SYM TEMA 8 Síntesis de Sonido

¿Qué se considera una señal sintetizada?. Una señal que proviene de una grabación previa de un sonido real. Una señal generada por medios electrónicos o un sistema informático. Una señal que mueve un altavoz sin ser captada por un micrófono. Cualquier señal de audio.

¿Cuál es la base de la síntesis del sonido?. La manipulación de señales analógicas. Dispositivos electrónicos o informáticos que implementan algoritmos de generación de señales sonoras. La grabación y edición de sonidos reales. El uso exclusivo de señales digitales.

¿Qué caracteriza a un sintetizador según el documento?. Debe ser un dispositivo analógico que genere sonido. Debe utilizar osciladores y ser programable. Debe ser capaz de generar cualquier tipo de sonido. Debe ser un órgano electrónico con teclado.

¿Cuál de las siguientes NO es una categoría principal de técnicas de síntesis?. Síntesis lineal. Síntesis no lineal. Síntesis computacional. Síntesis de muestreo.

¿Qué tipo de operaciones utilizan las técnicas de síntesis lineal?. Operaciones no lineales como la modulación. Operaciones lineales como sumas, restas y multiplicaciones. Cálculos complejos de modelos matemáticos. La multiplicación de espectros de señales.

¿Qué son capaces de hacer las técnicas de síntesis no lineal que las lineales no?. Alterar amplitudes y fases. Aparecer nuevos parciales en los espectros de las señales. Producir sonidos más eficientes con menos recursos. Ser más intuitivas de controlar.

¿En qué se basa la síntesis computacional?. En la manipulación de señales analógicas. En el uso de filtros de alta resonancia. En la capacidad de los ordenadores para manejar modelos matemáticos complejos. En la suma de ondas sinusoidales.

¿Cuándo apareció el primer sintetizador digital según el documento?. En la década de 1970. Hasta 1983. A principios del siglo XX. En la década de 1990.

¿Quién es considerado clave en la popularización de los sintetizadores comerciales?. Robert Moog. Yamaha. Roland. Korg.

¿Qué disco marcó un antes y un después en la música con el uso del sintetizador modular Moog?. Oxygene. Switched on Bach. Dark Side of the Moon. White Rock.

¿Qué demanda fundamental impulsó la evolución de los sintetizadores a mediados de los 1970?. Mayor número de osciladores y filtros. La polifonía y la posibilidad de almacenar configuraciones. La síntesis por tabla de ondas. Interfaces de control más sencillos.

¿Qué sintetizador polifónico fue el primero en triunfar verdaderamente en el mercado?. El Prophet-5 de Sequential Circuits. El Polymoog de Moog. El Oberheim polifónico. El Yamaha GX1.

¿Qué caracteriza a un sintetizador digital?. Utiliza exclusivamente señales analógicas. El procedimiento para generar el sonido es digital. Depende únicamente de la tecnología de los años 70. No utiliza osciladores.

¿Qué revolucionó timbres y conceptos y fue el sintetizador más popular de la década de 1980?. El Yamaha Jupiter-8. El Korg M1. El Yamaha DX7. El Roland D-50.

¿Qué son los sintetizadores virtuales?. Sintetizadores muy antiguos que suenan artificialmente. Programas que emulan los procedimientos de síntesis de sintetizadores reales. Sintetizadores que solo usan ondas triangulares. Sintetizadores que no necesitan ser controlados por MIDI.

¿Qué tipo de sonido genera el ruido blanco?. Un sonido con predominio de bajas frecuencias. Un sonido con todas las frecuencias del espectro con igual amplitud. Un sonido con armónicos impares. Un sonido con espectro que decae cuadráticamente con la frecuencia.

¿Qué característica principal tiene el ruido rosa?. Contiene la misma cantidad de energía en cada octava. Tiene un espectro muy limitado. Su espectro decae cuadráticamente con la frecuencia. Es un ruido artificioso sin correspondencia natural.

¿Qué tipo de envolvente se utiliza comúnmente en los sintetizadores para describir la evolución temporal de la amplitud?. Solo envolventes AR (Ataque-Relajación). Envolventes ADSR (Ataque-Decaimiento-Sostenimiento-Relajación). Solo envolventes ASR (Ataque-Sostenimiento-Relajación). Envolventes exponenciales o logarítmicas solamente.

¿Qué parámetros caracterizan una envolvente ADSR?. Ataque, Sostenimiento, Relajación y Decay. Ataque, Decay, Sustain y Release. Ataque, Sostenimiento, Duración y Volumen. Ataque, Decay, Sustain y Delay.

¿Qué son los filtros en síntesis de sonido?. Dispositivos que generan sonido. Herramientas para modificar las señales generadas por los osciladores. Componentes que añaden armónicos a las señales. Sistemas para almacenar muestras de sonido.

¿Qué tipo de filtro se usa comúnmente para simular el hecho de que las altas frecuencias se extinguen más rápidamente en los sonidos naturales?. Un filtro pasa-banda. Un filtro elimina-banda. Un filtro pasa-baja con frecuencia de corte variable. Un filtro pasa-alta.

¿Qué es el "key tracking" en un filtro?. Permite que el filtro atenúe todas las notas por igual. Permite que la frecuencia de corte del filtro dependa de la nota emitida. Solo afecta a la amplitud de la señal. Hace que el filtro solo funcione con notas graves.

¿Cuál es la función de un amplificador en un sintetizador?. Generar la señal básica del sonido. Filtrar las frecuencias no deseadas. Controlar el nivel de salida y la evolución del volumen. Modificar la frecuencia de la señal.

¿Qué son los osciladores de baja frecuencia (LFO)?. Osciladores que generan señales de audio. Osciladores cuyas frecuencias son < 20 Hz y se usan para modular parámetros. Osciladores que solo generan ondas sinusoidales. Osciladores de alta frecuencia usados en síntesis FM.

¿Qué efecto se produce al modular la amplitud con un LFO?. Vibrato. Trémolo. Cambio en el timbre. Distorsión.

¿Qué efecto se produce al modular la frecuencia fundamental de un oscilador con un LFO?. Trémolo. Cambio en el timbre. Vibrato. Sustracción de frecuencias.

¿Qué tipo de señales de control son siempre positivas o nulas (o negativas o nulas)?. Señales bipolares. Señales periódicas. Señales unipolares. Señales de audio.

¿Qué tipo de señales de control toman valores positivos y negativos?. Señales unipolares. Señales de control dinámico. Señales bipolares. Señales de procesamiento.

¿Cuál es la principal ventaja de la síntesis sustractiva?. Su complejidad técnica. Su capacidad para crear sonidos naturales complejos. Su simplicidad conceptual, que la hace económica y fácil de manejar. Su uso exclusivo de osciladores digitales.

¿Qué tipo de señales son más adecuadas como fuentes sonoras para la síntesis sustractiva?. Señales pobres en parciales. Ondas sinusoidales puras. Señales ricas en parciales. Solo ruidos.

¿Qué técnica de síntesis se basa en la suma de ondas sinusoidales para obtener sonidos complejos?. Síntesis sustractiva. Síntesis por tabla de ondas. Síntesis aditiva. Síntesis FM.

¿Cuál es el principal problema de la síntesis aditiva?. Su simplicidad conceptual. Su falta de flexibilidad en el diseño. Su elevada carga computacional. Su incapacidad para generar sonidos armónicos.

¿Qué técnica de síntesis combina dos sonidos para obtener uno solo compuesto, multiplicando sus espectros?. Síntesis por tabla de ondas. Síntesis sustractiva. Síntesis FM. Síntesis cruzada.

¿Qué es un vocoder?. Un tipo de filtro pasa-baja. Un sintetizador que genera ruido rosa. Un sintetizador cruzado donde la voz controla el timbre del sonido del sintetizador. Un generador de envolventes.

¿En qué se basan los samplers?. En la generación de sonido a partir de modelos físicos. En la reproducción de grabaciones digitales de sonidos. En la suma de ondas sinusoidales. En la modificación de frecuencias mediante modulación.

¿Cuál es la técnica utilizada en los samplers para extender la duración de una nota grabada?. Interpolación. Modulación en frecuencia. Bucles (looping). Síntesis aditiva.

¿Qué condición es necesaria sobre la envolvente de amplitud para evitar saltos bruscos de volumen al usar bucles en un sampler?. Que el ataque sea muy rápido. Que el valor de amplitud sea el mismo en ambos extremos del bucle. Que la relajación sea inexistente. Que el sostenimiento sea nulo.

¿Qué condición es necesaria sobre la señal para evitar clicks al usar bucles en un sampler?. Que la pendiente de la señal sea diferente en ambos extremos del bucle. Que ambos puntos del bucle estén localizados en valores de cruce por cero de la onda y la pendiente sea la misma. Que la amplitud de la señal sea constante. Que la frecuencia de la señal varíe de forma no lineal.

¿Qué es la síntesis por modelos físicos (SMF)?. La manipulación de espectros de sonido. La suma de ondas sinusoidales. La creación de modelos matemáticos de los mecanismos de generación de sonido de instrumentos. La reproducción de grabaciones digitales de sonidos.

¿Qué tipo de parámetros se utilizan en la síntesis por modelos físicos?. Frecuencia de corte, resonancia. Amplitud, frecuencia, fase. Diámetros de tubos, tensiones de cuerdas, posición del arco. Índice de modulación.

¿Qué técnica se utiliza en las guías de ondas digitales para simular la propagación del sonido?. Multiplicación de espectros. Síntesis sustractiva. Líneas de retardo. Modulación en anillo.

¿Qué operación se realiza en la síntesis cruzada para obtener la señal final?. La suma de las señales originales. La multiplicación de los espectros de las dos señales. La resta de las señales originales. La convolución de las señales originales.

¿Qué es la frecuencia fundamental (fo) en el contexto de la FM?. La frecuencia de la señal moduladora. La frecuencia resultante de la suma de portadora y moduladora. La frecuencia de la portadora (fc) cuando el índice de modulación es cero. La frecuencia más alta en el espectro resultante.

¿Qué es un 'operador' en el contexto de la síntesis FM compuesta?. Un componente que solo genera sonido. Un conjunto formado por un oscilador, un generador de envolventes y un amplificador. Un filtro que modifica la frecuencia. Un dispositivo de almacenamiento de muestras.

¿Qué describe el 'algoritmo' en una síntesis FM compuesta?. La forma de onda generada por el oscilador. La forma en que se conectan los diferentes operadores. El tipo de filtro utilizado. La amplitud final del sonido.

¿Qué tipo de sonido se obtiene principalmente al usar la síntesis por modelos físicos?. Sonidos abstractos y no imitativos. Sonidos imitativos de instrumentos tradicionales y 'instrumentos imposibles'. Sonidos puramente electrónicos sin parecido a lo real. Sonidos generados exclusivamente por ruido blanco.

¿Qué característica de los instrumentos musicales se intenta emular al controlar la longitud de la vara de un trombón virtual en la síntesis por modelos físicos?. La amplitud del sonido. La altura (tono) del sonido. El timbre del sonido. La duración de la nota.

¿Qué se utiliza en las guías de ondas digitales para simular el medio unidimensional?. Operadores de modulación en anillo. Masas y muelles. Líneas de retardo. Filtros pasa-banda.

¿Qué se busca al imponer condiciones sobre la señal en los bucles de los samplers para evitar clicks?. Asegurar que la amplitud sea constante. Asegurar que la señal pase por cero y tenga la misma pendiente en los puntos de inicio y fin del bucle. Aumentar la frecuencia fundamental. Invertir la fase de la señal.

¿Qué es un estándar Soundfont?. Un tipo de síntesis lineal. Un formato de archivo para almacenar muestras de sonido para samplers. Un algoritmo para síntesis FM. Un tipo de envolvente ADSR.

¿Qué técnica de síntesis utiliza una suma de sinusoides, donde cada una representa un parcial del espectro?. Síntesis sustractiva. Síntesis aditiva. Síntesis por tabla de ondas. Síntesis FM.

¿Qué es la frecuencia de Nyquist?. La frecuencia más baja que puede ser representada digitalmente. La frecuencia máxima audible por el ser humano. La mitad de la frecuencia de muestreo (fs/2), por encima de la cual ocurren artefactos por aliasing. La frecuencia fundamental de una onda.

¿Qué es 'aliasing' en el contexto de la síntesis digital?. Una distorsión producida por filtros. La aparición de frecuencias no deseadas cuando un parcial supera la frecuencia de Nyquist. Un tipo de modulación de amplitud. Un artefacto en la grabación de sonido.

¿Qué permite la síntesis FM (modulación de frecuencia)?. Generar sonidos básicos con pocos recursos. Crear espectros muy ricos en parciales con pocos osciladores. Simular fielmente instrumentos acústicos. Eliminar armónicos no deseados.

¿Qué parámetro controla la riqueza espectral en la síntesis FM simple?. La frecuencia de la portadora (fc). La frecuencia de la moduladora (fm). El índice de modulación (I). La amplitud de la portadora (Ac).

¿Qué es la síntesis aditiva eficiente: modelado espectral?. Una técnica que usa solo un oscilador para generar sonidos. Un enfoque que descompone el sonido en una parte determinista (parciales) y una parte ruidosa. Una forma de síntesis lineal que usa filtros complejos. La simple suma de todas las frecuencias audibles.

¿Cuál de las siguientes NO es una característica de la síntesis por modelos físicos?. Ofrece un control más intuitivo para el músico. Permite la creación de 'instrumentos imposibles'. Se basa en la manipulación de espectros preexistentes. Proporciona una interacción más parecida a la de un instrumento real.

¿Qué es el 'ciclo activo' en la modulación de ancho de pulso (PWM)?. La frecuencia total de la onda. La proporción del periodo en la que la onda está en la parte alta. La amplitud máxima de la onda. El número de armónicos presentes.

¿Por qué los bucles deben ser cuidadosamente elegidos en los samplers?. Para aumentar la fidelidad del sonido. Para evitar la introducción de distorsiones y clicks. Para reducir el tamaño del archivo de sonido. Para añadir efectos de reverberación.

¿Qué tipo de sonido es más adecuado para la síntesis aditiva?. Sonidos con mucho ruido de fondo. Sonidos con espectros complejos y cambiantes. Sonidos poco ruidosos con parciales identificables y evoluciones temporales. Sonidos generados por un solo oscilador.

¿Qué método se utiliza actualmente para hacer más eficiente la síntesis aditiva?. Aumentar el número de osciladores. Utilizar síntesis sustractiva. Modelado espectral. Simplificar la forma de onda de los parciales.