géneros audiovisuales 4º CAV begoña

Según Company y Esteve los géneros responden no solo a una identidad objetiva a nivel film o subjetiva a nivel espectador sino que además entre otras cosas. corresponde a una unidad de acuerdos en el sistema de estrenos del film. corresponde a una organización del sistema de producción. La pregunta se deja sin contestar. corresponde sobre todo al criterio de programaciones de festivales y premios.

Según Company y Esteve los géneros responden no solo a una identidad objetiva a nivel film o subjetiva a nivel espectador sino que además entre otras cosas. La pregunta se deja sin contestar. corresponde sobre todo al criterio de programaciones de festivales y premios. corresponde a una unidad de acuerdos en el sistema de estrenos del film. corresponde a una organización de la exhibición.

Company y Esteve señalan que pertenecerían a un mismo género todos los films que. en un ámbito temporal definido, tienen el mismo estilo de realización, utilizan las mismas estructuras en las relaciones de los personajes. en un ámbito espacio-temporal definido, tratan un mismo tema, utilizan los mismos materiales de una realidad histórica. en un estudio definido, tratan con los mismos estereotipos, utilizan los mismos recursos técnicos. Se deja la pregunta sin contestar.

El conjunto de códigos cinematográficos particulares de un género no es rígido. ya que los estudios pueden cambiarlos a su gusto. ya que dependen del éxito comercial de cada filme. ya que los géneros evolucionan con el tiempo. Se deja la pregunta sin contestar.

Si el espectador (y el crítico) pueden definir a priori el género por la existencia de una lista de elementos invariantes que se encuentran en varios films, podemos concluir al menos dos cosas: Se deja la pregunta sin contestar. Un film de género debe reunir un cierto número de elementos obligatorios y un film de género al mismo tiempo, no debe (o mejor, debe no) incluir ciertos elementos. las estructuras de personajes muy similares y las masmas tramas y subtramas. la misma estructura narrativa a nivel temporal y espacial así como la similar voz narrativa.

Entre los códigos prefilmicos para reconocer un género. básicamente los decorados y los personajes reconocibles. esencialmente el tipo de planos y la banda sonora. siempre el estilo de realización y los títulos de crédito. Se deja la pregunta sin contestar.

La ley del género es a un mismo tiempo inclusiva. sin contestar. y exclusiva. y muy restrictiva. y referencial.

Cada género requiere un conjunto de códigos fílmicos y. postfílmicos. prefílmicos. Se deja la pregunta sin contestar. extrafílmicos.

En la época del Cine Clasico en Hollywood cada estudio. se especializó en dos o tres géneros. Se deja la pregunta sin contestar. renunciaron a los géneros como modo de producción. se adoptó a poder producir la mayoría de géneros.

Según Company y Esteve los géneros son. La pregunta se queda sin contestar. Un tipo particular de análisis fílmico. Un tipo de clasificación para las películas. Una teoría fílmica.

Cuanto más se desarrolla un género, es decir, cuanto mayor número de filmes lo componen. menor identificación con el público objetivo. mayor éxito comercial. mayor grado los códigos ofrecen al espectador una garantía. Se deja la pregunta sin contestar.

Altman citando a Schatz habla de un «prototipo genérico»,. como si los géneros siguieran un modelo preestablecido y preciso: se crea un prototipo y se sigue viendo mientras tenga éxito y genere beneficios que compensen. La pregunta se deja sin contestar. como si los géneros siguieran un modelo industrial para establecerse: se crea un prototipo, se inicia la producción y el nuevo producto se sigue fabricando mientras se siga vendiendo. como si los géneros siguieran un modelo cultural para establecerse: se crea un prototipo, se inician las teorías sobre el mismo y el nuevo producto se sigue utilizando mientras siga vigente.

El uso que se suele dar a la idea de género hace que sólo se considere aceptable una actitud. de «todo o nada» a la hora de establecer los corpus. Se deja la pregunta sin contestar. de «todo vale» a la horade establecer los corpus. de «todo es posible» a la horade establecer los corpus.

En los géneros cada película varía los detalles, dejando intacto el esquema básico, hasta el punto en que planos utilizados en una película. Se deja la pregunta sin contestar. se reciclan con frecuencia en otra. se reconocen pero no se vuelven a utilizar al menos de manera idéntica. se establecen como emblemas genéricos.

Si los espectadores deben experimentar los filmes en términos del género al que pertenecen, entonces no pueden existir. dudas acerca de la identidad genérica; debe presuponerse una recognoscibilidad instantánea. dudas acerca de la estructura estilística genérica; debe presuponerse un estilo idéntico de realización. certezas acerca de la identidad genérica; todo debe dejarse a la libre recognoscibilidad de los espectadores. Se deja la pregunta en blanco.

Tanto en un plano intratextual como intertextual, las películas de género. emplean una y otra vez unos mismos autores, su naturaleza autoral tiende a encasillar determinados nombres. emplean una y otra vez unos mismos materiales, su naturaleza es repetitiva. emplean una y otra vez unos mismos actores, su naturaleza depende del star system. Se deja la pregunta sin contestar.

La interpretación de las películas de género depende directamentede de las expectativas. Se deja la pregunta sin contestar. del los/las que se encargan de diseñar el guion respecto a ese género. de la crítica y los agentes d eprogramación respecto al género. del público respecto al género.

Las publicaciones sobre géneros cinematográficos empezaron a proliferar. Se deja la pregunta sin contestar. una vez se constituyó el sistema de mayors en Hollywood. a finales de los sesenta del siglo XX. con el cine sonoro.

En muchos aspectos, el estudio de los géneros cinematográficos no es más que. una prolongación del estudio de los géneros literarios. una prolongación del estudio de las teorías fílmicas sobre la narrativa del relato. Se deja la pregunta sin contestar. una prolongación del estudio de los géneros pictóricos.

La aproximación ritual a los géneros sigue el ejemplo de la narrativa primitiva o del folclore y considera que el público es el creador de los géneros, cuya función, a su vez,. Dejar la pregunta sin contestar. soportar el lado mítico de los valores morales y religiosos. organizar un esquema de valores culturales acorde al contexto. es justificar y organizar una sociedad prácticamente intemporal.

Altman señala que los críticos han preferido pensar que la identificación genérica. de un filme se efectúa de una vez para siempre. de un filme nunca se efectúa definitivamente. Se deja la pregunta sin contestar. de un filme se efectúa siempre previamente en el sistema de producción.

La aproximación ideológica a los géneros concibe los textos narrativos como el vehículo. que un realizador utiliza para dirigirse a sus espectadores. que un gobierno utiliza para dirigirse a sus ciudadanos o que una industria emplea para atraer a sus clientes. que un estudio utiliza para atraer a sus audiencias. Dejar la pregunta sin contestar.

Altman señala que si bien la respuesta colectiva del público "crea" los géneros en un sentido profundo es. la masa crítica de los/las especialitas cinematográficos quien los establece y designa. la industria cinematográfica quien los establece y designa. la industria de la distribución quien los ratifica.

Se recrimina a las películas de género el simplificar en exceso la historia y las relaciones humanas, pero esta simplicidad constituye, precisamente, uno de sus grandes valores: permite adquirir un valor estético indudable. permite la conexión empática con su público. permite adquirir un valor simbólico de manera directa y sistemática.

Siguiendo a Altman el género es una estructura y, a la vez, el conducto por el que fluye el material desde. los productores a los directores y desde la industria a los distribuidores, exhibidores y espectadores. los festivales y la crítica cinematográfica a los espectadores. los grandes estudios de Hollywood hasta el resto de la industria cinematográfica.

Según Altman los términos utilizados para describir las relaciones entre las películas y el género suelen. seguir el modelo la parte por el todo. no suelen seguir ningún modelo. seguir el modelo tipo/muestra.

Las películas poco vinculadas con los géneros dependen en gran medida de su propia lógica interna mientras que las películas de género. utilizan continuamente las referencias intertextuales. no utilizan las referencias intertextuales e intratextuales. utilizan continuamente referencias extratextuales.

La idea de que un género crece siguiendo un esquema de desarrollo humano afirma que los géneros. se desarrollan, reaccionan, adquieren autoconsciencia y se autodestruyen. no evolucionan y una vez se generan permanecen inalterables. se desarrollan hasta un punto para permanecer así hasta que dejan de tener validez.

Altman señala que al parecer, no tiene sentido hacer crítica de los géneros sin haber constituido antes. un conjunto de reseñas críticas sobre un grupo de filmes que las identifique como adscritas a un género sea incontrovertible. un corpus cuya adscripción a un género sea incontrovertible. un contexto y un marco del periodo de la historia del cine al que nos vamos a referir.

Según Altman existen notables diferencias entre la crítica de los géneros cinematográficos y sus predecesores teatrales. los esquemas narrativos estructuralistas. sus predecesores literarios.

Con frecuencia las películas de género son predecibles. con sólo oir lo diálogos. con sólo contemplar el título y los créditos. con solo atender a la música extradiégetica.

Altman señala sobre los estudios de género que al igual que los géneros deben tener fronteras definidas para facilitar el tipo de crítica, cada película de un canon genérico debe. constituir una estructura de personajes estereotipados clara para dicho género. constituir un ejemplo claro de dicho género. constituir un esquema básico de la focalización de la información narrativa para dicho género.

Las películas de género tienen una marcada tendencia a cerrarse en sí mismas,. pero son muy indiferentes a la cultura que las produjo. pero no tiene vínculo alguno con la cultura que las produjo. pero están estrechamente ligadas a la cultura que las produjo.

El espectador de películas de género prefiere. controlar del todo y siempre lo que va a pasar en la película que ve. disfrutar de las novedades siempre que los actores le permita establecer relaciones con otras películas. disfrutar de sus emociones en un entorno controlado que les resulte reconocible.

Altman critica que la actual teoría de los géneros da por sentado que las estructuras profundas emanan. directamente de la esencia de las teorías estructuralistas. directamente de las profundidades arquetípicas del mito. directamente de las profundidades las interpretaciones psicoanalíticas.

El término género es un concepto complejo de múltiples significados entre ellos: el género como elemento esencial al estilo autoral o como elemento repetitivo de forma idéntica en elementos compositivos. el género como esquema básico, como estructura, como etiqueta o como contrato espectatorial. el género como diseño de personajes tipo, secuencias claves y número preestablecido de subtramas.

Altman explica que la tendencia general de los teóricos de los géneros y del espectador medio es. reconocer el género sólo cuando coinciden tanto el tema como la estructura. reconocer el género sólo cuando le es familiar por su cultura. reconocer el género sólo cuando coinciden tanto los personajes y cierto tipo de realizador.

No podemos hablar de género si éste. no ha sido avalado por el sistema de estudios e incluido como tal en la historia del cine. no ha sido definido por la industria y reconocido por el público. Es la industria quien los certifica y el público quien los comparte. no ha sido reconocido por el público especializado. Aunque la industria los certifica y la crítica quien los comparte "autoriza".

Altman opina que la teoría actual de los géneros se dedica. a una definición transhistórica de unos géneros claramente diferenciados. a una definición intrahistórica de unos géneros predefinidos pero mutables. a una noción de género dentro de un contexto histórico y cultural determinado.

La rigidez de las definiciones genéricas hace que aparezcan. como entidades fijas, ahistóricas, inalterables. como entidades flexibles, históricas, mutables. como entidades subjetivas y personalizables.

Desde su origen, la industria del cine ha recurrido. a estereotipos narrativos para dar forma de géneros básicos. a etiquetas para clasificar la oferta y la demanda bajo la forma de géneros. a etiquetas comerciales para encajar lotes de películas a los exhibidores.

Triquell establece tres grandes géneros que refieren a la técnica: cine mudo, sonoro y en grandes formatos. cine de autor, de estudios y cine independiente. ficción, documental y animación.

Para Triquell debería quedar claro que los géneros cinematográficos establecidos por la industria, a menudo llamados temáticos constituyen. géneros fuertes. géneros técnicos. géneros secundarios.

Triquel propone un análisis que no busca explicar las películas a partir de su adscripción a determinados géneros cinematográficos sino. analizar a partir de los géneros cierta narrativa instituida por el marco productivo. analizar a partir de los géneros los roles sociales de los diferentes estamentos de la cultura. analizar a partir de los géneros cierta ideología instituida en el marco de la discursividad social.

Triquell propone una noción de género cinematográfico que funciona como nexo que articula lo textual (las características formales). con lo ritual (las relaciones con el floklore tradicional). con lo social (las condiciones de producción y recepción de un film). con lo mitológico (las conexiones con el universo mítico preexistente).

los géneros más definidos. son los de la industria norteamericana por ser la más potente y más estructurada. son los de la industria norteamericana ya que los puso en marcha con el cine sonoro. fueron los de la industria francesa ya que fue la que creó la tecnología cinematográfica.