teoria de la imagen

Observa estas dos imágenes: ambas on una anbólisis. ambas on un trampantojo. la primera es un trampantojo y la segunda una anamorfosis.

El fenómeno de la constancia perceptiva implica que: El cerebro ajusta la percepción de objetos conocidos aunque cambien las condiciones de iluminación o distancia. La percepción depende exclusivamente de los estímulos físicos del entorno. Los objetos se perciben como nuevos cada vez que cambia el contexto visual.

¿Cuál de estas afirmaciones es verdadera?. Los conos son los receptores responsables de la visión en color. Los bastones son los responsables de la visión en color. Los conos son los receptores responsables de la visión nocturna.

Los mecanismos perceptivos de nivelación y aguzamiento: Posibilitan que la organización perceptiva sea pregnante. Favorecen la ambigüedad perceptiva. a y b son verdaderas.

La visión periférica: Hace posible la lectura de textos. Abarca un campo de visión de unos 60º. Amplia el campo de visión y es muy activa en la práctica de deportes de equipo.

En esta imagen vemos una copa: Por la ley de cierre. Por la ley de pregnancia. Por la ley de contraste.

El fenómeno del camuflaje tiene lugar por: a. La ley de continuidad. La ley de continuidad. La estructura figura-fondo. La ley de cierre.

En el color expresionista: El color ya no es usado para la descripción de objetos sino por sus cualidades estéticas y cromáticas. El color representa con exactitud formal y cromática la realidad visible. a y b son ciertas.

Las propiedades del color según Albert Münsell son: Tono o matiz, valor o brillo y saturación o intensidad. Opacidad o luz, saturación o intensidad y claridad u oscuridad. Tono o brillo, valor o saturación y opacidad o intensidad.

La actividad plástica de los elementos morfológicos: Es estable y depende de las cualidades propias de cada elemento. Es variable pero no depende de la interacción de los elementos entre sí. Es variable y depende de la interacción del conjunto de los elementos morfológicos.

La función las líneas de dirección visual en la imagen se refiere a: Su capacidad para crear sensación de volumen. Su capacidad para dirigir la mirada del espectador hacia un punto determinado. Su asociación con emociones específicas por su orientación.

Si aumentamos o disminuimos el contenido de gris de un color, ¿qué se está modificando?. La saturación o intensidad. El tono o matiz. El valor o el brillo.

¿Qué forma identifica mejor esta imagen (skater)?. El claroscuro. Las formas curvas. El escorzo.

La sección áurea establece: Una proporcionalidad entre partes iguales y de éstas respecta al todo. Una proporcionalidad entre partes desiguales y de éstas respecta al todo. La proporción ideal del cuerpo humano es siete veces el tamaño de la cabeza.

Compara las formas narrativas presentes en cada uno de estos anuncios: La primera es una escena de escenas y la segunda una secuencia. Ambas representan una escena de escenas. Ambas son instantes decisivos.

La simultaneidad es una representación icónica del tiempo: Propia de las imágenes en movimiento. Que reconstruye el esquema de un tiempo lineal. Que introduce la idea de temporalidad en un espacio bidimensional y estático.

De acuerdo con el modelo narrativo de "Corto Maltés" de Hugo Pratt ¿cómo se organiza el tiempo del relato?. Tiempo contemplativo, previsible y lento. Tiempo desigual y acelerado, en continua ruptura. Tiempo estático, imágenes fijas en viñetas.

¿Cómo identificarías, según la estética de la instantánea, la siguiente fotografía (salto)?. Cronofotografía. Momento intersticial. Instante decisivo.

La función diegética de la profundidad de campo en la imagen escenificada significa que: La profundidad de campo funciona como reserva de situaciones posibles. La profundidad de campo depende de la apertura del diafragma. La profundidad de campo no tiene relevancia en la construcción narrativa.

¿Cuál de estas afirmaciones en relación con la proporción es verdadera?: La proporción crea tensión en la imagen. En el arte occidental el ideal de proporción ha sido asimilado a la de "canon" de belleza. La sección áurea es la partición simétrica más lógica.

¿Qué afirmación es falsa?: La oblicuidad, respecto a la orientación de la imagen, es la menos dinámica de las orientaciones espaciales. La tensión depende del contraste cromático. Cualquier representación que fuerce la profundidad produce tensión.

¿Qué elemento ilustra mejor la siguiente imagen (Winogrand)?. La superposición. La narratividad. El ritmo.

En el dibujo anecdótico tiene lugar una "síntesis dramatizada" porque: No hay una escena sino varias escenas que funcionan a modo de secuencia dentro de la imagen. La representación de un único momento resume lo que ha sucedido y lo que va a suceder. Las dos son verdaderas.

Una característica de los formatos alargados es que: Inducen la temporalidad interna de la imagen. Inducen la fragmentación de la imagen. Favorecen siempre la simplicidad compositiva.

En una fotografía publicitaria, aplicar la sección áurea a la composición implica: Situar el horizonte en el centro. Fragmentar la imagen en nueve partes iguales. Colocar los elementos principales de la imagen en los puntos de intersección que resultan de dividir el encuadre según la proporción 1:1,618.

Elige la opción correcta: Los elementos escalares pertenecen a la estructura espacial. Los elementos dinámicos pertenecen a la estructura espacio-temporal. Los elementos escalares de una imagen pertenecen a la estructura de relación espacio – temporal.

Un formato de ratio larga (rectangular muy apaisado o muy vertical) favorece especialmente: La representación descriptiva y estática. La inducción de temporalidad y movimiento interno en la imagen. La simplicidad compositiva en cualquier contexto.

La escala externa de una imagen hace referencia a: La relación entre el objeto y el espacio plástico. La relación entre el tamaño físico de la imagen y el tamaño real del referente. La proporción entre los distintos objetos dentro de la misma imagen.

Qué representa la expresión 1:250 en un plano: La ratio. La escala interna. La escala externa.

En esta pieza gráfica (Calvin Klein), según Kress y van Leeuwen: La parte inferior de la imagen tiende a ser más informativa mostrando lo Real. Los elementos colocados en la parte derecha se presentan como lo Ideal. a y b son verdaderas.

¿Cuál es el antecedente histórico del concepto de encuadre?. La pirámide visual de Alberti. Los contrapicados de Rodchenko. Ambas son verdaderas.

El desencuadre de la imagen es un modo de descentramiento que produce: Ocupar el centro de la imagen. Atenuar el fuera de marco. Tensión visual.

Según el principio de anisotropía el peso visual de un elemento icónico depende básicamente de: Su color. Su ubicación. Su textura.

Según Dondis, el desarrollo de la alfabetidad visual se enfrenta a varios retos importantes. ¿Cuál de los siguientes NO es un reto considerado por Dondis?. Predominio de una cultura visual no reflexiva. La falta de instrucción formal. La independencia de las imágenes del contexto cultural y subjetivo.

¿Según Arnheim, cuál de estas proposiciones es verdadera?: El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. El peso visual aumenta con la distancia cuando está anclada en el objeto. Ambas son verdaderas.

La textura óptica en una imagen se distingue de la textura táctil en que: Solo puede percibirse mediante el tacto. Es una ilusión visual creada por la disposición de elementos gráficos en una superficie bidimensional. Requiere el uso de materiales físicos rugosos.

La idea de un lenguaje visual universal, tiene su primer antecedente histórico en: La escuela de la Bauhaus. Jacques Aumont. Donis A. Dondis.

Según Ellen Lupton en "Vuelta a la Bauhaus", las herramientas de software en diseño gráfico: Transmiten mensajes significativos incorporando experiencias diversas. Proporcionan modelos de medios visuales a la vez que indican qué hacer o qué decir. Proporcionan modelos de medios visuales pero no indican qué hacer o qué decir.

Según Gombrich el ejemplo del rinoceronte de Durero demuestra: El artista tiende a ver lo que pinta más que a pintar lo que ve. Los estereotipos son esquemas icónicos cuya función es hacer posible una copia neutral de la realidad. Las respuestas a y b son verdaderas.

¿Qué técnica visual domina en esta imagen (múltiples polaroids)?. Audacia. Secuencialidad. Episodicidad.