Genero Lirico

¿Qué importancia tiene vuestra bondad? Se Bella y se Triste, las lágrimas agregan encanto a tu rostro como la lluvia al paisaje, La tormenta rejuvenece las flores. Te amo más cuando la alegría huye del balcón de tu frente, Cuando tu corazón se hunde en el horror, Cuando sobre tus cejas se despliega La temible nube del pasado. Te amo cuando tus grandes ojos derraman Un agua tibia como sangre, Cuando a pesar de mi mano acompañante, El peso de la angustia horada tu voz Como un quejido agonizante. Y aspiro, divina voluptuosidad, Himno de profunda delicia, Todos los sollozos de tu pecho, Y creo que tu corazón se ilumina con las perlas que caen de tus ojos. (Madrigal Triste - Charles Baudelaire) El motivo lírico del poema anterior es: El amor hacia una mujer despechada. El odio hacia una mujer inocente. El amor hacia una mujer cuando está triste y angustiada. El amor hacia una mujer cuando está enojada. El odio hacia una mujer voluptuosa.

Margarita está linda la mar, y el viento, lleva esencia sutil de azahar; yo siento en el alma una alondra cantar; tu acento: Margarita, te voy a contar un cuento: Esto era un rey que tenía un palacio de diamantes, una tienda hecha de día y un rebaño de elefantes, un kiosko de malaquita, un gran manto de tisú, y una gentil princesita, tan bonita, Margarita, tan bonita, como tú. Una tarde, la princesa vio una estrella aparecer; la princesa era traviesa y la quiso ir a coger. La quería para hacerla decorar un prendedor, con un verso y una perla y una pluma y una flor. Las princesas primorosas se parecen mucho a ti: cortan lirios, cortan rosas, cortan astros. Son así. Pues se fue la niña bella, bajo el cielo y sobre el mar, a cortar la blanca estrella que la hacía suspirar. Y siguió camino arriba, por la luna y más allá; más lo malo es que ella iba sin permiso de papá. Cuando estuvo ya de vuelta de los parques del Señor, se miraba toda envuelta en un dulce resplandor. Y el rey dijo: «¿Qué te has hecho? te he buscado y no te hallé; y ¿qué tienes en el pecho que encendido se te ve?». La princesa no mentía. Y así, dijo la verdad: «Fui a cortar la estrella mía a la azul inmensidad». Y el rey clama: «¿No te he dicho que el azul no hay que cortar?. ¡Qué locura!, ¡Qué capricho!... El Señor se va a enojar». Y ella dice: «No hubo intento; yo me fui no sé por qué. Por las olas por el viento fui a la estrella y la corté». Y el papá dice enojado: «Un castigo has de tener: vuelve al cielo y lo robado vas ahora a devolver». La princesa se entristece por su dulce flor de luz, cuando entonces aparece sonriendo el Buen Jesús. Y así dice: «En mis campiñas esa rosa le ofrecí; son mis flores de las niñas que al soñar piensan en mí». Viste el rey pompas brillantes, y luego hace desfilar cuatrocientos elefantes a la orilla de la mar. La princesita está bella, pues ya tiene el prendedor en que lucen, con la estrella, verso, perla, pluma y flor. * * * Margarita, está linda la mar, y el viento lleva esencia sutil de azahar: tu aliento. Ya que lejos de mí vas a estar, guarda, niña, un gentil pensamiento al que un día te quiso contar un cuento. ( "A Margarita Debayle" - Ruben Darío) ¿Cuál es el motivo lírico del poema, que se puede evidenciar a través de las estrofas dadas?. Amor de un padre hacia su hija fallecida. La felicidad que se siente cuando una niña lo recuerda por contar cuentos. El recuerdo de un padre de un cuento que le contó a su hija. Un cuento de una princesa.

¿Qué es tu vida, alma mía?, ¿cuál tu pago?, ¡Lluvia en el lago! ¿Qué es tu vida, alma mía, tu costumbre? ¡Viento en la cumbre! ¿Cómo tu vida, mi alma, se renueva?, ¡Sombra en la cueva!, ¡Lluvia en el lago!, ¡Viento en la cumbre!, ¡Sombra en la cueva! Lágrimas es la lluvia desde el cielo, y es el viento sollozo sin partida, pesar, la sombra sin ningún consuelo, y lluvia y viento y sombra hacen la vida. (¿Qué es tu vida, alma mía? - Miguel de Unamuno) ¿Cual es la actitud del hablante?. Apostrófica o Apelativa. Carmínica o de la canción. Expresiva. Enunciativa. Ninguna de las Anteriores.

"Donde digo digo, no digo digo, sino que digo Diego" La figura literaria que predomina en la oración anterior es: Etopeya. Anáfora. Aliteración. Cacofonía. Hiperbaton.

"De finales fugases, fugitivos, fuegos fundidos en tu piel fundada" La figura literaria de la oración anterior es: Aliteración. Comparación. Cacofonía. Elipsis. Alegoría.

"Nuestras vidas son los ríos que van a dar en la mar, que es el morir" La figura literaria que predomina en la oración anterior es: Metáfora. Alegoría. Anafora. Comparación. Personificación.

"Cuando pasen los años, cuando pasen los años y el aire haya cavado un foso entre tu alma y la mía; cuando pasen los años y yo sólo sea un hombre que amó, un ser que se detuvo un instante frente a tus labios, un pobre hombre cansado de andar por los jardines, ¿dónde estarás tú? ¡Dónde estarás, oh hija de mis besos!" La firgura literaria que predomina en la estrofa anterior es: Anáfora. Metáfora. Apostrófica. Aliteración. Apócope.

"El lagarto está llorando. La lagarta está llorando. El lagarto y la lagarta con delantaritos blancos. Han perdido sin querer su anillo de desposados. ¡Ay, su anillito de plomo, ay, su anillito plomado! Un cielo grande y sin gente monta en su globo a los pájaros. El sol, capitán redondo, lleva un chaleco de raso. ¡Miradlos qué viejos son! ¡Qué viejos son los lagartos! ¡Ay cómo lloran y lloran. ¡Ay! ¡ay!, cómo están llorando!" La figura literaria que predomina en el poema anterior, es: Epíteto. Alegoría. Metáfora. Anáfora. Personificación.

"Del salón en el ángulo oscuro de su dueña tal vez olvidada silenciosa y cubierta de polvo veíase el arpa" La figura literaria que predomina en la estrofa anterior, es: Metáfora. Antitesis. Personificación. Hiperbaton. Hiperbole.

"Su vivir se asemeja, en el andar sin descanso, a un evangelista del civismo, cuya inmensa caída de prosélitos él viera por seis lustros alimentando muchedumbres, livertando galeotes, avizorando lejanías, fascinando mieses de pasión, aromando la extraña como propia tienda con el precioso sándalo de la bondad y del ingenio..." La figura literaria predominante en el fragmento anterior, es: Onomatopeya. Etopeya. Comparación. Hiperbole. Elipsis.

"Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro sin querer." La figura literaria que predomina en el fragmento anterior, es: Anafora. Antitesis. Etopeya. Metáfora. Alegoría.

"Es tan corto el amor y tan largo el olvido" La figura literaria que predomina en el fragmento anterior, es: Personificación. Metáfora. Antitesis. Hiperbole. Hiperbaton.

"Dime por favor donde no estás en qué lugar puedo no ser tu ausencia dónde puedo vivir sin recordarte, y dónde recordar, sin que me duela. Dime por favor en que vacío, no está tu sombra llenando los centros; dónde mi soledad es ella misma, y no el sentir que tú te encuentras lejos." En las estrofas anteriores, la visión de amor que predomina es: Imposible. De salvación. Eterno. Trágico. Transitorio.

Bella, tu cintura la hizo mi brazo como un río cuando pasó mil años por tu dulce cuerpo, bella. Bella, no hay nada como tus caderas, tal vez la tierra tiene en algún sitio oculto la curva y el aroma de tu cuerpo, tal vez en algún sitio, bella. En las estrofas anteriores, el tipo de amor que predomina es: Idealizado. Místico. De salvación. Terrenal. No correspondido.

"Mujer el mundo está amueblado por tus ojos Se hace más alto el cielo en tu presencia La tierra se prolonga de rosa en rosa Y el aire se prolonga de paloma en paloma (…) Al irte dejas una estrella en tu sitio Dejas caer tus luces como el barco que pasa Mientras te sigue mi canto embrujado Como una serpiente fiel y melancólica Y tú vuelves la cabeza detrás de algún astro Haces dudar al tiempo Y al cielo con instintos de infinito Lejos de ti todo es mortal Lanzas la agonía por la tierra humillada de noches Sólo lo que piensa en ti tiene sabor a eternidad" El tipo de amor que predomina en la estrofa anterior, es: Idealizado. Terrenal. Correspondido. Filial. Místico.

“Sereno y tranquilo voy a llamar a la puerta de bronce del sepulcro. ¡Ah, si me hubiese cabido en suerte morir sacrificándome por ti! Con alegría con entusiasmo hubiera abandonado este mundo, seguro de que mi muerte afianzaba tu reposo y la felicidad de toda tu vida. Pero, ¡ay!, sólo algunos seres privilegiados logran dar su sangre por los que aman y ofrecerse en holocausto para centuplicar los goces de sus preciosas existencias. Carlota, deseo que me entierren con el traje que tengo puesto, porque tú lo has bendecido al tocarlo. La misma petición hago a tu padre. Prohibo que me registren los bolsillos. Llevo en uno aquel lazo de cinta color de rosa que tenías en el pecho el primer da que te vi rodeada de tus niños… ¡Oh! Abrázalos mil veces y cuéntales el infortunio de su desdichado amigo. ¡Cuánto los quiero! Aún los veo agruparse en torno mío. ¡Ay, cuánto te he amado desde el momento en que te vi! Desde ese momento comprendí que llenarías toda mi vida… Haz que entierren el lazo conmigo… Me lo diste el día de mi cumpleaños, y lo he conservado como sagrada reliquia. ¡Ah!, nunca sospeché que aquel principio tan agradable me condujese a este fin. Ten calma , te lo ruego; no te desesperes… Están cargadas… Oigo las doce… ¡Sea lo que ha de ser! Carlota…, Carlota… ¡Adiós, adiós!”. La visión de amor que predomina en el fragmento anterior, es: No correspondido. Eterno. Imposible. Trágico. Filial.

Somos oxígeno e hidrógeno y juntos formamos el agua porque nuestro amor eterno, fusiona cuerpo y alma. Si no estás conmigo soy simple elemento, que carece de sentido sumido en el tormento. Si estás por otro lado eres igual, simple elemento juntos somos lo soñado; el más grande complemento. Somos el líquido vital que reina en el planeta juntos somos tal para cual unidos por la naturaleza. Mi presencia oxigenada ante la tuya se multiplica y junto a la tuya, hidrogenada hacemos que el agua exista. Nuestra unión es agua de vida es la unión para hacernos uno, es como ave que anida, en el tiempo justo y oportuno. La visión de amor que predomina en el poema anterior,es: Idealizado. Correspondido. Transitorio. Eterno. B y C.

<<El poeta dice a sus hermanos: "Hasta ahora no hemos hecho otra cosa que imitar al mundo en sus aspectos, no hemos creado nada. ¿Qué ha salido de nosotros, rodeando nuestros ojos, desafiando nuestros pies o nuestras manos?" "Hemos cantado a la naturaleza (cosa que a ella bien poco le importa). Nunca hemos creado realidades propias, como ella lo hace o lo hizo en tiempos pasados, cuando era joven y llena de impulsos creadores". "Hemos aceptado, sin mayor reflexión, el hecho de que no puede haber otras realidades que las que nos rodean, y no hemos pensado que nosotros también podemos crear realidades en un mundo nuestro, en un mundo que espera su fauna y su flora propias. Flora y fauna que sólo el poeta puede crear, por ese don especial que le dio la misma Madre Naturaleza a él y únicamente a él">> Según el texto y tus conocimientos, los párrafos anteriores corresponden al manifiesto: Romanticista. Modernista. Creacionista. Futurista. Vanguardista.

Las corrientes literarias influyentes del modernismo, son: El Romanticismo y El Creacionismo. El Simbolismo y El Vanguardismo Hispánico. El Parnasianismo y El Simbolismo. El Feudalismo y El Simbolismo. El Parnasianismo y el Vanguardismo Hispánico.

Los poetas del modernismo se enfrentan a la ansiedad del fin de siglo y a la vulgaridad de la sociedad industrial con la exhaltación de la belleza y la exquisitez, que ellos asocian a lugares exóticos y a épocas remotas como la Grecia clásica o el medioevo. Al igual que los artistas de éste movimiento, los poetas desarrollaron un mundo interior de belleza, armonía y hedonismo que les alejaba de una realidad que le disgustaba. Plasman la belleza mediante la perfección formal de una poesía serena y equilibrada, acompañada a menudo de un cierto preciosismo manifestado en el empleo de versos medievales y en el uso de un léxico arcaizante y sofisticado; en éste último abundan las palabras de orígen francés y griegas, así como algunas palabras castellanas que habían caído en desuso. Características del modernismo son, según el texto, principalmente son: Eran existencialistas y simbólicos. El desazón romántico y el escapismo. La recuperación de ritmos y estrofas clásicas; como la búsqueda de la perfección formal. El deseo de evadir la realidad en que vivían, "viajando" a otros mundos en el pasado.

Representante del movimiento Creacionista, fue: Ruben Darío. Vicente Huidobro. Pablo Neruda. Jose Martí. A y B.

Corresponden a características del "Manifiesto": Representa la ideología de una persona que busca adherentes. Representa los objetivos de un grupo reducido. Representa la ideología y objetivos que tiene la sociedad en común. Representa la ideología y los objetivos de un grupo. Representa los objetivos de la sociedad.