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234.- ¿Quién fue el primer presidente de la Academia de Bellas Artes de Málaga, más tarde denominada Real Academia de Bellas Artes de San Telmo?: Jorge Loring. Manuel Agustín Heredia Livermore. José Freüller y Alcalá Galiano. Antonio Campos Garín.

235.- ¿Qué rasgo destaca más en la formación artística del pintor del siglo XIX?: El dominio de la perspectiva. El dominio de la forma. El dominio del color. El dominio de la técnica.

236.- En 1895 Picasso realizó una copia de uno de los cuadros del Museo Municipal de Málaga, ¿cuál es su título?: Colón en la Rábida, de José Ponce Puente. Pidiendo auxilio, de verdugo Landi. El piropo, de Leoncio Talavera. Estudiantes en una taberna, de Antonio Reyna Manescau.

237.- ¿Qué pintor de la escuela malagueña del XIX, representante de la pintura decimonónica, y que destacó en el género histórico, alcanzó mayor reconocimiento nacional?: Rafael Murillo Carreras. José Moreno Carbonero. Enrique Florido Pazos. Federico Ferrándiz Terán.

238.- ¿Qué institución fue clave para entender el desarrollo de la pintura malagueña del siglo XIX?: La Escuela de Bellas Artes de la ciudad. La Universidad Central. La Academia de Historia. El Museo del Prado.

239.- ¿Qué profesor dio un impulso decisivo a la enseñanza pictórica en Málaga a partir de 1868?: Emilio Ocón. José Denis Belgrano. Bernardo Ferrándiz. José Moreno Carbonero.

240.- ¿Qué pintor es considerado iniciador del paisajismo español moderno?: Emilio Ocón. Carlos de Haes. Antonio Muñoz Degrain. José Martínez de la Vega.

241.- ¿Qué género fue fundamental en la pintura malagueña del siglo XIX?: La abstracción. El género de costumbres. El cartel publicitario. El cubismo.

242.- Qué pintor llevó a Málaga en 1870 a Antonio Muñoz Degrain como docente?: Carlos de Haes. Emilio Ocón. Bernardo Ferrándiz. José Nogales Sevilla.

243.- ¿Qué destacado pintor fue alumno de Carlos de Haes entre 1863 y 1867?: Emilio Ocón. Pedro Sáenz. Horacio Lengo. Leoncio Talavera.

244.- ¿Dónde comenzó a funcionar la Escuela Provincial de Bellas Artes de Málaga inaugurada en 1851?: En la calle Larios. En el antiguo Colegio de San Telmo, en la Plaza de la Constitución. En la Universidad de Granada. En el puerto de Málaga.

245.- ¿Qué mezcla estilística caracteriza el paisaje de Carlos de Haes?: Expresionismo y simbolismo. Técnicas realistas y conceptos románticos. Cubismo y futurismo. Academicismo y abstracción.

246.- ¿Qué rasgo NO encaja con la orientación pictórica dominante impulsada por Ferrándiz?: Verosimilitud. Exactitud del detalle. Compromiso social. Luminismo.

247.- ¿Qué especialidad convirtió a Emilio Ocón en una figura singular dentro de la pintura malagueña del XIX?: La pintura religiosa. La pintura de historia. El marinismo. El retrato cortesano.

248.- ¿Qué evolución final se atribuye a José Moreno Carbonero?: Del paisaje a la abstracción. Del costumbrismo realista al género literario, los asuntos históricos y finalmente el retrato realista. De la escultura a la fotografía. Del orientalismo al impresionismo puro.

249.- ¿Qué obra del Museo de Málaga fue realizada conjuntamente por Bernardo Ferrándiz y Antonio Muñoz Degrain?: El juicio de Paris. Valenciano. Alegoría de la Historia, Industria y Comercio de Málaga. El Cenachero.

250.- Señala cuál de estas combinaciones artista-obra está correctamente asociada: Simonet — Ecos de Roncesvalles. Muñoz Degrain — El milagro de Santa Casilda. Nogales — El juicio de Paris. Muñoz Degrain — Ecos de Roncesvalles.

251.- ¿Qué combinación explica mejor la consolidación de Málaga como uno de los núcleos pictóricos destacados del siglo XIX?: La hegemonía de la pintura religiosa y la ausencia de enseñanza reglada. La buena situación económica de la oligarquía y la clase media, junto con el papel de la Escuela de Bellas Artes. La dependencia exclusiva de encargos estatales procedentes de Madrid. La escasa demanda comercial compensada por el mecenazgo eclesiástico.

252.- ¿Qué afirmación define con mayor precisión el papel de Muñoz Degrain en relación con Málaga?: Fue un pintor ocasionalmente vinculado a la ciudad, pero sin incidencia en sus géneros locales. Su paso por Málaga se limitó a una etapa inicial previa a su formación definitiva en Madrid. Consolidó en Málaga un estilo ecléctico de empuje realista y, junto con Carlos de Haes, abrió la senda local del paisajismo. Representó la línea más ortodoxa del costumbrismo burgués, sin apenas interés por lo literario o lo histórico.

253.- ¿Cuál de estas relaciones entre artista y aportación a la pintura malagueña del XIX es la más exacta?: Emilio Ocón: introdujo una línea de marinismo ligada a vistas del puerto y la bahía. José Denis Belgrano: creó la principal escuela de marinistas malagueños. Serafín Martínez del Rincón: fue el representante más genuino del fortunysmo burgués. Moreno Carbonero: centró toda su trayectoria en el paisaje portuario malagueño.