TEMA 3 CINE ESPAÑOL

¿Qué dos problemas caracterizaban a la mayoría de las empresas de producción cinematográfica en los inicios en Barcelona?. Alta capitalización y rápida amortización. Capitalización poco activa y amortización baja y tardía. Amplia financiación y éxito inmediato. Alta calidad técnica y gran popularidad.

¿Qué medidas se tomaron a partir de 1925 para estabilizar la frágil industria cinematográfica en España?. Reducir el número de producciones. Diversificación de géneros y solicitar una política proteccionista del gobierno. Centralización de la producción en una sola ciudad. Exclusivamente producir documentales.

¿Cuáles fueron las dos productoras que mantuvieron el nivel de producción después de 1925?. Pathé y Universal Studios. Atlántida y Films Española. Hispano Films y Condal Films. Gaumont y Paramount Pictures.

¿Qué película se menciona como una de las causantes del crecimiento de la producción y la consolidación de un público en la industria cinematográfica española?. La aldea maldita. Don Pedro el cruel. Currito de la Cruz. El ciego de la aldea.

¿Qué tipo de películas aumentó en número tras el éxito de "Currito de la Cruz"?. Películas de ciencia ficción. Documentales históricos. Sainetes. Películas de animación.

¿Cuál de las siguientes películas fue dirigida por Florián Rey y es un ejemplo del aumento de los sainetes?. La aldea maldita. El piyuelo de Madrid. Doña Laura y sus pretendientes. La fuerza del destino.

¿Cuál de estas películas refleja la temática del "Hollywood madrileño"?. Sexto Sentido. Viva Madrid, que es mi pueblo. El ciego de la aldea. Los misterios de Barcelona.

¿Qué fenómeno caracteriza el período de 1926 a 1928 en el cine español?. Una disminución en la producción cinematográfica. Una auténtica irrupción de debutantes que financian ellos mismos su propio film. La aparición de películas de ciencia ficción. La centralización de la producción en una sola ciudad.

¿Cuáles son algunas de las características del cine español durante la década de 1920?. Amplia capacidad adquisitiva del público y fuerte red de comercialización. Extensión irregular del espectáculo cinematográfico, escasa capacidad adquisitiva de los públicos populares, dura competencia extranjera, pocas expectativas exportadoras y débiles redes de comercialización. Gran exportación de películas y fuerte protección gubernamental. Producción exclusivamente de películas de animación.

¿Qué tipo de producción sobresale durante este período en el cine español?. Producción de alto presupuesto con grandes estudios. Producción cooperativa e improvisación financiera junto con los realizadores. Producción masiva de documentales históricos. Producción centralizada en un único género.

¿Cuántos títulos al año producían las compañías individualizadas durante este período?. Diez a doce títulos. Cinco a seis títulos. Uno o dos títulos. Tres a cuatro títulos.

¿Qué sucede con los realizadores que logran desarrollar su carrera con regularidad durante esta década?. Trabajan con un único estudio durante toda su carrera. Trabajan con tres o cuatro firmas sucesivamente. Solo consiguen trabajar en documentales. Se especializan exclusivamente en comedias.

¿Cuál de los siguientes realizadores produjo 29 películas entre 1920 y 1930?. Florián Rey. Manuel Noriega. Fernando Delgado. José Buchs.

¿Qué periodo se caracteriza por una auténtica erupción de debutantes en el cine español?. 1910-1915. 1926-1928. 1930-1935. 1920-1923.

¿Qué ayudó a gestar una preburguesía cinematográfica en el cine español durante este período?. La centralización de la producción en una ciudad. La efervescencia productora del periodo. La falta de competencia extranjera. La abundante financiación gubernamental.

¿Cuándo y dónde se celebró el I Congreso Español de Cinematografía?. En octubre de 1928 en Madrid. En marzo de 1929 en Barcelona. En octubre de 1927 en Valencia. En marzo de 1928 en Sevilla.

¿Cuál era el objetivo principal del I Congreso Español de Cinematografía?. Presentar nuevas tecnologías de filmación. Homogeneizar y agrupar una profesión dispersa, deliberar sobre cuestiones financieras, comercialización y exportación, protección, censura, intrusismo, industrias complementarias, temáticas aconsejables, etc. Celebrar los éxitos de la industria cinematográfica española. Anunciar la creación de nuevos estudios de cine en España.

¿Quién presentó una ponencia en el congreso solicitando la imposición de un canon por cada vez que una película extranjera fuese proyectada en las pantallas españolas?. José Buchs. Florián Rey. Nemesio Sobrevila. Fernando Delgado.

¿Qué hizo el gobierno dictatorial de Primo de Rivera en marzo de 1929 en respuesta al congreso?. Implementó todas las resoluciones del congreso. Desoyó las resoluciones del congreso e ignoró las ponencias presentadas, abriendo información pública para una eventual política proteccionista. Prohibió la producción de películas extranjeras en España. Financió nuevas producciones cinematográficas.

¿Qué impacto tuvo el I Congreso Español de Cinematografía en la producción cinematográfica de 1929?. Aumentó significativamente la producción. No tuvo ningún impacto. Provocó un descenso en la producción. Introdujo nuevas tecnologías en la producción.

¿Qué crisis enfrentaba la cinematografía madrileña/española a finales de 1928?. Una crisis financiera mundial. Una aguda crisis de crecimiento. Una falta de interés del público. Una escasez de actores y actrices.

¿Cómo afectó la llegada del cine sonoro a la industria cinematográfica madrileña?. Mejoró inmediatamente la producción. No tuvo ningún impacto significativo. La industria madrileña tuvo que esperar varios años para renacer. Provocó el cierre de todos los estudios de cine.

¿Quién es el nuevo concepto de autor que se da en España a finales de la década de 1920?. Florián Rey. Manuel Noriega. Fernando Delgado. José Buchs.

¿Qué factores fomentaron un cine español agonizante durante la etapa de José Buchs?. Abundancia de recursos financieros y formación de profesionales. Falta de medios económicos e infraestructuras, y nula formación de los profesionales. Apoyo gubernamental y técnicas avanzadas de filmación. Alto interés del público y redes de comercialización fuertes.

¿Cómo se podría describir a José Buchs en relación con su papel en la industria cinematográfica española?. Como un autor-inventor. Como un director de películas animadas. Como un autor-embrionario. Como un productor de cine documental.

¿Qué película de José Buchs de 1921 sobresale en aspectos que lo convierten en un autor singular?. El abuelo. Diego Corrientes. La verbena de la paloma. Pilar Guerra.

¿Qué género y tratamiento buscaba José Buchs en su obra cinematográfica?. Ciencia ficción con elementos históricos. Géneros y tratamientos que puedan erigir un cine de amplia aceptación pública. Documentales sobre la vida rural. Películas de animación con narrativas de aventuras.

¿Qué película de Buchs de 1923 es una adaptación de una zarzuela basada en el sainete?. Curro Vargas. El pobre Valbuena. A fuerza de arrastre. El abuelo.

¿Cuál de las siguientes es una película de aventuras romántico-folclorista sobre bandoleros andaluces dirigida por Buchs?. Pilar Guerra. Diego Corrientes. El abuelo. La verbena de la paloma.

¿Qué película dirigida por José Buchs en 1925 está basada en una obra de Benito Pérez Galdós?. A fuerza de arrastre. Curro Vargas. El abuelo. El pobre Valbuena.

¿Cómo lograba José Buchs que sus películas se amorticen y generen beneficios?. Filmando rápido y a un coste ajustado. Utilizando exclusivamente actores extranjeros. Centrando sus producciones en documentales históricos. Realizando solo películas de animación.

¿Qué interés especial tenía José Buchs en sus temas cinematográficos?. La ciencia ficción y la fantasía. El costumbrismo de cada pueblo, especialmente del español. Las biografías de personajes históricos extranjeros. La exploración espacial y la tecnología avanzada.

¿Qué recursos utilizaba José Buchs para encontrar el ambiente idóneo para sus temas preferidos?. Animación por computadora. Decorados en estudio y exteriores naturales. Exclusivamente efectos especiales. Música sinfónica y grandes coreografías.

¿Qué película rueda Nemesio Sobrevila en el verano de 1927?. Lo más español. Sexto sentido. Al Hollywood madrileño. Alma de Dios.

¿Qué hizo Nemesio Sobrevila tras un pase de prueba de "Al Hollywood madrileño"?. Estrenó la película inmediatamente. Decidió realizar algunos cambios en el film para su estreno definitivo. Abandonó el proyecto por completo. Vendió la película a una productora extranjera.

¿Qué título le dio Nemesio Sobrevila a "Al Hollywood madrileño" tras añadir escenas nuevas?. Sexto sentido. Lo más español. Bajo las nieblas de Asturias. Don Quintín el amargao.

¿Qué película realizó Nemesio Sobrevila utilizando elementos de "Lo más español" y abordando cuestiones ideológicas relacionadas con la moral y la vida cotidiana?. Alma de Dios. Sexto sentido. José. Madrid en el año 2000.

¿Cuál era lo habitual en aquellos tiempos respecto a los estrenos del cine español?. Estrenarse al mismo tiempo que en el extranjero. Estrenarse con dos o tres años de retraso. No estrenarse en absoluto. Estrenarse exclusivamente en festivales internacionales.

¿Qué objetivos compartía Manuel Noriega con José Buchs en sus películas?. Objetivos relacionados con la ciencia ficción y la fantasía. Objetivos de realismo popular y cuidadas ambientaciones. Objetivos de animación y efectos especiales. Objetivos de documentales históricos y biográficos.

¿Qué se destaca en las obras de Manuel Noriega en comparación con las de José Buchs?. Mayor uso de efectos especiales. Mayor verosimilitud y creación de personajes humanos y cercanos. Mayor énfasis en la animación. Mayor enfoque en la ciencia ficción.

¿Cuál de las siguientes películas fue dirigida por Manuel Noriega en 1923?. Bajo las nieblas de Asturias. Alma de Dios. Don Quintín el amargao. Madrid en el año 2000.

¿Qué noticiario cinematográfico comenzó a dirigir Manuel Noriega alrededor de 1926?. El cine español. Noticias de España. Ediciones Cinematográficas de la Nación. Crónicas de Madrid.

¿Qué características destacan en las películas de Benito Perojo?. Uso exclusivo de efectos especiales. Cuidada composición del plano, interés por la puesta en escena, las imágenes y el montaje. Temática exclusivamente taurina. Predominancia de elementos de ciencia ficción.

¿Por qué se consideraba a Benito Perojo un cineasta antiespañol?. Porque usaba exclusivamente actores extranjeros. Porque no utilizaba los típicos temas españoles y demostraba otra parte de la sociedad. Porque filmaba solo en otros países. Porque se enfocaba en la ciencia ficción.

¿Qué influencias recibió Benito Perojo en su cine?. La vanguardia alemana. La primera vanguardia francesa (Gance, L’Herbier, Epstein, Dulac). El cine de Hollywood. La animación japonesa.

¿Cuál de las siguientes es una película destacada de Benito Perojo de la etapa muda?. La verbena de la paloma. El abuelo. Más allá de la muerte (1924). Alma de Dios.

¿Qué realizador español del cine mudo manifiesta una deliberada voluntad autoral según entendemos hoy el término?. José Buchs. Florián Rey. Nemesio Sobrevila. Manuel Noriega.

¿Qué productora fundaron Florián Rey y Juan de Orduña?. Hispano Films. Atlántida Films. Goya Films. Studio Films.

¿Cuál fue una de las primeras películas realizadas por Florián Rey y Juan de Orduña para Goya Films?. La revoltosa (1924). El negro que tenía el alma blanca (1927). El abuelo (1925). La verbena de la paloma (1921).

¿Cuáles son las tres direcciones en las que destaca Florián Rey?. Ciencia ficción, animación y documentales. Rueda asuntos populistas, trabaja con diferentes géneros del cine madrileño, y construye una apuesta formal definitiva. Películas históricas, comedias románticas y musicales. Documentales, cine experimental y cine de terror.

¿Cuál de las siguientes películas fue dirigida por Florián Rey en 1925?. El Lazazrillo de Tormes. El negro que tenía el alma blanca. Más allá de la muerte. La revoltosa.

¿Qué productora fue la empleadora de Florián Rey donde trabajó en varias de sus películas?. Hispano Films. Atlántida Films. Goya Films. Studio Films.

¿Cuál fue el primer sainete escrito para cine autoproducido por Florián Rey?. La hermana San Sulpicio. El pipiolo de Madrid. Gigantes y cabezudos. El cura de la aldea.