Historia de la música acd
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 Historia de la música acd Descripción: Test para que mis puercos aprueben |
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La Guerra de la Independencia española se desarrolló entre. 1790–1796. 1808–1814. 1812–1820. 1788–1795. ¿Quién fue impuesto como rey por Napoleón en España?. Fernando VII. Carlos IV. José I Bonaparte. Felipe V. La Revolución Francesa comenzó en. 1776. 1789. 1808. 1814. El instrumento básico de la infantería era. Trompa. Tambor. arpa. violín. El instrumento característico de la caballería era. Oboe. trompeta. Clarinete. cornetín. La técnica de cambiar la letra a una melodía conocida se llama. Canon. contrafactum. fuga. imitación. “Pepe Botellas” ridiculizaba a. Fernando VII. José I Bonaparte. Carlos III. Carlos IV. “El Trágala” era un himno. Absolutista. liberal. religioso. cortesano. Las Reales Ordenanzas de 1768 fueron promulgadas por. Carlos III. Carlos IV. Felipe V. Fernando VII. Durante la guerra proliferó principalmente la música. Instrumental. Vocal patriótica. Camerística. Operística italiana. Las bandas militares del XVIII tenían aproximadamente. 6 músicos. 12–15 músicos. 30 músicos. 80 músicos. El chinesco pertenece a la familia de. Cuerda. percusión. tecla. viento madera. La “Marcha para la Granadera Canaria” fue compuesta por. Damián Romera. José Palomino. Fernando Sor. Cristóbal Oudrid. La “Missa in Tempore Belli” fue compuesta por. Joseph Haydn. Wolfgang Amadeus Mozart. Ludwig van Beethoven. Antonio Salieri. La música patriótica popular era generalmente. Firmada. anónima. instrumental. litúrgica. El género que difundió obras patrióticas posteriores fue la. Opera. zarzuela. cantata sacra. sonata clásica. El Dos de Mayo” fue compuesto por. Federico Chueca. Ricardo Dorado. Cristóbal Oudrid. Fernando Sor. El Sitio de Zaragoza” fue compuesto por. Cristóbal Oudrid. Ricardo Dorado. Fernando Sor. Manuel de Espinosa. La marcha “San Marcial” fue compuesta por. Ricardo Dorado. Federico Chueca. Joseph Haydn. Fernando Sor. La finalidad de la música política revolucionaria era: Decorativa. propagandística. Litúrgica. académica. Los antiguos Tercios pasaron a denominarse regimientos en. 1768. 1704. 1808. 1717. Las primeras Ordenanzas de Felipe V se promulgaron en. 1701. 1768. 1789. 1808. En 1715 se establecieron por escuadrón en caballería. 2 trompetas. 4 trompetas. 6 trompetas. 8 trompetas. El “Libro de Ordenanza de los toques de Pífanos y Tambores” fue compilado en 1761 por. José Palomino. Manuel espinosa. Fernando sor. Cristóbal oudrid. En 1769 se publicó oficialmente el cuaderno titulado. Tratado Armónico Militar. Marchas de Infantería Española. Toques de Guerra. Manual de Clarines. El conde de Aranda intervino en la unificación de. Óperas nacionales. Toques de guerra. Zarzuelas patrióticas. Instrumentos de cuerda. En los regimientos suizos del XVIII había por compañía. 1 pífano y 3 tambores. 2 trompetas. 4 clarinete. 4 clarinetes. Los instrumentos “de armonía” incorporados en el XVIII incluían. Guitarra y arpa. Oboe y fagot. Violín y viola. Piano y clave. En los regimientos de Dragones los instrumentos eran. Solo trompetas. Mixtos de caballería e infantería. Solo oboes. Solo percusión. La música de ordenanza servía principalmente para. Conciertos civiles. Regular la vida militar. Fiestas populares. Representaciones teatrales. La “Generala” era un toque que indicaba. Retirada. Formación general. Descanso. Ataque inmediato. El toque “Retreta” indicaba generalmente. Ataque. Descanso nocturno. Carga de caballería. Desfile solemne. En la caballería, además de trompetas, se utilizaban. Violines. timbales. órganos. arpas. El modelo organizativo musical español del XVIII estuvo influido por. Italia y Austria. Francia y Prusia. Inglaterra y Rusia. Portugal y Holanda. Las bandas militares participaban también en. Eventos públicos civiles. Solo actos religiosos. Exclusivamente batallas. Óperas privadas. Durante la guerra disminuyó la creatividad de los Músicos Mayores debido a. Falta de instrumentos. Participación directa en el conflicto. Prohibición real. Ausencia de público. La obra “Wellington’s Victory, Op. 91” fue compuesta por. Joseph Haydn. Ludwig van Beethoven. Wolfgang Amadeus Mozart. Antonio Salieri. La jota “La Virgen del Pilar dice…” pertenece al ámbito. Académico. Popular-tradicional. Litúrgico. Camerístico. La música marcial escénica se utilizaba principalmente en: Órganos catedralicios. Teatro y zarzuela. Cuarteles exclusivamente. Escuelas civiles. El órgano barroco ibérico se caracteriza por su. Teclado eléctrico. Trompetería horizontal. Uso exclusivo de madera. Ausencia de percusión. El órgano barroco ibérico incorporó una destacada. Sección de cuerda frotada. Trompetería horizontal en batalla. Amplificación eléctrica. Afinación temperada igual moderna. La lengüetería horizontal del órgano también se conoce como. Flauta regia. Trompetería en chamade. Bajo continuo. Cornamusa. La música patriótica académica se caracteriza por. Ser exclusivamente instrumental. Tener tratamiento artístico más elaborado. Carecer de letra. Ser siempre anónima. Fernando Sor fue además de compositor. Organero real. Capitán del Ejército español. Timbalero de caballería. Director de la Capilla Real. La canción “A los defensores de la Patria” pertenece al ámbito. Popular anónimo. Tradicional folklórico. Académico. Litúrgico. La música militar española del XVIII se regulaba principalmente por. Bandos municipales. Reales Ordenanzas. Estatutos eclesiásticos. Normativa francesa. En los regimientos de infantería del XVIII cada compañía contaba con. 1 tambor. 4 oboes. 2 timbales. 3 trompetas. En la plana mayor figuraba normalmente. El músico mayor. El violinista principal. El organista. El maestro de capilla. La Marcha Granadera formaba parte de. Óperas italianas. Toques reglamentarios. Música popular. Música religiosa. El toque “Diana” indicaba. Ataque. inicio de día. descanso. retirada. La música religiosa castrense tenía función. Exclusivamente decorativa. Litúrgica y conmemorativa. Comercial. Comercial. En la Catedral de San Isidro se interpretó en 1820 un. Te Deum napoleónico. Oficio y Misa de Difuntos. Oratorio italiano. Réquiem de Mozart. La influencia francesa en la música militar española se dio especialmente en. El barroco temprano. El siglo XVIII. El siglo XX. La Edad Media. Las bandas militares también acompañaban. Eventos aerostáticos. Fiestas agrícolas exclusivamente. Óperas privadas italianas. Ferias comerciales extranjeras. El conflicto de 1808 tuvo carácter. Regional. internacional. colonial. puramente interno. Las bagpipes mencionadas en el conflicto procedían de. Alemania. Escocia. Italia. Portugal. El modelo prusiano influyó en. Organización instrumental. Música coral religiosa. Ópera italiana. Zarzuela romántica. La percusión turca introdujo instrumentos como. Violines. Platillos y bombo. Arpas. Clavecines. La música marcial escénica heredaba tradición de los siglos. XVI–XVII. XVIII–XIX. XIV–XV. XIX–XX. El repertorio conservado de música militar del periodo es. Abundante. escaso. exclusivamente instrumental. exclusivamente coral. Las unidades walonas pertenecían a tropas. Portuguesas. Extranjeras al servicio español. Inglesas. napoleónicas. En la caballería el toque “A degüello” indicaba. Descanso. ataque total. reunión. misa. La música patriótica tradicional utilizaba como base. Folklore. música gregoriana. jazz. ópera bufa. El término “música de ordenanza” hace referencia a. Música religiosa. Música reglamentaria militar. Música teatral. Música improvisada. En los regimientos de Dragones también se incorporaron. Oboes. violines. pianos. órganos portátiles. La música política revolucionaria surgió en un clima de. Paz estable. Confrontación ideológica. Expansión colonial. Neutralidad internacional. La Marcha de la zarzuela “Cádiz” fue compuesta por. Federico Chueca. Ricardo Dorado. Cristóbal Oudrid. Fernando Sor. El centenario de la Guerra de la Independencia se celebró en. 1886. 1908. 1914. 1870. Las marchas militares europeas del XVIII estaban muy desarrolladas en. Italia. Francia y Prusia. Portugal. Grecia. El músico mayor era responsable de: Afinar órganos catedralicios. Dirigir la banda militar. Redactar leyes. Escribir zarzuelas. El órgano ibérico incorporaba registros como: Trompeta bastarda. Violín barroco. Clave real. Arpa magna. El uso del órgano en contextos militares respondía a. Simbolismo imperial. Moda italiana. Economía presupuestaria. Influencia rusa. La música militar también se interpretaba en. Capitanías generales. Exclusivamente en batalla. Solo en iglesias. Solo en teatros. La Marcha de Fusileros pertenece al ámbito. Litúrgico. Reglamentario. folclórico. camerístico. El toque “Asamblea” servía para. Disolver tropas. reunir tropas. iniciar misa. declarar tregua. En las bandas de infantería del XVIII se encontraban instrumentos como. Oboe, fagot y clarinete. Piano y arpa. Violonchelo y viola. Trompa y saxofón. La trompa comenzó a integrarse progresivamente en. Bandas militares. Música coral religiosa. Ópera italiana. Música flamenca. La música popular patriótica servía para. Animar al pueblo. Entretenimiento aristocrático. Música sacra exclusiva. Educación técnica. El modelo francés influyó en la estructura de. Guardia Real. Ópera española. Música coral vasca. Regimiento inmemorial del rey. La música militar del XVIII evolucionó hacia. Bandas más estructuradas. Desaparición total. Exclusividad coral. Música electrónica. El proceso de profesionalización de las bandas militares en el XVIII supuso. Reducción de efectivos. Regulación oficial y estabilidad de plantillas. Eliminación de instrumentos de viento. Sustitución por música civil. La principal diferencia entre música de ordenanza y música escénica marcial es que la primera. Era teatral. Tenía función reglamentaria. Era religiosa. Era exclusivamente vocal. El repertorio marcial escénico solía incluir. Arias italianas. Marchas y efectos bélicos. Motetes gregorianos. Paso dobles. La influencia turca en Europa introdujo especialmente. Arpas dobles. Percusión de gran sonoridad. Órganos portátiles. Violines eléctricos. El bombo y los platillos se asocian a la tradición. Italiana. turca. española medieval. inglesa barroca. La organización musical militar del XVIII buscaba principalmente. Estética artística. Coordinación táctica. Formación coral. Educación popular. En la caballería, los timbales se utilizaban sobre todo para. Música sacra. Señales de mando. Conciertos públicos. Acompañar zarzuelas. El toque de “Silencio” indicaba. Ataque. fin de jornada. respeto o recogimiento. formación inmediata. La Guerra de la Independencia afectó a la música militar porque. Se prohibió toda música. Muchos músicos participaron en combate. Se eliminaron las bandas. Solo se permitió música religiosa. La música patriótica tradicional se transmitía principalmente de forma. Escrita académica. Oral. electrónica. impresa exclusivamente. El músico mayor tenía rango dentro de. Escalafón civil. Estructura militar. Jerarquía eclesiástica. Academia artística. La unificación de toques pretendía. Fomentar improvisación. Evitar confusión en combate. Eliminar trompetas. Sustituir tambores. El uso del contrafactum facilitaba. Rapidez de difusión. Complejidad armónica. Virtuosismo instrumental. Improvisación libre. La música académica patriótica requería. Formación musical avanzada. Transmisión oral. Ausencia de partitura. Instrumentos tradicionales exclusivamente. La Guerra de la Independencia coincidió con el final del periodo. Renacentista. barroco. clasico. medieval. El modelo prusiano destacó por. Ornamentación barroca. Disciplina y precisión. Improvisación libre. Exclusividad coral. La música militar contribuía a. Moral de tropas. Arquitectura militar. Formación jurídica. Economía estatal. Las bandas militares del XVIII evolucionaron hacia: Formaciones sinfónicas más amplias. Desaparición. Exclusividad vocal. Solo percusión. La presencia de instrumentos de madera indicaba: Influencia sinfónica. Tradición medieval. Eliminación de armonía. Exclusividad táctica. El repertorio conservado del periodo es limitado debido a. Falta de imprentas. Destrucciones bélicas. Prohibiciones eclesiásticas. Desinterés popular. La música militar también reforzaba. Identidad nacional. Neutralidad política. Individualismo artístico. Autonomía regional. El toque de “Marcha” indicaba. Ataque inmediato. desplazamiento ordenado. descanso. misa. En la Guerra de la Independencia la música servía como. Propaganda ideológica. Entretenimiento aristocrático. Ritual agrícola. Música doméstica. La tradición de bandas civiles deriva en parte de. Bandas militares. Bandas militares. Ópera italiana. Música medieval. La plantilla instrumental del XVIII tendía a. Reducirse. Ampliarse progresivamente. Mantener solo percusión. Eliminar viento madera. La música castrense podía interpretarse en. Actos oficiales. Solo en combate. Exclusivamente en templos. Solo en teatros. La incorporación de clarinetes supuso. Mayor riqueza tímbrica. Eliminación de oboes. Sustitución de trompetas. Reducción sonora. Las bandas ayudaban a marcar. Ritmo de marcha. Horarios civiles. Liturgia coral. Ensayos teatrales. La estructura musical reglamentaria estaba recogida en. Partituras privadas. Ordenanzas oficiales. Tratados italianos. Manuales franceses exclusivamente. La música militar española del XVIII refleja. Aislamiento cultural. Influencia europea. Exclusividad medieval. Rechazo instrumental. La tradición marcial escénica tenía finalidad. Dramática y simbólica. Exclusivamente religiosa. Jurídica. Administrativa. El repertorio patriótico tradicional era útil por su. Complejidad armónica. Fácil memorización. Virtuosismo instrumental. Exclusividad coral. La música militar servía también para. Señales horarias. Comunicación táctica. Organización teatral. Formación académica civil. El sistema de señales evitaba. Improvisación. Confusión en el campo de batalla. Uso de trompetas. Ritmo constante. La música religiosa militar reforzaba. Espíritu moral. Estrategia bélica. Comercio. Educación infantil. La profesionalización implicó. Mayor disciplina musical. Eliminación de músicos. Exclusividad popular. Sustitución por coros. Las bandas del XIX se acercaron progresivamente al modelo. Sinfónico. Medieval. renacentista. monodico. La tradición marcial influyó posteriormente en. Bandas municipales. Música gregoriana. Flamenco. Ópera. La música patriótica ayudaba a consolidar. División interna. Cohesión social. Neutralidad política. Individualismo. La evolución musical tras 1814 supuso. Retroceso total. Reorganización y consolidación. Reorganización y consolidación. Sustitución por música extranjera. La unificación de toques de 1761 buscaba principalmente. Estética musical. Uniformidad táctica en todo el reino. Sustituir tradición francesa. Eliminar pífanos. El “Libro de Ordenanza de los Toques…” de 1761 fue recopilado por. Cristóbal Oudrid. Manuel de Espinosa. Fernando Sor. Ricardo Dorado. La reforma musical impulsada bajo Carlos III se inscribe dentro del. Romanticismo. Despotismo ilustrado. Absolutismo medieval. Liberalismo. El modelo prusiano aportó principalmente a España. Ornamentación barroca. Disciplina estructural de plantillas. Uso exclusivo de cuerda. Improvisación libre. La presencia de oboes y fagotes en bandas militares indica. Influencia operística italiana. Evolución hacia concepción armónica completa. Sustitución de trompetas. Reducción sonora. En los Dragones, la combinación instrumental respondía a. Tradición medieval. Naturaleza mixta del cuerpo. Influencia portuguesa. Escasez presupuestaria. El contrafactum durante la Guerra de la Independencia fue eficaz porque. Exigía formación musical. Aprovechaba melodías ya interiorizadas. Era exclusivamente culto. Se difundía por imprenta. La música patriótica académica se diferenciaba de la popular en que. Era siempre instrumental. Tenía autor identificado y estructura formal compleja. Carecía de intención política. Era anónima. La “Missa in Tempore Belli” de Joseph Haydn refleja. Neutralidad política. Contexto bélico europeo. Folklore austríaco. Tradición medieval. Wellington’s Victory” de Ludwig van Beethoven es relevante por. Uso programático de efectos bélicos. Ser misa solemne. Exclusividad coral. Forma de fuga estricta. La influencia turca en la música militar europea se denomina. Sturm und Drang. Janízarismo. Ars Nova. Cameralismo. La introducción de platillos y bombo en España deriva de. Tradición ibérica medieval. Influencia otomana indirecta. Italia renacentista. Inglaterra barroca. La trompetería horizontal del órgano ibérico simboliza: Intimismo litúrgico. Sonoridad marcial y triunfal. Influencia rusa. Minimalismo barroco. El carácter antifonal del órgano ibérico se relaciona con. Polifonía renacentista. Espacialidad sonora ceremonial. Música doméstica. Improvisación jazzística. La función psicológica de la música militar en combate era. Decorativa. Refuerzo moral y coordinación. Entretenimiento civil. Educación académica. El toque de “Generala” implicaba. Ataque sorpresa. Reunión total de tropas. Descanso. Retirada nocturna. La escasez de repertorio conservado se debe en gran medida a. Falta de músicos. Destrucción documental en conflictos. Prohibición real. Carácter exclusivamente oral. El músico mayor tenía competencias similares a un. Maestro de capilla militar. Compositor civil. Intérprete solista. Organero. La música reglamentaria tenía prioridad sobre la artística porque. Era más compleja. Respondía a necesidades tácticas. Era más popular. Era religiosa. En el contexto liberal, “El Trágala” funcionó como. Himno religioso. Canto satírico político. Marcha fúnebre. Toque reglamentario. La presencia de clarinetes indica influencia de. Escuela de Mannheim. Música medieval. Folklore español. Canto gregoriano. La música marcial escénica buscaba. Realismo dramático bélico. Intimidad religiosa. Estética impresionista. Virtuosismo pianístico. La función identitaria de la música militar se vincula a. Construcción nacional. Ritual agrícola. Tradición medieval. Neutralidad artística. La música como señal acústica sustituía a. Comunicación escrita. Comunicación visual limitada. Lenguaje corporal. Órdenes verbales internas. La música política revolucionaria surge en contexto de. Ilustración y conflicto ideológico. Paz continental. Reforma litúrgica. Renacimiento cultural medieval. El desarrollo armónico en bandas permitió. Textura homofónica enriquecida. Exclusividad rítmica. Monodia simple. Eliminación de bajo. El órgano ibérico con trompetería horizontal enfatiza. Proyección exterior sonora. Intimidad coral. Música doméstica. Improvisación ligera. El modelo ilustrado buscaba. Racionalización normativa. Improvisación libre. Exclusividad popular. Tradición medieval. La función simbólica supera a la estética cuando. Prima la eficacia táctica. Se interpreta en teatro. Es música académica. Es música privada. La consolidación tras 1814 indica. Institucionalización definitiva. Desaparición musical. Exclusividad vocal. Reducción europea. |