Mantenimiento de Equipos de Audio

Uno de estos no es un procesador de dinámica: Puerta de ruido. Compresor. Ecualizador paramétrico. Limitador.

El componente electrónico que más habitualmente nos podemos encontrar en las mesas de mezclas es: El transistor. El diodo. El amplificador operacional. Los potenciómetros.

Si tenemos tres etapas inversoras en cascada, la salida será: Positiva. Sin invertir. Negativa. Invertida.

PFL signifca: Post-fader listen. Power fader listen. ProFessional Listen. Pre-fader listen.

Los controles de tono, en electrónica analógica, se suelen hacer con: Resistencias y condensadores en la red de realimentación. Bobinas en la red de realimentación. Transistores FET. Amplificadores operacionales especiales.

Una mesa de mezclas se usa para: Captar señales de audio. Combinar varias señales de audio. Convertir señales de audio. Amplificar señales de audio.

Con el control panorámico podemos: Variar el nivel de la señal de entrada. Variar la proporción de señal que se envía a un bus auxiliar. Variar la proporción de señal que va al canal izquierdo (L) y derecho (R). Variar la frecuencia de corte de graves o de agudos.

Uno de estos no es un parámetro de un compresor: El umbral o threshold. El ratio. Frecuencia de corte. La ganancia.

Qué afirmación no es cierta: Las mesas virtuales son totalmente digitales. Las mesas digitales internamente son totalmente digitales. Las mesas analógicas pueden tener algunas partes digitales. Las mesas digitales suelen tener más prestaciones que las analógicas.

¿Qué son los buses de una mesa de mezclas?. Los buses de una mesa de mezclas son rutas por las que podemos enviar señales mezcladas agrupadas. Los buses de una mesa de mezclas son usados para monitorizar la mezcla. Los buses de una mesa de mezcla son usados para modificar la proporción de señal que va al canal L y al R. Los buses de una mesa de mezcla recogen la señal directamente de la entrada y la dejan en la salida.

Una entrada balanceada tiene: Un pin. Dos Pines. Tres pines. Cuatro pines.

Una mesa que tenga 32 entradas, 2 subgrupos y 2 salidas será: 4x32. 2x2x32. 2x32x2. 32x2x2.

Las salidas principales de una mesa suelen ser: Balanceadas con conector RCA. Sin balancear con conector TRS. Balanceadas con conector XLR. Sin balancear con conector TRS estéreo.

Habitualmente en los canales de entrada nos encontramos ecualizadores: De dos o tres bandas. Gráficos. Paramétricos. Semiparamétricos.

Una de estas entradas no nos la solemos encontrar en una mesa de mezclas: De phantom. De micrófono. De instrumento. Insert.

El elemento que nos sirve para monitorizar los picos de señal es: Vúmetro. Monitor. Multímetro. El picómetro.

Las mesas usadas en los estudios de grabación son las: Split. In-Line. Broadcast. Virtuales.

Generalmente existen unos buses por los que se envía la señal para ser monitorizada antes de la mezcla, ¿cuáles son estos buses?. Buses de pre-escucha y de monitor. Buses de cascos auriculares. Buses auxiliares. Buses de subgrupos.

Un micrófono lavalier: Se utiliza sujeto con una pinza a la ropa. Típicamente se coloca en la solapa de la chaqueta, cuello de la camisa. Se usa sujeto con una pértiga. Se usa sujeto con la mano. Se usa en situaciones de mucho ruido.

El mando con el que podemos modificar el nivel de la señal de entrada se le denomina: Control panorámico. Envío auxiliar. Ganancia. Fader.

Con una entrada INSERT se pretende: Insertar un bus entre el canal del cual se saca la señal y el auxiliar correspondiente al siguiente canal. Insertar un efecto en un bus auxiliar para ser mezclado con el master de la mezcla. Tomar la señal de un canal, enviarla a un procesador externo y recibirla ya procesada para que continúe por el canal en cuestión. Extraer la señal que proviene de un micrófono para modificarla independientemente.

Un pad atenuador sirve para: Disminuir el volumen de la señal de entrada. Disminuir el volumen de la señal de salida. Atenuar las frecuencias más graves. Atenuar la señal de insert.

Las salidas directas: Nos proporcionan la mezcla directamente. Nos proporcionan los buses auxiliares para hacer inserciones. Sirven para monitorizar la mezcla antes de enviarla a la salida principal. Nos las encontramos en mesas in-line para facilitar la grabación multipista.

Para escuchar la mezcla de una mesa antes de enviarla a la salida usaría: Unos monitores. Un vúmetro. Un picómetro. Un subgrupo.

La impedancia de entrada: Es la capacidad que presenta el amplificador a su entrada. Es la impedancia que hemos de conectar a la entrada del amplificador para que funcione correctamente. Es la máxima resistencia que presenta el amplificador. Es la oposición a la corriente que presenta el amplificador en su entrada.

La potencia que puede entregar un amplificador en intervalos cortos de tiempo es: La potencia musical. La potencia nominal. La potencia de pico. La potencia de intervalos.

Un preamplificador: Proporciona la potencia suficiente a los altavoces. Distribuye la señal de audio hacia varios dispositivos. Eleva la señal débil de micrófonos o instrumentos. Se usan en las mesas de mezcla.

Un amplificador de clase D: Es analógico. Es poco eficiente. Es muy potente. Es digital.

La diafonía es: Una medida de cómo afecta el canal L al R o viceversa cuando uno de ellos tiene señal y el otro no. El nivel de saturación de la salida del amplificador. Las frecuencias no armónicas que aparecen en la señal de salida. La cantidad de armónicos no deseados que aparecen en la señal de salida.

Cuál de estos parámetros se usa para comprobar la compatibilidad de niveles de ruido entre micrófonos y preamplificadores: Relación señal ruido del micrófono. Máximo SPL del micrófono. Tensión de saturación del preamplificador. Ganancia del preamplificador.

Cuál de estos no es un tipo de entrada de un preamplificador: Acoplada. Micrófono. Instrumento. Línea.

Qué conector es el más usado en la conexión de altavoces a etapas de potencia: Speakon. Borne de cinco vías. Conector de tornillo. RCA.

El nivel de saturación de entrada es: El nivel de potencia máxima de entrada. El nivel de tensión máximo que se puede aplicar a la entrada sin provocar saturación a la salida. Una relación entre el nivel de entrada máximo y la salida mínima. El nivel de señal a aplicar a la entrada para producir la potencia nominal de salida.

A la hora de seleccionar un preamplificador se han de tener en cuenta una serie de cuestiones. De las que se exponen a continuación cuál no se tiene en cuenta: Compatibilidad de impedancias. Compatibilidad de niveles. Niveles de ruido. Niveles de potencia.

El headroom es: La potencia de pico de un amplificador. La tensión de saturación de un amplificador. Los SPL que puede dar el amplificador a potencia nominal. El margen de sobrecarga que tiene un equipo por encima de los valores nominales.

Un amplificador de clase AB: Usa un solo dispositivo de salida para amplificar tanto los semiciclos positivos como los negativos. Es una clase de amplificación digital. Un dispositivo amplifica exclusivamente los semiciclos positivos y otro exclusivamente los negativos. Es una mezcla de las clases A y B.

El factor de amortiguamiento o Damping Factor es: La capacidad que tiene el amplificador para reproducir los sonidos amortiguados. La capacidad que tiene el altavoz de amortiguar las señales que provienen del amplificador. La capacidad que tiene el amplificador de amortiguar las sobreoscilaciones del altavoz. La capacidad que tiene un preamplificador de amortiguar los picos de ruido en las señales.

Cuál de estos no es un bloque de una etapa de potencia: Etapa excitadora. Alimentación phatom. Realimentación. Etapa de entrada.

El rechazo en modo común es: La capacidad que tienen los amplificadores para rechazar la distorsión. La capacidad que tienen las entradas balanceadas de rechazar los ruidos. a capacidad que tienen las entradas desbalanceadas para rechazar los ruidos. La capacidad que tienen las entradas desbalanceadas para acoplar la impedancia.

Qué micrófonos se pueden dañar con la alimentación phatom: Los de condensador. Los dinámicos. Los piezoeléctricos. Los de cinta.

Cuál de estas no es una característica adicional que nos podamos encontrar en los preamplificadores: Limitador. Compresor. Ecualizador. Matriz MS.

La respuesta en frecuencia o gama de frecuencias representa: La variación de la impedancia a lo largo del espectro audible. La variación de la ganancia a lo largo del espectro audible. La variación de la potencia a lo largo del espectro audible. La variación de la tensión de entrada a lo largo del espectro audible.

La sensibilidad de un amplificador es: La oposición a la corriente eléctrica que presenta en su entrada. La tensión necesaria a la entrada para proporcionar la potencia nominal de salida. La potencia máxima del amplificador. La cantidad de armónicos que es capaz de reproducir el amplificador.

Para conseguir un buen acoplamiento de tensión hemos de considerar: Que la sensibilidad del amplificador sea la máxima. Que la impedancia de salida sea mucho mayor que la impedancia de entrada. Que la impedancia de entrada sea mucho mayor que la de salida. Que la impedancia de entrada sea mucho mayor que la sensibilidad.

Cuál dirías que no es una ventaja de las válvulas frente a los transistores: Responden mucho más rápido. La temperatura no afecta a los parámetros principales. Consumen menos energía. Tienen menos distorsión de cruce en clases B y AB.

Cómo afectan los cables de conexión de los altavoces al factor de amortiguamiento: Lo reducen. No afectan. Lo aumentan. Lo mejoran.

La ganancia de un amplificador: Es una relación entre la potencia de salida y la de entrada. Es una relación entre la impedancia de entrada y la de salida. Es una relación entre la tensión de salida y la de entrada. Son los dB máximos que puede dar un amplificador.

El THD representa: El nivel de saturación de la salida del amplificador. La cantidad de armónicos no deseados que aparecen en la señal de salida. Las frecuencias no armónicas que aparecen en la señal de salida. Lo que afecta el canal L al R y viceversa cuando uno de ellos no tiene señal.

El rechazo en modo común es: La capacidad que tienen los amplificadores para rechazar la distorsión. La capacidad que tienen las entradas balanceadas de rechazar los ruidos. La capacidad que tienen las entradas desbalanceadas para rechazar los ruidos. La capacidad que tienen las entradas desbalanceadas para acoplar la impedancia.

En los motores de compresión se suelen colocar trompetas o bocinas para: Aumentar los graves. Aumentar los agudos. Dispersar de forma controlada el sonido. Concentrar el sonido.

Uno de estos diámetros de altavoz sería difícil encontrarlo: 14". 12". 18". 4".

Los filtros activos: Manejan potencias elevadas. Se encuentran justo detrás del amplificador de potencia. Se encuentran justo delante del amplificador de potencia. Se construyen con componentes como: resistencias, condensadores y bobinas.

Si un filtro tiene una caida de 18dB/oct, es: De primer orden. De segundo orden. De tercer orden. De cuarto orden.

Estos son algunos de los parámetros Thiele Small: Vrms, Qrms, Qes y Qts. Vsa, Qms, Qmes y Qt. Vl, Qms, Qmes y Qts. Vas, Qms, Qes y Qts.

Uno de estos no es un tipo de altavoz: Electrodinámico. Electroacústico. Electrostático. Piezoeléctrico.

Con un crossover: Separamos las frecuencias para enviarlas a altavoces especializados en cada frecuencia. Repartimos la potencia según el tipo de altavoz. Equilibramos las sensibilidad de los altavoces en función de su impedancia. Fabricamos altavoces todoterreno.

De estas cajas, cuál es la que presenta peor respuesta en graves: Caja sellada. Caja bass-reflex. Laberinto acústico. Caja con radiador pasivo.

En qué tipo de altavoz se genera la presión sonora en una cámara que tiene una pequeña abertura. En el electrodinámico. En el electrostático. En el de motor de compresión. En el piezoeléctrico.

Los altavoces electrostáticos no son buenos para las frecuencias: Altas. Bajas. Medias. Para todas las frecuencias funcionan bien.

Para saber si un altavoz es adecuado para agudos, graves o medios usaríamos: La sensibilidad. La potencia. La impedancia. Respuesta en frecuencia.

Cuál de estos montajes no incrementa el orden del filtro: Condensador en serie y bobina en paralelo. Bobina en serie y condensador en paralelo. Bobina en serie, condensador en paralelo y bobina en serie. Condensador en serie y condensador en paralelo.

Qué tipo de caja incluye una abertura haciendo de resonador: Baffle infinito. Caja sellada. La Bass Reflex. Caja con radiador pasivo.

En un altavoz de tres vías: Todas las vías disipan la misma potencia. La vía de agudos es la que más potencia disipa. La vía de graves es la que más potencia disipa. La vía de medios es la que más potencia disipa.

De cuántas vías es una caja que tiene: un altavoz de agudos, uno de medios, uno de graves y uno de subgraves. De dos vías. De tres vías. De cuatro vías. De cinco vías.

Cuál es la misión fundamental de las cajas acústicas: Evitar el cortocircuito acústico. Dar un toque de diseño al altavoz. Provocar una mejor respuesta en frecuencias medias. Incluir la etapa de potencia en su interior.

A la presión sonora que desarrolla un altavoz a 1 metro de distancia cuando se le aplica un vatio de potencia se le denomina: Respuesta en frecuencia. Potencia. Impedancia. Sensibilidad.

Qué parámetro representa la cobertura espacial del altavoz en el plano horizontal: Respuesta en frecuencia. Sensibilidad. Parámetros Thiele Small. Curva polar.

Si tenemos seis altavoces de 12 ohmios en paralelo, la impedancia equivalente es de: 2 ohm. 4 ohm. 8 ohm. 12 ohm.

Para realizar un filtro de paso bajo usaría: Una bobina en serie. Una bobina en paralelo. Un condensador en serie. Una bobina y un condensador.

Las partes fundamentales de un altavoz electrodinámico son: Un imán permanente, un bobina, una membrana, un mecanismo de suspensión y un soporte. Un imán permanente, un condensador, una placa metálica, un mecanismo de suspensión y un soporte. Un imán permanente, un condensador, una bobina, una resistencia, un mecanismo de suspensión y un soporte. Un imán permanente en forma de U, un condensador, una membrana, un mecanismo de suspensión y un soporte.

La diferencia entre una caja activa y una pasiva es: La caja pasiva incluye el amplificador en el propio recinto de la caja. La caja pasiva requiere alimentación. Que la activa incluye el amplificador en el propio recinto de la caja. La caja activa incluye filtros pasivos.

Qué hace un altavoz: Convierte una señal acústica en una eléctrica. Convierte una señal electroacústica en una eléctrica. Convierte una señal eléctrica en una acústica. Convierte una señal digital en una analógica.

A la resistencia electrica que presenta el altavoz en corriente alterna se le llama: Respuesta en frecuencia. Sensibilidad. Impedancia de entrada. Parámetros Thiele Small.

Un filtro paso banda: Deja pasar un rango de frecuencias entre dos determinadas. Deja pasar el rango de frecuencias por encima de una determinada. Deja pasar el rango de frecuencias por debajo de una determinada. Bloquea un rango de frecuencias definido entre dos determinadas.

Los tipos generales de filtros que nos podemos encontrar son: Graves, medios y agudos. Paramétrico, semiparamétrico. Ecualizadores gráficos. Paso alto, paso bajo y paso banda.