SYM TEMA 5 Procesadores de Señales Musicales

¿Qué son los "procesadores de efectos" en el contexto musical?. Filtros y operaciones específicas aplicadas a señales sonoras. Dispositivos para amplificar el sonido. Herramientas para componer música. Software para grabar audio.

Si se reduce la envolvente de un sonido, ¿qué propiedad se altera principalmente?. La altura. La dinámica. El ritmo. La sonoridad.

¿Qué ocurre si se aumenta la altura de un sonido en una octava?. Se altera el timbre y la dinámica. No se percibe ningún cambio. Solo se modifica el ritmo. Se atenúa la sonoridad.

Los procesadores de altura tienen como objetivo principal: Modificar el volumen de la señal. Detectar o modificar la frecuencia fundamental de los sonidos. Alterar el ritmo de la música. Añadir efectos de reverberación.

¿Qué problema pueden presentar los detectores de altura al analizar su evolución temporal?. La inestabilidad de la detección. La dificultad para detectar el timbre. La alteración del ritmo. La imposibilidad de detectar la dinámica.

¿Para qué se utilizan filtros pasa-baja con una frecuencia de corte muy baja (subsónica) en la salida de un detector de altura?. Para aumentar la resolución. Para hacer la curva de evolución más suave. Para detectar frecuencias más altas. Para eliminar el ruido.

¿Cuál es la diferencia principal entre las técnicas temporales y espectrales para la detección de altura?. Las temporales son más precisas. Las espectrales requieren menos recursos de cómputo. Las temporales analizan en el dominio del tiempo, las espectrales en el dominio de la frecuencia. Las temporales solo funcionan en tiempo real.

¿Qué método temporal se basa en contabilizar cuántas veces cambia la señal de signo por unidad de tiempo?. Auto-correlación. Método de cruces por cero (ZXR). Transformada de Fourier. Análisis espectral.

¿Qué evalúa la autocorrelación en el análisis temporal de la altura?. La similitud de la señal consigo misma con un desplazamiento temporal. La presencia de armónicos en la señal. La relación entre la amplitud y la frecuencia. La cantidad de ruido en la señal.

¿Cómo se estima el periodo fundamental (To) a partir de la función de autocorrelación R(k)?. Siendo el valor donde R(k) es mínimo. Dividiendo la frecuencia de muestreo por el valor de k donde R(k) es máximo. Encontrando el valor de k donde R(k) es máximo y calculando su inversa (fs/k). Sumando todos los valores de R(k).

¿Qué es la transposición en el procesamiento de señales musicales?. Alterar el timbre de un sonido. Cambiar la altura (tono) de un sonido, manteniendo las relaciones entre parciales. Modificar la duración de una nota. Añadir reverberación a la señal.

¿Qué tipo de transposición se utiliza para ajustar una fuente desafinada a la afinación temperada?. Transposición en intervalos tonales. Ajustes microtonales. Transposición cromática. Transposición en cuartos de tono.

Al modificar la altura en el dominio de la frecuencia, ¿qué proceso se realiza antes de recuperar la señal modificada?. Análisis de la envolvente. Aplicación de un filtro pasa-baja. Transformada inversa de Fourier. Modificación del ritmo.

¿Qué problema puede surgir al modificar la altura en el dominio de la frecuencia y cómo puede afectar al timbre?. Puede alterar la dinámica y la sonoridad. Puede causar un desplazamiento de los formantes, desnaturalizando el timbre. Puede modificar el ritmo de forma indeseada. Puede eliminar completamente los armónicos.

¿Cuál es una forma menos costosa de modificar la altura en el dominio temporal, sin necesidad de Fourier?. Aplicar un compresor. Usar remuestreo e interpolación. Realizar una auto-correlación. Aumentar la ganancia.

En el remuestreo para transposición, si la relación R = M/N es mayor que 1 (transposición ascendente), ¿qué ocurre con las frecuencias que superan la frecuencia de Nyquist?. Se atenúan suavemente. Se descartan. Se desplazan a frecuencias más bajas. Se amplifican.

¿Qué es el vibrato?. Una modulación de amplitud a baja frecuencia. Una modulación de altura a baja frecuencia. Una alteración del timbre. Una compresión del rango dinámico.

¿Qué componente se utiliza comúnmente para implementar un vibrato?. Un compresor. Un filtro pasa-alto. Una línea de retardo variable controlada por un LFO. Un generador de ruido blanco.

¿Qué es la "dinámica" en el contexto de procesamiento de audio?. La modificación del timbre. La alteración de la altura de la señal. La evolución en el tiempo de la envolvente de amplitud. La aplicación de efectos de eco.

¿Cuál es el objetivo principal de un compresor?. Reducir la reverberación. Aumentar el rango dinámico de una señal. Reducir la diferencia entre las amplitudes mínima y máxima de una señal. Eliminar las frecuencias graves.

¿Qué es un limitador?. Un compresor con una tasa de compresión muy baja. Un dispositivo que amplifica la señal. Un compresor usado de manera diferente, con una tasa de compresión muy alta para evitar la saturación. Un filtro que elimina las frecuencias agudas.

¿Qué es la tasa de compresión (Rc)?. La frecuencia a la que actúa el compresor. La relación entre la amplitud de entrada y salida cuando se supera el umbral. El nivel de umbral por debajo del cual no actúa el compresor. El tiempo que tarda en actuar el compresor.

¿Qué ocurre cuando la amplitud de la señal de entrada supera el umbral de compresión (Oc)?. La ganancia se reduce. La ganancia se aumenta. La señal se silencia. La frecuencia fundamental se altera.

¿Qué es el 'ducking' en el contexto de la compresión?. Una compresión que actúa sobre los ataques cortos. La reducción del volumen de la música de acompañamiento cuando entra la voz. La limitación de la señal para evitar distorsión. Un tipo de reverberación.

¿Qué es el trémolo?. Una modulación de altura a baja frecuencia. Una compresión del rango dinámico. Una modulación de amplitud a baja frecuencia. Una alteración del timbre.

¿Cuál es la principal diferencia entre el vibrato y el trémolo?. El vibrato modifica la amplitud y el trémolo la altura. El vibrato afecta al timbre y el trémolo al ritmo. El vibrato modula la altura y el trémolo modula la amplitud. El trémolo usa filtros pasa-banda y el vibrato filtros pasa-baja.

¿Qué parámetro de un trémolo o expansor determina la forma de la onda moduladora?. La frecuencia de corte. La tasa de compresión. La forma de onda (sinusoidal, triangular, cuadrada). El umbral de expansión.

¿Qué es un expansor (o puerta de ruido)?. Un procesador que aumenta el rango dinámico reduciendo las partes de baja amplitud. Un procesador que reduce el rango dinámico. Un efecto que añade reverberación. Un ecualizador que realza los graves.

En un expansor/puerta de ruido, ¿qué representa el umbral de expansión (ΘΕ)?. El nivel a partir del cual la señal se deja sin alterar. El nivel a partir del cual la señal se atenúa. La frecuencia de corte del filtro. La tasa de expansión.

¿Qué permite la "rodilla" en un compresor?. Establecer el tiempo de ataque. Atenuar las frecuencias altas. Suavizar la transición de la curva de transferencia cerca del umbral. Aumentar la ganancia general.

¿Para qué se utiliza principalmente el efecto de "estiramiento/encogimiento" del tiempo?. Para modificar la altura del sonido. Para sincronizar sonidos grabados por separado o para video. Para añadir reverberación artificial. Para comprimir el rango dinámico.

¿Qué técnica de estiramiento/encogimiento puede alterar la altura del sonido como efecto colateral?. Granulación. Reproducción a velocidad variable. Transformada de Fourier. Interpolación.

En el proceso de granulación para estirar o encoger una señal, ¿qué son los "gránulos"?. Pequeños fragmentos de la señal de audio de unos pocos milisegundos. Los picos de la onda sonora. Las reflexiones tardías. Las frecuencias fundamentales.

¿Qué tipo de retardo (tp) se percibe típicamente como anomalías en el dominio de las frecuencias y se usa para procesadores del timbre?. Retardos largos (tp > 50 ms). Retardos medios (10 ms < tp < 50 ms). Retardos cortos (tp < 10 ms). Retardos variables.

¿Qué tipo de retardo se utiliza para crear ecos percibidos como repeticiones independientes del sonido original?. Retardos cortos (tp < 10 ms). Retardos medios (10 ms < tp < 50 ms). Retardos largos (tp > 50 ms). Retardos fijos.

¿Qué es un eco simple (eco FIR)?. Una señal que se mezcla con la original y una única copia retardada de ella. Una serie de múltiples reflexiones. Una modulación de amplitud. Una alteración del timbre.

¿Qué tipo de filtro se utiliza para crear ecos múltiples (multi-tap)?. Un filtro IIR con realimentación. Un filtro FIR con múltiples puntos de lectura de una línea de retardo. Un filtro pasa-banda simple. Un filtro pasa-alto.

¿Qué es la reverberación?. Una única copia retardada de la señal. La modulación de la altura de la señal. El resultado de múltiples reflexiones del sonido en un recinto acústico. La compresión del rango dinámico.

¿Qué define el 'tiempo de reverberación, tr60'?. El tiempo que tarda la señal en llegar al oyente. El tiempo que tarda una reflexión en llegar. El tiempo en el cual la energía del sonido se mantiene audible antes de ser absorbido. El tiempo que dura el eco más fuerte.

¿Qué característica de las reflexiones es crucial para la percepción del espacio acústico?. La amplitud de todas las reflexiones. El tiempo de reverberación total. Las primeras reflexiones. La ausencia de eco.

¿Qué tipo de reverberadores simulan algorítmicamente el proceso de múltiples reflexiones?. Reverberadores por auralización. Reverberadores pasivos. Reverberadores analíticos. Reverberadores de convolución.

¿Qué es la "auralización" en el contexto de reverberación?. La simulación algorítmica del sonido. La grabación de la respuesta al impulso de un recinto para usarla como filtro. La aplicación de efectos de chorus. La modificación de la altura de la señal.

¿Por qué la grabación de una respuesta al impulso de un recinto (auralización) puede ser computacionalmente costosa?. Porque requiere muchos micrófonos. Porque el filtro FIR resultante puede tener muchísimos coeficientes. Porque la grabación en sí misma es compleja. Porque altera el timbre de la señal.

¿Qué tipo de procesadores buscan modificar el espectro del sonido?. Procesadores del tiempo. Procesadores de la situación. Procesadores del timbre. Procesadores de la dinámica.

¿Cuál es la función principal de un ecualizador?. Alterar la altura de la señal. Modificar el espectro de un sonido, atenuando o amplificando bandas de frecuencia. Añadir reverberación. Cambiar la duración de la señal.

¿Qué tipo de ecualizador utiliza un conjunto de filtros pasa-banda en paralelo, donde el usuario controla la ganancia de cada banda?. Ecualizador paramétrico. Ecualizador gráfico. Ecualizador de frecuencia fija. Ecualizador de fase.

¿Qué controles tiene un ecualizador paramétrico?. Ganancia, frecuencia y ancho de banda. Filtro pasa-baja, pasa-alto y pasa-banda. Tiempo de ataque, release y threshold. Frecuencia de modulación y amplitud.

¿Qué es el efecto 'wah-wah'?. Una modulación de altura. Una reverberación artificial. Un filtro pasa-banda de frecuencia central variable, a menudo controlado por pedal. Un tipo de compresor.

¿Cómo se describe el efecto 'phaser'?. Modulación de amplitud a baja frecuencia. Alteración del timbre mediante la modulación de la fase, creando 'muescas' en el espectro. Aumento del rango dinámico. Creación de ecos múltiples.

¿Cuál es la diferencia fundamental entre un flanger y un phaser?. El flanger usa retardos largos y el phaser cortos. El flanger crea refuerzos espaciados armónicamente en el espectro, mientras que el phaser crea 'muescas' arbitrarias. El phaser modula la amplitud y el flanger la altura. El flanger añade reverberación y el phaser compresión.

¿Qué busca simular el efecto 'chorus'?. Una única señal con reverberación. Un instrumento sonando varias veces al mismo tiempo, con pequeñas variaciones de afinación y sincronización. Un sonido con un rango dinámico muy amplio. Una señal con un timbre metálico intenso.