OTROS PA 2026

¿Cuál es la función principal de la córnea en el proceso de percepción del color?. a. Actuar como receptor fotosensible principal de la luz. b. Desviar los rayos luminosos para orientarlos hacia el interior del globo ocular. c. Regular el diámetro de la pupila en función de la intensidad luminosa. d. Mantener la forma esférica del globo ocular.

Señala la afirmación FALSA sobre el efecto Simon: a. El estímulo se presenta por encima o por debajo del punto de fijación. b. Crece en magnitud cuando se emiten las respuestas con rapidez. c. Su objetivo es producir una interferencia. d. El sujeto debe fijar su visión en una parte de la escena presentada.

¿Cuál de las siguientes NO es una característica de las células ciliadas del órgano de Corti?. a. Las células ciliadas internas son los verdaderos receptores sensoriales que transmiten señales eléctricas al nervio auditivo. b. Las externas reciben sobre todo eferencias y ejercen funciones de amplificación dinámica de las vibraciones. c. Las células ciliadas externas se distribuyen en tres filas mientras que solo tenemos una fila de células ciliadas internas. d. Se regeneran constantemente para reemplazar los cilios deformados o desmechados, pero su capacidad regenerativa disminuye mucho con la edad.

Una niña le da un pellizco a otra y la mantiene agarrada por la piel. Este pellizco solamente activa los discos de Merkel de la víctima, cuyo potencial receptor resulta lo bastante intenso como para desencadenar un potencial de acción en las fibras nerviosas Aβ. Elige la respuesta MÁS correcta: ¿Qué proceso se acaba de describir?. a. Sensación dolorosa. b. Sensación de presión. c. Nocicepción. d. Percepción de presión.

¿Cuál de las siguientes es una de las teorías cognitivas de la atención sostenida?. a. Teoría de la habituación. b. Modelo de detección de señales. c. Teoría de la integración de características. d. Hipótesis de la carga perceptiva.

Desde una aproximación psicofísica al estudio de la percepción interesa principalmente: a. Describir las características físicas de los receptores sensoriales. b. Establecer la relación entre las propiedades físicas de los estímulos externos y sus correlatos perceptivos. c. Definir los umbrales de detección, discriminación y extinción en cada dominio perceptivo. d. Analizar numéricamente las transformaciones no lineales que realiza el proceso perceptivo sobre la sensación.

Lucía lo pasa muy mal en las comidas familiares porque le cuesta mucho saber quién es quién. Tiene que apoyarse en la ropa que llevan sus allegados, o en su voz, ya que cuando se fija en sus rostros, solo es capaz de ver la boca, un ojo o las cejas, pero no reconoce una cara en su conjunto. ¿Qué alteración perceptiva padece Lucía?. a. Acinetopsia. b. Prosopagnosia. c. Simultagnosia. d. Agnosia visual aperceptiva.

¿Qué característica física de la onda acústica determina el tono (grave o agudo) del sonido percibido?. a. La frecuencia. b. La amplitud. c. La presión. d. La fase.

En la cafetería de la Facultad de Psicología, escuchas cómo un estudiante le cuenta a sus compañeros que participó en un estudio donde primero le mostraron un vídeo corto de un niño llorando desconsoladamente por haber perdido un juguete. Después le pidieron que clasificase una serie de fotografías mediante un panel de tres botones, donde el izquierdo indicaba “positiva”, el central “neutra”, y el derecho “negativa”. Entre todos los compañeros están intentando determinar de qué paradigma experimental se trataba exactamente. Con esta información, ¿tú qué paradigma crees que es el más probable?. a. Tapping. b. ACE. c. Priming. d. Doble tarea.

La psicología de la Gestalt plantea el estudio de la percepción desde un enfoque holístico. ¿Qué afirma esta perspectiva sobre la relación entre el todo y las partes? Elige la opción MÁS correcta: a. Que el todo es resultado del sumatorio de las partes, formando un sistema complejo que hereda linealmente las propiedades de sus elementos constitutivos. b. Que el estudio independiente de cada parte del todo es irrelevante para comprender científicamente la percepción. c. Que el procesamiento independiente de las partes es lo que determina nuestra experiencia perceptiva global, generando la noción compleja de un todo. d. Que el todo es más que la suma de sus partes, debido a las cualidades emergentes del sistema complejo que forman.

Señala la afirmación FALSA sobre la estereopsis o visión estereoscópica: a. Es clave para lograr una percepción precisa de la profundidad. b. Es posible generarla mediante claves monoculares, pero es menos precisa. c. Depende de la disparidad binocular y otros factores como la agudeza visual, la motilidad ocular, la vergencia y la acomodación. d. Sufre alteraciones si se interrumpe la visión en alguno de los ojos durante los primeros 12 años de vida.

¿Qué células receptivas de las papilas gustativas NO contribuyen a la percepción del sabor salado?. a. Células oscuras. b. Células intermedias. c. Células basales. d. Células tipo I.

Señala la afirmación CORRECTA: a. La focalización consiste en mantener la atención repartida de forma inteligente sobre todos los estímulos presentes. b. La focalización se refiere a concentrar de forma específica la atención en ciertos aspectos del ambiente y en las respuestas que se van a dar. c. La inhibición se produce de forma consciente y voluntaria, nunca involuntaria. d. La inhibición es un fenómeno motor, a nivel cognitivo se produce el filtrado.

¿Cuál de los siguientes tipos de modelo teórico se emplea para explicar la atención dividida?. a. Modelos de atención espacial. b. Modelos de recursos múltiples. c. Modelos de filtro. d. Modelos de atención al objeto.

La mezcla sustractiva de colores se caracteriza por: a. Generar tonalidades menos brillantes que los pigmentos de partida. b. Solo aplica combinaciones de luces, pero no de pigmentos. c. No depende de las propiedades físicas de la luz, sino de la textura de las superficies. d. Una adición de pigmentos que van absorbiendo distintas longitudes de onda.

El umbral de velocidad del movimiento se define como: a. La velocidad máxima a la que un objeto puede desplazarse sin que se perciba movimiento. b. La velocidad a partir de la cual un objeto que se desplaza no puede seguirse con la mirada, es decir, que escapa a los movimientos de persecución oculares. c. La velocidad a partir de la cual deja de ser posible proyectar una imagen estable del objeto en movimiento sobre la fóvea. d. La velocidad angular mínima a la que un objeto debe desplazarse para que se detecte su movimiento.

¿Cuál de las siguientes estructuras cerebrales está MÁS relacionada con las respuestas de orientación?. a. Locus coeruleus. b. Giro cingulado. c. Ganglios basales. d. Formación reticular.

Un portero de fútbol está parando penaltis durante un entrenamiento. Un jugador chuta el balón y este se dirige en línea recta hacia la cara del portero. Para mantener el balón enfocado a medida que se aproxima, ¿qué tipo de movimientos deberán realizar sus ojos?. a. Sacádicos. b. De persecución. c. De convergencia. d. De divergencia.

Señala la afirmación FALSA sobre la teoría de la detección de señales en la atención sostenida: a. Surge en el ámbito de las telecomunicaciones y es posteriormente adoptada por la psicofisiología a mediados del s. XX. b. Plantea que la detección de un estímulo dependerá, entre otros factores, de la capacidad perceptiva del observador. c. Prescinde del concepto de las expectativas en favor del de criterio decisorio, que puede ser más conservador o más liberal. d. En tareas de vigilancia, los sujetos se vuelven más conservadores a medida que pasa el tiempo, aunque la sensibilidad perceptiva no cambie.

En relación con las vías visuales, se señala que: a. La vía ventral (ruta del «qué») se encarga principalmente de reconocer las características del objeto. b. La vía dorsal (ruta del «qué») se encarga principalmente de reconocer las características del objeto. c. La vía ventral (ruta del «dónde») se encarga principalmente de la localización de los objetos en la escena visual. d. La vía rostral (ruta del «dónde») se encarga principalmente de la localización de los objetos en la escena visual.