A.T.A.C.Y.E

214.- Según Jaume Colomer (2014), ¿Cuál de las siguientes finalidades está presente en el desarrollo de públicos?. a) Contribuir a la subida del P.I.B. b) Ofrecer mayor oferta cultural. c) Reducir el precio de los espectáculos. d) Contribuir al desarrollo personal de los públicos que participan en ella.

215.- Según Jaume Colomer (2014), la relación entre los públicos y los creadores o promotores se desarrolla a través de las siguientes fases: a) Prueba – aproximación - desarrollo de confianza - desarrollo de compromiso. b) Curiosidad y aproximación – prueba - desarrollo de confianza - desarrollo de compromiso. c) Curiosidad y aproximación – prueba - desarrollo de compromiso - desarrollo de confianza. d) Curiosidad y aproximación – prueba - desarrollo de confianza.

216.- ¿Para qué sirve la segmentación de públicos?. a) Para sustituir la evaluación de resultados. b) Para diseñar estrategias adaptadas a distintos grupos. c) Para eliminar la necesidad de mediación. d) Para reducir la programación cultural.

217.- Según el Observatorio Vasco de la Cultura (2023), ¿qué limitación principal tiene una segmentación basada solo en variables sociodemográficas?. a) Que no permite identificar franjas de edad. b) Que describe perfiles generales, pero no siempre explica motivaciones, expectativas y hábitos. c) Que solo se puede aplicar en museos. d) Que impide calcular la asistencia total anual.

218.- ¿Qué enfoque de segmentación de públicos es más coherente con una estrategia de desarrollo de públicos?. a) Clasificar al público únicamente por criterios administrativos y territoriales. b) Combinar variables descriptivas con variables de comportamiento y relación con la cultura. c) Sustituir la segmentación por una campaña generalista de comunicación. d) Segmentar solo al público fiel, por ser el más rentable.

219.- Según el Observatorio Vasco de la Cultura (2023), ¿cuál de estas tipologías de públicos se usa como referencia operativa?. a) Público local, autonómico e internacional. b) Público escolar, familiar y sénior. c) No público, público principiante, público activo y público fiel. d) Público presencial, online e híbrido.

220.- Según el Observatorio Vasco de la Cultura (2023), ¿a qué alude principalmente la “desactivación de públicos” tras la pandemia?. a) La desaparición total del interés cultural en la población. b) La reducción o interrupción de hábitos de participación en públicos antes vinculados. c) El traslado completo del público presencial al entorno digital. d) La pérdida de públicos exclusivamente en actividades de pago.

221.- Según el Observatorio Vasco de la Cultura (2023), una de las dos grandes vías para aumentar públicos es: a) Reducir la frecuencia del público habitual. b) Aumentar la frecuencia del público habitual. c) Eliminar acciones de fidelización. d) Unificar toda la oferta en un solo formato.

222.- Según el Observatorio Vasco de la Cultura (2023), la diferencia entre “aumentar la frecuencia del público habitual” y “diversificar la tipología de públicos” consiste en que: a) La primera actúa sobre la recurrencia; la segunda sobre la ampliación de perfiles. b) La primera se centra en comunicación; la segunda en programación exclusivamente. c) La primera se aplica a públicos principiantes; la segunda solo a públicos fieles. d) La primera elimina barreras; la segunda las mantiene.

223.- Según el Observatorio Vasco de la Cultura (2023), una estrategia orientada a diversificar la tipología de públicos sería: a) Diseñar acciones solo para que el público fiel repita más veces. b) Priorizar únicamente descuentos para abonados habituales. c) Adaptar propuestas, mediación y comunicación a perfiles con hábitos y expectativas distintas. d) Reducir la segmentación para lanzar mensajes idénticos a toda la población.

224.- ¿Cuáles son las tres grandes orientaciones del desarrollo de públicos?. a) Medir, comunicar y programar. b) Captar, vender y fidelizar. c) Ampliar, profundizar y diversificar. d) Acceder, producir y distribuir.

225.- El campo de acción "Building Capacity" se relaciona principalmente con: a) La ampliación física del edificio cultural. b) La venta cruzada entre instituciones. c) El fortalecimiento de habilidades, competencias y liderazgo del equipo. d) La especialización del público fiel.

226.- Una característica común de las organizaciones que avanzan en desarrollo de públicos es: a) La actitud de escucha y el uso relevante de datos. b) La eliminación de la evaluación cualitativa. c) La reducción de la participación activa. d) La orientación exclusiva a públicos expertos.

227.- Para que el desarrollo de públicos sea sostenible debe: a) Integrarse en la práctica ordinaria de la organización con recursos asignados. b) Plantearse como un proyecto aislado y extraordinario. c) Limitarse a acciones digitales de bajo coste. d) Aplicarse solo en instituciones de gran tamaño.

228.- El desarrollo de públicos debe entenderse principalmente como: a) Una tarea limitada a la difusión de actividades. b) Una técnica de venta de entradas. c) Un sistema para reducir costes de programación. d) Una estrategia de la organización para situar a los públicos en el centro.

229.- Una institución cultural orientada al desarrollo de públicos debería: a) Mantener separadas programación y relación con públicos. b) Priorizar únicamente el aumento de asistentes totales. c) Delegar toda la responsabilidad en el departamento de comunicación. d) Integrar el trabajo con públicos en la programación, la organización y la toma de decisiones.

230.- Una idea clave del desarrollo de públicos es: a) Trabajar solo con quienes ya participan con frecuencia. b) Aumentar públicos, diversificarlos y reforzar la relación con los ya existentes. c) Sustituir la participación presencial por acciones digitales. d) Eliminar la mediación para simplificar procesos.

231.- Una estrategia sólida de desarrollo de públicos requiere: a) Acciones puntuales sin cambios internos en la organización. b) Recursos, coordinación interna y continuidad en el tiempo. c) Únicamente campañas de publicidad más intensas. d) Sustituir la programación habitual por actividades de gran formato.

232.- El uso de datos en el desarrollo de públicos sirve sobre todo para: a) Reemplazar completamente la experiencia profesional del equipo. b) Justificar cualquier decisión ya tomada previamente. c) Conocer mejor a los públicos y ajustar las estrategias a la realidad. d) Medir solo el número de personas asistentes.

233.- Según el Libro Blanco de la Creación, Formación y Desarrollo de Públicos de la Cultura en artes escénicas, qué medida se propone específicamente dentro del desarrollo de públicos?. a) Suprimir la mediación para reducir costes. b) Incorporar en todo proyecto cultural un plan de desarrollo de audiencias. c) Limitar la programación familiar a fechas señaladas. d) Sustituir los estudios de público por la intuición del programador.

234.- ¿Quién fue el primer presidente de la Academia de Bellas Artes de Málaga, más tarde denominada Real Academia der Bellas Artes de San Telmo?. a) Jorge Loring. b) Manuel Agustín Heredia Livermore. c) José Freüller y Alcalá Galiano. d) Antonio Campos Garín.

235.- ¿Qué rasgo destaca más en la formación artística del pintor del siglo XIX?. a) El dominio de la perspectiva. b) El dominio de la forma. c) El dominio del color. d) El dominio de la técnica.

236.- En 1895 Picasso realizó una copia de uno de los cuadros del Museo Municipal de Málaga, ¿cuál es su título?. a) Colón en la Rábida, de José Ponce Puente. b) Pidiendo auxilio, de verdugo Landi. c) El piropo, de Leoncio Talavera. d) Estudiantes en una taberna, de Antonio Reyna Manescau.

237.- ¿Qué pintor de la escuela malagueña del XIX, representante de la pintura decimonónica, y que destacó en el género histórico, alcanzó mayor reconocimiento nacional?. a) Rafael Murillo Carreras. b) José Moreno Carbonero. c) Enrique Florido Pazos. d) Federico Ferrándiz Terán.

238.- ¿Qué institución fue clave para entender el desarrollo de la pintura malagueña del siglo XIX?. a) La Escuela de Bellas Artes de la ciudad. b) La Universidad Central. c) La Academia de Historia. d) El Museo del Prado.

239.- ¿Qué profesor dio un impulso decisivo a la enseñanza pictórica en Málaga a partir de 1868?. a) Emilio Ocón. b) José Denis Belgrano. c) Bernardo Ferrándiz. d) José Moreno Carbonero.

240.- ¿Qué pintor es considerado iniciador del paisajismo español moderno?. a) Emilio Ocón. b) Carlos de Haes. c) Antonio Muñoz Degrain. d) José Martínez de la Vega.

241.- ¿Qué género fue fundamental en la pintura malagueña del siglo XIX?. a) La abstracción. b) El género de costumbres. c) El cartel publicitario. d) El cubismo.

242.- ¿Qué pintor llevó a Málaga en 1870 a Antonio Muñoz Degrain como docente?. a) Carlos de Haes. b) Emilio Ocón. c) Bernardo Ferrándiz. d) José Nogales Sevilla.

243.- ¿Qué destacado pintor fue alumno de Carlos de Haes entre 1863 y 1867?. a) Emilio Ocón. b) Pedro Sáenz. c) Horacio Lengo. d) Leoncio Talavera.

244.- ¿Dónde comenzó a funcionar la Escuela Provincial de Bellas Artes de Málaga inaugurada en 1851?. a) En la calle Larios. b) En el antiguo Colegio de San Telmo, en la Plaza de la Constitución. c) En la Universidad de Granada. d) En el puerto de Málaga.

245.- ¿Qué mezcla estilística caracteriza el paisaje de Carlos de Haes?. a) Expresionismo y simbolismo. b) Técnicas realistas y conceptos románticos. c) Cubismo y futurismo. d) Academicismo y abstracción.

246.- ¿Qué rasgo NO encaja con la orientación pictórica dominante impulsada por Ferrándiz?. a) Verosimilitud. b) Exactitud del detalle. c) Compromiso social. d) Luminismo.

247.- ¿Qué especialidad convirtió a Emilio Ocón en una figura singular dentro de la pintura malagueña del XIX?. a) La pintura religiosa. b) La pintura de historia. c) El marinismo. d) El retrato cortesano.

248.- ¿Qué evolución final se atribuye a José Moreno Carbonero?. a) Del paisaje a la abstracción. b) Del costumbrismo realista al género literario, los asuntos históricos y finalmente el retrato realista. c) De la escultura a la fotografía. d) Del orientalismo al impresionismo puro.

249.- ¿Qué obra del Museo de Málaga fue realizada conjuntamente por Bernardo Ferrándiz y Antonio Muñoz Degrain?. a) El juicio de Paris. b) Valenciano. c) Alegoría de la Historia, Industria y Comercio de Málaga. d) El Cenachero.

250.- Señala cuál de estas combinaciones artista-obra está correctamente asociada. a) Simonet — Ecos de Roncesvalles. b) Muñoz Degrain — El milagro de Santa Casilda. c) Nogales — El juicio de Paris. d) Muñoz Degrain — Ecos de Roncesvalles.

251.- ¿Qué combinación explica mejor la consolidación de Málaga como uno de los núcleos pictóricos destacados del siglo XIX?. a) La hegemonía de la pintura religiosa y la ausencia de enseñanza reglada. b) La buena situación económica de la oligarquía y la clase media, junto con el papel de la Escuela de Bellas Artes. c) La dependencia exclusiva de encargos estatales procedentes de Madrid. d) La escasa demanda comercial compensada por el mecenazgo eclesiástico.

252.- ¿Qué afirmación define con mayor precisión el papel de Muñoz Degrain en relación con Málaga?. a) Fue un pintor ocasionalmente vinculado a la ciudad, pero sin incidencia en sus géneros locales. b) Su paso por Málaga se limitó a una etapa inicial previa a su formación definitiva en Madrid. c) Consolidó en Málaga un estilo ecléctico de empuje realista y, junto con Carlos de Haes, abrió la senda local del paisajismo. d) Representó la línea más ortodoxa del costumbrismo burgués, sin apenas interés por lo literario o lo histórico.

253.- ¿Cuál de estas relaciones entre artista y aportación a la pintura malagueña del XIX es la más exacta?. a) Emilio Ocón: introdujo una línea de marinismo ligada a vistas del puerto y la bahía. b) José Denis Belgrano: creó la principal escuela de marinistas malagueños. c) Serafín Martínez del Rincón: fue el representante más genuino del fortunysmo burgués. d) Moreno Carbonero: centró toda su trayectoria en el paisaje portuario malagueño.

254.- En el siglo XIX la Diputación de Málaga ejerció una notable labor de mecenazgo y ayuda a la creación destinada a los alumnos más destacados de la Escuela de Bellas Artes. ¿Cuál fue la principal forma de ayuda establecida que llevó a artistas como José Moreno Carbonero a Roma?. a) Adquisición de cuadros. b) Realización de exposiciones. c) Concesión de pensiones. d) Convocatoria de certámenes de pintura.

255.- La Diputación de Málaga cuenta en la ciudad de Antequera con un edificio que fue Casa Museo y en la actualidad es la sede del Museo de Arte de la Diputación, MAD de Antequera, ¿cuál es su nombre?. a) Palacio del Marqués de las Escolanías. b) Casa del Conde de Pinofiel. c) Casa de los Colarte. d) Casa de los Serrailler.

256.- ¿Qué obra del artista José Moreno carbonero, enviado como pensionado en Roma en 1878, forma parte del patrimonio artístico de la Diputación de Málaga?. a) La Peña de los enamorados. b) El Cenachero. c) Los gitanos. d) La escudilla de Diógenes.

257.- La Diputación de Málaga posee varias obras del más significativo representante de la estética de Mariano Fortuny en Málaga, el denominado fortunismo, entre ellas las tituladas Vista de Málaga desde los Montes, Retrato de don José Cabrera y Retrato de Joselito a los quince años. ¿De qué artista se trata?. a) Rafael Blanco Merino. b) Félix Iniesta y Soto. c) José Denis Belgrano. d) Guillermo Gómez Gil.

258.- ¿Cuál es el título de los dos dibujos de Joaquín Martínez de la Vega, que forman parte del patrimonio artístico de la Diputación de Málaga?. a) Gitana y Una antesala. b) Floreros y Retrato de la Infanta Mercedes de Orleans. c) Una Moraga y Un palomar. d) Ecce Homo y En la Alameda.

259.- ¿Qué pintor malagueño, discípulo de Bernardo Ferrándiz, considerado como uno de los más representativos de la pintura modernista en Málaga, es el autor de la obras tituladas Japonesa y Retrato femenino, ambas pertenecientes al patrimonio artístico de la Diputación de Málaga?. a) Leoncio Talavera. b) Horacio Lengo y Martínez de Baños. c) Pedro Sáenz y Sáenz. d) José Moreno Carbonero.

260.- ¿Cuál es el nombre del artista malagueño, Premio Andalucía de Artes Plásticas 1992, cuyo personalísimo mundo iconográfico se renueva constantemente, pero en el que expresionismo y surrealismo están siempre presentes en su lenguaje?. a) Enrique Brinkmann. b) Francisco Hernández. c) Francisco Peinado. d) Gabriel Alberca.

261.- La Colección de Arte Contemporáneo de la Diputación de Málaga cuenta con diversas obras adquiridas en ARCO, la Feria Internacional de arte Contemporáneo. Entre ellas encontramos una fotografía, Sin título, de la serie Y fueron felices, 2004 ¿Cuál es el nombre de su autor nacido en Ronda (Málaga) en 1974?. a) Jesús Marín Clavijo. b) Dionisio González. c) Carlos Aires. d) Fernando Bayona.

262.- ¿Cuál es el nombre del pintor, escultor, fotógrafo, diseñador gráfico y coleccionista (Málaga, 1953) considerado uno de los padres del estilo del relax, definición y catalogación de la arquitectura de ocio de los 20 a los 70 en la Costa del Sol, cuya obra está presente en la Colección de arte Contemporáneo de la Diputación de Málaga?. a) Carlos Durán. b) Francisco Santana. c) Daniel Muriel. d) Diego Santos.

263.- De las siguientes artistas multidisciplinares cuyas obras fotográficas están presentes en la Colección de Arte Contemporáneo de la Diputación de Málaga, una de ellas es escultora y sus creaciones trata del dolor, la enfermedad y la terapia sobre el sufrimiento. ¿De qué artista se trata?. a) Eulalia Valldosera. b) Cristina Lucas. c) Noelia García Bandera. d) Begoña Montalbán.

264.- La Diputación de Málaga cuenta, dentro del conjunto de su patrimonio artístico, con un fondo de arte contemporáneo del que forman parte creadores como el autor de Summer, un óleo sobre fotografía fechado en 1995. Nacido en Nerja, su trayectoria es conocida por su permanente modo de confrontar el arte como dispositivo crítico ¿De qué artista se trata?. a) José Carlos Casado. b) Carlos Brotons. c) Rogelio López Cuenca. d) Diego Santos.

265.- La presentación del patrimonio artístico de la Diputación de Málaga permite entender que sus fondos se organizan atendiendo a grandes tipologías de bienes, lo que facilita su consulta y estudio. ¿Cuál de las siguientes opciones responde mejor a ese criterio de organización?. a) La ordenación por autores locales, nacionales e internacionales. b) La división en pintura, escultura, artes decorativas y mapa y cartografía. c) La clasificación en arte antiguo, medieval, moderno y contemporáneo. d) La separación entre patrimonio religioso, civil, militar y arqueológico.

266.- ¿Cuál de los siguientes inmuebles forma parte del patrimonio de la Diputación y aparece identificado en el texto como una construcción del siglo XIX?. a) Palacio Provincial. b) Casa-Museo de los Colarte. c) Plaza de Toros La Malagueta. d) Centro Cívico o Casa de la Misericordia.

267.- ¿Qué obra de la colección de la Diputación, realizada por Federico Rodríguez y Domínguez Quintana en 1905, representa un episodio histórico vinculado a la reina Juana y al traslado del cadáver de Felipe el Hermoso?. a) Salomé con la Cabeza del Bautista. b) Juana La Loca ante el féretro de Felipe El Hermoso. c) Vista de Málaga desde Los Montes. d) Leda.

268.- ¿Cuál es la pintura de la colección provincial que, atribuida a Jesús Alcántara y fechada en 1975, toma como motivo una escena mitológica relacionada con Leda?. a) El Arca de Venus. b) Anunciación. c) Leda. d) El Regalo.

269.- ¿Qué obra de José Denis Belgrano, fechada en 1913, se centra en una visión paisajística y urbana de la capital malagueña contemplada desde su entorno montañoso?. a) Marina. b) Verdiales. c) Vista de un cortijo. d) Vista de Málaga desde Los Montes.

270.- ¿Qué pintura de José Navarrete Oppelt, datada genéricamente en el siglo XIX, desarrolla un motivo paisajístico marino en el que destacan el cielo y el mar como protagonistas de la composición?. a) Vista de Málaga desde Los Montes. b) Marina. c) Paisaje con Árbol. d) El Arca de Venus.

271.- ¿Quién es el autor de la obra Vista de Málaga desde Los Montes, fechada en 1913, que ofrece una visión paisajística y urbana de la capital malagueña contemplada desde su entorno montañoso?. a) José Carlos Casado. b) Carlos Brotons. c) Jose Denis Belgrano. d) Daniel Muriel.

272.- ¿Quién es el autor de la pintura Verdiales, fechada en 1972, que representa una fiesta popular en un cortijo de los Montes de Málaga, identificable por elementos propios de esa celebración?. a) Enrique Brinkmann. b) Manuel Blasco. c) Juan Carlos Blanca. d) Francisco Hernández.

273.- ¿Qué obra de la Colección de Arte de la Diputación de Málaga, realizada por Manuel Blasco en 1974, se considera de clara tendencia naíf y toma como motivo un bodegón de fruta?. a) Naranjas. b) Limones. c) Paisaje con Árbol. d) El Regalo.

274.- El Premio Nacional de Teatro 1980 fue otorgado a... a) César Oliva. b) Fabiá Puigserver. c) Antonio Buero Vallejo y Carmen Carbonell. d) Francisco Morales Nieva.

275.- ¿Quien fue La gran figura de la danza de principios del siglo XX, considerada como la creadora de la danza moderna que introdujo una ruptura radical en la forma de bailar, más abierta a la improvisación y a la espontaneidad?. a) Isadora Duncan. b) Agrippina Vaganova. c) Morina Shearer. d) Amalia Brugnoli.

276.- Los tres esperpentos recogidos bajo el nombre de Martes de Carnaval, de Ramón María de Valle Inclán son: a) Los cuernos de D. Friolera; Farsa italiana de la enamorada del rey; Divinas Palabras. b) Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitán. c) Farsa italiana de la enamorada del rey; Ruedo ibérico y Divinas Palabras. d) Cañas y barro, La Barraca y Divinas Palabras.

277.- ¿Qué director de escena creó el concepto de Cuarta pared, exigiendo a sus actores que ignoraran la presencia del público consiguiendo una plena identificación con sus personajes?. a) André Antoine. b) Marcel Prévost. c) André Aparicio. d) Roger Planchon.

278.- ¿Qué director teatral introdujo el concepto de Biomecánica respecto al entrenamiento del actor?. a) Volker Braun. b) Meyerhold. c) Piscator. d) Stanislawski.

279.- ¿Cuál de los siguientes montajes de teatro danza no es creación de la actriz, coreógrafa y bailarina, Pina Bauch?. a) La consagración de la primavera. b) Los siete pecados capitales. c) Café Müller. d) Las Sílfides.

280.- ¿Qué organismo público estatal en España tiene entre sus funciones la promoción, protección y difusión de las artes escénicas y la música?. a) Instituto Nacional de Patrimonio Escénico. b) Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música. c) Consejo Estatal de Cultura Escénica. d) Escuela Nacional de las Artes Escénicas y de la Música.

281.- ¿Qué autor es mencionado en relación con el escándalo de Ubú, considerado un antecedente decisivo de la ruptura teatral que desemboca en el siglo XX?. a) Valle-Inclán. b) Ionesco. c) Jarry. d) Pirandello.

282.- ¿Qué efeméride fue creada por el Instituto Internacional del Teatro para destacar el valor cultural de las artes escénicas?. a) Día Internacional de la Música, celebrado el 15 de enero. b) Día Mundial del Teatro, celebrado el 27 de marzo. c) Día Internacional de la Danza, celebrado el 27 de abril. d) Día internacional de las artes escénicas, celebrado el 27 de febr.

283.- ¿Qué celebración internacional, impulsada por el Comité Internacional de la Danza de la UNESCO, tiene como finalidad promover la danza a nivel mundial?. a) Día Mundial del Ballet. b) Día Internacional del Movimiento. c) Día Internacional de la Danza. d) Día Universal de la Coreografía.

284.- ¿Qué compañía de teatro experimental y político, fundada en Nueva York en 1947 por Judith Malina y Julian Beck, se caracterizó por su funcionamiento como comuna anarquista?. a) The Open Theatre. b) The Living Theatre. c) The Performance Group. d) Bread and Puppet Theater.

285.- ¿Qué rasgo definía especialmente la propuesta escénica de The Living Theatre en su intento de transformar la sociedad mediante el arte?. a) La representación exclusiva de repertorio clásico. b) El uso de improvisación, participación activa del público y espacios no convencionales. c) La defensa de una puesta en escena rígida y jerárquica. d) La separación estricta entre actores y espectadores.

286.- ¿Quiénes fundaron en Nueva York en 1947 la influyente compañía de teatro experimental y político The Living Theatre?. a) Antonin Artaud y Bertolt Becht. b) Peter Brook y Jerzy Grotowski. c) Judith Malina y Julian Beck. d) Eugenio Barba y Dario Fo.

287.- ¿En qué marco político e institucional surgió La Barraca en 1932, compañía concebida como teatro universitario ambulante al servicio de la difusión cultural?. a) Durante la Restauración, bajo tutela de las diputaciones provinciales. b) Durante la Segunda República, en conexión con la política de extensión cultural. c) Durante el franquismo, como iniciativa de teatro oficial. d) Durante la Transición, como experiencia de descentralización autonómica.

288.- ¿Qué autor de la Generación del 27 dirigió La Barraca desde su creación en 1932 y vinculó ese proyecto a una concepción popular, pedagógica y renovadora del teatro?. a) Rafael Alberti. b) Pedro Salinas. c) Federico García Lorca. d) Dámaso Alonso.

289.- ¿Qué autor de la Generación del 27 estrenó en 1933 la tragedia Bodas de sangre, obra fundamental en la renovación del teatro poético español del siglo XX?. a) Rafael Alberti. b) Federico García Lorca. c) Gerardo Diego. d) Luis Cernuda.

290.- ¿Qué escritor de la Generación del 27 es autor de El hombre deshabitado, obra teatral estrenada en 1931 y representativa de su incursión en una dramaturgia de acento vanguardista?. a) Rafael Alberti. b) Emilio Prados. c) Pedro Salinas. d) Manuel Altolaguirre.

291.- ¿Qué dramaturgo español, autor de Historia de una escalera (1949), suele asociarse al llamado teatro posibilista por su voluntad de introducir crítica social dentro de los límites de la censura franquista?. a) Alfonso Sastre. b) Antonio Buero Vallejo. c) Miguel Mihura. d) Lauro Olmo.

292.- ¿Qué autor teatral español está estrechamente vinculado al teatro de protesta y escribió Escuadra hacia la muerte en 1953?. a) Antonio Gala. b) Jacinto Benavente. c) Alfonso Sastre. d) Enrique Jardiel Poncela.

293.- De las siguientes definiciones de performance, ¿cuál corresponde a la R.A.E.?. a) Actividad artística que tiene como principio básico la improvisación y el contacto directo con el espectador. b) Espectáculo de carácter vanguardista en el que se combinan elementos de artes y campos diversos, como la música, la danza, el teatro y las artes plásticas. c) Actuación de un artista de ese tipo de espectáculos. d) Es un tipo de arte natural y libre de códigos preestablecidos, donde el artista realiza una expresión corporal que puede acompañar a otra representación artística, o ser considerada un tipo de arte por sí misma.

294.- ¿Cómo se llama el Programa Estatal de Circulación de Espectáculos de Artes Escénicas en Espacios de las Entidades Locales, organizado por el INAEM en colaboración con la FEMP (Federación Española de Municipios y Provincias)?. a) PECEAE. b) PLATEA. c) PEAL. d) PECEL.

295.- ¿Cómo no se refuerza la identidad cultural a la hora de programar artes escénicas en un pueblo?. a) Poniendo en valor la memoria colectiva. b) Conociendo el por qué de tradiciones y folclore. c) Obstaculizando la Identidad cultural en el sistema educativo. d) Fomentando y dinamizando jornadas culturales.

296.- Desde el punto de vista administrativo, para programar espectáculos de artes escénicas no es necesario: a) Certificado sanitario. b) Aprobación de seguridad de edificios y carpas. c) Licencia. d) Verificar la entrada de los participantes con D.N.I.

297.- Los Equipamientos culturales son un conjunto de edificios que disponen de los medios técnicos y de los instrumentos necesarios para ofrecer al ciudadano una serie de servicios o actividades culturales. Si atendemos a su clasificación tipológica, ¿cuál de los siguientes no formaría parte de centros de Artes escénicas, audiovisuales y plásticas?. a) Auditorios y Recintos escénicos. b) Archivos. c) Galerías de arte. d) Salas de exposiciones.

298.- La calidad de uso de los equipamientos culturales vendrá dada por su acertada ubicación dentro de la trama urbana y por la calidad del espacio público en el que se sitúan. ¿Cuál de los siguientes centros no formaría parte de Centros de Desarrollo Comunitario?. a) Casas de Cultura. b) Centros Cívicos. c) Escuelas artísticas. d) Centros Culturales Polivalentes.

299.- De los espacios culturales de la provincia de Málaga, dentro de los denominados espacios al aire libre, ¿cuál no estaría enclavado en este grupo?. a) Recinto ferial de Archidona. b) Salón de actos de la Casa de la Cultura de Alameda. c) Alameda de Andalucía (Algatocín). d) Alameda del Tajo (Ronda).

300.- ¿De qué autora malagueña recibe el nombre el equipamiento cultural que la Diputación de Málaga tiene en la C/ Ollerías?. a) Ma Victoria Atencia. b) Isabel Oyarzabal. c) Ángeles Rubio Argüelles. d) María Zambrano.

301.- Al programar artes escénicas con enfoque accesible, la accesibilidad debe entenderse principalmente como: a) Un conjunto de apoyos técnicos que se añaden solo a determinadas funciones si queda presupuesto. b) Un criterio transversal de planificación que debe incorporarse desde el inicio del diseño de la programación. c) Una medida dirigida únicamente a espectadores con discapacidad sensorial. d) Un recurso de mediación útil, pero separado de la programación artística.

302.- En la preparación de una función accesible, ¿cuál es el primer paso que debe dar el programador del teatro?. a) Encargar directamente los dispositivos técnicos necesarios para la función. b) Elegir la obra que quiere accesibilizar y definir las medidas adecuadas según sus particularidades y las necesidades detectadas en el público. c) Reservar el 10 % del aforo para personas con discapacidad sensorial antes de seleccionar el espectáculo. d) Difundir la función accesible entre asociaciones y centros educativos antes de estudiar la obra.

303.- ¿Qué medida resulta especialmente adecuada para reducir la incertidumbre de personas con diagnóstico de Trastorno del Espectro Autista (TEA) antes de asistir a una función?. a) La audiodescripción en directo durante toda la representación. b) Las anticipaciones de la obra y del espacio con imágenes y pictogramas. c) La reserva preferente de localidades en primera fila. d) El uso exclusivo de bucle magnético individual.

304.- ¿Qué acción forma parte de una programación accesible entendida como desarrollo de públicos y no solo como adaptación técnica de una función?. a) Mantener la misma estrategia de comunicación para todos los públicos sin modificar formatos. b) Establecer relaciones estables con asociaciones, centros educativos y entidades del entorno para conocer necesidades y generar confianza. c) Limitar la difusión de las funciones accesibles al canal habitual de venta de entradas. d) Concentrar las medidas de accesibilidad en los espectáculos de mayor presupuesto.

305.- ¿Qué medida de accesibilidad consiste en una narración de los elementos visuales más relevantes del espectáculo y está dirigida a personas ciegas o con baja visión?. a) Subtitulado adaptado. b) Visita táctil. c) Audiodescripción. d) Lectura fácil.

306.- ¿Qué medida de accesibilidad resulta más adecuada para facilitar la comprensión del espectáculo a personas con discapacidad cognitiva?. a) Lectura fácil en los materiales de información y mediación. b) Bucle magnético individual. c) Audiodescripción sincronizada. d) Sobretitulado musical.

307.- ¿Cuál de las siguientes no es una medida de accesibilidad aplicada a un espectáculo escénico?. a) Audiodescripción. b) Subtitulado adaptado. c) Visita táctil. d) Escenografía inmersiva.

308.- ¿Cuál es el último paso para aplicar la accesibilidad en un espacio escénico?. a) Coordinar al equipo técnico del teatro con los profesionales de accesibilidad. b) Elegir la obra que se quiere accesibilizar y definir, a partir de ella, las medidas más adecuadas. c) Elaborar un informe de evaluación de la función con la valoración de las partes implicadas y de los usuarios de accesibilidad. d) Difundir la función accesible entre asociaciones y centros educativos.

309.- ¿Qué organismo estatal español tiene entre sus fines la promoción, protección y difusión de las artes escénicas y de la música?. a) Museo Nacional del Prado. b) INAEM. c) Instituto Cervantes. d) Biblioteca Nacional de España.

310.- En el programa estatal PLATEA, ¿con qué disciplinas se identifican principalmente las artes escénicas?. a) Teatro, danza y circo. b) Teatro, cine y música. c) Danza, pintura y circo. d) Teatro, ópera y literatura.

311.- ¿Cuál de la siguiente descripción encaja con el programa PLATEA en el ámbito de las artes escénicas?. a) Plan Local de Exhibición Artística y Teatral Anual. b) Programa Estatal de Circulación de Espectáculos de Artes Escénicas en Espacios de las Entidades Locales. c) Proyecto Estatal de Teatro, Escena y Artes Aplicadas. d) Plataforma Escénica de Actividades Teatrales y Audiovisuales.

312.- ¿Qué compositor andaluz, nacido en Cádiz, es una figura esencial de la música española del siglo XX?. a) Joaquín Rodrigo. b) Manuel de Falla. c) Ernesto Halffter. d) Rodolfo Halffter.

313.- ¿Qué compositor sevillano dirigió el Conservatorio Superior de Sevilla y da nombre hoy a ese centro?. a) Antón García Abril. b) Cristóbal Halffter. c) Manuel Castillo. d) Tomás Marco.

314.- ¿Qué movimiento musical se asocia especialmente a la sugerencia, el color tímbrico y la disolución de la forma tradicional?. a) Expresionismo. b) Impresionismo. c) Neoclasicismo. d) Serialismo.

315.- ¿Qué corriente se relaciona con la ausencia de armonía funcional y con la escuela de Schoenberg previa a la Primera Guerra Mundial?. a) Nacionalismo. b) Verismo. c) Atonalidad expresionista. d) Minimalismo.

316.- ¿Qué tendencia del siglo XX recuperó procedimientos y equilibrios formales anteriores como reacción frente a ciertos excesos del posromanticismo?. a) Futurismo. b) Neoclasicismo. c) Dodecafonismo. d) Música concreta.

317.- ¿Qué movimiento, surgido en Estados Unidos en la década de 1960, se caracteriza por la extrema simplicidad y la reducción de materiales?. a) Impresionismo. b) Expresionismo. c) Minimalismo. d) Verismo.

318.- ¿Qué técnica o corriente utiliza sonidos grabados como materia prima de la composición?. a) Música concreta. b) Neorromanticismo. c) Politonalidad. d) Nacionalismo.

319.- ¿Qué ballet de Stravinsky provocó una de las reacciones más célebres de estreno en París en 1913?. a) Petrushka. b) El pájaro de fuego. c) La consagración de la primavera. d) Apollon Musagète.

320.- ¿Qué película de 1927 marcó el ascenso del cine sonoro al ser el primer largometraje con diálogo sincronizado?. a) Metrópolis. b) The Jazz Singer. c) Ciudadano Kane. d) Luces de la ciudad.

321.- ¿Qué innovación introdujo Columbia Records en 1948 y transformó la escucha doméstica de música grabada?. a) El casete. b) El disco de 45 rpm. c) El LP. d) El CD.

322.- ¿Qué canal, lanzado en 1981, convirtió el videoclip en un elemento central de la industria musical?. a) VH1. b) BBC Four. c) MTV. d) Canal+.

323.- ¿Qué formato, introducido comercialmente en 1982, desplazó durante décadas al disco tradicional en la música grabada de alta fidelidad?. a) Minidisc. b) Compact Disc. c) DAT. d) Blu-ray Audio.

324.- ¿Qué institución española se fundó en 1983 para apoyar de manera estable la creación musical contemporánea?. a) SGAE. b) CDMC. c) CNDM. d) Orquesta Nacional de España.

325.- ¿Qué fenómeno cultural y musical se asocia especialmente al Madrid de los años ochenta y al auge de nuevas bandas de pop y rock?. a) La Nova Cançó. b) La Movida madrileña. c) El neoclasicismo español. d) La zarzuela renovada.

326.- ¿Qué grupo granadino está considerado una referencia fundamental del indie español de los años noventa?. a) Los Secretos. b) Los Planetas. c) Hombres G. d) Duncan Dhu.

327.- ¿Qué grupo español se identificó especialmente con la fusión de flamenco con pop y otras músicas contemporáneas en los años ochenta y noventa?. a) Ketama. b) Gabinete Caligari. c) Nacha Pop. d) Danza Invisible.

328.- ¿Cuál de los siguientes títulos no es un disco de estudio de Mecano?. a)¿Dónde está el país de las hadas?. b) Entre el cielo y el suelo. c) Ya viene el sol. d) Descanso matinal.

330.- ¿Con qué nombre se hizo famoso el grupo familiar en el que comenzó su carrera Michael Jackson?. a) The Supremes. b) The Jackson 5. c) The Temptations. d) The Four Tops.

331.- ¿Con qué alter ego escénico se asocia especialmente una etapa clave de la carrera de David Bowie a comienzos de los años setenta?. a) White Duke. b) Aladdin King. c) Ziggy Stardust. d) Major Tom.

332.- ¿Qué galardón internacional recibió Bob Dylan en 2016?. a) Premio Cervantes. b) Príncipe de Asturias de las Artes. c) Premio Nobel de Literatura. d) Grammy al Álbum del Año.

333.- ¿Cuáles son las dos ramas fundamentales del cante flamenco?. a) Tonás y Martinetes. b) Tangos y Polo. c) Seguiriyas y Soleares. d) Romances y Livianas.

334.- ¿De qué cante flamenco básico proceden los cantes malagueños de Verdiales, Jaberas, Malagueñas y Rondeñas?. a) Seguiriyas. b) Sevillanas. c) Tonás. d) Fandangos.

335.- ¿Qué modalidad de cante flamenco se asocia al trabajo en las fraguas?. a) Debla. b) Saeta. c) Tientos. d) Martinete.

336.- En el universo musical flamenco de los cantes de levante ¿qué modalidad de cante se asocia a los mineros y trabajos en las minas?. a) Taranta. b) Alboreá. c) Bulerías. d) Colombianas.

337.- ¿Qué guitarrista flamenco muy creativo, innovador, vanguardista, concertista de categoría y de una dimensión mundial, compuso la rumba “Caballo Negro” y se considera uno de los más grandes guitarristas flamencos españoles actuales?. a) Manolo de Badajoz. b) Manolo Sanlúcar. c) Miguel Borrull Castelló. d) Manuel Cano Tamayo.

338.- Los Bailes de Candil fueron popularizados en ventas y cafés de las afueras de las ciudades españolas alumbrados por candiles. ¿En qué siglo?. a) XVII. b) XIX. c) XX. d) XVIII.

339.- Manuel de Falla en 1922, colaboró e impulsó un famoso “Concurso de Cante Jondo” en una ciudad andaluza. ¿De qué ciudad se trata?. a) Sevilla. b) Granada. c) Málaga. d) Jerez de la Frontera.

340.- ¿Cuál de los siguientes fue bailaor, bailarín y coreógrafo español excepcional nacido en Elda (Alicante), que ensanchó las fronteras del ballet flamenco actual y llegó a dirigir el Ballet Nacional de España?. a) Antonio Gades. b) Mario Maya. c) Rafael Amargo. d) Vicente Escudero.

341.- En los años 40 del siglo XX, el flamenco entró en crisis, predominando el gorgorismo y la filigrana en los cantes y los espectáculos teatrales aflamencados. ¿Cómo se conoce a éste período?. a) El Vacío. b) La ópera flamenca. c) El hueco. d) La nada.

342.- El estilo de cante con baile por antonomasia de la provincia de Cádiz son: a) Mirabrás. b) Tientos. c) Soleares. d) Alegrías.

343.- ¿Qué guitarrista flamenco abrió por primera vez las puertas del Teatro Real de la Ópera de Madrid, en 1975?. a) Ramón Montoya. b) Tomatito. c) Vicente Amigo. d) Paco de Lucía.

345.- En relación con las primeras formulaciones históricas del flamenco, se ha sostenido que el primer palo fue la toná y que se asentó en el triángulo formado por: a) Sevilla, Utrera y Lebrija. b) Triana, Jerez y Cádiz. c) Cádiz, Málaga y Granada. d) Córdoba, Sevilla y Huelva.

346.- La fundación de la flamencología mediante la publicación de la Colección de Cantes Flamencos en 1882 se atribuye a: a) Blas Infante. b) Antonio Mairena. c) Demófilo. d) Manuel de Falla.

347.- La llamada etapa “Hermética” del cante flamenco recibe ese nombre en el libro Mundo y formas del cante flamenco, obra de: a) Ricardo Molina y Antonio Mairena. b) Manuel de Falla y Federico García Lorca. c) Demófilo y Blas Infante. d) José Cadalso y Estébanez Calderón.

348.- La figura que durante mucho tiempo fue considerada el primer cantaor de la historia del flamenco, pese a los conflictos biográficos que plantea, es: a) El Planeta. b) Tomás El Nitri. c) Tío Luis de la Juliana. d) Juan Breva.

349.- La profesionalización del flamenco se vincula en gran medida a la iniciativa de Silverio Franconetti de abrir un Café Cantante en: a) la calle Sierpes de Sevilla. b) la calle Rosario de Sevilla. c) la calle Larios de Málaga. d) la calle Ancha de Cádiz.

350.- El reconocimiento del flamenco como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO tuvo lugar el: a) 28 de febrero de 2007. b) 16 de noviembre de 2010. c) 12 de octubre de 1992. d) 6 de diciembre de 1978.

351.- ¿Qué iniciativa de Silverio Franconetti supuso un paso decisivo en la profesionalización del flamenco durante el siglo XIX?. a) La publicación de una antología de cantes. b) La apertura de un Café Cantante en la calle Rosario de Sevilla. c) La creación de una escuela oficial de baile en Madrid. d) La organización de un festival internacional en Cádiz.

352.- ¿Qué acontecimiento de 1922 constituye un hito en la revalorización del cante flamenco en el siglo XX?. a) La declaración del flamenco como Patrimonio de la Humanidad. b) La creación del primer conservatorio de guitarra flamenca. c) La celebración en Granada del primer concurso de cante flamenco. d) La apertura de la Copa Pavón en Madri.

353.- ¿Qué espacio madrileño aparece asociado en la historia del flamenco a la Segunda Llave de Oro del Cante?. a) Café de Chinitas. b) Teatro Real. c) La Copa Pavón. d) Corral de la Morería.

354.- ¿Qué obra se presenta habitualmente como un punto de inflexión para el flamenco contemporáneo desde finales del siglo XX por abrir nuevas vías sonoras sin dejar de sonar flamenca?. a) Omega. b) La leyenda del tiempo. c) Fuente y caudal. d) Soy gitano.

355.- ¿Cuál de los siguientes artistas NO participó en la grabación del disco La leyenda del tiempo de Camarón de la Isla?. a) Jorge Pardo. b) Raimundo Amador. c) Kiko Veneno. d) Paco de Lucía.

356.- ¿Qué obra supuso una ruptura decisiva en el flamenco contemporáneo al unir a Enrique Morente con el grupo Lagartija Nick y combinar textos de Federico García Lorca y Leonard Cohen?. a) La leyenda del tiempo. b) Omega. c) Despegando. d) Sueña la Alhambra.

344.- La teoría que vincula etimológicamente el término “flamenco” con la expresión árabe “Felah-Mengus” que significa campesino errante, fue defendida por. a) Antonio Machado y Álvarez Demófilo. b) Ricardo Molina. c) Blas Infante. d) Serafín Estébanez Calderón.

357.- ¿Qué fotógrafo del siglo XX considerado padre del foto-reportaje?. a) W. Eugene Smith. b) Margaret Bourke-White. c) Henri Cartier-Bresson. d) William Simpson.

358.- ¿Qué fotógrafo destacó por sus reportajes durante la Guerra Civil norteamericana?. a) Matthew B. Brady. b) Margaret Bourke-White. c) Andreas Feininger. d) Philippe Halsman.

359.- ¿A quién se considera pionero del periodismo gráfico español a finales del siglo XIX?. a) Juan Comba. b) Alfonso Sánchez Portela. c) Agustí Centelles. d) Ramón Mosats.

360.- El autor de la fotografía tomada durante la Guerra Civil Española, "La muerte de un miliciano republicano" es del fotógrafo: a) Díaz Casariego. b) Henri Cartier-Bresson. c) Juan Guzmán (Hans Gutmann). d) Robert Capa.

361.- ¿Qué idea resume mejor la influencia de la fotografía sobre las artes visuales del siglo XX. a) Reforzó exclusivamente la copia fiel de la naturaleza. b) Hizo innecesaria toda experimentación formal. c) Transformó la representación y abrió nuevas relaciones entre arte y realidad. d) Impidió el desarrollo de las vanguardias.

362.- ¿Qué autor es considerado una referencia clásica para estudiar la evolución histórica de la fotografía desde sus orígenes?. a) Peter Burke. b) Beaumont Newhall. c) John Berger. d) Walter Benjamin.

363.- ¿Qué es un daguerrotipo?. a) Un procedimiento fotográfico positivo sobre una placa metálica sensibilizada. b) Un sistema de impresión en color propio del siglo XX. c) Una técnica digital de revelado inmediato. d) Un género de retrato pictórico en miniatura.

364.- ¿Qué innovación popularizó la empresa Kodak a finales del siglo XIX?. a) La cámara oscura portátil de madera. b) El uso masivo de cámaras sencillas con película en rollo para aficionados. c) El daguerrotipo en color. d) La fotografía exclusivamente profesional en estudio.

365.- ¿Qué procedimiento fotográfico, introducido por Frederick Scott Archer en 1851, exigía sensibilizar y revelar la placa antes de que se secara?. a) Daguerrotipo. b) Calotipo. c) Colodión húmedo. d) Placa seca de gelatino-bromuro.

366.- ¿Qué empresario lanzó públicamente en 1888 la primera cámara Kodak, asociada a la popularización de la fotografía amateur con película en rollo?. a) Louis Daguerre. b) George Eastman. c) William Henry Fox Talbot. d) Alfred Stieglitz.

367.- ¿Qué artista y profesor, vinculado a la Bauhaus entre 1923 y 1928, fue una figura clave de la “Nueva Visión” fotográfica?. a) Man Ray. b) László Moholy-Nagy. c) August Sander. d) Paul Strand.

368.- ¿Qué autor patentó en 1841 el calotipo, procedimiento basado en negativo en papel que permitió obtener varias copias?. a) Louis Daguerre. b) Frederick Scott Archer. c) William Henry Fox Talbot. d) Alfred Stieglitz.

369.- ¿Qué cámara presentada comercialmente en 1925, a partir del diseño de Oskar Barnack, fue clave en la expansión de la fotografía de 35 mm?. a) Brownie. b) Leica I. c) Rolleiflex. d) Polaroid Land Camera.

370.- ¿Qué fotógrafa recibió el Premio Nacional de Fotografía 2025 concedido por el Ministerio de Cultura de España?. a) Cristina García Rodero. b) Isabel Muñoz. c) Carmela García. d) Colita.

371.- ¿Qué fotógrafo francés, nacido en 1908, popularizó la idea del “instante decisivo” y publicó en 1952 el libro The Decisive Moment?. a) Robert Capa. b) Henri Cartier-Bresson. c) Man Ray. d) Alfred Stieglitz.

372.- ¿Qué fotógrafo, cofundador de Magnum Photos en 1947, es una figura clave del fotoperiodismo de guerra del siglo XX?. a) Robert Capa. b) Ansel Adams. c) Edward Weston. d) László Moholy-Nagy.

373.- ¿Qué fotógrafa nacida en 1949 recibió el Premio Nacional de Fotografía en 1996 y es conocida por su serie España oculta?. a) Isabel Muñoz. b) Cristina García Rodero. c) Colita. d) Ouka Leele.

374.- ¿Qué fotógrafo español, asociado a la renovación documental de la posguerra, fue distinguido con el Premio Nacional de Fotografía en 2002?. a) Joan Fontcuberta. b) Francesc Català-Roca. c) Alberto García-Alix. d) Chema Madoz.

375.- ¿Qué autor patentó en 1841 el procedimiento negativo/positivo en papel que permitió obtener varias copias a partir de una misma imagen?. a) Louis-Jacques-Mandé Daguerre. b) George Eastman. c) William Henry Fox Talbot. d) Oskar Barnack.

376.- ¿Qué fotógrafo es el autor de View from the Window at Le Gras, obra fundamental por su condición de primera fotografía conservada?. a) Henri Cartier-Bresson. b) Joseph Nicéphore Niépce. c) Alfred Stieglitz. d) Robert.

377.- ¿Qué pionero de la fotografía realizó la obra The Open Door en 1844, considerada una de las imágenes artísticas más influyentes de los inicios del medio?. a) William Henry Fox Talbot. b) Louis Daguerre. c) Frederick Scott Archer. d) Ansel Adams.

378.- ¿Qué fotógrafo español, nacido en Madrid en 1958, recibió el Premio Nacional de Fotografía en 2000 y es conocido por sus imágenes conceptuales en blanco y negro basadas en objetos cotidianos transformados?. a) Alberto García-Alix. b) Chema Madoz. c) Joan Fontcuberta. d) Chema Conesa.

379.- ¿Qué título lleva la primera película sonora del cine español?. a) Nobleza baturra. b) La aldea maldita. c) El misterio de la Puerta del sol. d) Un perro andaluz.

380.- ¿Qué inventores estuvieron directamente vinculados al cinematógrafo presentado en 1895?. a) Thomas Edison y W. K. L. Dickson. b) Auguste y Louis Lumière. c) Georges Méliès y Charles Pathé. d) Alice Guy y Léon Gaumont.

381.- ¿Qué inventor está asociado al kinetoscopio, sistema de visionado individual anterior a la proyección colectiva del cinematógrafo?. a) David Wark Griffith. b) Thomas Alva Edison. c) Louis Delluc. d) Sergei Eisenstein.

382.- ¿Qué cineasta francés dirigió Viaje a la Luna en 1902, obra clave en los inicios del cine fantástico?. a) Jean Renoir. b) Georges Méliès. c) Louis Feuillade. d) Abel Gance.

383.- ¿Qué película de 1927 está considerada el primer gran largometraje sonoro comercial?. a) Metrópolis. b) El cantor de jazz. c) Amanecer. d) Luces de la ciudad.

384.- ¿Qué película dirigida por Orson Welles en 1941 aparece de forma habitual entre las obras más influyentes de la historia del cine?. a) La diligencia. b) Ciudadano Kane. c) Casablanca. d) Rebecca.

385.- ¿Qué movimiento cinematográfico italiano de posguerra está asociado a directores como Rossellini, De Sica y Visconti?. a) Expresionismo alemán. b) Nouvelle Vague. c) Neorrealismo italiano. d) Free Cinema.

386.- ¿Qué película alemana de 1920, dirigida por Robert Wiene, se considera una obra fundacional del expresionismo cinematográfico?. a) Nosferatu. b) El gabinete del doctor Caligari. c) Metrópolis. d) Asfalto.

387.- El expresionismo alemán se caracteriza principalmente por: a) El uso de decorados distorsionados y fuerte carga simbólica. b) La filmación exclusiva en exteriores naturales. c) La improvisación documental sin guion. d) El colorismo exuberante del musical clásico.

388.- ¿Qué estilo cinematográfico estadounidense, desarrollado especialmente entre los años cuarenta y cincuenta, se asocia a ambientes urbanos, fatalismo y fuertes contrastes de luz?. a) Western clásico. b) Cine negro. c) Slapstick. d) Peplum.

389.- ¿Qué director japonés realizó Rashomon en 1950, película decisiva para la proyección internacional del cine japonés?. a)Yazugirō Ozu. b) Kenji Mizoguchi. c) Akira Kurosawa. d) Nagisa Oshima.

390.- ¿Qué director estadounidense dirigió 2001: Una odisea del espacio en 1968?. a) George Lucas. b) Stanley Kubrick. c) Steven Spielberg. d) Francis Ford Coppola.

391.- ¿Qué director español realizó Viridiana en 1961, película galardonada con la Palma de Oro en Cannes?. a) Juan Antonio Bardem. b) Carlos Saura. c) Luis García Berlanga. d) Luis Buñuel.

392.- ¿Qué película dirigida por José Luis Garci ganó el Óscar a la mejor película de habla no inglesa en 1983?. a) La colmena. b) Volver a empezar. c) Asignatura pendiente. d) El viaje a ninguna parte.

393.- ¿Qué director español, autor de Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), consolidó su prestigio internacional con Todo sobre mi madre (1999) y después con Hable con ella (2002)?. a) Alejandro Amenábar. b) Pedro Almodóvar. c) Fernando Trueba. d) Víctor Erice.

394.- ¿Qué director español estrenó El espíritu de la colmena en 1973, una de las obras capitales del cine español contemporáneo?. a) Carlos Saura. b) Mario Camus. c) Víctor Erice. d) Montxo Armendáriz.

395.- ¿Qué rasgo define mejor el tipo de cine asociado a Luis Buñuel?. a) El realismo poético de ambientación histórica. b) El surrealismo con crítica social, moral y religiosa. c) El musical clásico de gran espectáculo. d) El melodrama romántico de final feliz.

396.- ¿Con qué director inició Antonio Banderas su proyección cinematográfica internacional en los años ochenta, a partir de películas como Laberinto de pasiones (1982)?. a) Carlos Saura. b) Pedro Almodóvar. c) José Luis Garci. d) Fernando Trueba.

397.- ¿Cuál de los Hermanos Marx no participó en la etapa inicial de sus películas más célebres del cine sonoro, pese a haber formado parte del grupo en sus orígenes escénicos?. a) Groucho Marx. b) Harpo Marx. c) Zeppo Marx. d) Gummo Marx.

399.- ¿Qué directoras han ganado el Goya a la Mejor Dirección en la historia de estos premios?. a) Pilar Miró, Isabel Coixet, Carla Simón y Alauda Ruiz de Azúa. b) Icíar Bollaín, Isabel Coixet, Alauda Ruiz de Azúa e Isabel Clara Simó. c) Pilar Miró, Icíar Bollaín, Isabel Coixet y Gracia Querejeta. d) Pilar Miró, Icíar Bollaín, Isabel Coixet y Alauda Ruiz de Azúa.

398.- ¿Qué rasgo icónico del cine de los Hermanos Marx aparece de forma especialmente clara en Sopa de ganso (1933)?. a) El humor absurdo y satírico llevado al caos político y verbal. b) El melodrama romántico de ambientación histórica. c) El suspense psicológico basado en el silencio. d) El realismo documental de crítica social.