmaciones sobre fidelidad y ventajas son objeto de controversia y no equivalen a una garantía de reconstrucción bit a bit del máster. Es un contenedor multimedia equivalente a MXF que permite multiplexar vídeo, audio, subtítulos y metadatos, pero no define ningún procedimiento específico de codificación de audio. Es un formato de audio PCM sin comprimir que garantiza una reproducción bit a bit idéntica al máster original, independientemente del dispositivo de reproducción.

En una infraestructura de comunicaciones audiovisuales, se necesita transmitir información digital a través de un canal cuya señal física utiliza una técnica de modulación. ¿Qué afirmación describe con mayor precisión la función de un módem?. Su nombre procede de modulador-demodulador: adapta la información a un medio de transmisión mediante técnicas de modulación y recupera la información recibida mediante demodulación; la técnica concreta depende del sistema utilizado. Es un dispositivo que enruta paquetes entre redes IP diferentes y selecciona la ruta óptima según las tablas de encaminamiento, sin intervenir en la modulación de la señal física. Convierte necesariamente cualquier señal digital en una señal analógica mediante modulación de amplitud y realiza la conversión inversa mediante demodulación de frecuencia, independientemente del medio de transmisión. Es un equipo que únicamente convierte señales eléctricas en señales ópticas y viceversa, función que realiza sin necesidad de modular ni demodular información.

En una producción de RTVE, los brutos de cámara se ingieren en un sistema de almacenamiento, se generan proxies para edición, se realiza el montaje con material de alta resolución y, finalmente, se exporta una versión para emisión. ¿Qué afirmación describe mejor el concepto de workflow en este proceso?. Es la reproducción automatizada de una playlist en continuidad, por lo que solo existe cuando el material está preparado para emisión y no durante la ingesta o la postproducción. Es el algoritmo de compresión que transforma los archivos originales en proxies de menor resolución, conservando obligatoriamente la misma tasa de bits y el mismo códec que el material de cámara. Es la secuencia organizada de tareas, recursos, responsables, transferencias y reglas que permite llevar el material desde su entrada hasta la entrega; puede incluir automatizaciones, verificaciones y gestión de versiones, sin implicar necesariamente que todas las operaciones se ejecuten en un único programa. Es exclusivamente la estructura de carpetas y nombres de archivo utilizada para almacenar los brutos, los proyectos de edición y los másteres, independientemente de las tareas que se realizan con ellos.

En un examen de tecnología audiovisual, aparece el término «MP3 HD» asociado a un archivo de audio. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es la más rigurosa desde el punto de vista técnico?. MP3HD fue una tecnología propuesta por Thomson que combinaba una base MP3 con información adicional sin pérdidas; un decodificador MP3 convencional podía reproducir la parte compatible, mientras que la recuperación de la calidad sin pérdidas requería compatibilidad con MP3HD. MP3 HD es una variante de AAC diseñada para almacenar audio multicanal en contenedores MPEG-4, por lo que no guarda relación técnica con MP3. MP3 HD es la denominación genérica de cualquier archivo MP3 codificado a una tasa de bits superior a 320 kbit/s, que recupera automáticamente las frecuencias eliminadas durante la compresión original. MP3 HD es una extensión oficial del estándar MPEG-1 Audio Layer III que garantiza audio sin pérdidas a 24 bits y 192 kHz, manteniendo compatibilidad con cualquier decodificador MP3 convencional.

En una producción informativa de televisión, el equipo necesita localizar grabaciones en un sistema de producción, gestionar clips y preparar material para su utilización durante la emisión. ¿Qué función se asocia principalmente a IPDirector, dentro del ecosistema EVS?. Es un códec de compresión de vídeo basado en MPEG que convierte las grabaciones de los servidores EVS a un formato de menor tasa de bits para facilitar su distribución por redes IP. Es un mezclador de vídeo que conmuta directamente entre cámaras, genera transiciones y realiza la composición de señales KEY y FILL antes de enviar el programa a emisión. Es el servidor de reproducción lenta que lee directamente las señales de cámara y genera repeticiones instantáneas mediante controles de velocidad. Es una herramienta de gestión y control de contenidos audiovisuales que permite, según la configuración, buscar y organizar clips, gestionar metadatos y controlar operaciones de servidores EVS; no debe confundirse con el servidor que almacena y reproduce físicamente las señales.

En un mezclador de realización, se utiliza un Linear Key para superponer un grafismo con transparencias sobre la imagen de fondo. ¿Qué afirmación describe correctamente cómo se obtiene y aplica la señal de clave?. El mezclador utiliza una señal de clave con niveles que representan gradualmente la opacidad o transparencia, permitiendo componer bordes suavizados y semitransparencias; la mezcla combina la señal de relleno (fill) con el fondo según esos niveles. La señal KEY contiene únicamente los colores definitivos del grafismo, mientras que la señal FILL transporta los valores de transparencia que determinan qué partes del fondo deben permanecer visibles. La señal de clave se obtiene comparando la luminancia de la imagen con un umbral fijo; cualquier píxel por debajo de ese umbral se vuelve completamente transparente y cualquier píxel superior, completamente opaco. La transparencia se determina exclusivamente por el tono y la saturación de un color seleccionado, que se elimina de la imagen para revelar el fondo, independientemente de la luminancia.

En un sistema de codificación audiovisual, se aprovechan las similitudes entre píxeles vecinos y entre fotogramas consecutivos para reducir la cantidad de datos necesarios para representar una secuencia. ¿Cuál es la afirmación técnicamente más precisa sobre la redundancia?. La redundancia es información repetida o predecible que puede representarse de forma más eficiente. En vídeo se distingue, entre otras, la redundancia espacial, temporal y estadística; aprovecharla no implica necesariamente pérdida, aunque los códecs con pérdidas también descartan información considerada menos relevante. La redundancia estadística se elimina exclusivamente mediante submuestreo cromático, como 4:2:2 o 4:2:0, mientras que los algoritmos de compresión sin pérdidas no pueden aprovechar patrones repetidos. La redundancia temporal aparece únicamente cuando dos fotogramas consecutivos son idénticos; si existe cualquier movimiento, deja de ser posible aprovecharla mediante predicción entre fotogramas. La redundancia es cualquier información que el decodificador no puede reconstruir, por lo que eliminarla implica necesariamente una pérdida irreversible de calidad.

En una grabación de audio digital PCM, se aumenta la profundidad de cuantificación de 16 bits a 24 bits, manteniendo la misma frecuencia de muestreo. ¿Qué consecuencia se produce?. El número teórico de niveles de cuantificación pasa de 65.536 a 16.777.216 por muestra, lo que permite representar variaciones de amplitud más pequeñas y aumenta el rango dinámico teórico de cuantificación. La frecuencia máxima reproducible aumenta de 22,05 kHz a 33,075 kHz, aunque la frecuencia de muestreo permanezca constante. El ruido de cualquier grabación se reduce necesariamente a cero, ya que una profundidad de 24 bits elimina tanto el ruido de cuantificación como el ruido analógico. La cantidad de muestras por segundo aumenta 256 veces, porque cada bit adicional incrementa la frecuencia de muestreo.

En una realización multicámara, varias cámaras y equipos de vídeo deben entregar señales sincronizadas para que el mezclador pueda conmutar entre ellas sin saltos ni alteraciones de sincronismo. ¿Qué función desempeña principalmente el genlock?. Transmite exclusivamente el audio de referencia entre cámaras y mezclador para mantener la sincronización labial, sin intervenir en la temporización de las señales de vídeo. Proporciona una referencia de sincronismo común para alinear la temporización de las señales de vídeo de distintos equipos; no sustituye por sí mismo a la sincronización del código de tiempo ni convierte los formatos de las señales. Iguala automáticamente la resolución, la frecuencia de imagen y el perfil de color de todas las fuentes, convirtiéndolas al formato de la señal de programa. Sincroniza únicamente el código de tiempo de las cámaras para que todas graben con la misma referencia horaria, aunque sus señales de vídeo tengan fases y temporizaciones diferentes.

En una estación de edición de vídeo se configura un sistema RAID para mejorar el rendimiento y/o la tolerancia a fallos de las unidades de almacenamiento. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente correcta?. RAID 10 utiliza paridad distribuida entre todos los discos y puede reconstruir los datos tras fallar cualquier número de unidades, siempre que quede al menos un disco operativo. RAID 5 requiere necesariamente cuatro unidades como mínimo y mantiene una copia íntegra de todos los datos en cada disco, por lo que su capacidad útil equivale a la de una sola unidad. RAID 1 divide cada archivo en bloques alternos entre dos discos, duplicando la velocidad de lectura y escritura sin conservar copias completas de los datos. RAID 0 distribuye los datos entre varias unidades para mejorar el rendimiento, pero carece de redundancia: si falla una unidad, puede perderse el conjunto del volumen.

Una estación de postproducción utiliza un RAID 6 de ocho discos, todos de igual capacidad. El sistema emplea distribución por bloques y doble paridad distribuida. Durante una sesión de edición, fallan dos discos simultáneamente y el volumen continúa operativo. Antes de sustituirlos, falla un tercer disco mientras los dos primeros siguen fuera de servicio. ¿Cuál es la afirmación técnicamente más precisa?. El sistema puede seguir funcionando si los tres discos fallidos contienen únicamente bloques de datos y ninguno almacena bloques de paridad, porque RAID 6 mantiene dos copias completas de cada archivo. El volumen pierde necesariamente todos los datos en cuanto falla el tercer disco, aunque los bloques afectados por los tres fallos no coincidan físicamente en las mismas franjas (stripes). Se ha superado la tolerancia de dos fallos simultáneos garantizada por RAID 6; la pérdida de datos dependerá de la distribución de bloques y paridades afectadas, pero el volumen ya no puede considerarse protegido ni garantizar su reconstrucción íntegra. El volumen conserva necesariamente todos los datos, porque RAID 6 permite reconstruir la información tras el fallo simultáneo de hasta tres discos siempre que la paridad esté distribuida.

En una grabación de realización, se utiliza un objetivo macro para captar un pequeño componente electrónico con gran detalle. La ficha técnica del objetivo indica una relación de reproducción máxima de 1:1. ¿Qué significa exactamente esta especificación?. El objetivo permite enfocar a una distancia de un milímetro del sujeto por cada milímetro de distancia focal, sin que intervengan la extensión del enfoque ni la distancia de trabajo. La imagen del sujeto se proyecta sobre el sensor con un tamaño igual al del sujeto real; por ejemplo, un objeto de 10 mm ocupa 10 mm sobre el plano del sensor cuando se enfoca a esa magnificación. El objetivo amplía siempre cuatro veces el tamaño real del sujeto, porque la relación 1:1 expresa la proporción entre la distancia focal y el diámetro de la pupila de entrada. El objetivo ofrece un ángulo de visión equivalente al de un objetivo normal, con independencia del tamaño del sensor, y permite enfocar a una distancia mínima igual a su distancia focal.

En un mezclador de vídeo de realización, el operador activa un keyer para insertar un grafismo sobre la señal de programa. El grafismo incluye zonas semitransparentes y bordes suavizados. ¿Cuál es la descripción técnicamente más precisa de la función del keyer?. Es el circuito que sincroniza temporalmente todas las fuentes de vídeo del mezclador y corrige las diferencias de fase entre ellas antes de la conmutación. Es el módulo que utiliza una señal o un criterio de clave para controlar la composición de una fuente sobre un fondo; según el tipo de keyer y su configuración, puede generar o aplicar una máscara con niveles intermedios para conservar transparencias y bordes suavizados. Es un procesador que sustituye siempre un color concreto de la imagen por la señal de fondo, por lo que su funcionamiento es necesariamente el de un chroma key. Es el módulo que genera exclusivamente la señal FILL a partir de una imagen RGB y la convierte automáticamente en una señal de vídeo de programa, sin utilizar información de clave.

En una instalación técnica audiovisual, un equipo de medida registra una señal eléctrica periódica de 50 Hz. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?. La señal tiene un período de 50 milisegundos y una frecuencia angular de 50 radianes por segundo, independientemente de su forma de onda. La señal completa 50 ciclos por segundo y tiene un período de 0,02 segundos; esto no significa que su tensión eficaz sea de 50 voltios. La señal completa 100 ciclos por segundo porque cada ciclo contiene una alternancia positiva y otra negativa, y su período es de 10 milisegundos. La señal completa 50 ciclos cada minuto y tiene un período de 20 milisegundos.

En un sistema de Televisión Digital Terrestre basado en DVB-T, se transmite una señal mediante múltiples portadoras moduladas y distribuidas dentro de un canal radioeléctrico. ¿Qué afirmación describe correctamente el papel de COFDM en este sistema?. COFDM es un sistema de corrección de errores que sustituye por completo la modulación digital, por lo que no necesita combinarse con esquemas como QPSK o QAM. COFDM distribuye la señal entre varias frecuencias independientes sin mantener ortogonalidad entre ellas, y requiere que cada subportadora ocupe un canal radioeléctrico completo para evitar interferencias. COFDM comprime la señal de vídeo mediante predicción entre fotogramas y elimina la redundancia temporal antes de que el flujo llegue al modulador terrestre. COFDM utiliza numerosas subportadoras ortogonales para transportar datos en paralelo y ofrece robustez frente a ciertos efectos de propagación multitrayecto; la codificación de canal y la modulación de las subportadoras son funciones relacionadas, pero distintas.

¿Qué es COFDM (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplexing) y cuál es su función principal en la transmisión de la Televisión Digital Terrestre (TDT)?. Es un sistema de corrección de errores que sustituye la modulación digital y elimina la necesidad de sincronización, intervalo de guarda y planificación de frecuencias. Es un método de modulación analógica que transmite la señal de televisión mediante una única portadora cuya amplitud varía según la luminancia de la imagen. Es una técnica de transmisión que distribuye los datos entre numerosas subportadoras ortogonales y utiliza codificación para mejorar la robustez frente a errores, especialmente en entornos con propagación multitrayecto. Es un sistema de compresión de vídeo que reduce la redundancia temporal entre fotogramas para disminuir la tasa de bits antes de la emisión.

En una grabación exterior, el asistente de realización coloca un filtro polarizador circular delante del objetivo para reducir los reflejos de una superficie acuática y mejorar la saturación del cielo. ¿Qué afirmación describe con mayor precisión su funcionamiento y sus limitaciones?. Separa las longitudes de onda en función de su frecuencia, por lo que elimina los reflejos azulados y aumenta la saturación sin necesidad de ajustar su orientación. Selecciona determinadas orientaciones de polarización y, al girarlo, permite atenuar ciertos reflejos y modificar el aspecto del cielo; su efecto depende de la geometría de la escena y reduce la luz que llega al sensor. Actúa principalmente como filtro de densidad neutra, reduciendo la exposición de forma uniforme; la disminución de reflejos depende exclusivamente de la temperatura de color. Reduce por igual la luz de todas las direcciones de polarización y elimina los reflejos especulares independientemente del ángulo de incidencia, sin alterar la exposición.

Durante una grabación, el operador mantiene constante el encuadre y la distancia entre la cámara y el sujeto. Cierra el diafragma de f/2,8 a f/8 y compensa la exposición aumentando la iluminación. ¿Qué efecto cabe esperar sobre la profundidad de campo, suponiendo que las demás variables ópticas relevantes permanecen constantes?. Aumenta únicamente por detrás del sujeto, ya que el límite anterior de la profundidad de campo no cambia al modificar la abertura del diafragma. Permanece idéntica, porque la profundidad de campo depende exclusivamente de la distancia focal y de la distancia de enfoque, no del número f. Disminuye, porque el menor diámetro de la abertura reduce el círculo de confusión admisible y concentra el enfoque en el plano del sujeto. Aumenta, porque cerrar el diafragma amplía la zona situada por delante y por detrás del plano enfocado que se percibe aceptablemente nítida, aunque puede aumentar la difracción.

En un mezclador de vídeo, el operador utiliza un DVE (Digital Video Effects) y activa la función Macro. ¿Cuál es la descripción más precisa de esta función en este contexto?. Almacena exclusivamente una imagen fija en memoria para recuperarla posteriormente, sin registrar parámetros de transformación ni movimientos. Permite registrar una secuencia de operaciones o ajustes del equipo para reproducirlos posteriormente, pudiendo automatizar una combinación de parámetros y movimientos del DVE según las capacidades del sistema. Convierte automáticamente una transición configurada en el DVE en una señal de luminancia (luma key), utilizando el nivel de gris como criterio de transparencia. Amplía digitalmente una zona de la imagen mediante interpolación, aumentando su resolución efectiva y conservando intactos los parámetros de posición y perspectiva.

En una unidad móvil de RTVE, una señal de televisión se transporta mediante un enlace de radiofrecuencia. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente la relación entre la frecuencia de la portadora, la longitud de onda y la propagación de la señal?. En condiciones de propagación en el vacío, la longitud de onda es inversamente proporcional a la frecuencia; por tanto, al aumentar la frecuencia, disminuye la longitud de onda, mientras que la velocidad de propagación permanece constante. La radiofrecuencia solo puede transportar señales analógicas, ya que las señales digitales requieren necesariamente una conexión física por cable. La frecuencia de la portadora determina por sí sola la velocidad de propagación y la potencia recibida, con independencia del medio y de las condiciones del enlace. Al aumentar la frecuencia, aumenta proporcionalmente la longitud de onda, siempre que la potencia transmitida permanezca constante.

En una retransmisión deportiva en directo, el equipo de realización necesita grabar continuamente varias señales de cámara, marcar acciones relevantes y reproducir repeticiones a cámara lenta mientras continúa la emisión. ¿Qué función caracteriza principalmente al sistema EVS XT3?. Es un sistema de edición no lineal dedicado a la posproducción de programas, que necesita finalizar la ingesta de todos los archivos antes de permitir cualquier reproducción. Es un servidor de producción para grabación y reproducción simultánea de múltiples canales de vídeo, diseñado para entornos de directo y repetición, con funciones de control que permiten gestionar clips y reproducirlos a distintas velocidades. Es un mezclador de vídeo que genera las transiciones, compone las señales de entrada y sustituye al mezclador de realización durante las repeticiones deportivas. Es un sistema MAM cuya función principal es catalogar, indexar y archivar a largo plazo los contenidos audiovisuales, sin capacidad de reproducción inmediata de señales de cámara.

En un sistema de televisión, se utiliza una subportadora para transportar información adicional dentro de una señal principal. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones define con mayor precisión el concepto de subportadora?. Es un componente de la señal que sustituye a la portadora principal durante los intervalos de sincronismo, permitiendo recuperar la imagen sin necesidad de modulación. Es una señal auxiliar que necesariamente posee una frecuencia inferior a la portadora principal y que solo puede transportar información de audio analógico. Es una señal portadora adicional, normalmente situada dentro de la banda de una señal o canal principal, que puede modularse para transportar información específica; su función y frecuencia dependen del sistema utilizado. Es una frecuencia de muestreo secundaria que determina cuántas veces por segundo se digitaliza la señal de luminancia, sin intervenir en la transmisión de información cromática.

En una producción de RTVE, un técnico conecta un micrófono profesional balanceado a una entrada de audio mediante un conector XLR de tres contactos. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente la función de sus contactos y la ventaja principal de la conexión balanceada?. El pin 1 suele corresponder a masa o pantalla, el pin 2 a la señal no invertida y el pin 3 a la señal invertida; el receptor puede rechazar el ruido común inducido en ambos conductores de señal. El pin 1 corresponde a masa, el pin 2 transporta exclusivamente alimentación phantom de +48 V y el pin 3 transporta exclusivamente la señal de audio; por eso, el XLR solo admite micrófonos de condensador. Los tres pines transportan la misma señal de audio con idéntica polaridad, y la inmunidad al ruido se obtiene porque el conector interrumpe eléctricamente las interferencias de radiofrecuencia. El pin 1 transporta la señal positiva, el pin 2 la negativa y el pin 3 la masa; la conexión balanceada evita cualquier interferencia electromagnética, independientemente de la longitud del cable.

En un flujo de trabajo de edición y posproducción de audio, un técnico recibe un archivo con extensión .oga. ¿Cuál es la afirmación técnicamente más precisa?. Es un formato de vídeo derivado de Ogg que exige que el audio esté codificado en Vorbis y que las imágenes se compriman con Theora. Es una extensión asociada a audio contenido en un contenedor Ogg; suele utilizarse con códecs como FLAC u Opus, por lo que la extensión por sí sola no garantiza un códec concreto ni que la compresión sea con o sin pérdida. Es una variante del formato WAV diseñada para almacenar audio PCM multicanal con metadatos Broadcast Wave, manteniendo siempre una compresión nula. Es un códec de audio sin pérdida que determina por sí mismo la codificación y garantiza que el contenido pueda reconstruirse bit a bit, independientemente del códec empleado.

En una retransmisión deportiva, el operador utiliza un panel LSM para controlar un servidor EVS XT-VIA. ¿Cuál describe correctamente la relación entre ambos y su función en producción?. LSM y XT-VIA son dos nombres para el mismo componente físico: el primero se utiliza en retransmisiones deportivas y el segundo exclusivamente en estudios de informativos. LSM es un sistema de control orientado a la operación de servidores de vídeo en directo; XT-VIA es una plataforma de servidor de producción EVS capaz de grabar y reproducir múltiples canales, según su configuración. LSM es un sistema de edición no lineal para posproducción y XT-VIA es un mezclador de vídeo que realiza la composición final de las señales de cámara. LSM es el formato de grabación nativo del servidor, mientras que XT-VIA es el protocolo de sincronización que permite ajustar el timecode entre cámaras.

¿Cuál es la duración máxima estándar de un CD de audio normal (120 mm)?. 89,7 minutos. 79,8 minutos. 78,9 minutos. 97,8 minutos.

¿En qué mes y año arrancaron oficialmente las retransmisiones periódicas de Televisión Española?. En el mes de octubre de 1956. En el mes de octubre de 1965. En el mes de noviembre de 1956. En el mes de noviembre de 1965.

¿Tiempo de reverberación ideal en estudios de TV?. 0,1 a 0,3 seg. 0,5 a 0,8 seg. 0,3 a 0,5 seg. 0,3 a 0,8 seg.

¿Qué ventaja técnica ofrece el formato Betacam SX al volcar contenidos al servidor?. Volcado digital a cuatro veces la velocidad de reproducción (4x). Manteniendo el enfoque constante sin ajustes manuales. Monitorización en tiempo real de los trayectos. Máster unificado sin corrección de color.

En un flujo de posproducción de audio, un técnico recibe un archivo codificado mediante ALAC (Apple Lossless Audio Codec). ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente sus características?. Es un sistema de codificación perceptual que reconstruye una señal aproximada mediante interpolación y garantiza una tasa de bits constante durante toda la reproducción. Es un formato contenedor de audio que puede almacenar indistintamente AAC, MP3 y PCM, pero no define ningún procedimiento de compresión propio. Es un códec de compresión con pérdida que elimina información considerada psicoacústicamente irrelevante, de forma similar a AAC, aunque conserva una mayor profundidad de bits. Es un códec de compresión sin pérdida que reduce el tamaño del archivo respecto al PCM original y permite reconstruir exactamente los datos de audio originales tras la decodificación.

En un sistema de distribución de televisión digital, el operador incorpora información EPG (Electronic Programme Guide) para que los receptores puedan mostrar la programación de los distintos canales. ¿Qué afirmación describe correctamente su funcionamiento?. Es una aplicación de edición que permite modificar los horarios de emisión directamente sobre los archivos audiovisuales almacenados en el servidor de contenidos. Es una guía electrónica de programación que presenta información como títulos, horarios, descripciones y duración de los programas, utilizando datos de servicio transmitidos junto con la señal de televisión digital. Es un protocolo de transporte que garantiza la continuidad de los flujos de vídeo y audio mediante la corrección de errores y la sincronización de paquetes. Es un sistema de codificación audiovisual que genera automáticamente los metadatos de cada programa a partir del análisis de los fotogramas y las pistas de audio.

En una producción audiovisual, se trabaja con una señal HDR (High Dynamic Range) destinada a ofrecer una representación más amplia de las altas luces y las sombras que una señal SDR convencional. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente correcta?. HDR y SDR utilizan obligatoriamente la misma curva de transferencia y los mismos niveles de luminancia; su única diferencia es el espacio de color utilizado. HDR consiste exclusivamente en aumentar la profundidad de bits de 8 a 10 bits, sin modificar las características de transferencia electroóptica ni la representación de luminancia. HDR amplía el rango de luminancia representable y puede ofrecer mayor volumen de color; estándares como HDR10 utilizan PQ (ST 2084), mientras que HLG emplea una curva híbrida diseñada para facilitar su adaptación a flujos de televisión. HDR aumenta necesariamente la resolución espacial de la imagen, ya que utiliza una mayor cantidad de píxeles para representar las altas luces y las sombras.

En una plataforma de distribución audiovisual, el departamento técnico evalúa la experiencia de los espectadores al consumir contenidos en directo y bajo demanda. ¿Qué representa el concepto QoE (Quality of Experience)?. Es una evaluación de la calidad percibida por el usuario final, influida por factores técnicos —como resolución, interrupciones, tiempo de inicio y sincronización audiovisual— y también por factores relacionados con el contexto de consumo. Es un procedimiento de codificación que adapta automáticamente la tasa de bits del vídeo en función de la capacidad del servidor, garantizando una calidad visual constante. Es un sistema de monitorización que mide únicamente la fidelidad de la señal recibida respecto a la señal original mediante comparación matemática de fotogramas. Es una medida exclusivamente técnica de la red que cuantifica parámetros como latencia, jitter, pérdida de paquetes y ancho de banda, sin considerar la percepción del espectador.

En la disposición escénica de un teatro a la italiana, el equipo de realización necesita identificar correctamente el espacio denominado apron o delantal. ¿A qué zona del escenario hace referencia este término?. A los espacios laterales ocultos al público, utilizados para almacenar elementos escenográficos y permitir las entradas y salidas de intérpretes. A la zona elevada situada sobre el escenario, donde se encuentran las varas, los motores y los sistemas de suspensión de decorados e iluminación. Al espacio situado detrás del telón de fondo, destinado a albergar decorados, elementos móviles y maquinaria escénica durante los cambios de escena. A la prolongación del escenario hacia el patio de butacas, situada por delante de la línea del telón de boca, que acerca la acción escénica al público.

En una producción audiovisual destinada a distribución cinematográfica y televisiva, el técnico debe diferenciar las tecnologías de audio desarrolladas por Dolby. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente correcta?. Dolby E es un formato de audio destinado exclusivamente a la reproducción doméstica, diseñado para sustituir a PCM en archivos de audio sin comprimir. Dolby Digital (AC-3) utiliza compresión con pérdida y puede transportar audio multicanal; Dolby TrueHD utiliza compresión sin pérdida, mientras que Dolby Atmos incorpora información espacial basada en objetos sonoros, que puede integrarse en distintos sistemas de distribución. Dolby Atmos es exclusivamente un códec de compresión que transforma cualquier señal estéreo en seis canales discretos, sin información espacial adicional. Dolby Digital (AC-3) es un códec de audio sin pérdida, mientras que Dolby TrueHD utiliza compresión perceptual con pérdida para reducir la tasa de bits.

Una plataforma de televisión por internet quiere insertar publicidad personalizada durante la reproducción de contenidos audiovisuales, evitando que el espectador perciba cortes o cambios bruscos entre el programa y los anuncios. Para ello utiliza tecnología SSAI (Server-Side Ad Insertion). ¿Cuál es su funcionamiento principal?. El servidor inserta los anuncios directamente en el flujo audiovisual antes de entregarlo al usuario, integrándolos en la secuencia de reproducción para que el cambio entre contenido y publicidad resulte transparente para el reproductor. El sistema analiza la señal de vídeo en tiempo real y modifica automáticamente su bitrate durante las pausas publicitarias, sin insertar ningún contenido audiovisual adicional. El servidor sustituye permanentemente los anuncios originales del archivo audiovisual mediante una edición destructiva, generando una nueva versión del contenido para cada espectador. El dispositivo del usuario descarga los anuncios de forma independiente y los superpone sobre el vídeo principal mediante una capa gráfica, sin modificar el flujo audiovisual recibido.

En la iluminación de un escenario teatral, el técnico necesita identificar una estructura denominada diabla o herse. ¿Cuál es su función y disposición habitual?. Es una plataforma móvil situada bajo el escenario que permite elevar conjuntos de luminarias para modificar su posición durante la representación. Es una pieza horizontal de tela suspendida del peine cuya función es ocultar los focos, las varas y los elementos de maquinaria escénica. Es una batería o tira horizontal de luminarias suspendida del peine del escenario, utilizada para proporcionar iluminación escénica desde una posición elevada. Es una estructura vertical situada en los hombros del escenario, destinada a alojar proyectores que iluminan lateralmente a los intérpretes.

En un flujo de trabajo audiovisual para distribución por Internet, un técnico recibe un vídeo codificado mediante VP8. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente este códec?. Es un códec de vídeo sin pérdida que utiliza exclusivamente compresión intracuadro y que forma parte del estándar MPEG-4 Part 10 (AVC). Es un contenedor multimedia abierto que puede encapsular vídeo VP9, AV1 y audio Opus, pero no define ningún método propio de codificación. Es un códec de vídeo desarrollado por Google, basado en compresión con pérdida y utilizado habitualmente en WebM; emplea técnicas de predicción y compresión intercuadro para reducir la tasa de bits. Es un códec de audio desarrollado por Google, basado en compresión perceptual y utilizado principalmente dentro de contenedores WebM.

En una producción multicámara, el equipo técnico necesita sincronizar temporalmente las grabaciones de distintas cámaras y equipos de audio mediante código de tiempo. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente el LTC (Linear Timecode)?. Es un código de tiempo que se transmite como una señal de audio codificada, permitiendo identificar horas, minutos, segundos y fotogramas; puede registrarse en una pista de audio o transportarse por una conexión dedicada. Es un protocolo de transporte de vídeo digital que inserta marcas temporales en cada paquete de imagen para garantizar la sincronización de audio y vídeo durante la emisión. Es un sistema de sincronización basado exclusivamente en la frecuencia de red eléctrica, que calcula la posición temporal de cada fotograma sin utilizar información de código de tiempo. Es un sistema de sincronización de vídeo que genera impulsos de referencia horizontal y vertical para mantener alineadas eléctricamente las señales de cámara.

El capítulo II del Título VIII de la Constitución Española de 1978 abarca del artículo... 140-142. 143-158. 137-139. 137-158.

El capítulo III del Título III de la Constitución Española de 1978 abarca del artículo... 66-80. 66-96. 93-96. 81-92.

Fecha en la que aprobó por las Cortes Generales la Constitución: 6 de diciembre. 31 de octubre. 27 de diciembre. 29 de diciembre.

El artículo 83 de la Constitución Española de 1978... Prohíbe ciertas acciones en las leyes de bases, como autorizar la modificación de la propia ley de bases o facultar para dictar normas retroactivas. Capacidad del Gobierno para oponerse a la tramitación de una proposición de ley o enmienda contraria a una delegación legislativa vigente. Disposiciones del Gobierno que contienen legislación delegada recibirán el título de Decretos Legislativos. Permite al Gobierno dictar Decretos-leyes en casos urgentes. Estos deben ser debatidos y votados en el congreso dentro de los 30 días.

El artículo 154 de la Constitución Española de 1978... Figura de un Delegado nombrado por el gobierno para dirigir la Administración del Estado en el territorio de la CA. Enumera los recursos financieros de las CCAA y establece restricciones para la adopción de medidas tributarias. CCAA autonomía financiera y posibilidad de actuar como delegados o colaboradores del Estado tributos. Procedimiento en caso de que una CA no cumpla con sus obligaciones o atente contra el interés general de España, permitiendo al Gobierno adoptar medidas necesarias para obligar a su cumplimiento.

En una producción audiovisual, se comparan dos codificaciones de un mismo vídeo con idéntica resolución, frecuencia de imagen y duración. La primera utiliza una tasa de bits media de 25 Mb/s en VBR y la segunda una tasa constante de 25 Mb/s en CBR. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente más precisa?. En CBR, cada fotograma recibe exactamente la misma cantidad de bits, mientras que en VBR la tasa de bits permanece constante y únicamente cambia la resolución espacial según la complejidad de la escena. Aunque ambas tengan la misma tasa media, sus tamaños finales pueden ser similares si la duración coincide, pero la distribución temporal de bits será diferente: VBR puede asignar más bits a escenas complejas y menos a escenas sencillas, mientras que CBR mantiene una tasa de salida aproximadamente constante. La codificación VBR garantiza una calidad visual constante, mientras que CBR mantiene constante la complejidad de cada fotograma mediante una distribución uniforme de bits. Ambas codificaciones generan necesariamente archivos del mismo tamaño y calidad, porque al compartir la misma tasa de bits nominal, el codificador debe asignar idéntica cantidad de información a cada fotograma.

Fecha en la que ratificó en referéndum por el pueblo español la Constitución: 6 de diciembre. 31 de octubre. 27 de diciembre. 29 de diciembre.

El artículo 86 de la Constitución Española de 1978... Prohíbe ciertas acciones en las leyes de bases, como autorizar la modificación de la propia ley de bases o facultar para dictar normas retroactivas. Capacidad del Gobierno para oponerse a la tramitación de una proposición de ley o enmienda contraria a una delegación legislativa vigente. Disposiciones del Gobierno que contienen legislación delegada recibirán el título de Decretos Legislativos. Permite al Gobierno dictar Decretos-leyes en casos urgentes. Estos deben ser debatidos y votados en el congreso dentro de los 30 días.

El artículo 84 de la Constitución Española de 1978... Prohíbe ciertas acciones en las leyes de bases, como autorizar la modificación de la propia ley de bases o facultar para dictar normas retroactivas. Capacidad del Gobierno para oponerse a la tramitación de una proposición de ley o enmienda contraria a una delegación legislativa vigente. Disposiciones del Gobierno que contienen legislación delegada recibirán el título de Decretos Legislativos. Permite al Gobierno dictar Decretos-leyes en casos urgentes. Estos deben ser debatidos y votados en el congreso dentro de los 30 días.

El artículo 85 de la Constitución Española de 1978... Prohíbe ciertas acciones en las leyes de bases, como autorizar la modificación de la propia ley de bases o facultar para dictar normas retroactivas. Capacidad del Gobierno para oponerse a la tramitación de una proposición de ley o enmienda contraria a una delegación legislativa vigente. Disposiciones del Gobierno que contienen legislación delegada recibirán el título de Decretos Legislativos. Permite al Gobierno dictar Decretos-leyes en casos urgentes. Estos deben ser debatidos y votados en el congreso dentro de los 30 días.

El artículo 155 de la Constitución Española de 1978... Figura de un Delegado nombrado por el gobierno para dirigir la Administración del Estado en el territorio de la CA. Enumera los recursos financieros de las CCAA y establece restricciones para la adopción de medidas tributarias. CCAA autonomía financiera y posibilidad de actuar como delegados o colaboradores del Estado tributos. Procedimiento en caso de que una CA no cumpla con sus obligaciones o atente contra el interés general de España, permitiendo al Gobierno adoptar medidas necesarias para obligar a su cumplimiento.

El artículo 156 de la Constitución Española de 1978... Figura de un Delegado nombrado por el gobierno para dirigir la Administración del Estado en el territorio de la CA. Enumera los recursos financieros de las CCAA y establece restricciones para la adopción de medidas tributarias. CCAA autonomía financiera y posibilidad de actuar como delegados o colaboradores del Estado tributos. Procedimiento en caso de que una CA no cumpla con sus obligaciones o atente contra el interés general de España, permitiendo al Gobierno adoptar medidas necesarias para obligar a su cumplimiento.

El artículo 157 de la Constitución Española de 1978... Figura de un Delegado nombrado por el gobierno para dirigir la Administración del Estado en el territorio de la CA. Enumera los recursos financieros de las CCAA y establece restricciones para la adopción de medidas tributarias. CCAA autonomía financiera y posibilidad de actuar como delegados o colaboradores del Estado tributos. Procedimiento en caso de que una CA no cumpla con sus obligaciones o atente contra el interés general de España, permitiendo al Gobierno adoptar medidas necesarias para obligar a su cumplimiento.

En un flujo de producción y distribución UHD, un técnico decide utilizar H.265 (HEVC) en lugar de H.264 (AVC). ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión las diferencias técnicas entre ambos estándares?. H.265 utiliza una arquitectura basada en bloques de transformación de tamaño fijo de 16 × 16 píxeles, mientras que H.264 permite particiones variables y estructuras de codificación más flexibles. H.265 es un códec exclusivamente intracuadro, diseñado para edición profesional, mientras que H.264 utiliza predicción temporal entre fotogramas y está destinado únicamente a distribución por Internet. H.265 introduce exclusivamente una mayor profundidad de color y compatibilidad con HDR, pero mantiene idéntica estructura de predicción y partición de bloques que H.264. H.265 incorpora estructuras de codificación más flexibles, como los CTU (Coding Tree Units), que pueden alcanzar 64 × 64 píxeles, y herramientas de predicción y codificación más avanzadas, logrando generalmente mayor eficiencia de compresión que H.264 a una calidad comparable, a costa de una mayor complejidad de procesamiento.

En la arquitectura de un teatro a la italiana, el equipo de realización debe identificar correctamente el proscenio para establecer la disposición de cámaras, iluminación y elementos escénicos. ¿Cuál de las siguientes definiciones es la más precisa?. Es el espacio lateral situado fuera de la vista del espectador, destinado a las entradas y salidas de intérpretes y al almacenamiento temporal de elementos escénicos. Es la zona arquitectónica que enmarca la embocadura y separa visualmente el escenario de la sala; puede incluir la prolongación del escenario hacia el público, denominada delantal o apron. Es el espacio situado detrás del escenario, entre el fondo escénico y la zona de almacenamiento de decorados, utilizado para facilitar los cambios de escenografía. Es la estructura superior del escenario donde se sitúan las varas, los motores y los mecanismos de suspensión de telones y decorados.

En un flujo de producción con cámaras Panasonic P2, se necesita transferir material grabado a un sistema de edición y garantizar que los clips y sus metadatos se interpreten correctamente. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe con mayor precisión el funcionamiento del sistema P2?. P2 es un sistema de almacenamiento en estado sólido que organiza los contenidos mediante una estructura de archivos y metadatos; los clips pueden estar compuestos por varios archivos relacionados, por lo que debe conservarse la estructura de carpetas al copiarlos. P2 es un sistema de grabación basado exclusivamente en tarjetas SD que utiliza FAT32 y genera archivos MP4 compatibles directamente con cualquier editor, sin gestión adicional de metadatos. P2 es un contenedor audiovisual equivalente a MXF, cuya principal particularidad es que incorpora físicamente los datos de vídeo y audio en una única secuencia de archivos. P2 es un formato de compresión de vídeo basado en MPEG-2 que almacena cada clip como un único archivo independiente, sin necesidad de una estructura de directorios específica.

En una cámara profesional con sensor CMOS, se analiza el proceso de lectura de la señal captada por los fotodiodos. ¿Qué característica arquitectónica distingue fundamentalmente a esta tecnología frente a un sensor CCD convencional?. Cada píxel transforma directamente la luz en una señal digital mediante un conversor A/D independiente, por lo que no necesita circuitería analógica compartida. La carga eléctrica acumulada en cada píxel se transfiere sucesivamente entre píxeles hasta alcanzar un único amplificador de salida común. La lectura se efectúa necesariamente de forma global y simultánea en todos los píxeles, eliminando cualquier posibilidad de rolling shutter. La conversión de carga a tensión se realiza habitualmente mediante circuitería integrada en cada píxel o próxima a él, permitiendo arquitecturas de lectura más paralelas.

Durante una retransmisión deportiva, una cámara CMOS utiliza un sistema de lectura rolling shutter. Al realizar un paneo rápido, las líneas verticales de una estructura aparecen inclinadas y las aspas de un ventilador parecen deformadas. ¿Cuál es la explicación técnica más precisa?. La frecuencia de muestreo del sensor es inferior a la frecuencia de refresco de la pantalla, generando una interpolación temporal entre fotogramas consecutivos. El sensor expone y lee las distintas filas de forma secuencial, de modo que cada una corresponde a un instante ligeramente diferente y el movimiento produce deformaciones geométricas. El sensor registra todos los píxeles simultáneamente, pero el procesador aplica una corrección geométrica insuficiente al reconstruir la imagen. La velocidad de obturación es demasiado baja y provoca necesariamente un desenfoque de movimiento uniforme en todas las filas del sensor.

En un entorno de producción audiovisual de RTVE, se utiliza un CMS para gestionar contenidos destinados a diferentes plataformas de publicación. ¿Qué función caracteriza principalmente a este tipo de sistema?. Administrar la creación, organización, edición y publicación de contenidos digitales, permitiendo gestionar usuarios, permisos, metadatos y flujos editoriales. Controlar la emisión lineal de una cadena de televisión, gestionando la continuidad, las listas de reproducción y la conmutación automática de señales. Gestionar exclusivamente los archivos audiovisuales originales, incluyendo su ingesta, transcodificación, almacenamiento y recuperación mediante servidores de vídeo. Realizar la codificación y multiplexación de señales audiovisuales para su distribución mediante redes IP, satélite o sistemas de TDT.

En una cadena de producción y emisión de audio, se utiliza la recomendación ITU-R BS.1770 para medir la sonoridad de programas audiovisuales. ¿Qué procedimiento caracteriza principalmente este estándar?. Calcula el rango dinámico del programa comparando el nivel máximo y mínimo de la señal, sin medir la sonoridad percibida. Mide únicamente los picos de muestra (sample peaks) y los convierte directamente a LUFS mediante una relación fija, independientemente del contenido espectral. Establece una medición de sonoridad basada en ponderación K, combinación energética de los canales y, en sus versiones correspondientes, medición del nivel de pico verdadero (true peak). Determina la sonoridad integrada exclusivamente mediante el cálculo del valor RMS de la señal, sin ponderación frecuencial ni consideración de los canales.

En un flujo de postproducción, se debe elegir un códec Apple ProRes para conservar una elevada calidad de imagen durante la edición, evitando una compresión excesivamente agresiva. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente correcta?. ProRes utiliza exclusivamente compresión intercuadro (interframe), analizando las diferencias entre fotogramas consecutivos para reducir el bitrate. ProRes es una familia de códecs intracuadro (intraframe) con compresión generalmente con pérdida, diseñada para flujos profesionales de producción y postproducción; sus variantes presentan diferentes compromisos entre calidad y tamaño de archivo. ProRes es un formato contenedor que determina por sí mismo la resolución, la profundidad de bits y el submuestreo cromático, independientemente del códec utilizado. ProRes es una familia de códecs exclusivamente sin pérdida (lossless), por lo que todas sus variantes permiten reconstruir exactamente los datos originales del sensor.

En una producción UHD destinada a una cadena de distribución compatible con televisión de ultra alta definición, se configura el espacio de color Rec. 2020. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente esta recomendación?. Sustituye el modelo RGB por YCbCr y establece obligatoriamente un submuestreo 4:2:0 para todas las señales UHD. Define un espacio de color idéntico a Rec. 709, pero con una resolución espacial de 3840 × 2160 y una frecuencia mínima de 50 fotogramas por segundo. Define exclusivamente una curva de transferencia HDR basada en PQ, con una luminancia máxima de 10.000 nits y una profundidad obligatoria de 12 bits. Establece un espacio de color con primarias RGB y punto blanco D65, con una gama cromática más amplia que Rec. 709; contempla parámetros para UHDTV y no impone por sí sola una única curva HDR.

En una cadena de digitalización de audio profesional, una señal analógica se convierte a PCM. Si se aumenta la frecuencia de muestreo manteniendo constante la profundidad de bits y el número de canales, ¿qué consecuencia técnica se produce?. Aumenta la cantidad de muestras por segundo y, por tanto, el bitrate PCM; mejora la representación temporal y permite registrar frecuencias más altas dentro de los límites del sistema. Disminuye el ruido de cuantificación porque cada muestra pasa a representarse con un mayor número de bits, aunque la profundidad de bits permanezca constante. Se reduce necesariamente el rango dinámico de la señal porque el sistema debe repartir los niveles de cuantificación entre un mayor número de muestras. Aumenta la resolución de amplitud de cada muestra y, por tanto, el número de niveles de cuantificación disponibles.

En un entorno de producción y postproducción audiovisual, se utiliza el código de tiempo SMPTE para sincronizar y localizar imágenes y sonido. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es técnicamente correcta?. SMPTE es un protocolo de transporte de vídeo sobre IP que sustituye al código de tiempo LTC y a la sincronización Genlock en producciones multicámara. SMPTE es un códec de vídeo profesional que comprime cada fotograma individualmente y permite conservar la sincronización entre cámaras mediante metadatos. SMPTE es una organización de normalización que desarrolla estándares para la industria audiovisual; entre ellos se encuentra el formato de código de tiempo SMPTE, que identifica posiciones temporales mediante horas, minutos, segundos y fotogramas. SMPTE es un sistema de sincronización de reloj que garantiza que todos los equipos mantengan idéntica fase de señal de vídeo, independientemente de la referencia externa utilizada.

En la iluminación escénica teatral, ¿qué característica define técnicamente a las candilejas y permite diferenciarlas de otros sistemas de iluminación del escenario?. Son reflectores instalados en la parte superior de la embocadura, cuya función principal es iluminar el ciclorama de manera uniforme. Son proyectores situados en las calles laterales del escenario que generan iluminación cruzada para modelar el volumen de los intérpretes. Son una línea de luminarias situada en la parte delantera del escenario, próxima al borde del proscenio, que proyecta luz hacia los intérpretes desde abajo. Son luminarias suspendidas del peine, distribuidas horizontalmente sobre el escenario, destinadas principalmente a proporcionar iluminación cenital uniforme.

En una cadena de producción audiovisual configurada conforme a ITU-R BT.709, ¿cuál de las siguientes afirmaciones describe correctamente el estándar?. Define un espacio de color para televisión de alta definición, incluyendo primarias RGB, punto blanco D65 y características de señalización, pero no establece por sí solo un flujo de trabajo HDR. Define exclusivamente la curva de transferencia electroóptica utilizada en monitores HDR, siendo compatible únicamente con señales codificadas mediante PQ. Es un estándar de compresión de vídeo basado en codificación intraframe, diseñado para reducir el ancho de banda de señales HD sin pérdida de información cromática. Establece las primarias de un sistema UHDTV de amplia gama cromática y exige una profundidad mínima de 12 bits por componente para cualquier señal compatible.