A.T.A.C.Y.E 7

97.- Cuando hablamos de beacons nos referimos: a) Sistemas de ventas de entradas a través de Internet. b) Pequeños sensores inalámbricos que se comunican con dispositivos inteligentes que poseen tecnología bluetooth. c) Una unidad de medida para el público cultural. d) Monedas.

98.- Internet, como medio publicitario, tiene las siguientes ventajas: a) Baja flexibilidad, bajo coste, impacto inmediato. b) Alta flexibilidad, alto coste, impacto inmediato. c) Alta flexibilidad, alta selectividad, bajo coste, impacto inmediato, permite la interactividad, multimedia. d) No tiene ventajas.

99.- Internet, como medio publicitario, tiene las siguientes desventajas: a) Alcance socioeconómico limitado, el público controla la exposición, impacto relativamente bajo. b) Impacto muy alto. c) Alcance socioeconómico ilimitado, el público controla la exposición, impacto relativamente bajo. d) No tiene desventajas.

100.- ¿Cuál de las siguientes acciones NO se considera marketing directo en el sector cultural?. a) Enviar un email segmentado a antiguos asistentes con invitación a reservar plaza en un taller. b) Mandar un SMS a inscritos recordando la hora de una visita guiada, con enlace de confirmación. c) Publicar un cartel genérico del programa trimestral en la web y redes sociales. d) Enviar una carta postal a socios con propuesta de renovación del abono y ventajas.

101.- Según Kotler et al. (2012) el Marketing 3.0 usa tecnología new wave, que se basa en cuatro elementos: a) Ordenadores baratos, teléfonos móviles baratos, internet a bajo coste, y software de código abierto. b) Los ordenadores, venta online, internet y fax. c) Los ordenadores, tarjetas de venta, internet y venta online. d) Ordenadores, teléfonos móviles 4G, internet de banda ancha y software de código abierto.

102.- Según el modelo de planificación de las estrategias de marketing en el sector cultural 7+7, son siete las variables a gestionar en la dimensión instrumental de la planificación, entre las que no se encuentra: a) Servucción. b) La comunicación. c) El producto cultural. d) El proceso de producir el servicio o producto.

103.- No es una característica de las audioguías. a) Que permitan realizar guías personalizadas en museos, parques, centros históricos y salas de arte. b) Que estén provistas de información histórica, técnica y visual del objeto que está siendo visto. c) Que no permitan descargarse en un dispositivo móvil. d) Que algunas veces vengan incluidas en el valor de la entrada.

104.- ¿Qué afirmación es más correcta sobre IA generativa y derechos de autor en comunicación cultural?. a) Todo lo generado por IA es automáticamente de dominio público. b) Si está en internet, se puede entrenar o reutilizar libremente. c) Hay que revisar licencias/cesiones y evitar usos de material protegido sin base jurídica o licencia. d) El copyright no aplica a campañas.

105.- ¿Qué práctica reduce mejor el riesgo de “alucinaciones” en un chatbot cultural?. a) Desactivar el registro de incidencias. b) Responder siempre con seguridad aunque no se sepa. c) Limitar las respuestas a una base de documentos, citar la fuente interna utilizada y contestar “ no lo sé” si no hay fuente de información disponible. d) Pedir al usuario que adivine.

106.- En un museo, ¿cuál es un caso de uso de IA con más “valor público” y menor riesgo, si está bien gobernado?. a) Identificar emociones de visitantes con cámaras sin informar. b) Etiquetado asistido de colecciones, con revisión humana de los metadatos. c) Publicar textos generados sin verificación. d) Tomar decisiones curatoriales automáticamente.

107.- ¿Qué combinación describe mejor una experiencia de Realidad Aumentada (AR) en patrimonio?. a) Visita con audio-guía tradicional. b) Capa digital superpuesta al entorno real mediante móvil o gafas, con reconstrucciones o contenidos situados. c) Vídeo 360o sin interacción. d) Streaming de una obra en directo.

108.- ¿Cuál es un uso típico y realista de beacons o Internet of things en una exposición?. a) Imprimir catálogos automáticamente. b) Guiado contextual en sala (avisos por proximidad, rutas accesibles, analítica de flujos). c) Sustituir toda la mediación humana. d) Eliminar la necesidad de señalética.

109.- Para Kotler, “orientación al público” se concreta sobre todo en: a) Planificar desde la oferta disponible y después comunicarla eficazmente. b) Conocer necesidades y diseñar propuesta de valor y experiencia coherentes. c) Aumentar notoriedad como objetivo prioritario, aunque no haya conversión. d) Homogeneizar mensajes para evitar segmentación.

110.- En un museo, un uso bien planteado de beacons suele ser: a) Identificación biométrica automática de visitantes. b) Aumentar el aforo de forma automática. c) Sustituir por completo la señalética física. d) Activación contextual de audioguías, rutas y contenidos accesibles por sala y obra.

111.- Una diferencia clave entre marketing directo y publicidad generalista es que el marketing directo: a) Solo usa email y SMS. b) Se dirige a destinatarios identificados o segmentados buscando respuesta medible. c) Siempre requiere pago (publicidad). d) Solo se usa en campañas comerciales, no culturales.

112.- ¿Cuál de estas opciones describe mejor la comunicación 3.0 en el sector cultural?. a) Comunicación unidireccional centrada en cartelería y nota de prensa. b) Comunicación bidireccional, participativa y basada en comunidades. c) Comunicación basada únicamente en descuentos y promociones. d) Comunicación interna entre departamentos sin interacción externa.

113.- ¿Cuál de estas estrategias describe mejor una acción transmedia en un museo?. a) Publicar el mismo cartel de la exposición en Instagram, Facebook y la web. b) Hacer una nota de prensa y replicarla íntegra en la web. c) Diseñar un relato en el que cada canal aporta una pieza distinta: en sala carterelas breves, en la web una historia ampliada con documentos, en podcast entrevistas, y en redes micro-relatos “detrás de las cámaras”invitando además a UGC. d) Subir un único vídeo largo a YouTube y no reutilizarlo en otros formatos.

114.- En un museo, ¿cuál de las siguientes acciones se relaciona más directamente con la servucción?. a) Diseñar el recorrido operativo de la visita desde la entrada hasta la salida, incluyendo colas, control y mediación, y coordinar funciones, tiempos y protocolos de incidencias. b) Rediseñar el logotipo y la identidad visual de la exposición. c) Negociar el caché con una compañía invitada. d) Subir el precio de la entrada para reducir demanda.

115.- ¿Cuál de las siguientes acciones es un ejemplo claro de marketing colaborativo en un centro cultural?. a) Diseñar la campaña internamente y lanzar el mismo anuncio en prensa, radio y redes. b) Abrir un proceso de participación con asociaciones y públicos para crear conjuntamente los mensajes y las piezas de la campaña, seleccionar aportaciones de la comunidad con autorización expresa y difundirlas reconociendo la autoría. c) Contratar una agencia para aumentar alcance con publicidad programática sin interacción. d) Publicar solo la agenda mensual en la web, sin participación.

Tema 7. Espacios para la actividad cultural: equipamientos especializados y polivalentes. 116.- El término "archivo" según el Consejo Internacional de Archivos (ICA, CIA), no es: a) Conjunto de documentos sean cuales sean su fecha, su forma y su soporte material, producidos o recibidos por toda persona física o moral, y por todo servicio u organismo público o privado, en el ejercicio de su propia actividad, y son, ya conservados por sus creadores o por sus sucesores para sus propias necesidades, ya transmitidos a la institución de archivos competente en razón de su valor archivístico. b) Institución responsable de la acogida, tratamiento, inventariado, conservación y servicio de los documentos. c) Edificio o parte de edificio donde los documentos son conservados y servidos. d) Caja donde se guardan documentos.

117.- El sistema archivístico español no 🚫 está conformado por: a) Archivos nacionales. b) Archivos regionales. c) Archivos históricos, provinciales y municipales. d) Archivos de oficinas privadas.

118.- Existe una importante base de datos de espacios escénicos y musicales de España elaborada por: a) La Sociedad General de Autores de España (SGAE) en colaboración con el Ministerio de Cultura. b) Comunidades autónomas y el Ministerio de Cultura. c) Sindicatos de actores. d) Las Entidades Locales.

119.- La característica principal de los teatros a la italiana es la radical división entre el espacio dedicado al público y el espacio escénico, el área dedicada al público podría contener: a) La sala, vestíbulo, espacios de circulación, ambigú, aseos. Un patio de butacas, anfiteatro o piso superior, o incluso varios pisos con palcos y graderíos. b) Vestíbulo, taquilla, patio de butacas. c) Patio de butacas, anfiteatro y camerinos. d) Ninguna de las anteriores es área dedicada al público.

120.- Es la característica fundamental de un espacio polivalente:D7C14B6:M6B6:D6B6:B6:G6. a) Versatilidad. b) Funcionalidad. c) Belleza. d) Espacio reducido.

121.- El auditorio es un equipamiento especializado en la audición musical cuya característica fundamental es: a) Su archivo y fonoteca. b) Su arquitectura en la que prima la optimización acústica de la sala, adecuada a la mejor audición en directo. c) Conservatorio de música que incluye. d) Tienda de música especializada con la que siempre cuenta.

122.- Son espacios culturales formales y reglados: a) Aquellos que su diseño, construcción y uso han sido concebidos específicamente por la cultura en uno o más de sus aspectos. b) Aquellos que han sido concebidos para obras de teatro. c) Aquellos que han sido concebidos para la audición musical o teatral. d) Aquellos que han sido concebidos para la danza.

123.- En un intento de clasificación de los espacios, según su evolución, se entiende por primera generación (1970-80) a: a) Centro sociocultural/ Casa de cultura. b) Centro cívico. c) Centro de proximidad. d) Centro de arte.

124.- En un intento de clasificación de los espacios, según su evolución, se entiende por segunda generación (década 1990) a: a) Centro sociocultural/ Casa de cultura. b) Centro cívico. c) Centro de proximidad. d) Centro de arte.

125.- En un intento de clasificación de los espacios, según su evolución, se entiende por tercera generación (primera década siglo XXI) a: a) Centro cívico. b) Equipamiento de cercanía. c) Espacio artístico. d) Equipamiento de proximidad, centro de arte o centro cultural.

126.- Según la definición aprobada por el ICOM en 2022, un museo es: a) Un edificio histórico destinado a la contemplación artística y al turismo cultural. b) Una institución permanente, sin ánimo de lucro, al servicio de la sociedad, que investiga, colecciona, conserva, interpreta y exhibe patrimonio material e inmaterial. c) Un centro expositivo dedicado exclusivamente a la conservación de colecciones artísticas. d) Un espacio cultural especializado en la difusión educativa del patrimonio documental.

127.- ¿Qué elemento diferencia de manera más precisa a un museo de una sala de exposiciones? . a) La existencia de visitas guiadas y actividades educativas. b) La presencia de obras originales en lugar de reproducciones. c) El desarrollo de funciones estables de colección, conservación, investigación e interpretación. d) La titularidad pública del edificio y de sus fondos.

128.- Según el Manifiesto IFLA-UNESCO sobre bibliotecas públicas de 2022, la biblioteca pública debe entenderse principalmente como: a) Un servicio técnico de préstamo documental para estudiantes e investigadores. b) Una fuerza viva para la educación, la cultura, la inclusión y la información. c) Un archivo municipal orientado a conservar la memoria bibliográfica local. d) Un equipamiento cultural dedicado prioritariamente a la custodia del patrimonio bibliográfico histórico.

129.- En su acepción de edificio, la RAE define el teatro como: a) Un espacio escénico destinado solo a la representación de obras dramáticas clásicas. b) Un local preparado para la exhibición de artes en vivo, especialmente música y danza. c) Un edificio o sitio destinado a la representación de obras dramáticas u otros espectáculos públicos propios de la escena. d) Una construcción cultural dotada de escenario, patio de butacas y dependencias técnicas.

130.- La Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, es especialmente relevante para estos espacios culturales porque: a) Define por primera vez en España el concepto de centro cultural municipal. b) Regula la programación artística de teatros, auditorios y museos estatales. c) Integra expresamente museos, archivos y bibliotecas estatales en el marco del Patrimonio Histórico Español. d) Establece los requisitos técnicos de temperatura, humedad e iluminación para todos los equipamientos culturales.

131.- Cuando la Ley 16/1985 presenta el Patrimonio Histórico Español como una riqueza colectiva, está subrayando sobre todo: a) Su valor económico como recurso turístico. b) Su dimensión pública, cultural e identitaria para el conjunto de la sociedad. c) Su utilidad administrativa para organizar museos, bibliotecas y archivos. d) Su condición de propiedad exclusiva de las instituciones del Estado.

132.- Desde la perspectiva de la gestión cultural local, una casa de cultura se caracteriza principalmente por: a) Reunir usos culturales diversos de proximidad en un mismo equipamiento, con vocación polivalente. b) Conservar de forma permanente colecciones artísticas con criterios museológicos. c) Especializarse exclusivamente en artes escénicas y música en vivo. d) Sustituir funcionalmente a bibliotecas, museos y teatros en municipios medianos.

133.- ¿Qué antecedente histórico ocupó el emplazamiento del actual Teatro Real de Madrid antes de la construcción del edificio inaugurado en 1850?. a) El Corral del Príncipe. b) El Teatro de la Zarzuela. c) El Real Coliseo del Buen Retiro. d) El Real Teatro de los Caños del Peral.

134.- ¿En qué fecha se inauguró el Teatro Cervantes de Málaga?. a) 17 de diciembre de 1870. b) 17 de noviembre de 1870. c) 18 de diciembre de 1869. d) 16 de diciembre de 1871.