Teoría de la imagen

1. El fenómeno que representa la imagen se llama: a. Anabólisis. b. Anamorfosis. c. Trampantojo.

2. La imagen perceptiva mental difiere de la proyectada sobre la retina porque: a. El ojo siempre está en movimiento. b. Los procesos coginitivos están implicados en la percepción. c. La imagen mental perceptiva es de carácter óptico.

3. ¿Cuál de estas afirmaciones es verdadera?. a. Los conos son los receptores responsables de la visión en color. b. Los bastones son los responsables de la visión en color. c. Los conos son los receptores responsables de la visión nocturna.

4. Los mecanismos perceptivos de nivelación y aguzamiento: a. Posibilitan que la organización perceptiva sea pregnante. b. Favorecen la ambigüedad perceptiva. c. a y b son verdaderas.

5. La visión periférica: a. Hace posible la lectura de textos. b. Abarca un campo de visión de unos 60°. c. Amplia el campo de visión y es muy activa en la práctica de deportes de equipo.

6. En esta imagen vemos un copa: a. Por la ley de continuidad. b. Por la ley de pregnancia. c. Cuando tengo hambre.

7. El fenómeno del camuflaje tiene lugar por: a. La ley de continuidad. b. Le da estructura figura-fondo. c. La ley de cierre.

8. En el color expresionista. a. El color ya no es usado para la descripción de objetos sino por sus cualidades estéticas y cromáticas. b. El color representa con exactitud formal y cromática la realidad visible. c. a y o son ciertas.

9. Las propiedades del color según Albert Münsell son: a. Tono o matiz, valor o brillo y saturación o intensidad. b. Opacidad o luz, saturación o intensidad y claridad u oscuridad. c. Tono o brillo, valor o saturación y opacidad o intensidad.

10. La actividad plástica de los elementos morfológicos: a. Es estable y depende de las cualidades propias de cada elemento. b. Es variable pero no depende de la interacción de los elementos entre si. c. Es variable y depende de la interacción del conjunto de los elementos morfológicos.

11. Las funciones plásticas de la línea son: a. Separar dos planos entre si y crear vectores de dirección visual. b. Dar volumen a objetos bidimensionales y aportar profundidad. c. a y b son verdaderas.

12. Si aumentamos o disminuimos el contenido de gris en un color, ¿qué se está modificando?. a. La saturación o intensidad. b. El tono o matiz. c. El valor o el brillo.

13. ¿Qué forma identifica mejor esta imagen?. a. El claroscuro. b. Las formas curvas. c. El escorzo.

14. La sección áurea establece: a. una proporcionalidad entre partes iguales y de éstas respecta al todo. b. una proporcionalidad entre partes desiguales y de estas respecta al todo. c. la proporción ideal del cuerpo humano es siente veces el tamaño de la cabeza.

15. ¿Qué forma narrativa está presente en el siguiente anuncio?. a. la escena de escenas. b. la instantánea. c. el fotomontaje.

16. La simultaneidad es una representación icónica del tiempo: a. propia de las imágenes en movimiento. b. reconstruye el esquema de un tiempo lineal. c. introduce la idea de temporalidad en un espacio bidimensional y estático.

17. De acuerdo con el modelo narrativo de "Corto Maltés" de Hugo Pratt, ¿cómo se organiza el tiempo del?. a. tiempo contemplativo, previsible y lento. b. tiempo desigual y acelerado, en continua ruptura. c. tiempo estático, imágenes fijas en viñetas.

18. ¿Cómo identificarías, según la estética de la instantánea, la siguiente fotografía? FOTO. a. instante decisivo. b. momento intersticial. c. cronofotografía.

19. La función diegética de la profundidad de campo en la imagen escenificada significa que. a. la profundidad de campo funciona como reserva de situaciones posibles. b. la profundidad de campo depende de la apertura del diafragma. c. la profundidad de campo no tiene relevancia en la construcción narrativa de la imagen.

20. ¿Cuál de estas afirmaciones en relación con la proporción es verdadera?. a. La proporción crea tensión en la imagen. b. En el arte occidental el ideal de proporción ha sido asimilado a la de "canon" de belleza. c. La sección áurea es, geométrica y algebraicamente, la partición simétrica más lógica y armónica.

21. ¿Qué afirmación es falsa?. a. La oblicuidad, respecto a la orientación de la imagen, es la menos dinámica de las orientaciones espaciales. b. La tensión depende del contraste cromático. c. Cualquier representación que fuerce la profundidad produce tensión.

22. ¿Qué elemento ilustra mejor la siguiente imagen? FOTO. a. La superposición. b. La narratividad. c. El ritmo.

23. En el dibujo anecdótico tiene lugar una "síntesis dramatizada" porque: a. No hay una escena sino varias escenas que funcionan a modo de secuencia dentro de la imagen. b. La representación de un único momento o instante resume lo que ha sucedido y lo que va a suce. c. Las dos son verdadera.

24. Una característica de los formatos alargados es que: a. Inducen la temporalidad interna de la imagen. b. Inducen la fragmentación de la imagen. c. Favorecen siempre la simplicidad compositiva independientemente de la adecuación al marco es.

25. Los elementos escalares son de naturaleza. a. Inmaterial. b. Cualitativa. c. Cuantitativa.

26. Elige la opción correcta: a. Los elementos escalares pertenecen a la estructura espacial. b. Los elementos dinámicos pertenecen a la estructura de relación espacio - temporal. c. Los elementos escalares de una imagen pertenecen a la estructura de la relación espacio - temporal.

27. ¿Cuáles son los formatos fundamentalmente descriptivos?. a. Los formados de ratio corta, cercanos al cuadrado. b. Los formados de ratio larga, de forma rectangular. c. Ambos.

28. Define lo que expresa la escala interna. a. La relación entre el tamaño absoluto de la imagen y el de su referente en la realidad. *. b. La relación entre el tamaña de objeto y sus propiedades estructurales o formales. c. La relación entre el tamaño del objeto representado en la imagen y el tamaño global del espacio de representación.

29. Qué representa la expresión 1:250 en un plano. a. La ratio. b. La escala interna. C. -.

30. ¿Cuál es el antecedente histórico del concepto de encuendre?. a. la pirámide visual de Alberti. b.Los contrapicados de Rodchenko. c. Ambas son verdaderas.

31. El desencuadre de la imagen es un modo de descentramiento que produce: a. ocupar el centro de la imagen. b. atenuar el fuera de marca. c. tensión visual.

32. Según el principio de anisotropía el peso visual de un elemento icónico depende básicamente de: a. Su color. b. Su ubicación. c. Su textura.

33. Según Dondis las técnicas visuales: a. Permiten que el mensaje visual sea menos inteligible. b. Se basan en la inspiración y el genio del diseñador. C. Permiten la mejor adecuación entre la forma del diseño visual y el contenido del mensaje.

34. ¿Según Arnheim, cuál de estas proposiciones es verdadera?: a.El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el centro de atracción. b. El peso visual aumenta con la distancia cuando la percepción está anclada en el objeto atraído. c. Las son verdaderas.

35. ¿Cuál de estas afirmaciones sobre la alfabetidad visual es verdadera?: a. La alfabetidad visual es la capacidad de crear e interpretar intuitivamente mensajes visuales. b. La alfabetidad visual es la metodología capaz de educar en la creación y recepción de mensajes visuales. c. Las respuestas a y b son verdaderas.

36. La idea de un lenguaje visual universal, tiene su primer antecedente histórico en: a. La escuela de la Bauhaus. b. Jacques Aumont. c. Donis A. Dondis.