Periodismo Radiofónico

Los tiempos en las ficciones sonoras: Una ficción de 10 minutos puede ser larga. Una ficción de una hora puede ser corta. Ambas son correctas.

¿Cómo se llama el documento que recoge lo que se va a decir del producto y el público objetivo a quien decírselo?. portfolio. briefing creativo. cuaderno de abordo.

La ráfaga o flash publicitaria dura como máximo unos: 15 segundos. 5 segundos. 10 segundos.

En las ficciones sonoras: Hay que dar tiempo a que los elementos sonoros creen el espacio, dejar que suenen y se mezclen para generar la atmósfera deseada. Es imprescindible que los distintos elementos sonoros adquieran una velocidad rápida para que el poyente no pierda interés. Se juega a la superposición de los elementos sonoros a distintas velocidades para que el oyente se entretenga y no pierda el hilo.

Cuando escribimos o guionizamos una ficción sonora: Debemos fomentar las redundancias del tipo: "¡Cuidado! ¡Apartaos! ¡Se está cayendo el techo!. Ambas respuestas pueden ser correctas dependiendo del contexto. Debemos evitar cualquier tipo de redundancias que solo aburren al oyente.

La persona que efectúa modificaciones al trabajar en el diseño sonoro y añade y cambia elementos sonoros. es la misma persona que lo adaptó inicialmente. son los actores. es el realizador.

¿Cuáles son los dos elementos fundamentales de la estrategia creativa según varios autores, entre ellos Belch y Belch (2011)?. el medio y el texto. el contenido y la forma. el producto y el contexto.

En la década de los setenta del siglo XX, el género rey del radioteatro era: la radionovela. el terror. la historiografía.

En el ámbito digital, las cuñas publicitarias: tienden a desaparecer. tienden a acortarse por debajo de los 20 segundos. tienden a alargarse por encima de los 30 segundos.

El guion de una ficción sonora. solo se modificará en casos excepcionales por la persona que lo adaptó. ha de estar abierto a modificaciones. ha de estar cerrado desde el primer momento.

Cuando los organismos de turismo buscan presentar los encantos de un destino suelen optar por: publirreportajes. cuñas breves. jingles.

La publicidad está limitada, entre otros, por: el gusto del anunciante. condicionantes mercadotécnicos. el valor del producto.

¿Cuál es uno de los mayores impedimentos para la continuidad de la radioficción?. el alto coste para mantener su emisión. el poco interés por parte del público. la duración de sus emisiones.

En los nuevos formatos, tipo podcast, la publicidad: ambas respuestas son correctas. tiende a situarse en forma de bloques publicitarios. tiende a situarse en forma de anuncios aislados.

Usar el narrador frecuentemente dentro de las ficciones sonoras... es una de las técnicas más frecuentemente empleadas y le da un tono solemne a la ficción. tiene sentido siempre que lo que queramos sea que nuestro diálogo quede más enmarcado y gane en grandilocuencia. puede convertir la ficción en una narración y por tanto, desvirtuar el espacio según cómo se había concebido inicialmente.