EXAMEN VIRE86 CEM 1.6

401.- EN UN CORAL A 4 VOCES, ¿CUAL ES EL NÚMERO MÁXIMO DE ANTICIPACIÓN MÚLTIPLES QUE PUEDE HABER DE UN ENLACE A OTRO ?. UNO. DOS. TRES. CUATRO.

402.- LA DURACIÓN ANTICIPADA DEBE SER : BREVE, GENERALMENTE DE UN CUARTO O UN OCTAVO. LARGA. DE MÁS DE DOS COMPASES. TRES.

403.- EN UN CORAL A 4 VOCES, ¿CUAL ES EL NÚMERO MÍNIMO DE ANTICIPACIÓN QUE PUEDE HABER DE UN ENLACE A OTRO ?. UNO. DOS. TRES. CUATRO.

404.- CUANDO UN PASAJE MUSICAL, EN UN ACORDE DE SOL MAYOR SE PRESENTA LA NOTA DO ANTES DE RESOLVER LA ARMONÍA DE DO MAYOR. SE DICE QUE SE TRATA DE UNA ANTICIPADA. NADA. ES UNA ANTICIPADA DE ESCALA. SE DICE QUE ES UNA INVERSIÓN.

405.- SE TRATA DE UNA NOTA PEDAL CUANDO, EN UN PASAJE MUSICAL, EN EL BAJO SUENA MI, MIENTRAS LAS ARMONÍAS DE LAS VOCES SUPERIORES SON. LA MAYOR, SI V7 Y MI MAYOR. LA MENOR SI V7 Y FA MAYOR. REb SOL Y FA. LA MAYOR, FA Y MI MAYOR.

406.- SE DICE QUE EXISTE EL PEDAL, CUANDO EN UN PASAJE MUSICAL SE EMPLEAN SOLAMENTE UNA REGLA, QUE FORMAN ARMONÍA CON EL ACORDE. QUE SE INICIA Y CON EL QUE TERMINA. CON VARIOS ACORDES EN UNIÓN. AÑADIENDO SIMPLEMENTE UN 3A. CON EL QUE SE INICIA.

407.- SEGÚN NORIEGA, ¿QUE PROCEDIMIENTO SE EMPLEA PARA FORMAR UN ACORDE DE SÉPTIMA EN CUALQUIER GRADO DE LA ESCALA ?. AÑADIENDO SIMPLEMENTE UNA 3A A LAS NOTAS QUE FORMAN EL ACORDE DE 5A. EN EL CIRCULO DE QUINTAS. POR GRADOS CONJUNTOS. DE FORMA ASCENDENTE.

408.- ¿CÓMO SE PREPARA UN ACORDE DE SÉPTIMA ?. LA NOTA QUE FORMARÁ LA 7A DEBE OÍRSE EN LA MISMA VOZ EN EL ACORDE ANTERIOR. CON CUATRO NOTAS. LA NOTA QUE FORMA LA 7A NO DEBE OÍRSE EN LA MISMA VOZ EN EL ACORDE ANTERIOR. TRES NOTAS MÁS LA 7A.

409.- LA 7A ES UNA NOTA DISONANTE Y DEBE RESOLVER : EN FORMA ASCENDENTE. EN FORMA DESCENDENTE. A ACORDE MAYOR. A ACORDE MENOR.

410.- CUANDO LA NOTA QUE FORMA LA 7A ES LA SENSIBLE, DEBERÁ RESOLVER: EN FORMA DESCENDENTE. EN FORMA ASCENDENTE. AL ACORDE MAYOR. AL ACORDE MENOR.

411.- ¿CUANTAS INVERSIONES TIEN UN ACORDE DE 7A?. TRES INVERSIONES. CUATRO INVERSIONES. SOLO DOS INVENCIONES. CINCO INVERSIONES.

412.- ¿CUANTAS DISPOSICIONES SON LAS QUE PUEDE EMPLEAR EN UN ACORDE DE 7A?. CUATRO, LA POSICIÓN FUNDAMENTAL Y TRES INVERSIONES. CINCO INVERSIONES. TRES INVERSIONES. SOLO DOS INVERSIONES.

413.- ¿CÓMO SE CIFRAN LAS POSICIONES DEL ACORDE DE 7A EN EL IV GRADO DE UN TONALIDAD ?. IV7, IV 6/5, IV 4/3 Y IV 2. IV7, IV 6/5, IV 4/3 Y IV 3. IV II, IV 6/5, IV 4/3 Y IV 3. IV 7, IV 6/7, IV 4/3 Y IV 3.

414.- LA REGLA DE PREPARAR Y RESOLVER UN 7A SE APLICA: EN POSICIÓN FUNDAMENTAL Y CUALQUIERA DE SUS INVERSIONES. EN TODAS SUS INVERSIONES. EN SOLO DOS INVERSIONES. NO SE PUEDE RESOLVER EL ACORDE.

415.- EN LOS ACORDE DE SÉPTIMA, LA DUPLICACIÓN DE LA 7A DEL ACORDE, NO DEBE DUPLICARSE : POR SER NOTA ATRACTIVA DE RESOLUCIÓN OBLIGADA. POR QUE YA SE ENCUENTRA DENTRO DEL ACORDE. POR QUE ESTA EN EL SISTEMA. POR REGLA NO SE PUEDE DUPLICAR.

416.- EN EL ACORDE DE 7A, AL DUPLICAR LA FUNDAMENTAL SE SUPRIME NORMALMENTE : LA 5A DEL ACORDE. LA 3A DEL ACORDE. LA 7A DEL ACORDE. LA FUNDAMENTAL DEL ACORDE.

417.- EN UN ACORDE DE 7A PUEDE RESOLVER A OTRO ACORDE DE 7A SIEMPRE QUE AMBOS. RESPETEN LAS REGLAS DE PREPARACIÓN RESOLUCIÓN PREVISTAS PARA ESTE TIPO DE ACORDES. CUANDO LA NOTAS SEAN ATRACTIVAS. SEAN ACORDES CONJUNTOS. RESPETEN LAS REGLAS DE PREPARACIÓN DE SUS SÉPTIMAS MENORES.

418.- LA RESOLUCIÓN DE LA 7A TIENE SIMILITUD CON LAS NOTAS ARMÓNICAS LLAMADAS : RETARDOS. NOTAS DE PASO. NOTA DE RESOLUCIÓN. PASAJES.

419.- EN UN ACORDE DE 7A, LA RESOLUCIÓN DE ESTA PUEDE : TOCAR OTRAS NOTAS, PERO SIEMPRE DEBE ENCONTRAR SU NOTA DE RESOLUCIÓN. TOCAR TODAS LAS NOTAS, PERO SIEMPRE DEBE ENCONTRAR UNA NOTA DEL ACORDE. TOCAR TODOS LOS ACORDES, PERO NO SIEMPRE DEBE ENCONTRAR LAS NOTA DEL ACORDE. RETARDOS.

420.- SON NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN POSICIÓN FUNDAMENTAL APARTIR DE LA NOTA RE. RE, FA, LA, DO. RE, SOL, SI, MI. RE, LA, DO, MI. RE, FA, SI, MI.

421.- SON NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN SEGUNDA INVERSIÓN 4/3, A PARTIR DE LA NOTA DE LA NOTA RE. RE, FA, SOL, SI. FA, SOL, SI, RE. SOL, SI, RE, FA. SI, RE, FA, SOL.

422.- LAS NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN 1 INVERSIÓN 6/5, ARTIR DE LA NOTA MI, SON : MI, SOL, SI, DO. MI, DO, SOL, SI. MI, SOL, SI, RE. MI, FA, SOL, LA.

423.- SON NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN 3A INVERSIÓN 2, A PARTIR DE LA NOTA SI. SI, DO, MI, SOL. SI, RE, FA, LA. SI, DO, RE, FA. SI, DO, FA, LA.

424.- LAS NOTAS QUE SE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN POSICIÓN FUNDAMENTAL A PARTIR DE LA NOTA FA SON. FA, LA, DO, MI. FA, SOL, SI, RE. FA, MI, LA, SOL. FA, LA, DO, MI.

425.-LAS NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN 2A INVERSIÓN 4/3, A PARTIR DE LA NOTA SOL. SOL, SI, DO, MI. SOL, SI, MI, RE. SOL, DO, MI, RE. SOL, SI, RE, FA.

426.- LAS NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EL 1A INVERSIÓN 6/5, A PARTIR DE LA NOTA SOL, SON: SOL, SI, RE, MI. SOL, DO, MI SOL. SOL, LA, SI , DO. SOL, SI, RE, FA.

427.- SON NOTAS QUE CONFORMAN ASCENDENTEMENTE UN ACORDE DE 7A EN 3A INVERSIÓN 2 A PARTIR DE LA NOTA LA. LA, SI, RE, FA. LA, DO, MI, SOL. LA, RE, FA, LA. LA, SI, RE, SOL.

428.- ¿CUANTAS NOTAS ATRACTIVAS TIENE EL ACORDE DE SÉPTIMA DE SENSIBLE VII 7 ?. TRES NOTAS. DOS NOTAS. CUATRO NOTAS. UNA LA SÉPTIMA.

429.- ¿CUÁLES SON LAS NOTAS ATRACTIVAS DEL ACORDE DE SÉPTIMA DE SENSIBLE VII 7 ?. LA FUNDAMENTAL, LA QUINTA Y LA SÉPTIMA. LA FUNDAMENTAL LA TERCERA Y LA SÉPTIMA. LA TERCERA LA CUARTA Y LA QUINTA. LA FUNDAMENTAL Y LA TERCERA.

430.- ¿CUAL ES LA FORMA DE RESOLUCIÓN PARA EL ACORDE DE SÉPTIMA DE SENSIBLE VII 7?. LA SENSIBLE DEBE ASCENDER A LA TÓNICA, LA 5A Y LA 7A DEBEN DESCENDER UN GRADO. LA SENSIBLE DEBE ASCENDER A LA TÓNICA, LA 5A Y LA 7A DEBEN ACENDER UN GRADO. LA SENSIBLE DEBE ASCENDER A LA TÓNICA, LA 3A Y LA 5A DEBEN ASCENDER UN GRADO. LA SENSIBLE DEBE DESCENDER A LA TÓNICA, LA 5A Y LA 7A DEBEN ASCENDER UN GRADO.

431.- ES EL ACORDE LA CUAL LA SÉPTIMA DE SENSIBLE VII 7 SE LE CONSIDERA UNA VARIANTE. DEL ACORDE DEL V GRADO O DEL VII 7. ES UN ACORDE 7A DISMINUIDA. ES UN ACORDE MAJ 7. ACORDE MENOR.

432.- EL ACORDE DE SÉPTIMA DE SENSIBLE VII EN EL MODO MENOR: ES UN ACORDE DE 7A DISMINUIDA. ES UN ACORDE DE 7A AUMENTADA. ES UN ACORDE DE 7A SEMIDISMINUIDA. ES UN ACORDE DE 7A MENOR.

433.- EL ACORDE DE SÉPTIMA DE SENSIBLE VII 7 EN EL MODO MENOR, TIENE POR CARACTERÍSTICA SER UN ACORDE SIMÉTRICO PORQUE: DIVIDE A LA OCTAVA EN CUATRO PARTES IGUALES. POR TENER UNA 7A AUMENTADA. DIVIDE LOS ACORDES EN VARIOS ACORDES. DIVIDE LOS OCTAVOS A NEGRAS.

434.- SEGÚN NORIEGA, LA ESTRUCTURA DE LOS INTERVALOS DE UN ACORDE DE SÉPTIMA DE SENSIBLE VII 7 EN EL MODO MENOR ES : 3ERA MENOR + 3ERA MENOR + 3ERA MENOR. 3ERA MAYOR+ 3ERA MAYOR + 3ERA MAYOR. 3ERA MENOR + 3ERA MENOR + 3ERA MENOR. 3ERA MAYOR + 3ERA MENOR + 3ERA DISMINUIDA.

535.- EL ACORDE I 6/4 CADENCIAL SIMPRE RESUELVE : AL ACORDE DEL V GRADO O V7. AL ACORDE DEL III GRADO O VIII. AL ACORDE MENOR DEL IV GRADO O V7. AL ACORDE MAYOR 5/4 CADENCIAL.

436.- EL ACORDE I 6/4 CADENCIAL SOLO SE DEBE DUPLICAR : LA 5A DEL ACORDE. LA 3A DEL ACORDE. LA 7A DEL ACORDE. LA TÓNICA.

437.- ¿DE CUÁNTOS ACORDES CONSTA UNA CEDENCIA SIMPLE?. DE DOS. DE SIETE. DE TRES. DE DOS MÁS LA FUNDAMENTAL.

438.- SE LE LLAMA CADENCIA ROTA CUANDO SE PRODUCE PROPIAMENTE UNA SENSACIÓN DE INTERRUPCIÓN EN ESTA CADENCIA. EL ACORDE DEL V GRADO SE ENLAZA CON EL VI GRADO. EL ACORDE DEL III GRADO SE ENLAZA CON EL VII GRADO. EL ACORDE DEL VII GRADO SE ENLAZA CON EL III GRADO. EL ACORDE DEL VII GRADO SE ENLAZA CON EL IV GRADO.

439.- ES LA CADENCIA QUE EMPLEA VARIOS ACORDES EN SU FORMACIÓN. CADENCIA COMPUESTA. CADENCIA SIMPLE. CADENCIA ROTA. CADENCIA MIXTA.

440.- ES UNA CADENCIA INCOMPLETA QUE CONCLUYE EL V GRADO Y PRODUCE LA SENSACIÓN DE UNA PAUSA. SEMICADENCIA. CADENCIA ROTA. CADENCIA SIMPLE. CADENCIA COMPUESTA.

441.- SEGÚN NORIEGA, SON LOS ELEMENTOS DE LA CADENCIA MÁS IMPORTANTE DE LA ESTRUCTURA MUSICAL, POR SU ANALOGÍA CON LOS ELEMENTOS DE PUNTUACIÓN EN UN IDIOMA. LAS FRASES, INCISOS Y SECCIONES MUSICALES. LAS FRASES Y SECCIONES MUSICALES. MELODÍA ARMONÍA Y RITMO. ARMONIA, MELODIA, RITMO.

442.- SEGÚN NORIEGA, SON LAS FUNCIONES ARMÓNICAS FUNDAMENTALES DE LA MÚSICA OCCIDENTAL. TÓNICA, SUBDOMINANTE Y DOMINANTE. TÓNICA, SUPERTÓNICA DOMINANTE SUBDOMINANTE. TÓNICA Y DOMINANTE. TÓNICA Y SENSIBLE.

443.- SEGÚN NORIEGA, EL PUNTO DE PARTIDA Y REGRESO DE TODO TROZO MUSICAL, EL CENTRO DE LA GRAVEDAD TONAL, SE REFIERE A : LA FUNCIÓN TÓNICA. LA FUNCIÓN FUNDAMENTAL. CADENCIA PLAGAL. CADENCIA ROTA.

444.- SEGÚN NORIEGA, ES LA FUNCIÓN TONAL QUE NOS HACE DESEAR ESCUCHAR LA DOMINANTE, Y POR LO MISMO LA ANTECEDE. LA FUNCIÓN SUBDOMINANTE. LA FUNCIÓN TÓNICA. LA FUNCIÓN PLAGAL. LA FUNCIÓN DOMINANTE.

445.- SEGÚN NORIEGA ES LA FUNCIÓN TONAL QUE NOS HACE DESEAR ESCUCHAR LA TÓNICA Y POSEE LA SENSACIÓN DE DESEQUILIBRIO, BRÍO Y UN ROMPIMIENTO CON EL CENTRO DE GRAVEDAD TONAL. LA FUNCIÓN DOMINANTE. LA FUNCIÓN SUBDOMINANTE. LA FUNCIÓN CADENCIAL. LA FUNCIÓN SIMPLE.

446.- ESTE TIPO DE ACORDE PUEDE CONTENER NOTAS CON CROMATISMOS, FORMADOS APARENTES DIGRESIONES DE LA TONALIDAD QUE EN REALIDAD CAMBIA. EL ACORDE BORDADO. MODULACIÓN TONAL. ACORDES SIMPLES. EL ACORDE DE LA MENOR.

447.- SEGÚN NORIEGA, SON LOS TIPOS DE ENLACES ENTRE ACORDES QUE EXISTEN. ENLACES AUTÉNTICOS PLAGALES NEUTROS Y AMBIGUOS. ENLACES NEUTRO. CADENCIA ROTA. ENLACES PLAGALES Y AMBIGUOS.

448.- ES LA ACCIÓN MUSICAL QUE SE REFIERE A CAMBIAR DE CENTRO DE GRAVEDAD TONAL. LA MODULACIÓN TONAL. LA MODULACIÓN. LA CADENCIA. LA CADENCIA PLAGAL.

449.- ¿A QUE SE REFIERE EL CONCEPTO DE ACORDE PIVOTE?. A UN ACORDE COMÚN ENTRE DOS TONALIDADES. A UN ACORDE COMPUESTO. A UN ACORDE COMÚN. A UN ACORDE DE LA CADENCIA PLAGAL.

450.- ENTRE UNA MODULACIÓN DE DO MAYOR A SOL MAYOR, UN ACORDE PIVOTE PUEDE SER : EL ACORDE DE LA MENOR. EL ACORDE DO DO SUS 4 SÉPTIMA MAYOR DOMINANTE. RE MENOR DISMINUIDO 11NA Y 13NA. ACORDE DE MI MAYOR.