Teoria de la imagen

Selecciona la respuesta correcta: La secuencialidad puede alterar la linealidad temporal mediante recursos sintácticos que la dotan de significación. La secuencialidad restituye el esquema temporal de la realidad. Ambas son verdaderas.

La función del plano como elemento morfológico es: Expresar la escala interna de la imagen. Transmitir características estructurales de cualquier objeto. Compartimentar el espacio plástico de la imagen.

Según Donis, las técnicas visuales: Son herramientas de la composición visual que cumplen la función de control de la significación plástica. Permiten encontrar la mejor adecuación entre la forma del diseño visual y el contenido o significado del mensaje. Las dos anteriores son correctas.

Según Arnheim, ¿cuál de estas proposiciones es verdadera?. El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. El peso visual disminuye con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. El peso visual ni aumenta ni disminuye, se transforma.

En la regla del etc.: El espectador usa la imaginación para completar las ambigüedades o lagunas. El espectador, gracias a su saber previo, suple las lagunas y ambigüedades de la representación. El espectador se queda con una sola parte de la imagen acorde con su saber previo porque el resto le parece irrelevante.

Según las tesis constructivistas de Gombrich en la percepción visual intervienen: Los esquemas perceptivos. Los estereotipos. Las dos son verdaderas.

De las siguientes afirmaciones, ¿cuál NO es verdadera?. La oblicuidad, respecto a la orientación de la imagen, es la menos dinámica de las orientaciones espaciales. La tensión es independiente de que la imagen represente la detención del movimiento en tiempo real. Cualquier representación que fuerce la profundidad produce tensión.

La descomposición del movimiento animal y humano en un catálogo de posturas fue realizada por primera vez por: Eadweard Muybridge. Walter Benjamin. Henri Cartier-Bresson.

¿De qué forma podemos representar el instante esencial?. A través de la espontaneidad de gestos y posturas de los personajes. A través de la escenificación: parece que se fija perceptivamente un instante real aunque se trata de una puesta en escena. Ambas son correctas.

¿Qué designa el concepto de proporción?. La relación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y de las diferentes partes entre sí. La relación cuantitativa entre un objeto y sus diferentes ritmos. La expresión de la belleza en el arte contemporáneo.

El orden icónico es el elemento clave: Del alfabeto visual. De la significación plástica o composición de la imagen. Del sentido o componente semántico de la imagen.

La textura tiene dos dimensiones básicas: Perceptiva y conceptual. Perceptiva y estructural. Perceptiva y plástica.

Señala la afirmación falsa acerca del color: Los colores primarios sustractivos son los colores primarios empleados en la imprenta, sistema CMYK. Los colores primarios aditivos se utilizan en la formación de imágenes en pantallas RGB. El color no es una experiencia sensorial sino una característica del objeto.

Las formas incompletas producen tensión: Por falta de información. Por ser más poéticas que las formas completas. Para restablecer la totalidad.

¿Cómo podemos expresar narratividad a través de una imagen fija?. Creando una escena de escenas: en la imagen aparecen simultáneamente varios momentos de la historia. Representando un instante esencial que sugiere un antes y un después. Las dos son verdaderas.

¿Cuáles son los factores que rigen el principio de heterogeneidad o anisotropía del espacio plástico?. El peso visual, la orientación vertical, la orientación horizontal, la zona central y el color. La orientación vertical, la ley de los tres tercios, la orientación horizontal, las diagonales y la zona central. La ley de los tres tercios, la ubicación, las diagonales, el tamaño y el aislamiento.

¿Cómo se obtienen los colores terciarios?. Al mezclar partes iguales de un tono primario y un secundario adyacente en el círculo cromático. No se obtienen por la mezcla de otros colores. Al mezclar partes iguales de dos secundarios.

Elige la opción verdadera: Los elementos escalares pertenecen a la estructura de relación espacio-temporal de la imagen. Los elementos escalares pertenecen a la estructura espacial de la imagen. Los elementos dinámicos pertenecen a la estructura de relación espacio-temporal de la imagen.

¿Qué función básica cumple la superposición?. Establecer una jerarquía entre los diversos objetos y elementos representados. Desactivar el efecto de profundidad en la imagen. Las dos respuestas son verdaderas.

El círculo cromático básico está compuesto por: 6 primarios, 3 secundarios y 3 terciarios colores. 3 primarios, 6 secundarios y 6 terciarios colores. 3 primarios, 3 secundarios y 6 terciarios colores.

La percepción visual es: Un proceso sensorial pasivo. El paso activo de la imagen retínica a la captación del mundo. Ambas opciones son correctas.

En el cómic Charlie Brown de Schultz, ¿cómo es el tiempo del relato?. Contemplativo, previsible y lento. Desigual y acelerado, en continua ruptura. Previsible pero acelerado.

¿Qué principio de heterogeneidad crea más tensión?. Las diagonales. La ley de los tres tercios. La zona central.

Donis clasificaba las técnicas visuales más usuales, disponiéndolas según la oposición: Contraste y brillo. Armonía y contraste. Armonía y variación.

El concepto de alfabetidad visual: Hace referencia a la comunicación visual, dependiente del gusto personal. Permite crear e interpretar adecuadamente mensajes verbales. Ninguna de las anteriores es verdadera.

En la ley de los tres tercios de la imagen, el tercio superior: Proporciona la estabilidad total, pero el peso visual obtiene ganancia visual. Se produce una pérdida del peso visual de cualquier elemento y se eleva la inestabilidad. Las dos falsas.

El formato de una imagen viene definido por: El intervalo. La ratio. La media aritmética.

¿Cuál son los formatos fundamentalmente descriptivos?. Los formatos de ratio corta, cercanos al cuadrado. Los formatos de ratio larga, de forma rectangular. Ambos.

Define lo que expresa la escala interna: La relación entre el tamaño absoluto de la imagen y el de su referente en la realidad. La relación entre el tamaño de objeto y sus propiedades estructurales o formales. La relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio plástico de representación.

¿En qué tipo de imágenes tiene lugar el tiempo por simultaneidad?. Cine. Pintura y fotografía. El cómic y la fotonovela.

¿En qué consiste la ley de la pregnancia?. De varias organizaciones geométricamente posibles, la que de hecho tendrá lugar será aquella que posea la mejor, la más simple y la más estable de las formas. Las cosas que parecen moverse conjuntamente se agrupan entre sí. En igualdad de condiciones, la más pequeña de dos áreas se verá como fondo de una figura.

Señala la característica esencial de la técnica visual de contraste: Garantiza la armonía compositiva. Se basa en la yuxtaposición como estrategia compositiva básica. Su riesgo es la indiferencia del observador.

Según la psicología de la Gestalt: La suma de las partes es igual a la totalidad perceptiva. La totalidad perceptiva es más que la suma de las partes. La percepción es igual a intuición.

¿Cuál de estas afirmaciones es verdadera?. El blanco absorbe toda la luz, el negro refleja todo el espectro de luz. El negro absorbe toda la luz, el blanco refleja todo el espectro de luz. Ambas son verdaderas.

Señala la respuesta falsa: La línea disminuye la profundidad de la escena. La línea puede separar los planos de la imagen. La línea da volumen a los objetos bidimensionales.

Desde el punto de vista temporal, la fotografía instantánea: Estira el instante como si nunca fuese a acabar, no hay desenlace. Afronta la escena como un conjunto sin atender a detalles del acontecimiento. Ambas son verdaderas.

Según Jacques Aumont, la teoría de la imagen debe interesarse por conocer en primer lugar: El contexto social, ideológico y tecnológico de las imágenes. Lo que de común tienen todas las imágenes visuales, cualquiera que sea su naturaleza, su forma, su empleo o su modo de producción. Aquello que diferencia a todas imágenes visuales, cualquiera que sea su naturaleza, su forma, su empleo o su modo de producción.

La tensión y el ritmo son: Innatos a la imagen. De naturaleza inmaterial. De naturaleza material.

Si aumentamos o disminuimos el contenido de gris de un color, ¿qué se está modificando?. El tono o matiz. La saturación o intensidad. El valor o el brillo.

Señala la respuesta falsa: Únicamente las imágenes en movimiento son secuenciales. Una instantánea representa un fragmento de espacio y tiempo. Ambos son verdaderas.

La idea de un lenguaje visual universal tiene su primer antecedente histórico en: La escuela de la Bauhaus. Ernst Gombrich. Donis A. Dondis.

Las miradas de los personajes presentes en la escena constituyen, desde el punto de vista compositivo, un recurso eficaz para: Crear suspense narrativo en el mensaje. Generar líneas de dirección visual. Erotizar la imagen.

La escena de escenas funciona como una secuencia porque representa: Lo que ha pasado, lo que está pasando y lo que va a suceder. El paso de un momento intersticial a un instante decisivo. Las dos son verdaderas.

La estructura y la periodicidad contribuyen a crear: Secuencialidad. Narratividad. Ritmo.

Señala la afirmación falsa. La actividad plástica de cada elemento morfológico es estable e independiente del contexto y la interacción de los propios elementos entre sí. El punto es el elemento icónico más simple. Desde el punto de vista morfológico, las propiedades que definen el punto como elemento plástico son: la dimensión, la forma y el color.

Elige la respuesta verdadera: Los tonos azules y verdes dan sensación de profundidad. Los tonos rojos y amarillos dan sensación de profundidad. Los tonos azules y amarillos dan sensación de cercanía.

Indica la respuesta correcta sobre composición según el valor de la información de Kress y Van Leeuwen: Los elementos colocados en la izquierda se presentan como algo Nuevo, los de la derecha como algo Dado. La parte superior tiende a hacer una llamada emotiva y muestra lo Ideal. La parte inferior tiende a ser más informativa y práctica mostrando lo Real. La parte superior tiende a hacer una llamada emotiva y muestra lo Real. La parte inferior tiende a ser más informativa y práctica, mostrando lo Ideal.

¿Qué ocurre cuando en una imagen el punto de atención se halla sobre uno de los ejes estructurales?. Estabiliza la composición. Produce simetría. Ambas son verdaderas.

El peso visual es: El valor de actividad de un elemento en la imagen. Un valor estable, que nunca varía. Una forma de metáfora visual.

¿Cuáles son elementos irreductibles de la imagen?. Un repertorio de elementos icónicos, el movimiento y un referente. Un referente, una selección de la realidad visual y una sintaxis. Una sintaxis, los instrumentos técnicos y una selección de la realidad visual.

Los elementos escalares son de naturaleza: Inmaterial. Cualitativa. Cuantitativa.

Según Dondis, las técnicas visuales de contraste: Son conforme al mecanismo de nivelación. Se basan en el equilibrio axial como estrategia compositiva básica. Se basan en la yuxtaposición como estrategia compositiva básica.

En la gramática de los planos, la escala interna: Expresa relación entre el tamaño absoluto de la imagen y el de su referente en la realidad. Expresa la relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el de su referente en la realidad. Expresa la relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio plástico de representación.

¿Cuáles son los elementos escalares de la imagen?. La dimensión, la escala, la proporción y el formato. La dimensión o escala, la proporción y el formato. La dimensión, la escala y el formato.

¿Cuál de estas en relación con la proporción es verdadera?. La proporción crea tensión en la imagen. En el arte occidental el ideal de proporción ha sido asimilado a la de canon o proporción fija. La sección áurea es geométrica y algebraicamente, la partición asimétrica más lógica y más armónica.

El dinamismo de la imagen: Es independiente de los elementos morfológicos de la imagen debido a su naturaleza inmaterial. No tiene una presencia tangible en la representación, sino que requiere de los elementos morfológicos para existir fenoménicamente. A y B son verdaderas.

En el concepto de “instante decisivo”: El desequilibrio se convierte en factor compositivo. Los gestos y las posturas de los sujetos están fuertemente codificados. Tiene lugar una adecuación espontánea de la significación de un hecho con su composición formal.

En el concepto de “momento intersticial”: El desequilibrio se convierte en factor compositivo. Los gestos y las posturas de los sujetos están fuertemente codificados. Tiene lugar una adecuación calculada y prevista de la significación de un hecho con su composición formal.

La escenificación en las imágenes fijas aisladas produce un efecto narrativo porque: El espacio de la imagen toma su coherencia del relato más que de la organización perceptiva del espacio. La imagen es capaz de sugerir un antes y un después. A y B son verdaderas.

En la escenificación tiene lugar una “síntesis dramatizada” porque: La representación de un único momento resume lo que ha sucedido y lo que va a suceder. No están codificados los gestos y las poses. No hay una escena, sino varias que funcionan a modo de secuencia.

Según la Gestalt, “la totalidad perceptiva es más que la suma de las partes”: La percepción es el resultado de la suma de las sensaciones percibidas. Percibimos las sensaciones como átomos aislados ante los que el ser humano es pasivo. El hombre no percibe partes, sino totalidades estructuradas.

Las figuras imposibles son aquellas que: No pueden dibujarse, pero sí construirse. No pueden ni dibujarse ni construirse. Pueden dibujarse pero no construirse.

Desde el punto de vista morfológico, las propiedades que definen al punto como elemento plástico son: El brillo, la forma y la dimensión. La dimensión, la forma y el color. El color, el radio y el diámetro.

¿Cuáles son los colores luz?. Rojo, amarillo y azul. Rojo, verde y azul. Verde, violeta y naranja.

¿Qué puede crear un efecto narrativo al construir un orden espacio-temporal icónico a partir de fragmentos de imágenes?. El momento intersticial. El fotomontaje. La fotonovela.

¿Cuál de estas afirmaciones es verdadera?. Una de las funciones semánticas del color es crear efecto de profundidad espacial. Los tonos azul y verde dan más sensación de profundidad o lejanía que el rojo y el amarillo. A y B son verdaderas.

¿Qué dos funciones plásticas cumple la superposición?. Jerarquiza las formas y articula el espacio. Articula el conjunto de figuras representadas para economizar el espacio. Disgrega las figuras representadas y articula el espacio.

En el caso del castillo de Sant’Angelo de Roma, ¿qué estereotipo mental tenía el autor?. Castillos franceses. Castillos alemanes. Castillos romanos.

¿A qué autor pertenece la famosa definición que llama al arte “un rincón de la naturaleza visto a través del temperamento”?. Émile Zola. George Innes. Ludwig Richter.

Una forma de conferir dinamismo a una imagen es: Suprimir el centro geométrico siempre que se pueda. Provocar que el estímulo visual y el centro geométrico coincidan. Distanciar el estímulo visual del centro geométrico.

Para incrementar el peso visual de un objeto en la composición icónica, hay que tener en cuenta: El ritmo visual. El formato. La dimensión.

¿Qué norma determina un plano medio?. Un personaje cortado por la cintura. Un personaje cortado por los muslos. Un personaje cortado por el pecho.

¿En qué consiste el plano de conjunto?. En que hay un personaje inmerso en un lugar. En que aparecen muchos elementos conjuntos entre sí. Un conjunto de planos distintos.

¿Qué estrategias básicas se utilizan para la obtención de soluciones visuales?. Técnicas de contraste y técnicas de armonía. Técnicas de contraste y técnicas de color. Técnicas de iluminación y técnicas de armonía.

¿Cuáles son los dos conceptos del plano?. El plano de representación y el plano como elemento icónico. El plano como perspectiva y el plano como estructura. Ninguna es correcta.

¿A qué nos referimos cuando hablamos de escala?. La posibilidad de ampliación o reducción de un objeto viéndose alteradas sus propiedades estructurales o formales. La escala posibilita la ampliación o reducción de un objeto sin que se vean alteradas sus propiedades estructurales o formales. La relación del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio plástico de representación.

¿Qué relación hay entre el peso visual y la distancia?. Cuanto más arriba esté un objeto en el espacio plástico, más pesado parece. Cuanto más abajo esté un objeto en el espacio plástico, más pesado parece. Cuanto más arriba esté un objeto en el espacio plástico, menos pesado parece.

¿Cuáles son los colores luz?. Rojo, verde y azul. Verde, violeta y naranja. Rojo, amarillo y azul.

La sección áurea establece una proporcionalidad entre partes que son: Iguales. Desiguales. Equivalentes.

La diferencia entre el tiempo real y el tiempo de la imagen es: El tiempo de la imagen no posee orden y el tiempo real sí lo posee. El tiempo real transcurre en unidades temporales diferentes al tiempo de la imagen. El tiempo de la imagen depende de las circunstancias del tiempo real, es independiente.

El peso visual de un elemento puede aumentar cuando: Se utiliza fotografía infrarroja. Se ve enfocado en una representación en la que se ha reducido la profundidad de campo. Se utiliza una representación tridimensional de toda la obra.

La percepción del espacio depende de: La asociación de sensaciones de los sistemas visual, muscular y táctil. Los objetos que se encuentran en el espacio. Los colores y la luz que inciden en el espacio.

Uno de los axiomas de la Teoría General de la Imagen es que toda imagen es una modelización de la realidad. Elija el ítem que se apega a esta afirmación: Un dibujo de un superhéroe hecho por un niño. Una huella digital. Gráficos creados por ordenador.

La significación plástica de la imagen: Es el significado del contenido representado en la imagen. Surge de los recursos sintáctico-compositivos de la imagen. Las respuestas a y b son verdaderas.

¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre la alfabetidad visual es verdadera?. La alfabetidad visual es la capacidad de crear e interpretar intuitivamente mensajes visuales. La alfabetidad visual nos ayuda a saber lo que vemos. La alfabetidad visual es la metodología capaz de educar en la creación y recepción de mensajes visuales.

De acuerdo con Dondis, las bases de la alfabetidad visual se han de buscar: En la experiencia perceptiva visual y el conocimiento de la misma. En las técnicas de formación de los artesanos y las composiciones de la tradición artística. En a y b.

Según Jacques Aumont, los problemas que debe abordar una teoría de la imagen son cinco: la visión, el sujeto que mira, el contexto social, el funcionamiento propio de la imagen y…. Los dispositivos tecnológicos. Los usos de la imagen. La civilización de la imagen.

La imagen perceptiva mental difiere de la proyectada sobre la retina porque: La percepción es diferente de los procesos cognitivos. La percepción está implicada en los procesos cognitivos. La imagen mental perceptiva y la proyectada sobre la retina no difieren realmente.

La idea de un lenguaje visual, formal y universal tiene su antecedente histórico en: La escuela de la Bauhaus. Ernst Gombrich. Donis A. Dondis.

Los mecanismos perceptivos de nivelación y aguzamiento: Posibilitan que la organización perceptiva sea pregnante. Favorecen la ambigüedad perceptiva. A y B son correctas.

Según la Teoría de la Gestalt: La percepción es el resultado de la suma de las sensaciones percibidas. Percibimos las sensaciones como átomos aislados ante los que el ser humano es pasivo. El hombre no percibe partes sino totalidades estructuradas.

El fenómeno del camuflaje tiene lugar por: La ley de continuidad. La estructura figura-fondo. La ley de cierre.

Según la ley de destino común: Los estímulos semejantes se perciben siempre como integrantes de una misma figura. Los estímulos semejantes y comunes ocasionalmente se perciben como integrantes de una misma figura. Las cosas que parecen moverse conjuntamente se agrupan entre sí.

La escuela de la Bauhaus: Surgió de la Gestalt alemana. Inspiró uno de los movimientos de la vanguardia del periodo de entreguerras. Las dos son verdaderas.

Según la hipótesis de la compensación del punto de vista: El punto de vista del perceptor y el de la construcción de la perspectiva de la imagen no han de coincidir necesariamente para la correcta percepción de la imagen. El punto de vista del perceptor y el de la construcción de la imagen han de coincidir necesariamente para la correcta percepción de la imagen. El punto de vista del perceptor y el de la construcción de la perspectiva de la imagen son ambos hipotéticos.

La textura tiene dos dimensiones: Dimensión perceptiva y táctil. Dimensión perceptiva y plástica. Ambas son verdaderas.

La gramática de los planos se articula sobre: El formato y el tamaño de la imagen. La escala externa de la imagen. La escala interna de la imagen.

¿Qué implica el escorzo?. Adoptar un punto de vista fijo y seleccionar una forma que mejor identifique al objeto de entre todas las que este posee. La superposición de unas formas con otras. La representación en perspectiva de un objeto en sentido perpendicular u oblicuo en relación al plano de la imagen.

La actividad plástica de los elementos morfológicos: Es estable y depende de la interacción con los elementos entre sí. Es variable pero no depende de la interacción con los elementos entre sí. Es variable y depende de la interacción del conjunto de los elementos morfológicos.

Modos de representación icónica del tiempo: Secuencialidad y simultaneidad. Simultaneidad y dinamicidad. Tensión y ritmo.

La función del plano como elemento icónico es: Expresar la relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio plástico de representación. Compartimentar y fragmentar el espacio plástico de la imagen. A y B son verdaderas.

¿Cuál de estas afirmaciones es falsa?. En el escorzo dominan los rasgos formales del objeto sobre los estructurales. En la proyección dominan los rasgos estructurales del objeto sobre los formales. A y B son falsas.

La simultaneidad es una representación icónica del tiempo: Propia de las imágenes en movimiento. Reconstruye el esquema de un tiempo lineal. Introduce la idea de temporalidad en un espacio bidimensional y estático.

La propuesta estética de fotografía del “momento intersticial” fue propuesta por: Henri Cartier-Bresson. Robert Frank. Muybridge.

El instante esencial como forma de representación narrativa: Es una noción de naturaleza estética. Es una noción de naturaleza perceptiva. Ni perceptiva ni estética, sino de naturaleza cinematográfica.

El instante decisivo: El desequilibrio se convierte en factor compositivo. Los gestos y las posturas de los sujetos están fuertemente codificados. Tiene lugar una adecuación espontánea de la significación de un hecho con su composición formal.

El momento intersticial: El desequilibrio se convierte en factor compositivo. Los gestos y las posturas de los sujetos están fuertemente codificados. Tiene lugar una adecuación calculada y prevista de la significación de un hecho con su composición formal.

En el dibujo anecdótico tiene lugar una “síntesis dramatizada” porque: La representación de un único momento resume lo que ha sucedido y lo que va a suceder. No están codificados los gestos y las poses. No hay una escena sino varias escenas que funcionan a modo de secuencia.

Una característica de los formatos alargados es que: Inducen la fragmentación de la imagen. Inducen la temporalidad interna de la imagen. Favorecen siempre la simplicidad compositiva independientemente de la adecuación al marco espacial.

¿Cuál es verdadera en relación a la proporcionalidad?. La proporción crea tensión en la imagen. En el arte occidental el ideal de proporción ha sido asimilado a la de canon de belleza. La sección áurea es, geométrica y algebraicamente, la partición simétrica más lógica y más armónica.

Según Arnheim, con la distancia: Aumenta el peso visual de un elemento cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. Aumenta la atracción cuando la percepción está anclada en el objeto atraído. Disminuye el peso en relación al centro geométrico óptico.

Las direcciones visuales de escena: Conectan los elementos icónicos entre sí para que surja el orden en el seno de la composición. Son siempre implícitas. A y B son verdaderas.

Según Dondis, las técnicas visuales: Permiten que el mensaje visual sea menos inteligible. Se basan en la inspiración y el genio del diseñador. Permiten la mejor adecuación entre la forma del diseño visual y el contenido del mensaje.

Según Dondis, las técnicas visuales de contraste: Son conforme al mecanismo de nivelación. Se basan en la yuxtaposición como estrategia compositiva básica. Se basan en el equilibrio axial como estrategia compositiva básica.

El concepto de encuadre coincide con el de composición porque: El encuadre es un asunto de centrado/descentrado. El encuadre depende de la distancia de la cámara al objeto. A y B son verdaderas.

¿Cuáles de estos efectos produce el desencuadre?. Ocupar el centro de la imagen. Atenuar el fuera de marco. Acentuar los bordes de la imagen.