Periodismo radiofónico

El formato estrella en los programas deportivos de fin de semana es: la mención publicitaria. la cuña pregrabada. el publirreportaje.

Una canción comercial original creada por y para la marca, cuya letra describe las características del producto o servicio o se refieren a él esun/a: Autopromoción. Cuña. Jingle.

El formato publicitario radiofónico por excelencia es: la cuña. la mención. el publirreportaje.

Respecto al formato físico en papel: un guion para ficción sonora se encuaderna. un guion para ficción sonora ni se grapa ni se encuaderna. un guion para ficción sonora se grapa.

En la práctica, las cuñas publicitarias suelen durar: entre 15 y 20 segundos. entre 20 y 30 segundos. en torno a un minuto.

La publicidad radiofónica, por sus peculiaridades. no está afectada por cuestiones deontológicas ni legales. está también imbuida de unos requisitos legales y deontológicos. no está sujeta a condicionamientos deontológicos aunque sí legales.

En el caso de los personajes que participan en las ficciones sonoras: La repetición de los nombres de los personajes y las distintas invocaciones de unos a otros solo serán necesarias cuando sean desconocidos para el oyente por ser una obra poco conocida. No tiene sentido que se realicen repeticiones de los nombres con frecuencia porque hacemos perder el hilo de la acción al oyente. Es necesario que repitamos los nombres de los personajes, que se nombren los unos a los otros, y hagamos que se definan con sus diálogos.

El empleo de efectos y otros elementos sonoros dentro de las ficciones: resulta muy agradecida para los oyentes, especialmente si se trata de músicas con contenido tribal. ha de hacerse atendiendo a las necesidades de la historia. siempre aporta una dosis de efectismo necesaria en radio.

El empleo de músicas "reconocibles" en una ficción sonora: Es imprescindible para situar al oyente en el ambiente de la historia. Resulta muy interesante porque permite incluir al oyente en la historia con referencias conocidas. Puede remitir al oyente a aquello a lo que se refiere y hacerle "perder el hilo" de lo que está escuchando. Sacarle de la historia.

El primer uso de los efectos sonoros es: Despertar al oyente. Enganchar al oyente. Emocionar al oyente.

En sus orígenes, las historias dramáticas radiofónicas: se contaban en directo, se escuchaban a distancia –desde casa– y no quedaban registradas. eran en su mayor parte importadas de otros países debido a la dificultad para realizarlas. se pregrababan debido a la escasez de elementos digitales.

¿Cuál de los siguientes no es uno de los factores fundamentales a la hora de decidirnos a adaptar una obra para ficción sonora?. La ideología de la emisora para la que preparamos la ficción. El presupuesto. La audiencia esperada.

¿Cuáles son los dos elementos fundamentales de la estrategia creativa según varios autores, entre ellos Belch y Belch (2011)?. el medio y el texto. el contenido y la forma. el producto y el contexto.

El guion de una ficción sonora. ha de estar abierto a modificaciones. ha de estar cerrado desde el primer momento. solo se modificará en casos excepcionales por la persona que lo adaptó.

Usar el narrador frecuentemente dentro de las ficciones sonoras... puede convertir la ficción en una narración y por tanto, desvirtuar el espacio según cómo se había concebido inicialmente. es una de las técnicas más frecuentemente empleadas y le da un tono solemne a la ficción. tiene sentido siempre que lo que queramos sea que nuestro diálogo quede más enmarcado y gane en grandilocuencia.